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• 谁也不用太在意自己

  作者：海德格尔 发布时间：2013-06-18 12:06:49

  这本书的口碑向来不错，连我最敬慕的两位博学多才的朋友都推荐我要好好读一下。我一口答应，找个机会好好读读，却没有始终去做。终于有了个机会，一位朋友把旧书寄放在我这儿，惊现有毛姆的四本书，其中之一就是《刀锋》。趁此好好读读，真是大快人心。

  读完这本书也就花了三天工夫，利用晚间休憩，一口气给读完了。读罢，心中有些惆怅，还有些意犹未尽。我对那些人物的结果感到满意，却又不仅仅是如此，我还渴望知道拉里坦然面对生活，去过一种平凡得不能再平凡的生活以后，他还会有更有趣的生命体验吗？可惜，毛姆说他再也不可能遇见那些主角了。

  其实拉里一直在寻求的某种问题的答案，也是我所苦苦思索的。对终极问题的思考，或者形而上学的追求，是我和他的相似之处。这也是为什么在我关注宗教信仰的两年以后，读完毛姆有一些深刻的领会，不但想说，而且想写。这是再好不过的安排，倘若两年前以我的底子阅读，恐怕觉得《刀锋》是很精彩的小说，仅此而已。毛姆的叙事方式独特而新颖，但我没多少能力可以从文学评论的角度去谈一谈这本书。但是现在，我能借用自己对哲学和宗教信仰的一点粗浅认知，谈一谈这本书了。而且，我认为这么做挺有必要的。

  我必须得承认我很欣赏伊莎贝尔，这个聪明、懂得打点生活的女人。如果有所谓的成功的女人，那她就是当之无愧。在家庭遭受最严重的危机时，她力挽狂澜，安抚丈夫，抚养女儿，她是个坚韧的女人。我时常跟朋友聊天说起，一个家庭会不会越过越好，哪怕在灾难中砰然倒塌最后还能东山再起，要看那家的女主人品性如何。女主人的性格也决定着家庭的命运。不过伊莎贝尔之所以没能和拉里结婚这件事，没什么可遗憾的。毕竟这是价值观截然不同的两种人。拉里是向内探索的人，他追求的是灵性。伊莎贝尔虽说谈不上是庸俗的女人，尽管毛姆的笔下她是如此窈窕可人，典雅明媚，但她还是属于活在表面的人。大多数人就是如此。为了营造一个幸福之家，过上体面的生活，奋斗、坚韧、精明都是必不可少的。这样的生活态度无可厚非，他们不是什么大恶之人，生活中他们还是充满了善意。

  比这悲哀的人生在书中也出现过，那就是艾略特舅舅。对于他奢华而慷慨的交际生活不需我再详述。他的结局充满了悲剧色彩，然而他是那样欢天喜地地拿着主教大人的介绍信叩起天堂的大门。纵观他整个人生，就像一出荒诞而滑稽的戏剧，舞台永远是繁复华丽的贵族社交背景，就像那不愿意宴请艾略特的亲王夫人的焰火晚会那样，绚烂夺目但却空洞无比。可是即便如此，艾略特舅舅就是一个坏人吗？那倒不尽然。他势利，他的谦逊也是为了客套，仅仅是为了表达他自己的尊贵，他傲慢、急功近利，但他不是个坏人。说句实在话，社会也需要他这样热忱的人。艾略特，热忱而苍白的人生。

