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• 我是不是神经病

  作者：青果的果子 发布时间：2011-01-20 15:02:30

        卡伦霍妮这本书可能本是教科书性质的，但是于我，却像是一个自省的checklist，来反思自己，审阅自己的内心世界。

        不像佛洛依德习惯把问题解释为生物特性，卡伦霍妮更偏向于从社会心理学的角度去分析。她认为导致神经症最根本的原因是焦虑。然而焦虑是什么，是指个人面对一个充满敌意的世界而产生的渺小感、孤独感、软弱感、恐惧感和不安全感。我们内心种种自发的、不自发的反应都是来面对和抵抗焦虑。我不自觉自己有多焦虑，我自认为活得坦然。然而越是读到后来，越是发现，真正在作祟的正是那种对于孤独感、软弱感、恐惧感和不安全感的焦虑，以及人性的本能和我们文化的引领所造成的内心的冲突。

  @

  关于焦虑

  “事实上，我们似乎是在竭力摆脱焦虑或是避免感觉到焦虑。这样做有种种理由。最一般的理由是：强烈的焦虑是一种最折磨人的心情。包含在焦虑中的另一因素是它的明显的非理性。对于有些人来说，允许非理性因素控制自己是特别不能容忍的。除了包含种种个人动机之外，后面这一种反应还涉及文化因素，因为我们的文化总是特别强调理性思维和理智的行为，而把一切非理性的东西，或者似乎是非理性的东西，统统视为低级。”

        没有一个定论说到底是感性好，还是理性好。但是似乎，我们总是偏向于理性，我们喜欢用理性去分析所有原本是理性的东西，甚至尝试用理性去分析感性的东西。以至于有时候我们迷失在理性之中。理性真的可以用来解决所有的问题么？？？为什么感情用事总是一个偏贬义的词汇，总是搭配着“幼稚”和“不成熟”？？还是说，当有一天我们终于走向“成熟”，我们就会抛弃一切自己的感性，而可以像电脑一样用所谓的理性来分析、决定一切？？

        我一直以为人和大多数哺乳动物都是有感情的生物，我们不是电脑，不是机器，感情用事应该是顺应天意的。我们可以使用理性，去研究自然科学，研究统计，金融学，生物学等等。可是到现在这个连音乐美术都可以用电脑合成创作的时代，那些作品，又有几个能够真正打动人心？？？

        这就是所谓社会文化与人类本性之间的一种冲突。然而就像卡伦霍妮所说：“神经症患者会追求两种互不相容的目标。”但是当我无法在这两者之间取得平衡的时候，焦虑自然产生。

        “通过自身的非理性性质，焦虑向我们提出了一种含蓄的告诫——我们身上有什么东西已经出了问题。因此，这实际上是一种警报，它要求我们彻底检视我们自己。我们中间没有任何人会喜欢这种警报，甚至不妨说，我们最反感的就是意识到我们必须改变自己的某些态度。不管怎样，一个人越是无能为力的感到自己正陷身在恐惧与防御机制的错综复杂的罗网之中，就越是紧抱住自己的妄想不放，坚信自己在一切事情上都是正确和完美无缺的，也就越是会本能地拒绝任何暗示——即使是间接的含蓄的暗示——不承认自己身上有什么东西出了问题，不认为自己有任何必要改变自己的态度。”

        噢~天呐！当我第二遍再次看到这段的时候，我简直要拍着桌子说，这就是我啊！！有什么比承认自己出了问题需要改变更加痛苦和绝望的呢？？？我花了十几二十年的时间成长为现在这样的一个人，经历过快乐、痛苦、悲伤和领悟。然而却在现如今不得不承认自己还不够好，不够正常，不足以适应这个社会……比这更加痛苦的，是对于改变自己的恐惧。害怕改变自己会变成另外一个人，就像害怕把自己弄丢了一样。又或者说，我从来没有找到过自己，而是一直把自己锁在自己的笼子里，害怕出来（就像电影蒂凡尼的早餐中，保罗最后对霍利讲的那段话一样）。

