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• 学习，真的有方法！

  作者：疯疯爱 发布时间：2014-01-28 23:03:42

  看到真本书是因为真心喜欢这个名字——

  Learn More, Study Less.

  谁不想学习省时省力，事半功倍？可是中国教育的核心是“勤奋“，不要旁门左道。这就要求每一个向往象牙塔的人在学习知识之前，先把”打坐“练好，如果你想上重点大学，没有一屁股做几个小时的定力，还真的不一定进的了那个门。可是，真的练就”铁屁功“的同志是不是就一定能取得好成绩，达到自己的目标？

  我看不然，这本《Learn More, Study Less》更加证实了这个观点。

  先说两个真实的发生在我的高中时代的例子，再来讨论这本书。

  高一的时候，女生S还开朗爱说笑。到了高二拉开差距的阶段，S发生了天翻地覆的变化，她不再和我们周围的小伙伴开口说话，并且主动找老师要求从后三排调制前三排，甚至开始住校。如果说这是为了学习，我们可以理解，可是她每天开始只带一瓶水，4个馒头，早晚各一个，中午吃两个，剩下的时间只学习，问她为什么只喝一瓶水？没错，她不想浪费太多时间在教室往返厕所的路上。

  这种节奏着实让班里剩下的小伙伴吓了一大跳。重点高中的名次之争其实不亚于现在的职场，大家都生怕你今天比我多做一道练习题，你买到了我没有买到的题库。S的速度惊人，每天做的卷子比我一个礼拜还要多，她平时模拟考的名次在一点点进步，可是到了100名左右就再也止步不前了。

  我们学校是重点高中，100名左右的名次，考入985,211还是轻轻松松的。她却连考两年，最后只靠取了一个地方的小二本。本来就和高中的同学交集不多，毕业后又经历复读，她完全断了和同学之间的联系。

  偶然间再次见她，是一个瓢泼大雨的北京黄昏，我们都去参观故宫，一场特别的意外。看她比高中时期圆润一些，也特别主动的和我打招呼，完全不似”疯学“那般不食人间烟火。后来一聊，才知道，她考取了国际瑜伽证，现在和老公全国巡演、指教，好不惬意。她主动回忆起高中时代，”那个时候太傻，觉得付出了时间就有回报，可是没有用对方法。我这个人最大的长处可能就是坚持，你看，我现在成为高级瑜伽老师就是发挥了我最大的优势，你要是来我的瑜伽学校报名，给你优惠啊！“

  另一个例子就截然相反啦。他是我们高中三年的连续年级第一，唯一一个农村出来被学校免费支持的学生，他也住校，但是经常能看到他在操场上打篮球的身影。他基本上不熬夜，每天10点多就睡觉，他的室友还好，不会因为嫉妒他的成绩对他下铊毒，所幸，他一路顺利的上了清华，以清华优秀毕业生的身份直接去了哈佛上博士。

  记得他有一年在自己的FACEBOOK上更新，”和老爸打越洋电话，说起用QQ免费，老爸居然真的跑到农贸市场买了一只企鹅布娃娃，对着说话。我在想，不识字的父亲拼死让我读书的原因可能就是不要让我浪费钱在布娃娃身上吧。“

  他现在博士在读，顺利的结婚，夫人是普林斯顿夏洛特全奖的博士，两个人真是可以去演《生活大爆炸》。

  即便是在美国读博士这种重压之下，导师是个超级罗嗦的意大利女博后，他还是学得轻松，经常开车从波士顿开到纽约，偶然问起他——学习为什么这么好，难道真的智商高？

  他笑着说，哪里有智商高，不过是应试技巧罢了，我从小替老爸卖苹果，别人要大的，我给大的，别人要个儿小的，我给小的。我从来不猜别人要什么，只认准问题，就事论事。

  说了这么多，回到这本书来。

  当初，我也是觉得只要把书吃透，每个字不落，就能够掌握里面的知识。学习，除了”勤奋“，何来技巧？小时候，爸爸买的那本《学习的革命》就是屎。

  但是，随着进入社会，我才越发深刻的感受到，真正的学习，不是你把书本里的每个字都背过、理解，而是真的把书里的知识，通过自己的理解都联系起来，形成自己的知识网，通过这个网络可以解决一个领域的各种问题。

  而形成脑海里的知识网，的确需要技巧。

  《Learn more study less》最棒的一点就在于，它并非空谈学习，而是一步一步教你如何掌握以中学习方法，这个方法被作者称为Holistic learning，我的理解是——随意所欲的学习！作者的逻辑非常清晰，语言简单靠谱接地气，更要命的是他利用这种学习思维掌握了计算机编程和大数据思维，自己通过GOOGLE AD和一套算法，发现”LEARN STUDY MORE OR LESS“这几个词汇搜索频率最高，因此这本书的名字营运而生，想不抓眼球都不行！