  对于我们这些世界中的凡夫俗子来说，谁又有资格批评伊莎贝尔和艾略特舅舅呢？我们又何尝不是追随着感官的体验？就是达到了拉里的高度，也不会看不惯伊莎贝尔和艾略特舅舅的人生，最多就是从交集中萍水相逢一场而已。追求灵性生活的灵魂是向往自由的，他必然要无拘无束来去无踪。对待世俗的态度，拉里和他们迥然不同。他把钱财散尽，听说拉里的原型维特根斯坦也是如此，资助诗人，经常为孩子们（孤儿）买苹果，谁要是苹果比维特的小，他就和那孩子换过来。毛姆在书本的结尾写道：“我是个俗人，是尘世中人；我只能对这类人中麟凤的光辉形象表示景慕，没法步他的后尘。”我也只能借此感叹，是啊，钱是最大的遮蔽物，让人看不清前景；钱也是最大的储蓄罐，寄托着人的安全感。我放不下。我和毛姆一样认为，钱可以维持自己的自由和尊严，钱就是不求人。有趣的是，我耳边还时常响彻慕道班老师的一句话：“当你不能放下钱财的时候，这说明在你心里，钱要比天主更重要。”这确实算不得什么虔诚，我甚至感到脸红。拉里说：“我要生活在世界上，爱这世界上的一切，老实说不是为它们本身，而是为了它们里面的无限。”无限！说得真好！他比我更接近上帝。

  怎么能说拉里在接近上帝呢？拉里绝不是拒绝宗教信仰的人，诚如他在波恩遇到的恩夏姆神父所说的那样：“你是一个有极深宗教观念的不信上帝的人。上帝将会挑选上你。你会回来。是回到这里或者别处，只有上帝说得了。”拉里去印度体验了瑜伽两年，似乎他得到了什么，就是神秘主义的那些体验——静穆、谦虚、退让、专心致志、甚至解脱。但其实他什么也没得到。印度教中无我的归宿是虚无，这不可能使得拉里就此满足。永恒的与时间毫无关切的轮回哲学，没有实存性，因此就不会有张力，这当然不可能产生焦虑。而世人逃避焦虑和张力也是一种欲望，这些纯精神的运动在印度那么有市场，甚至吸引西方的人士，完全可以理解。但这种哲学不能带来与俗世的圆融，拉里明白，“我不但是我的灵魂，也是我的身体。”最终，拉里还是要回来。“当我清算了今生的前因后果之后，我就不会再回到世界上来。一想到这里，我不禁充满惶惑……我愿意接受形形色色的生活，不管它是怎样忧伤痛苦；我觉得只有生生不息，一个生命接一个生命，才能满足我的企求，我的活力，我的好奇心。”

  对于我，拉里简直是我的榜样。我自三年前离开商业职业生涯，读书，写字，为的什么？为了名利？为了成为一名大作家？我很清楚，那些被历史记载，留在世人心口的大作家之所以成名，都是无心栽柳的结果。那只是在追求真理的过程中产生的副产品。这个世界上所有被人记住的思想家、哲学家、神学家、作家，还包括科学家，都是伟大的探索者，孜孜不倦生生不息地探索着真理。不过也指不定在世界的某一角落，默默无闻地生活着一个拉里，谁知道呢。

  我最高兴的事情就是把我探索当中获得的东西拿出来分享。在这个世界上我两三个知己，所以我并不感到孤独。我还不至于像黑塞的荒原狼那样，随时准备一把锋利的刮胡刀割掉自己的喉管。我没有那种冲动和沮丧。黑塞在那本充满自传色彩的小说《在轮下》里表达了自己想死的欲望，我要比他幸运得多，我没有受到别人的逼迫和教育体制的压抑。虽然我也做过许多错事，但是回头看看，也没什么可悔过的。我告诉自己，留恋都不要去留恋，致青春什么的，并不适合我。我要朝前看，不能再拖泥带水，用好每一分钟，因为我不知道自己生命的长度。我就是这么想的，突然之间，我的人生仿佛也变成了一件副产品。那有怎么样？在真理面前，谁也不用太在意自己。

  by 荔枝

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• 【转】陈绪波：三代宫室与《仪礼》宫室结构考论

  作者：哲夫成城 发布时间：2022-08-12 17:01:24

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• 如果你想看到一位跨界艺术家贯穿80至2010年代设计的未来主义建筑、场景和交通工具，这本书将成为你的视觉圣经