        不过更加糟糕的是，当意识到这种情况的时候，却发现自己找不到出路，不知道该如何走出去。。。。

        记得刚毕业的时候看一个高中同学的博客，他爸爸对她说：“你不能因为全家人都宠你疼你就可以认为自己不用长大。”当时非常有同感，可是事实是，我们吃家里的穿家里的饭来张口衣来伸手依然长不大。遇到事情父母还是会理所应当的帮你做决定。你意识到进入社会了，人需要变成熟，却不知道什么是成熟，怎样变成熟。甚至害怕变成熟以后会像你以前所讨厌的人一样圆滑、有城府、八面玲珑。然而直率在社会的规则里，有时候真的不是个好东西。

        于是，迷茫而焦虑。

  @

  关于爱

        “以对爱的追求来作为保护手段的神经症患者，几乎根本意识不到自己缺乏爱的能力。在满足自己对爱的饥渴时，神经症患者还会遇到另一种基本障碍。尽管他可能成功地获得——哪怕是暂时地获得——她所需要的唉，但他却并不能真正接受这种爱。

        当一个人知道自己被人爱的时候，他所患的情境神经症即使非常严重，也有可能完全痊愈。英国女诗人伊莉沙白•芭蕾特•勃朗宁就是这种情形的著名例证。她童年时代因从马背上摔下来而长期瘫痪，后因其丈夫罗伯特•勃朗宁对她的热恋和关怀曾一度奇迹地恢复了健康。

        任何形式的爱，都有可能给神经症患者一种肤浅而表面的安全感，甚至幸福感。然而在内心深处，他却不相信他，对他表示怀疑和恐惧。他不相信这种爱，因为他固执地相信没有任何人可能爱他。这种不被人爱的感觉，往往是一种自觉的有意识的信念，他不因任何事实上相反的经验而动摇。同样，它也可以隐藏在一种“满不在乎”的态度下，表现为一种玩世不恭的傲慢，这样它就很可能令人难以发现。”

        对此，我只能说，真的是这样。。。。。然而这种承认是这样无奈。。倒也不是经历过什么特别的，只是不知道什么时候开始对爱情没有了期待，觉得生活嘛，不过如此，搭伙过日子么。虽然也有很多人再说，还是要相信，可是当你对一个东西没有了期待，甚至是比失望更可怕，不知道该怎样去相信。

        记得去年佳佳和贾同学在一起的时候，感觉特别感动。忘记是哪个同学问，为什么那么容易泪流满面呢？那种感觉就像是，幸福似乎是上天突然赐予的礼物，真的希望她能幸福。有时候感觉，似乎周围的人幸福了，自己也会跟着觉得快乐一点，感觉好像自己也能分到一点幸福似的。但是对于自己就没有什么特别的期待了。这可能就是卡伦霍妮说的“销魂”和自我放弃吧。

        “在思考神经症患者是如何迫切地需要得到爱，而他们又是如何难以接受爱的时候，我们可能认为：在一种温和的、不冷不热的感情气氛中，他们或许能获得最大的满足。但这里又出现了另一个复杂问题，即他们与此同时又会痛苦地对任何哪怕是极其轻微的冷落和拒绝都极为敏感。”

        对于敏感这种东西，我现在实在是觉得不是个好东西。有时候，真的是很羡慕那种活得比较大条的人，开开心心就过去了，嘻嘻哈哈就完了。有一句话，叫做“察渊鱼者不详”。太敏感总是对很多细枝末节过于关注，有时候不自然就丢了西瓜拣芝麻。但是敏感的人怎么变得不敏感，我现在还真是没想出来。只是很多时候，真的是受够了敏感。简单一点，真的活得比较轻松。可是有时候太简单可能又会与自己想要追求的成长、努力、成功相冲突。于是，这又是一个冲突。。。

