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• 看过这位欧洲动画大师的童话故事，再也不觉得只有迪士尼动画最好看了！

  作者：微笑的影子 发布时间：2019-10-29 16:30:49

  提起动画电影，大家第一时间想到的是什么？迪士尼？梦工厂？皮克斯？还是吉卜力？比起这些几乎人尽皆知的品牌，欧洲动画可能略显低调小众。

  然而，欧洲也有很多动画具有颇高的艺术性，充满奇妙的创意和深刻的思考，这其中不得不提的就是法国动画导演

  米歇尔·欧斯洛

  （Michel Ocelot）的作品。

  

  米歇尔·欧斯洛

  米歇尔·欧斯洛导演在法国可以说是家喻户晓，他执导的动画电影曾经获得了150万人次的票房收入，售出了80万张光碟和数十万的周边产品，并远销50多个国家。

  米歇尔·欧斯洛的作品荣获过有“英国电影奥斯卡”之称的

  英国电影学院奖

  ，也获得过法国电影的最高荣誉——

  法国电影凯撒奖

  。他的作品还受到宫崎骏的吉卜力工作室青睐，并

  被吉卜力工作室引入日本

  。

  “我的作品的影响力赶不上欧斯洛作品的一星半点！”

  日本动画大师

  高畑勋

  曾说过这么一句话。

  【多次斩获国际大奖的剪纸动画大师】

  米歇尔·欧斯洛

  1943年出生于法国蔚蓝海岸。于巴黎取得艺术学位后，米歇尔将毕生精力完全贡献给动画电影与个人创作，全数作品皆源自其亲笔撰写的剧本以及绘制的图像。

  早在1979年，米歇尔·欧斯洛仅仅靠剪刀和白纸完成的动画短片《三个发明家》就在欧洲拿下了

  英国电影学院奖

  。

  

  三个发明家

  在《三个发明家》之后，米歇尔·欧斯洛想尝试制作更为精致的动画，于是就有了《可怜驼背人的传奇》，它的画面的颜色很单一，没有对白，却打败其他制作成本复杂得多、成本高很多的作品，获得了

  法国电影恺撒奖

  。

  

  可怜驼背人的传奇

  1987年，米歇尔·欧斯洛为了短片《四个愿望》画了上千张手绘，该片入围了

  第40届戛纳电影节主竞赛单元短片金棕榈奖

  。

  

  四个愿望

  在完成《四个愿望》后，米歇尔·欧斯洛发现了一个新的制作动画的方法，也就是剪影。他坦言，

  “这种方法能让作品显得很纯净，同时又非常风格化。”

  从此之后，剪影成了米歇尔·欧斯洛最常用的方法。

  

  米歇尔·欧斯洛

  1994年，米歇尔·欧斯洛被推选为

  国际动画协会主席

  ，并于1997年继续连任。

  1998年，指导《叽哩咕历险记》，米歇尔·欧斯洛从此名声大噪：“我的职业生涯以这部电影为界，可以分成两段，在它诞生之前，我的生存状况一直比较窘迫，只能做一些短片；从这部电影开始，我就变得有名啦。”电影首映前，好多人跟米歇尔·欧斯洛说，他会让我的制片人破产，片子也会永远禁播。但片子出来后得到了大家的理解，大获成功，不仅在法国，在世界各地都很受欢迎。

  2000年，执导《王子与公主》，该片获得

  芝加哥国际儿童影展最佳动画影片

  。

  2005年，执导《叽哩咕与野兽》。改片获得

  芝加哥国际儿童电影节儿童评委会大奖

  、

  昂西国际动画节特等奖

  。

  

  叽哩咕与野兽

  2006年，执导《阿祖尔与阿斯玛尔》，该片入围

  第22届西班牙戈雅奖最佳动画片奖

  。

  2011年，执导

  《夜幕下的故事》

  ，该片入围

  第61届柏林电影节竞赛单元

  ，也是参加竞赛的唯一一部动画片。

  