  从作者写书的方式和整本书的结构看，他一直在用这个方法去做事和思考，即大量的阅读，获取知识；深入思考，理解这些知识；运用横向思维、纵向对比等将这些知识连接起来；通过练习发现自己掌握这些知识的盲点，发现理解的误区，最后就是要”活学活用“。

  （Acquire-understand-explore-debug-Apply）

  很多时候，我们不理解一个事物，或者我们觉得自己理解了，可是到用”知识“的时候才赫然发现，我们的理解太肤浅，这都归因于阅读量不够，所以归根结底，还是要有海量的信息储存在我们的脑海。看来，中外学习不外乎一个落脚点——学无止境。

  我这两天一直在看另一个牛人的日语自学N1贴，他的方法和Scott Young的不谋而合，管他什么语法和词汇，一口气坚持从日语基础书一路学到终极，就像爬楼梯，先努力上到最顶端，才能去领略风景。学到最高级，肯定有很多不懂得地方，但是在回过头看初级那些知识，就更加容易理解了，因为我们已经完成Acquire的过程，站的高了，理解就更深刻了，这个时候，再去思考语法和结构，比较日语里的各种现象，放在你眼前的就不是一个画卷的某个部分，而是整个清明上河图，结合实际，见到能说日语的地方就说起来，日语半年过N1不是”不可思议“。

  回想起来，自己的英语学习也是这么一个过程。原来，多年前，我每天熬夜学习到凌晨1点，那不是学习，而是再磨洋工！

  忘了说一句，这本书里作者还有一个观点，我很赞成——Energy management.

  身体是革命的本钱，不要透支，不要懒惰，学习才会有效率。

  嗯，如果你也像我一样，想不通自己为什么学什么都很慢，来看看这本书吧。

  最后放上日语牛人的学习贴链接和自己学习英语的经验贴，供参考。

  【日语学习贴：

  http://www.douban.com/group/topic/41766045/

  】

  【英语学习贴：

  http://www.douban.com/group/topic/44274009/

  】

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• 漫画 |《爱的缓刑》——法国漫画的独特观感

  作者：Ling 发布时间：2019-01-29 11:06:04

  偶然在书店看到后浪出版的法国漫画《爱的缓刑》，便拿了起来。

  

  这是一本大16开的漫画，乍一见它，还以为是一本新面世的文艺杂志。漫画所描绘的故事，发生在二战时期已被德国纳粹攻陷的法国。主人公——小镇青年朱利安，在被送往德国做劳工的火车上跳下逃回，躲避在一座被查封的房子中，依靠姑妈的暗中接济度日。故事主要讲述在躲避的这一年里（1943年），朱利安在阁楼中度过的时间和发生的事情——透过窗户看到的各种人事以及时局变化、小镇生活的日常、并秘密帮助抵抗组织、与女友相见等等。角色众多，身份各异，视角独特。个人平时欧美漫画看得少，多一点的是日漫和国漫，因此想大致说说这本法国漫画与日漫相比，带给我的不同观感体验。不过在这里暂时不准备讨论剧情，更多地将从表现形式上以及心理感受上来简单聊聊。

  // 外观 //

  1，开本。直接大16开的开本让看惯日漫的人真是直呼太爽，对比太明显，简直豪华体验。

  2，全彩。这部法国漫画，包括我之前看的为数不多的几部法国漫画，内容都是彩色的，视觉上十分养眼，有非常直接、强烈的视觉享受，一些中国漫画家在法国出版的漫画也是16开、全彩的，比如聂峻老师的《樱花男孩》《向日葵男孩》等好些作品。更有精美收藏品的感觉。

  3，印刷。大约是因为全彩的关系，印刷质量非常高，纸质都是触感极好且有厚度的铜版纸。

  4，封面。封面很简约，透着文艺感，也没有写满夸张话语广告吆喝似的腰封。

  //内里//

  5，没有过多铺垫性介绍。这本漫画的开篇并没有作品里面各个角色的人物介绍和关系介绍，也没有什么引言、序章之类，除了封面内折上的作者简介和故事简介，没有别的铺垫性的内容，非常直接就进入了阅读，这大约是因为它篇幅不是太长。日漫里面的长篇作品尤其大长篇作品，总是每本在进入正篇阅读前还要先翻好几页铺垫性的内容。