  @

  关于控制欲

        “神经症患者往往希望控制自己，也希望控制他人。凡不是由他发起或赞同的事情，他都不希望发生。”

        从好几年前就意识到，自己的控制欲比较强。不过好像感觉现在这两年到还慢慢改善一点了。按照卡伦霍妮的总结，这种支配他人的倾向，主要是用以对抗软弱来获取权利，其实也就是我们常说的，内心不强大。

        但是我不但是自己控制欲很强，同时，被控制感及其敏感。对于任何对于个人的要求、强迫、管制我都及其反感，超级抵制，就像一种本能一样。所以好像就是天生的不守规矩，而且及其顽固。就是当不了顺毛驴，天生一刺儿头~

        最近大家聊天也常常说起，根本原因还是要让内心强大起来。不过似乎怎么总是强大不起来呢~就好像，刚看完这本书开始反省自己。不过写下来却越来越累，就跟用显微镜高度放大自己的每一个坏死细胞。

        可是似乎，减少控制欲却更容易直接走向另一个极端，就是大撒把，什么都不管算了。爱咋地咋地。

  @

  关于逃避和自我折磨

        准备将这个作为最后一个部分了，真的是累死了。。恩，这个也可以算是自我折磨的一种了。

        其实我觉得自我折磨算是一种内含的自残。和自残一样，自我折磨都是为内心无法抒发的痛苦寻求一种出路，一种发泄的手段。当内心的冲突堆积到一定程度，那种痛苦无处发泄，如果自己又找不到合适的排解手段，自我折磨就是一种变相的发泄，一种自我的以毒攻毒。不知道算不算是人的一种自我保护。虽然这种以毒攻毒通常都是以中毒为结果。

        “神经症患者会追求两种互不相容的目标：一方面，他极具攻击性地追求“唯我独尊”；另一方面，他又极其渴望被一切人爱。这种夹在野心与爱之间的处境，乃是神经症患者内心的一个关键性冲突。

        这种困境实际上是无法解决的。一个人不可能既把他人踩在脚下，与此同时又得到他们的爱。尽管如此，这种压力在神经症患者心中实在太大了，因此他确实企图解决这一困境。”

        试图解决，但是正是因为解决不了这个冲突所以要么逃避要么自我折磨。

        “神经症患者往往意识不到他自己的焦虑，而仅仅意识到由此而产生的后果。例如，他可能无法专心工作；他也可能出现多疑症患者的恐惧，例如担心体力活动会使他发作心脏病，害怕过度的脑力劳动会使他神经崩溃等……”

        从这点上来看，我似乎觉得我还比某些“正常人”强呢~至少还能意识到自己的焦虑和不强大。不像我认识的有些人，吃饭等着上菜的时候，手不能停，必须要扣一次性桌布扣的一个洞一个洞的，要么就是得厮套一次性筷子的袋儿，还不知道自己为什么要这样。不过说强一点，也只是五十步笑百步。好像自从大学念了那个糟瘟的专业，就谩骂开始总觉得自己说不定某天会得个什么严重的病，或者出点什么意外，或者就是悲惨而黯淡的度过余生。。。。。总之，就是看不到希望。对此，我无法解释。

        “与精神病患者不同，神经症患者老是禁不住要怀着痛苦的敏感，把现实生活中成千上万不符合他头脑中幻想的琐事放在心上。因此，她对自己的评价自然会摇摆不定，一会儿觉得自己无比伟大，一会儿又觉得自己一钱不值。他随时随地都可以从一个极端跳到另一个极端。就在他最相信自己具有不同寻常的价值的同时，他又会惊奇于别人居然认为他十分重要。或者，就在他觉得自己十分可怜、十分低贱的同时，他又会因为别人居然认为她需要帮助而感到愤怒。他的这种敏感，可以比之于一个周身疼痛的人，任何一点最轻微的接触都会使他立刻退缩。他很容易感到伤害、蔑视、冷落、渺小，并相应的报之以复仇般的憎恨心理。”