  夜幕下的故事

  2015年，萨格勒布国际动画节为他颁发了

  终生成就奖

  。

  2018年，执导《迪哩哩在巴黎》，该片入围

  第22届上海国际电影节金爵奖

  ，还获得

  第44届法国电影凯撒奖最佳动画片奖项

  。

  

  迪哩哩在巴黎

  【独特的剪纸风格绘本引进中国大陆】

  米歇尔·欧斯洛的作品画面唯美，色彩鲜艳，故事简单却善于隐喻，最特别的还是他独特的艺术风格——大多采用中国传统剪影艺术，有点像是中国传统的皮影戏。

  也正是因为如此，他的作品在中国获得了一大批粉丝。他执导的所有动画电影，在豆瓣评分都很高，大部分都在8分以上，不仅孩子会喜欢，也收获了不少成人观众。

  根据其动画电影制作的《夜幕下的故事》同名绘本也在中国大陆上市了！

  

  

  

  《夜幕下的故事》绘本系列共5册：

  《神奇的敲鼓男孩》《勇战大怪兽的小姑娘》《少年水手和他的母猫》《月圆之夜的秘密》《蒂让的地下探险》

  。

  夜幕降临，一个老人、一个男孩和一个女孩聚在一家老旧的电影院。这个小电影院看似被废弃了，实际上却十分奇妙。

  三个朋友一起创作、绘图、变装，成为了神奇的故事中的主角。猫头鹰“小公爵”安静地陪伴着他们。地球深处、东方边境，他们极尽想象，扮演了各种公主和勇士——

  

  神奇的敲鼓男孩

  评价人数不足

  [法] 米歇尔•欧斯洛 Michel Ocelot / 2019 / 人民文学出版社

  在非洲，有一个非常热爱敲鼓的男孩，他离开村庄，救下了一位老人。为了表示感谢，老人送给他一面魔鼓。这面传说中的魔鼓，如果有谁驯服了它，只要敲响魔鼓，想让谁跳舞就能让谁跳舞，再也停不下来。男孩带着魔鼓回到村庄，他会创造什么奇迹吗？

  

  勇战大怪兽的小姑娘

  评价人数不足

  [法] 米歇尔•欧斯洛 Michel Ocelot / 2019 / 人民文学出版社

  传说中，都是王子举着利剑和恶龙战斗，但这个故事里不是王子，而是一个小姑娘。她的武器竟然是——眼睛。她只要用力瞪大眼睛，怪兽就会慢慢缩小，直到失去能力……一直生活在地洞里的小姑娘并不知道自己拥有这种魔力，直到一只老鼠告诉了她。为了来到地面看到阳光，小姑娘必须鼓起勇气，战胜怪兽，她能做到吗？

  

  月圆之夜的秘密

  评价人数不足

  [法] 米歇尔•欧斯洛 Michel Ocelot / 2019 / 人民文学出版社

  英俊的骑士亚恩有个不为人知的秘密——他是一个狼人。每逢月圆之夜，他就会变成一头狼！亚恩与领主的大女儿订了婚。订婚之夜，大女儿得知了亚恩的秘密，竟然恶毒地扔掉了能让狼人变回人身的项链，并让大家猎杀亚恩变成的狼。深爱着亚恩的小女儿能否挽救爱人的生命呢？

  

  少年水手和他的母猫

  评价人数不足

  [法] 米歇尔•欧斯洛 Michel Ocelot / 2019 / 人民文学出版社

  少年水手栖身在一艘海盗船上，他备受海盗们的欺凌，唯一陪伴他的朋友，是一只怀孕的母猫……一天，海盗船来到了一座华丽神奇的城市，少年水手偷偷跟着船长来到王宫，见到了国王和公主，也见到了最离奇古怪的奇事。他和他的母猫能否离开那条罪恶之船，找到他们的幸福家园呢？

  

  蒂让的地下探险

  评价人数不足

  [法] 米歇尔•欧斯洛 Michel Ocelot / 2019 / 人民文学出版社

  快乐、善良的男孩蒂让总喜欢四处游荡，探险猎奇，这次，他顺着地道一路下滑……竟然来到了地下世界！地下世界里的园丁告诉他，由于他是这里唯一的活人，他将有机会迎娶地下世界之王的大公主贝蕾娜，并当上地下世界之王。只是，要想实现这一切，真的不容易……