  6，页面的信息量更多。也许是开本关系，相比较大多数日漫，这部作品平均每个页面表达的信息量更多，一页纸上的分镜，不少时候会细分到近10格，像8~9格这样是很寻常的，而且人物话语更加紧凑，有些单个对话框的内容，放到日漫里可能要用到2~3个对话框。不过，虽然信息量大，但并不会让人觉得阅读起来特别拥挤。

  

  页面的信息量较多

  7，没有大跨页画面。这部作品里没有日漫那种充满强烈视觉冲击力、占据两页的大跨页画面。一些比较大的场景也只占据了半页左右。

  8，更多的竖向分镜构图。这部作品给人印象比较深刻的一个地方，就是有很多狭长的竖向分镜，有时一整页都是。

  9，分镜格子整体来说表现较为单一。基本上是排列工整的横向或竖向框格的不同排列组合，没有“出格”“跨格”“倾斜格”“梯形格”“无格”等花式分镜设计。

  10，人物表情大特写较少，更注重整体人物动作。日漫里表情特写，有时就是一双眼睛，而这部作品起码也会露出一张全脸。不只是人物表情，包括动作、物品等等，整体来看大特写都比较少。

  

  右上角人物震惊的表情

  11，声音体现相对较少。虽然也有，但比起日漫来说要少很多，也没有那么丰富和多样，或者说，没有那么有设计感、能造成使人身临其境似的效果。

  12，更注重环境、景物的烘托。很多日漫里描画环境场景的画面，其比例很小，有时画个交代环境的分镜格之后，接着几页都只有人头……但这部作品大多风镜格都画上了背景，而且十分细致。

  13，对话框设计较为单一，在这部作品里，对话框和画外音的唯一区别就是对话框多了个小尖尖。

  14，字体和字体特效较为单一。作品里并没有丰富的字体和字体特效，用于区别人物言语、心理旁白及交代故事的描述性话语。不知道法文原版的也是这样还是跟翻译的体现有些许关系。

  15，几乎没有效果线和网点纸。熟悉日漫的读者会发现，在日漫里各种速度线效果线、各种各样网点纸几乎是标配。不过个人看过的几部法国漫画作品里面基本上没有。

  16，绘画方式和风格非常统一。不少日漫里可以见到画着画着突然就变成了萌系画风或者别的画风。但是这个也要根据故事的创作需求来，不是可以随便切换的。日漫里面也并非所有的作品都会出现画风的切换，但确实也屡见不鲜。

  17，视觉上更有质感。一方面要得益于色彩的应用、纸张的选择，而个人认为这和创作者刻画环境的细致、光线的敏锐捕捉、画面里分明的层次感关系更大。

  18，人物并不一定“美型”。虽然不知道法国人的审美标准，但纵观里面的各个角色，男士们很难在外形上吸引我，女主角虽美，但也只能说没有对比就没有出色。

  19，空镜头较少。很少看到哪一页上没有字的，就是分镜格不带字的整体来说也较少。对于中国读者来讲，可能缺乏一些留白的韵味。不过这部作品在最后结尾时很好地运用了空镜头来体现，这大概是整部作品里面空镜头最多的地方。

  

  大场景与空镜头结尾

  ……

  这些主要由《爱的缓刑》而产生的阅读观感，当然并不能以偏概全去拿来完全做法国漫画和日本漫画的对比，且其中有些地方和作者个人的创作风格、创作偏好以及故事类型有很大关系。比如此前看过一部童话风的法国漫画作品，里面空镜头运用得就比较多，人物对白并不紧凑，也不乏特写镜头。

  整体来说的话，看这样的作品会不知不觉中把速度放慢，像是看一部文学作品。不着急于知道最后的结果，更多的会享受看书这个过程。而很多时候看日漫，个人可能更多地是被剧情吸引，急于想知道“后来怎么样了”“那个人又发生了什么事情？”。那种急切的心情，使得一本书很快被匆匆翻完……一些日漫作品在观看时感觉像在玩一场刺激的网络游戏，有上瘾的感觉，想在短时间内一口气打到终点结束，在这过程中可能还有许多的情绪波动。而看《爱的缓刑》这样的作品，就像是看了一部艺术电影，它带给你的感受不是突然的、变化很快的、刺激的、老是悬着你一颗心的，而是整体的、自然的、循序渐进的、从容的、耐人寻味的。

  当然，没有什么是绝对的。漫画的世界很广阔，种类很多，故事有别，而且现在越来越呈现出多样性。一部漫画作品的风格和特点，并不因国籍、地域等而被简单定义或打上标签，我们还是要看作品本身、关注作者本人。而随着时代的变化和日益频繁的跨国界文化交流，未来的漫画作品一定会带给读者更多的惊喜，我是如此期待着。