        恩，这点简直让人身心俱疲。

        “在这种痛苦中，并不存在什么明显的利益可以获得，并没有任何观众可以被打动，并没有任何同情可以被赢得，他不可能通过在他人身上实现自己的医院而获得一种隐秘的精神胜利。尽管如此，神经症患者仍可以得到一种收获，尽管是一种完全不同的收获。在恋爱中招致失败，在竞争中收到挫折，不得不承认自己确实有某些弱点或缺陷，所有这一切对一个充分意识到自己独特性的人来说，乃是不可忍受的。因此一旦在自己心目中把自己降低到等于零的地步，成功与失败、有约与低劣的区别也就不再存在；通过夸张自己的痛苦，通过使自己沉浸在不幸或一钱不值的基本感觉中，这种令人恼怒的体验，也就再某种程度上失去了它的现实性，这种特殊的痛苦所带来的刺激也就被催眠、被麻醉了。在这一过程中发挥作用的原理，是一种辩证的原理，它包含着在某一关节点上量可以转化为质的哲学真理。具体地说，它意味着尽管受苦是痛苦的，然而使自己沉浸在极大的痛苦中，却可以起到用鸦片来避免痛苦的作用。”

        在这里，卡伦霍妮引用了一部丹麦小说来描述这种情境。对于那部小说我在这里就不赘述了。但是看了她的简介，我无比想去看一下这本小说，只可惜她没有注释这部小说的名字。如果有人知道，请一定要告诉我。我非常想看那个作家究竟是怎样一步步从拼命折磨自己种走出来的。

        在此，我不得不提一下一部我非常喜欢的电影——GIRL INTERRUPTED。是大美女wiona ryder和angelina jolie在1999年演的一部片子。讲述了一帮女孩儿们内心的挣扎和不同的归宿。每个疯子背后都有一个故事。我想引用里面的一段话作为结束：

  You are just a girl being interrupted. If you can trust me who has just been there before, please remember this: there is a time.

  There is a time for hiding, and a time for revealing;

  a time for being broken, and a time for retrieving.

  　　

  So don't be scared and don't get into a flap. Take it easy.

  Try you best to go out of the darkness and watch the heaven outside. Restart your journey of life with your courage.

  You'll be the most beautiful rose after the storm.

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• 你是不是每次学英语都坚持不下来？

  作者：云岛凤奔 发布时间：2016-04-01 16:19:07

  学好英语是很多人的梦想，因为学好这门外语，能够升职加薪，能够了解国内外最新的资讯，能够增加人格魅力。但是并不是所有人都能够学好英语，有人口语不行，有人听力有问题，有人词汇量少，也有很多人英语基础是零基础。但是肯定曾经也想过，只要我每天背50个单词，那么一年积累下来也有1W8的词汇量；只要我每天坚持听BBC，VOA，那么听力一定能够有所增强；只要我每天坚持用英语交谈，那么英语口语也一定会正宗流利。

  想法是很好，但是为什么只有别人的英语那么好，而自己永远都是语言盲？其实我们在做一件事情的时候，理想的预期和实际情况都是这样的：

  

  你是不是每次学英语都坚持不下来？

  难道不是这样吗？小时候你有可能想要学习画画（或者任意一件事），觉得这是一件非常棒的事情，只要自己认真学习，那么就能够成为画家，或是漫画家。但是当你真的进入画室的时候，发现只是天天练习线条的画法，对着一个模型练速写。久而久之，你就认为，果然画画还是需要天分的，我就是没有这种能耐啊，于是你又转向了下一个方向...