  【与迪士尼不同的王子和公主童话】

  米歇尔·欧斯洛笔下的公主和王子，都是勇敢果断地跟随着自己的心意进行选择。在他看来，公主和王子是“理想的女性和男性的形象。

  典型人物的性格非常纯洁和勇敢，不会向命运屈服，有批判性的眼光，不轻信他人

  。”

  当有记者问他的作品与迪士尼也喜欢创作的“王子与公主”最大的差异是什么时，米歇尔·欧斯洛真诚地说：“

  梦想和爱是每个人都喜爱的主题，和他们比，我不会因为作品变得富有，不会为了挣钱去做。我喜欢做一些给人们带来娱乐并让他们感觉生活很美好的电影。我作品里的公主和王子都会有一些信息带给公众，哪怕好像是一种玩笑的方式也会传递一些信息出来

  。”

  米歇尔·欧斯洛创作的动人故事和精美画面，如同艺术品一样的精致。

  

  

  

  

  更令人惊喜的是，在每个故事的结尾，欧斯洛都安排了一个“反转”的结局。至于结局是什么呢？还要等大家自己去发现啦！

  

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• 当推理小说将自己推向绝境

  作者：多搁辣椒少放盐 发布时间：2009-02-27 23:07:49

  有《姑获鸟之夏》剧透，慎读

  ————————————————————

  在《魍魉之匣》里，作者透过木场说了一句大意如下的话：完美犯罪只能出现在侦探小说里，现实里的完美犯罪都是失败的犯罪。如果将作者的第一部作品《姑获鸟之夏》和本书结合在一起分析作者的推理观的话，可以发现，木场这句话透露出了重要的信息。

  推理小说的传统模式是：罪犯以近乎完美的诡计制造了迷雾以掩盖自己犯罪的真相，而侦探的任务就是破解这一诡计。罪犯把作案过程撕成碎片，侦探必须还原这案情。罪犯在设计诡计的时候必须是彻底清醒、冷静乃至超出日常地睿智，侦探的工作从智慧的较量上来说也许并不逊色，但是，无论怎样看来都低于罪犯一等。在《嫌疑人X的献身》里，石神就问汤川，究竟是设计一个问题更难，还是解答一个问题更难。《嫌疑人X的献身》实际是一部诡计和推理都比较单薄的作品，东野圭吾的作品实则都有这样的缺陷，其取胜的关键不是诡计的精巧、谜局的复杂以及推理的一波三折，而是人性和情感的厚度。相比之下，岛田庄司的新本格则以谜局的恢宏气势征服读者，而京极夏彦的独特之处则在于彻底颠覆了推理小说的传统模式，并在此基础上创造了一种姑且可以称之为“心理分析式”的新派推理。

  案情不再由一个理性的罪犯撕裂，然后由侦探拼凑还原。罪犯不再是一个头脑冷静（姑且不论其犯罪是否激愤杀人）的命题老师，而是整个由种种环境、机遇、时刻和变态心理一同造成的人间悲剧的一环，他/她并不具有故布迷雾、安设陷阱以混淆视听的意图，甚至无论是杀人时还是杀人后都不具有犯罪的认识。在传统模式里，罪犯的生平、际遇塑造了罪犯的性格，罪犯的性格并不妨碍罪犯的犯罪意识，作家们不过是为罪犯作案找一个看似合情合理的背景——或者说动机，一个被京极堂严厉批判的概念。但是在京极夏彦这里，这一切成为杀人的统一的原因而非理由。对动机的否认，在推理观的层面上所反映的正是对传统罪犯形象的瓦解，而将犯罪的起因研究从个人层面推向社会层面，从理性层面推向人性层面（潜意识、欲望等）。