  

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• 来，升级

  作者：朱小蒂 发布时间：2017-02-22 18:13:13

  这本书，我是一个下午翻完的。挑战头脑（翻译也是累觉不爱），读时明显感觉内存不够，知道自己肯定还要再刷几遍（目前2遍已经刷完）。而读到后记部分，则直击心灵，泪流满面，脊背发麻。简单说：它重塑了我的宇宙观和人生观，给了我索求已久的答案——一个超乎想象的完美答案。

  先说书名。

  千万别被书名骗了，误以为这是一本暗示心理学的鸡汤书。本书英文是Power vs, Force: The Hidden Determinants Of Human Behaviours. 能量和力量：人类行为背后隐藏的决定因素。这本书其实相当严肃，以学术研究为支撑提供了一套实证工具，由此为索引，阐述了作者对人类整体意识的观念，混合了心理学、哲学、科学乃至神学。由于涉及学科较多，信息量相当大。欢迎不服者去挑战。

  再说工具。

  本书的核心内容，是提供了一套系统的工具，对人类的能量进行的估值和分级。不同的能量层级，有对应的固定行为和思考模式。这个能量层级，相当于一把新的尺子，一套新的色谱，一副新眼镜。看过人，拥有了一个观察他人和自己的新工具。同时，这套系统让自我成长的路径更加明确和直观。比如，我想从200 跃升到350，对照能量层级，就是从直面现实的勇气，要去往不执着于判断对或错的宽容。总之，好好去研究那套能量层级，对理解人事，了解自己，绝对大有裨益。

  最后说世界观。

  这才是这本书对我来讲，最为撼动的部分。它解决了我对灵性、神学和佛学宗教理解上的很多问题。

  第1：你和世界的关系。作者上来就用了一个比喻。我们每个人看似独立的个体，其实和人类集体意识的数据库紧密相连。如同电脑和网络的关系，你从未孤单，也不可能割裂与世界和他人的关联。因此，你势必要受集体意识的影响，你下载到单机上的那些内容，或者灵机一动的那些创意，其实全部来自于人类意识已有的内容。你被数据库影响着，同时，你也在影响数据库。你的每个决定乃至每个念头，都被会宇宙忠实记录，返回来上传到数据库里。因此，你的微小进步，都会对世界有益。而你对世界的增益部分，迟早会以某种不可知的形式返回到你身上。而你的堕落和沉沦，会被赤裸裸的记载，最终影响这个世界往更负面的方向发展，当然自己也会铸造自己的地狱。

  因此，你是自己人生的主人。你的每一个正面或负面决定甚至想法，都决定了你的体验和人生。

  每个人，不仅对自己负责，也对世界负责。同样，你永远不会被抛弃，被遗忘。你的数据至始至终于数据库相连。

  第2：爱与恨，并不平等

  我们每天都会因为各种各样的琐事，产生大量的负面感受和意识。但是，因为能量层级是以对数量级递进的，也就是说，正能量的力量要远远大过于负面能量，他们根本不是同一个层面可以较量的对手。意识层级1000处一个单独的个体，就足以消融所有人类的全部负面能量。当然，1000以上的人在人类历史上非常稀少。但没关系，你每向前努力的前进一步，对整个世界的积极影响都是呈指数增长的。甚至，当你结束了一天的糟糕工作，躺在床上，沉下心来，让自己的内心慢慢升起积极的情感和念头，微笑，爱，面对孩子或者宠物，听一段美妙的音乐，让自己对这个看似糟糕的世界真正怀有感恩之情，都足以抵消你一天累计的垃圾情绪。爱与恨的力量，并不平等。而爱，是我们与生俱来的能力。当你知道爱是一个远远强大的源泉，强大过原子弹的威力，你就有能力对那些四分五裂的憎恨和埋怨，一笑了之了。“善待自己和所有的生命，是最有力的能量”，这其实就是我们最重要的武器和财富。

  第3：每个人，乃至这个世界，具足完美

  这个对于我来讲，是最难理解的部分。因为在我自己的眼中，我自己，父母，亲人，朋友，这个社会和世界，时时都有小问题和大毛病，千疮百孔，很容易就滑向危险和丑陋。然而作者却以开悟者的视角，告诉我们其实每个人都是完美的，只是二元论让人的思想太容易去做判断。当你的世界有了好坏、高低、优劣，痛苦便尤其而生。如果以爱为起点，每个人都是具足完美的。即便是处于低能量级别的人，他也并没有过错，只不过不幸处于低能量层级，没有任何能量可以达成突破和提升。因此，没有抱怨，没有指责，才是正确的看待这世界的方式。