  学英语也是这样的道理，当你可能因为看到美剧，觉得剧情画面很好，英语这么好听，那我要每天花点时间来学习一下，以后就可以生肉看剧了。当你可能因为，听说拿了四六级，雅思托福证能够更好的找工作，或是留学，那我要每天花费点时间来学习，只要努力了，那么肯定就能够取得理想的效果。也有基础较差的朋友，想要学好英语，于是拿起新概念就学起来，觉得等到学到新概念四的时候，英语一定有所成就了，可惜，你学到新概念第一册的第十页就放弃了。

  废话这么多，只是想让大家明白，学习这件事，从来就不是轻松的。我们要付出时间，要付出金钱，期间也可能遇到层出不穷的困难，最好做好心理准备来学习。

  那我们应该怎样坚持学英语？可以从这三点出发：

  ▶ 定一个明确的短期目标，并有一定的奖惩制度

  如果你是要提高英语听力，可以根据你的时间来定一个一个月的短期目标。比如这两个月坚持听BBC或是听力资料，然后每天实行打卡记录，如果哪天忘记了那么就惩罚自己跑步（能让你痛苦的事情）。如果坚持了一个星期，那么就吃顿好的奖励自己。

  但是也请记住，如果因为某些原因忘记了实行了，那么隔天应该照常实行计划，也不要因为昨天没有实行，而在今天把昨天的那份也补上。不用这样为自己增加心理负担。

  ▶ 不要心急，英语学习是一个积累过程

  我们这一代人就是太心急了，有很多人在学英语一两个月，然后觉得英语没有很大的提高，就放弃学英语这件事。就像我们上图看到的那样，你以为自己坚持了这么久，就应该得到回报。现实则是，你还没有越过这道坎，那么就不能得到应有的回报。

  所以，请一定要有耐心，或者说多留一个月的时间来等待，如果还是没有明显的提高，那么就该考虑是不是方法选错了。

  ▶ 约束自己

  新东方的俞敏洪老师曾经说过，因为互联网的兴起，各种资源的免费化，让很多人都造成了一种假象，有这么的免费资源，那我只要稍加利用，就能够提升自己。

  而你看，这几年Coursera、Mooc等免费在线教育的流行，有些课程报名有1万多人，但是一个学期下来，能够坚持的也只有100多人而已。因为这种免费的资源，让更多的人坚持不下来，因为保持现状比剧烈改变要轻松得多。

  所以如果资金周转得过来，最好报一个英语班。这样在人力财力的约束下，也能更加有动力学习。

  如果有兴趣，我推荐乐知英语，其中商务、基础、中外教等课程都还不错，而且注册帐号就能够免费试听三节课程，可以结合自己的实际情况，选择合适的课程来体验一下。

  http://www.hiknow.com/sessionhall.html?uid=Adbshu

  毕竟学习英语这件事情，就是要不断的去实践体验的。

  好的资源，加之可实行的计划，那么坚持学英语这件事情就已经不是问题了。

  转载来源：

  https://site.douban.com/264835/widget/notes/190663680/note/546934690/

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• 普普通通的生活，平平淡淡的幸福

  作者：画个圈圈诅咒你 发布时间：2009-09-02 10:54:24

  我们都活在现实中，不能期待老天把自己从烦扰、痛苦中解救出来。我们每天都在追求自己心中的梦想？但我们是否曾经自问过，这梦想是我们内心真正所追寻的，或只是为满足别人的期待而追寻的？如果是别人的期望，我们敢于放弃一切，独自去追求内心的需要吗？实现梦想后我们是否会失去一些重要的东西，道德、自由、人格？太多的人为名利所累，太少的人有不为五斗米折腰的气魄，这就是人类、这就是社会。

     舍得舍得，有舍才有得。人有物质的、生理的、社会的、社会尊重和自我实现的需要，一层比一层高级，只有那些能够为追求真正的自我价值实现而敢于舍弃的人才是真正的幸运儿。但试问几人能办到。我们都是凡夫俗子，降临人世的目的只是能够安稳的度过人间的七八十年，不求荣华富贵，轰轰烈烈，只求普普通通的生活，平平淡淡的幸福，能达到此我们就是幸运的。