  所以，在《姑获鸟之夏》里，杀人者凉子患有精神分裂症，她在每一种人格驱动下的举动都难以归结为理性——她只是遵从每一重人格的逻辑行事罢了，而逻辑并不是理性的特权，欲望和潜意识驱动下的行为同样具有逻辑。所以，凉子的“犯罪行为”无法在现有的刑事法律体系内找到其位置，所以，凉子只能被称为杀人者，而非罪犯。《魍魉之匣》中的赖子将加菜子推下铁轨，并不具有一般所谓的动机，而是在恋母/杀母情结的推动下，恰恰遭逢到了最佳下手时刻。久保不仅没有任何杀人动机，他甚至不具备一般的掩盖罪行的意识和行动。到了柚木阳子身上则是恋父情结；阳子父亲身上则是科学主义的冷血无情。每一个罪犯都是这个大悲剧的一环。

  在目前所能见到的京极夏彦的作品里，传统意义上的常识性推理退居绝对的次席。所谓常识性推理，就是指侦探并不比我们这些普通读者具有更多的专业知识，普通读者所欠缺的是日常知识的积累，丰富的联系能力，甚至仅仅是一颗细致敏感的心。但是，京极堂的知识之广博和专业性，不再是一个普通读者能够掌握的。当然，我说京极堂不是一个神探而是一个字面意义上的神，不仅仅是因为他具有这样的知识，而且因为京极夏彦事实上让京极堂扮演了作者的角色——也就是说，京极夏彦并不打算给足线索让普通读者享受拼图的快乐，他戴上了中禅寺秋彦的面具，跳到故事里自顾自地讲起故事来了。从这个意义上来说，也许应该把京极夏彦的小说称为悬疑小说，而非推理小说。不过既然得了49届推理作家协会奖，那就没什么好说的了。

  P.S.不过相比起来，确实更喜欢《姑获鸟之夏》，凉子的悲剧性绝非阳子所能够比拟的，《姑获鸟之夏》的构思并不像《魍魉之匣》一样匪夷所思，除了看不见的尸体之外，一切似乎都还在情理之中，而《魍魉之匣》对不死研究的设定更是天方夜谭，减弱了本书的冲击力。《姑》中京极堂无论是神话学、心理学、历史哲学的大段大段论述，都无比精彩，而且故事紧凑，一气呵成。相比之下，《魍魉之匣》对木场爱情的描写不算成功，但是却占据了很大篇幅。整个故事的叙事结构也较为松散，可读性有所减弱。

  P.S.S.常识性推理推举绝对次席，可以说是推理小说发展百余年后陷入绝境的结果。毕竟诡计谜局是可以穷尽的——也许已经穷尽了，而连环诡计和多重谜局的组合在岛田庄司那儿几乎达到了一个顶峰。所以，东野圭吾创造了一个物理学副教授汤川学，他面对的犯罪手法大部分都是常人根本无法想到的高科技；而京极堂则是神话学、民俗学、心理学等等无一不精通的怪物，还是一个蛮不讲理的作者的化身，我们这些普通读者对此只能挥挥手手，和依靠自己解答谜题的快乐说再见了，然后回到小说里继续享受被虐待的快感。

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• 心理咨询面谈技术

  作者：Dreamweaver 发布时间：2006-05-16 18:31:43

  指导性强

  而且需要大量练习.

  说实话

  看完自杀评估那一章

  压力陡增

  最后一章

  不用怎么看

  咱们中国还不是个多元文化国家

  不像美国

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• 名不副实，稍感遗憾

  作者：豆友2672467 发布时间：2010-07-08 23:19:15

  冲着“实录”这两个字去的，期待着看到的是丹诺辩护词。但是目前看完了前五章，辩护词的内容都少的可怜。大量的辩护词只是一笔带过。

  总的感觉是主观赞扬丹诺这个人胜过客观描述事实。不过这样倒也符合传记这一体裁。

  书名误导性太强了。仔细查看了一下，原来英文书名是《Clarence Darrow For The Defense》，似乎译成《辩护律师克劳伦斯·丹诺》更贴切，“辩护实录“太夸张了。