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• 《水车馆幻影》：叙述性诡计的噩梦

  作者：宁微君 发布时间：2008-08-11 13:08:20

      每次在阅读绫辻行人先生作品之前，我都会暗暗地提醒自己：无论在阅读的时候发生多么令人难以想象的情节，一定要坚持自己本身对事件的看法……但是即使我这样去想了，最终也丝毫不能改变被欺骗被诱导的结局，这似乎是一种宿命。绫辻行人的文字上有着一股让你无法准确思考的魔力，我们习惯性把这样的文字称之为“叙述性诡计”。

      故意诱导读者的思维方向，欺骗读者的眼球，转换读者的注意力和集中力，这是一个高明的魔术师必须掌握的技巧。然后再慢慢揭开所有的谜底，不过这个推理过程往往会让读者喜怒掺半——因意外而惊喜，因误导而愤怒。我一直都是在这样的一种复杂感情下去阅读绫辻行人先生的作品的，除了馆系列与《推理大师的噩梦》，即便是《雾越邸杀人事件》这样纯正的推理框架结构作品，我也会认为那些文字会在无意识中渗透我的思想，这已然已经是一种习惯。

      对于馆系列作品而言，阅读的顺序十分重要，倒不是说这会让读者在阅读后面的作品时难以提起兴趣或者是有着何种一定要清楚的逻辑关系（事实上，馆系列之间的联系在目前看来还未有很令人意外的联系），而是选择阅读的顺序可能会让读者对作品的感觉产生微小的偏差，这个问题很容易解释：当我们目睹珠穆朗玛的高峻之后，还会为其他山峰的高度产生崇拜之情吗？当视觉被打开之后，脑海中的记忆便不能被泯灭，所以当我们初看到叙述性诡计的衍伸界限后，便会对界限之内的总总谜团感到无力。

      《水车馆幻影》正是在我看过《十角馆杀人预告》《迷宫馆的诱惑》《偶人馆之谜》《钟表馆幽灵》《黑猫馆手记》后看到的作品，虽然有期待，可是结果让我无法找到原来阅读时收获的强大乐趣，无法对此书产生过高的评价。究其原因的根本：《水车馆幻影》的结局完全在我的思考范围以内。

      我想，如果我阅读馆系列的顺序稍微改变一下，也许就会对《水车馆幻影》的结局产生敬佩——原来还有如此的叙述手法和欺骗模式啊！

      但是这样的要求或许有些苛刻（读者都是挑剔的），渴望自己读到的推理小说一部比一部精彩，诡计一个比一个宏大，这显然是不真实的期望。面对这样的困惑，我想要表达的就是：这是诡计的噩梦，对于《水车馆幻影》而言，这无疑就是叙述性诡计的噩梦。

      《水车馆幻影》依然是在探索由中村青司所建造的馆中发生的不可思议的谋杀：从“不幸”坠塔的女人开始，画被偷，一个男人消失了，而追踪他的另一个男人又惨遭杀害、分尸……这座藏有名画，住着戴面具、坐轮椅上的男主人与美丽的少妇的水车馆，究竟隐藏着什么秘密？

      绫辻行人先生在文中用到了他最习惯的双线结构，用庞大的叙述背景吸引读者的注意，让诱导从开局开始进行，最后变成读者的潜意识思考前提，然后打破规格形成最后的逻辑解答。这是一种高明的叙述技巧，“一年前发生的血案”、“被偷的画”、“十三年前的事件”、“一年一度的开馆”相互交错，一边是探索去年发生事件的真相，一边是解释现在出现的谜题。在复杂的背景之下，读者轻而易举的追寻着路标的箭头，朝着一个未明的方向走去……

      然而，绫辻行人也并非不尊重公平竞争，在两条线宏大的叙述之下有着太多的提示和令人费解却容易想象的细节。如果多加注意，猜测出凶手、判断动机、找到杀人方式都是完全有可能的。除了水车馆本身，一切都能够猜测，并且我相信这要比其他的馆系列作品都要容易得多。

      除此之外，我对绫辻行人先生对于水车馆中出现的人物性格的设定也颇感到无可奈何，在探访动机的新颖后，人性也开始变得让人难以理解。这种感觉在《偶人馆之谜》中曾经出现过，而此时却更加强烈了……

      如果把叙述性诡计称为指向死路的路标，那么叙述性诡计的噩梦就是那条我们经常游离的被赋予“路标”的小径，因为熟悉，所以变成了噩梦。

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• 最美之物

  作者：玩物上纸 发布时间：2016-11-08 13:51:54

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