  作者：Poppel Yang 发布时间：2019-10-23 04:15:39

  书中图片大多在网上可见，说明和背景介绍是亮点。

  人物介绍

  Sydney Jay Mead，简称Syd Mead（席德·米德）生于1933年7月18日，是一位来自美国的工业设计师以及未来主义概念艺术家。在涉足电影未来视觉设计前，他曾受雇于福特和飞利浦这两个汽车和电器界的巨头企业，担任产品设计师这一职位。

  

  席德·米德与飞车Spinner模型

  

  Ford Gyron 席德•米德作品 1961

  

  席德•米德为飞利浦绘制的“明天的厨房”概念艺术插画，1970年

  1978年的一天，身在荷兰飞利浦办公室的席德接到了一个电话。电话线另一端是美国导演罗伯特·怀斯（Robert Wise）。罗伯特当时正在拍摄1979年的《星际迷航：电影版》，他在一本飞利浦的产品宣传册上看到了席德的作品，然后顺藤摸瓜查到了席德的电话号码。电话打通后，他问席德愿不愿意把他的想象力投入到这部星际迷航电影中。

  席德答应了。

  “设计个没人见过的东西。”这是导演不多的要求之一。

  于是席德设计出了这艘78千米长的V'Ger母船。

  

  

  V'Ger母船局部，以及与企业号的尺寸对比

  

  V'Ger的拍摄用模型有21米长

  尽管电影口碑不佳，但这对席德来说是一个不错的开始，从那之后他开始为更多的电影进行未来视觉设计。对于喜欢20世纪科幻电影的人们来说，几乎很少有人没看过有他参与制作的电影。他曾参与制作的电影不完全名单如下：

  

  在当今可见的很多科幻概念图和插图中都可以看出它们的画师或多或少都受到了席德作品的影响，但相比很多大导演的名字，像席德这样的电影未来主义概念艺术家们却都有点名不见经传。影视粉丝圈有个笑谈，大概是说看一部电影如何，小白看演员、老鸟看导演、骨灰看掌镜。处于这个圈子边缘的科幻影迷们都曾叹服过雷德利·斯科特的大气，迷恋于约翰·卡朋特的邪性，也或多或少盲目崇拜过在这个一切政治正确的年代下越显过时的那种斯皮尔伯格式美国主旋律价值观。这些导演各个神通广大，但是假如没有像席德这样将未来实体化呈现在观众眼前的未来视觉设计师们的话，这些大拿们可能也会陷入无米难为炊的境地了。

  

  未来主义公寓，席德•米德作品 1971

  导演雷德利·斯科特在一次访谈中曾提到“……人们曾过度关注《银翼杀手》的视觉，从而忽视了剧情……”。在这里我想唱一下反调。如果你看过《银翼杀手》1982影院版，一定还会对哈里森·福特那死气沉沉的旁白以及片尾填充的那些从《闪灵》中借来的各种美利坚大地航拍（意图表明此片是个happy ending）耿耿于怀。片中这两个大煞风景的元素在1992年导演剪辑版中被砍掉无疑拯救了这部电影，也是使人们在新世纪重新发现这部电影并将其捧为经典的前提条件之一。如果当年没有席德·米德的洛杉矶2019在视觉上为这部电影撑腰，这部电影可能也就不值得再剪辑了，恐怕我们也不会在2017年看到这部电影的续作了。

  

  本田摩托概念艺术插画，席德•米德作品 1980年代

  关于这本The Movie Art of Syd Mead : Visual Futurist

  

  参数：

  ISBN: 9781785651182

  格式：精装书（硬壳）

  页数：256

  发行日期： 2017年9月19日 （英文版）

  尺寸：301mm x 228mm

  撰文：Craig Hodgetts （一位美国的建筑设计师）

  绘图： Syd Mead

  出版社：

  Titan Books

  这本书中介绍并展示了席德·米德为不同年代、不同题材的科幻片设计的未来视觉概念艺术。书中有大量（几百张）附带注释的插画，从场景透视线稿到完成图应有尽有。下面贴几张书中选用的图片供参考：