  另：装帧制作我很喜欢，手感很好。但印刷排字太局促，页面边距很小，而且经常是歪的。

  最后不满的一点是作为一本传记，竟然没有一张图片。

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• 非写不可李欣频

  作者：阿眉 发布时间：2010-10-19 14:49:00

  非写不可李欣频

  阿眉

      一本书对于读者而言，能有一两个句子、一两个段落深深地打动内心，触发思考，就已经值回书价。

      李欣频的《十四堂人生创意课Ⅲ》里面，让我从书页中抬起头发了好一会儿呆的是这样一段：“写作在某种程度上来说是一种病，就是‘不得不写，不吐不快’的过程，当你真的要‘吐’，你还会顾虑旁边有谁吗？你只能‘吐’出来而已，只有吐出来才会比较舒服，写作就是这样子啊，有没有掏心掏肺到非写不可的程度？”

      这个段落最触动我的，就是“有没有掏心掏肺到非写不可”之问，这个问题，该是每个创意工作者的终极天问。

      这是我读的第二本李欣频作品，第一本是《诚品副作用》。老实说翻开《诚品副作用》的时候，“诚品”两个字对于我的吸引力是远远大于作者李欣频的。那本书文字很漂亮，意象繁复跳跃，更接近于诗的写法：“海明威阅读海，发现生命是一条要花一辈子才会上钩的鱼。梵谷阅读麦田，发现艺术躲在太阳的背后乘凉。佛罗伊德阅读梦，发现一条直达潜意识的秘密通道。罗丹阅读人体，发现哥伦布没有发现的美丽海岸线。卡缪阅读卡夫卡，发现真理已经被讲完一半。在书与非书之间，我们欢迎各种可能的阅读者。”——大学毕业不久，李欣频以这则名为“阅读者的群像”的文案应征诚品书店广告文案一击而中，这段文字，如今已经成为广告专业学生的范文。

      对这个名字存了印象后，在网上偶然发现她有本书名为《非写不可 不写会死》，立刻被吸引——关于写作，只怕不会有比这更决绝的表述了。书中有一段文字是对这个书名的诠释：“当你正在书写一本源自你感情深处的作品，你会知道那就是一股“非写不可，不写会死”的状态，那文字会先感动自己，然后才可能感动别人。”两年后这本书出了大陆简体版，虽然换了个跟风的书名，《十四堂人生创意课Ⅲ》还是毫不犹豫地买来读。其实，原先的书名，更能画龙点睛出这本书的内涵。

      李欣频的文字和观点看起来常常很纯粹很极端，譬如她反复告诫年轻人：“全心全意地做好你喜欢做的事，做到极致，做到顶峰，做到能见度最高，资源自然会流向你，不需要先担忧经济的问题。”——大概很少有中国父母会对自己的孩子说这种话。然而早就有人说过，在这个时代，“只有偏执狂才能生存”。李欣频本人就是“把喜欢的事做到极致”的活生生的例子。任何媒体提到这位台湾女子少不了的标签包括：“37岁走过37个国家”；“每天最少读一本书，每年最少看200部电影，出六七本书、本本畅销”……与这么一位超人相比，难免觉得自己的人生简直是虚度了。然而在书中李欣频对此的解读是：“若是你的INPUT比OUTPUT多很多，收到的刺激比产出多很多的话，就不会有创意枯竭的时候。”

      这本书亦可以称为“一位文字创意工作者的工作细节分享”。从事文字、创意、广告等职业的读者看这本书的最吸引的地方，是可以看到一个资讯时代的同行是如何工作的。李欣频在这本书里对她的工作方法做了相当详尽的解读，甚至于和读者分享了自己的记事本，每年每周每天密密麻麻的TO DO LIST，几乎是为“工作狂”现身说法。

      读完整本书，书末作者介绍的部分列出了李欣频在两岸出版的全部书籍，密密麻麻的小字印了整整三页纸，这个清单结合刚刚读过的内容不能不让人惊叹：这么多文字都是她在书中描述的那种——非写不可不写会死、千言万语如鲠在喉最终汹涌而出的状态下写出来的？照作者的理论，那需要多么海量的INPUT？没法不让人想起亦舒最爱说的那句话：“一个人的时间用在哪里是看得见的。”

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