  人有七情六欲，不可避免会有一些幻想，抱有一丝梦想。“愿我有歌可长留此间，赞美那天赐的恩宠，使我在人间会相信奇迹，暮色里仍有五彩的长虹”自我安慰吧。

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• 尤金·奥尼尔：美国莎士比亚的悲剧

  作者：经观书评 发布时间：2018-10-29 13:15:14

  思郁/文

  一

  1939年夏，奥尼尔手抖的毛病愈发严重，他和第三任妻子卡洛塔·蒙特雷之间也总是吵闹，再加上对不断升级的二战陷入绝望，奥尼尔开始意识到他所剩的时间恐怕不多了。他内心中很早之前就开始构思一场戏剧，是关于他家人的一部作品，他想在他还能写作之前，把这部作品完成：“我很多年以前就有了这个想法，将自传性小说与戏剧的形式相结合，以书籍的形式出版，不在舞台上演出。”他花费了两年多时间才完成这部晚年的代表作《进入黑夜的漫长旅程》（乔志高翻译为《长夜漫漫路迢迢》）。《进入黑夜的漫长旅程》的故事聚焦于蒂龙一家人，一家人矛盾重重，总是相互指责对方，但是他们深爱着对方。这个家庭的矛盾关系完全取自奥尼尔一家人，正如奥尼尔在日记中所言，这些亲人之间的关系就如同战时同盟，随时瓦解，随时结盟，他们用互相伤害的方式表达爱意，用谴责对方的方式压抑自己情感上的痛苦，一旦这些做法都显得无效的时候，就会对某种外界的刺激物产生依赖：酒精、毒品、性。所以蒂龙一家人，正如奥尼尔一家人一样，每个人都活得像个疯子。

  看过这部剧作的人都知道这是奥尼尔自己的家族故事，也正因为如此，这部剧作在奥尼尔生前虽然完成，但是很少有人看到完整的剧作，只有那些极其信任的朋友才有机会一睹真颜。为了防止这部剧作泄露，他早早立下遗嘱：“我要求我的执行人、信托人、继承人和所有其他人，不要上演我的作品《进入黑夜的漫长旅程》，也不要让其在电影、广播、电视或任何其他戏剧形式中出现。我已经将出版该剧本的权力授予兰登书屋，必须在我去世25周年之后才能出版。”但实际情况是，奥尼尔刚刚去世安葬，他的妻子蒙特雷就要求兰登书屋出版这部剧作，遭到兰登书屋拒绝后，蒙特雷作为奥尼尔遗产的合法继承人，收回了剧作的出版权，转交给了耶鲁大学出版社，随后把这部自传性悲剧的演出权交给了瑞典皇家剧院。

  二

  作为奥尼尔的妻子，蒙特雷为何会违反丈夫的遗嘱？奥尼尔一生著作等身，经典剧作不断，为何偏偏对《进入黑夜的漫长旅程》这部剧作如此在意？奥尼尔与他的家人关系到底如何？这些疑问都可以从我今天推荐的这本《尤金·奥尼尔：四幕人生》中找到答案。这本书的作者是研究奥尼尔剧作的专家，国际尤金·奥尼尔学会的主席罗伯特·M.道林。正如奥尼尔大部分的剧作所采用的经典结构一样，道林也把奥尼尔的人生划分为“四幕”：“开场”是他的童年跟随父亲詹姆斯·奥尼尔的剧团四处演出的成长经历；“发展”是他经过了多年的叛逆和漂泊生活之后，终于成为了一名剧作家；“高潮”是他达到了戏剧大师的巅峰，四次获得普利策戏剧奖，还在1936年获得了美国文学史上的第二个诺贝尔文学奖；“转折”是他从公众视线中消失了整整十二年之后的回归；“结局”是神经性疾病迫使他在心智的高峰期停止写作，导致他最终的死亡。道林说，奥尼尔的一生都与悲剧为伍，他创造了无数经典悲剧形象，但是，如果我们仔细探究奥尼尔的一生，他的生活也是一出伟大的悲剧吗？