  

  《极乐空间》中的极乐世界太空城概念艺术插画

  

  《银翼杀手》中的洛杉矶2019

  

  《银翼杀手》中的标志性飞车 "Spinner" 最终版概念艺术插画

  

  《异形2》中的U.S.S. Sulaco战舰概念艺术插画

  下面附上书的目录，可以大致了解不同电影所占的页数：

  

  加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）为此书撰写的序言，我觉得比较有启示，所以粗糙地翻译了一下：

  丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）为The Movie Art of Syd Mead : Visual Futurist撰写的序言。

  当你观看一个未来艺术家对未来的愿景时却感到阵阵怀旧，这是种平凡的体验吗？

  当我潜入席德·米德设计的独特未来世界时，有的就是这种感觉。

  我想为这种感觉找一种解释，我想说点发自内心的话，我曾在梦中进入席德创造的诸多世界中，并在其中生活和发展。这些世界的感性和美丽与我们残酷的现实产生了巨大的对比。我坚信席德创造的这些世界是真实存在的，它们可能在另一个平行空间中。我还有种奇怪的感觉，那就是我好像访问过这些世界，甚至还在其中漫步过呢。这种归属感总是能在我的心头涌现，就像回忆童年记忆中的瞬间一样。

  席德·米德的艺术让我为之动容，因为他是我们这个时代最伟大的乌托邦主义者，我这人急切地想从他那得到些乐观主义影响。对于20世纪来说，我们现在正生活在所谓的未来，可我们却总是重蹈历史中的覆辙。哪个做未来梦的人不会发现这是一场噩梦呢？大多数人都怕自己的未来，我们确实前所未有地需要有能力预见一个更好的未来的造梦师们的启迪。

  我觉得席德创造的世界注入了来自50年代的乐观主义。那个时候世界大战刚刚结束，一切都再一次变得可能。他用这种乐观的力量创造了优雅的未来，一个和平主导社会的未来。在这个未来中人道和科学会战胜混乱；人类发展与大自然和谐相处。在今天他的愿景仍然领先我们的时代，他身在一个遥远的、完美的明天，就像一个旅行者在游览他自己的创造。

  我可能说得不对，但是我觉得席德只在反乌托邦中穿行了一次。那就是因为雷德利·斯科特。席德设计的《银翼杀手》洛杉矶的初稿是一个纯洁的、光明的、和平的世界。可是雷德利想让他的新世界充满压抑和压迫。于是席德就这么潜入了黑暗。

  当我在创造《银翼杀手2049》的世界时，我意识到了只有一个人才能重新构造拉斯维加斯，并且赋予它那种与《银翼杀手》中的反乌托邦景色对立但相吸的磁力。所以我就去请这位大师为我回到未来。他带来了令人震惊的图像。我从来没想到拉斯维加斯可以是如此的纯洁、美丽，一点没有玩世不恭的感觉。我没有让席德走更黑暗的路子。我需要这种带有力量的美感，也许这是我的私心作祟吧。现在呢，我真的期盼自己能够在那些街道中迷失方向，而同时却发现自己已经与它们相去甚远了。

  书页实拍（渣光线见谅）：

  

  

  

  适合人群：

  如果你想看到一位跨界艺术家贯穿80至2010年代设计的未来主义建筑、场景和交通工具，此书会让你一饱眼福；此书256页的内容中有近70页是关于《银翼杀手》的，所以如果你是这部电影的粉丝，这本书一定不会让你失望；如果你是个广义上的科幻爱好者或工业设计爱好者，那么此书也会比较受用。

  不适合人群：

  如果你想看到未来主义的服饰和人设，此书将不会满足你的需求；如果你已经有其它关于《银翼杀手》1982的图册，此书内则将会有看到很多重复的内容。

  Poppel Yang

  poppelyang(at)gmail.com

  2019-02-02

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