  1888年10月16日，尤金·奥尼尔出生在曼哈顿的一家旅馆之内，他出生两天后，就跟随他的家人踏上了全国巡演之旅。奥尼尔一家是爱尔兰移民，爱尔兰大饥荒时移民到了美国。他的父亲詹姆斯·奥尼尔好不容易在戏剧界闯出了点名气，是当时正当红的戏剧演员，正在进行第一次全国性的巡演之旅。小尤金几乎就是在这样的全国巡演中度过了童年。流浪生活成为了少年奥尼尔的全部记忆，乃至于他在青年时期，可以独立之后，依然将其作为自己主要的生活方式。

  奥尼尔青年生活中离不开的三件事就是：酗酒、性和流浪。酗酒伴随他的一生，也毁掉了他的三段婚姻，性生活筋疲力尽，流浪生涯唯一的好处就是让他在年轻时获取了一些资历，开阔了眼界，对他以后的写作大有裨益。

  通过道林的传记，我们大概能概括了解奥尼尔“一败涂地”的青年生涯：进入普林斯顿大学第一年就因为成绩太差被开除；年纪轻轻就结婚生子，刚结完婚就去流浪，流浪回来才知道自己有了个儿子，跟这个儿子一辈子没见过几次；为了逃离婚姻去美国西部淘金，差点因为传染病死在那里；他老爸给他在曼哈顿找个工作，他干了几天又偷偷上了船出海，这次直接去了布宜诺斯艾利斯，在那里花光了身上的钱，身无分文，靠打零工生活了九个月；他还染上过肺结核，在疗养院生活了五个月；为了跟没见过几次的新娘离婚，他需要一份目击证人的通奸证明，于是带着几个朋友去妓院，让他们证明他跟妓女上了床；平时如果不出海，不流浪的时候，奥尼尔也不回家，每天都混迹在各种小酒馆，喝得烂醉如泥……

  但是，青年时期的放浪形骸，并没有摧毁年轻奥尼尔在写作上的野心。道林的《尤金·奥尼尔》有个序幕，这个序幕就是1916年夏天，奥尼尔二十七岁的时候，他厌倦了纽约的生活，来到了普罗温斯敦，这里被称为“世界最大的艺术殖民地”。奥尼尔第一次跟一个实验剧团合作，进行自己的剧本试读，这个剧团就是后来著名的普罗温斯敦剧团。第一次试读的时候，效果并不好，他有点气馁。第二次试读的时候，他用的剧本是他根据在海上的生活创作的独幕剧《东航卡迪夫》。这次试读取得了成功，在场的所有人都被这部作品打动了，他们甚至从中听到了大海的感觉。道林在这个序幕的结尾处写到：“对于普罗温斯敦剧团来说，《东航卡迪夫》标志着一次彻底的决裂：在这出戏中，奥尼尔通过对劳动阶层的深切同情，传递出海洋的巨大力量。在以往的美国舞台上，劳动阶层一直没有机会发出声音——其实他们在社会上也同样没有机会发生。”

  三

  某种意义上，奥尼尔独特的声音标志着一种新生。这也是奥尼尔创作的起点，他的剧作中，写到了无数底层的小人物，酒鬼、毒贩、黑人、水手、流浪汉、妓女、赌徒、骗子、艺术家、盗贼，“几乎将美国土地上所有被抛弃的不幸者都送上了世界舞台”。因为这些从未引起过公众重视的小人物，奥尼尔的戏剧第一次塑造了美国戏剧中丰富的人物角色。在接下来的几十年间，奥尼尔通过与不同的剧团合作，创造了更多更疯狂更挑衅的剧作：1920年上映的《天边外》帮他获得了第一个普利策戏剧奖；1920年创作的《琼斯皇》不但是第一次让美国观众领略到欧洲表现主义的戏剧精彩，更重要的是剧中的主人公是一个黑人谋杀犯和逃犯，同时遭到了白人和非洲裔美国人的共同抵制；1922年首演的《毛猿》将人与现代文明对立了起来，引发人与制度、人与上帝关系的思考；1928年上演的《马可百万》以历史上马可·波罗在东方的传奇之旅为原型，以讽刺剧的形式嘲笑拜金主义，是奥尼尔剧作中少有的真正喜剧；1928年完成的另外一部剧作《发电机》，用奥尼尔自己的解读说就是，对时代弊病根源的追问，旧的上帝死了，而科学无法代替上帝来满足人们内心原始的宗教本能，人们找不到生活的意义。1936年奥尼尔获得诺贝尔文学奖的时候，诺奖委员会提到他的《悲悼》三部曲“是作者最恢宏的作品，在现代戏剧中无人能与之媲美”。

  在奥尼尔之前，美国文学中没有人把戏剧当作真正的文学艺术来对待，奥尼尔凭借一己之力，纠正了欧洲文学对美国文学的偏见。萧伯纳甚至不无恭维地说，奥尼尔就是美国的莎士比亚。这种恭维对奥尼尔来说是一种极大的认同。

  奥尼尔在美国戏剧界的成功，也伴随着无数的麻烦。这个在戏剧写作中取得了巨大成功和荣誉的伟大作家，在生活中却处处碰壁，几次濒临破产，结了三次婚，生了三个孩子：大儿子像父亲一样酗酒，四十多岁自杀；小儿子冷漠，吸毒，与他断绝了父子关系；最小的女儿十八岁嫁给了已经五十多岁的卓别林，成为了好莱坞的丑闻；他一生酗酒，有时候还家庭暴力；他有手抖的毛病——人们经常认为奥尼尔身患帕金森氏病才导致的手抖，他去世后，通过解剖尸体发现，他实际上患的是一种罕见的神经组织退化疾病：迟发性小脑萎缩——晚年无法写作；他内心悲观，对家庭和爱情都有重重的疑虑；他还有自杀的意图；他晚年离群索居，无人回应；他怀疑自己的创作能力，烧毁了大量手稿；他去世时，跟妻子蒙特雷的感情已经到达破碎的边缘；他生在一个小旅馆，去世时也在旅馆——这位挥霍无度的美国戏剧大师，把晚年的人生过成了一场悲剧。

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• 毁三观大作

  作者：泰坦尼娅 发布时间：2022-06-23 02:25:57

  女主三了男主的老婆，结果男主的儿子女儿都觉得自己的亲妈没有女主好…甚至还想撮合男主和女主在一起，让男主和自己妈妈离婚？？？………您看这是碳基生物能写出来的剧情吗，正常的儿女都不会觉得小三比自己的亲妈好吧？

  先不说这雷人的剧情，这部小说本身就是一个自恋大作……女主就是琼瑶自己的映射，虽然长得不怎么漂亮但就是有才华有气质，所有见到她的人都喜欢她……婉琳就是平鑫涛老婆的映射，让人恶心的是这部小说全程都在抬高女主贬低婉琳，夸女主有多么多么灵气婉琳有多么多么的肤浅……救命，这真的太自恋了（）

  琼瑶您塑造的这个女主形象根本就没有完美到足以支撑读者也喜欢上她然后讨厌婉琳这个角色……而且一想到婉琳有原型，我就觉得原型好可怜，被小三给这样抹黑………其实说白了这故事就是一中年男人出轨的故事，被琼瑶描写的多么多么浪漫是在追求真爱，但实际上就是一中年男人变心的故事，有必要这样洗白吗……

  出于文笔结构方面还是没有给一星，阿门

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