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• 依然是随感，杂感，各种感~~

  作者：竹直梅孤 发布时间：2011-03-31 21:24:41

  嗯，炸药文学奖获得者的书，也已经在书架上落了好几年灰了，又从学校的书架搬回家里的书架。

  这无疑是中国人了解最多的一次欧战。所以总在想应该把时间花在其他自己还不熟悉的事情上，另外这个厚度也是一直不敢翻开的原因。

  但是当我终于鼓足勇气翻开时，却很久以来第一次被一本回忆录的文笔所吸引。自从上大学后，一直觉得“文采”成了“浮华”的近义词，而更看重那些接近真实的东西。当然作为当事人的思考和行为的详细记录是回忆录最大的价值所在。但是政治家们在权谋上投注了太多心力，文字不够优美还在其次，更难免的是利用这个机会在自己的立场对政敌大加攻击或者为自己的某些决定进行辩护，容易失之偏颇。这本书也不能完全规避这点，但是一个英国绅士的风度使得作者对大多数人的描绘都不像天朝传统的红脸白脸二分法。即使是对轴心国领袖或者作者极其痛恨的布尔什维克也是如此。

  作为一个记者出身的政治家，邱吉尔的文字功力即使透过翻译也给人极其深刻的印象，在描述事件进程的同时加入场景描写，比如希特勒处死罗姆的叙述就有很强的画面感，如同纪录片的某个片断。

  曾经不知从哪看来的话，说一战是欧洲封建王朝的终结，无论胜败，德意志帝国，奥匈帝国和沙皇俄国这三个曾经无比强大繁荣的王朝都倒塌了。那第二次世界大战可能就如同英帝国的回光返照式的葬礼。在欧陆和英吉利海峡的对抗，在直布罗陀的舰队，在远东的新加坡，更不用说在中东就有北非沙漠，东非阿比西尼亚，南欧巴尔干和西亚叙利亚这四个战场，英伦三岛为基础的英帝国还能独力支撑了这样规模的战争3年多。阅读过程总让我情不自禁地联想到托尔金的魔戒。这战争对英帝国或许正如魔戒战争之对精灵。而邱吉尔或许也象刚多尔夫一样，同时关注着南方冈多的佩兰顿原野，罗翰尽头的号角堡，萝林金色大厅和黑森林的弓箭以及北方大山矮人王国的战斧。

  ————关于内容的分割线————

  1、风云紧急

    1、1作者的现实主义国际政治思想展露无疑。从一上来说第二次世界大战完全可以避免让我很惊讶，但是整本书都在讨论在一战后漫长的时间内德国的军备几乎为0的时候英法是如何纵容其力量复活。特别是关于英法裁军和关于莱茵兰事件的几个立场。我理解作者的遗憾，但是到二战都开打了还要回头说这个事意思就不大了吧`````````政治果然是现实主义者才能活到最后。

    1、2对很多人总觉得一生只活那几年，比如二战那些巨头名将好象都是突然蹦出来的，打开这本书才意识到其实邱吉尔在一战中已经身居要职，一战的经验教训对他有着深刻影响。

    1、3政治偏见主要集中在对布尔什维克和工党上，在西班牙内战上也很明显。我可以理解但是无法接受。

    1、4作为天朝子民对欧陆各国人口从没概念，这本书让我彻底记住了德国当时的7000-8500万人口和当时法国4000万左右。

    1、5雷达站在战前就建立起来了。为什么海空军直接学自英国的日本一点没有对此的表现？

    1、6大英帝国的力量主要在世界第一的海军上。但是日不落帝国同时也意味着海军被分散得比哪个国家都严重。

    1、7大陆平衡手政策是均势最重要的来源吧，最强大的国家似乎都喜欢使用这种政策，不过当时的英帝国和近日美国的区别是英国没有这么强大的陆军和全球投送能力的空军。

    1、8原来对应于马其顿防线德国也建设了齐格菲防线（习惯性想起吉尔菲艾斯~~），但是再怎么为奇怪战争做辩护也不能掩饰吧，东线打得那么热闹你们就在后面打酱油，慢慢悠悠动员训练？

  2最光辉的时刻

   2、1 578页对新闻大臣的指示，不要刊登房屋倒塌的照片，除非为了说明家庭掩体的有效。刊登此类新闻不要使用引人注目的标题~~你懂的~~~

    2、2 最后那里在对西班牙的问题上，赫然出现了援引1383年《英葡同盟条约》的字样。真的不是打错了吧~~~~难道真的有能用700多年的条约？再说1383年这俩国家签订这条约干吗啊~~地理大发现还没开始吧~~~

  3伟大的同盟

  依然是邱吉尔的文笔。在叙述了无数公函和统计图表后，邱吉尔居然还能在描写贝尔格莱德被轰炸后能渲染出动物园走出的跛腿鹳鸟一步一步闲逛，茫然失措的熊在马路上望着硝烟弥漫的旅馆一会儿，又沿着路走向多瑙河~~~~~

    3、1 在对松冈洋右的描述里，我们看到邱吉尔不停强调海军的问题，而希特勒总是在大谈欧陆已经没有对手。这就是岛国与陆国的区别吧。突然想到其实美国从心态也是个岛国啊，两条世界上最长的不设防边境。其实战争都是过海去打的。邱吉尔总自豪于不列颠岛千年不曾有人入侵的光荣历史。美日也总是自豪于类似的事情。欧洲的衰落就是体现在欧陆没有对手的强国也能被打败这上吧。现在即使德法再打起来也就只比刚果金刚果布的冲突影响稍微大一点而已~~~

    3、2 过去在看名将传记时，总是把整个战争的局势当作背景给定。不过丘吉尔经常面对的问题是如何在不同战场间分配兵力，如何制定生产计划等等，这就是层次的区别吧。一如萧何和樊哙夏侯婴他们的区别。

    3、3或许是中国直到今天也不曾拥有过战列舰，对海军的理解总是不那么深刻。很难领会丘吉尔对这一舰种的特殊关注，无论是在大西洋上击沉了的俾斯麦号，珍珠港事变后美国战列舰受损的情况，东地中海舰队在港口遇袭还是威尔士亲王号沉没给他的打击。即使有强大的舰队，在无限广阔的海洋上，没有雷达和卫星运输也不可能完全断绝，几艘战舰应该不如大群的潜艇更重要吧。

   3、4 联合国宪章最早签署的4大国里没有法国，有国民政府~~~~

    3、5 丘吉尔说到印度总带着老牌殖民者痕迹~~~~

    3、6 美国刚参战的时候，丘吉尔带着英国国防部参谋长去美国观摩美国陆军演习，问参谋长伊斯梅将军有何感想，将军表示“让这些小伙子跟德国人作战就是去送死”~~~~~后来结果如何我们都知道了。

  4命运的关键

    4、1关于法国，一直接受的是伟大的戴高乐将军的不屈奋斗，这里才指出了几乎所有法国军官都服从了政府命令，戴高乐把自己放在了整个军队的对立面上其实是很不招人待见的。而且跟美国人关系不好早在二战时就扎下根了。

    4、2总是盟军盟军的说，不过总以为大家基本还是各自为战，互相支持点武器资源啥的，火炬行动的前前后后让我第一次感觉到这种协作背后需要的巨大努力，各种政治考虑。

    4、3即使写这书的时候冷战都开始了，丘吉尔也没把卡廷的事情说死啊。

  5紧缩包围圈

    5、1开罗会议是蒋公人生巅峰吧，1887年生，到1943年才56岁就和罗斯福，丘吉尔平起平坐。那应该也是李鸿章以来中国元首第一次和西方国家元首平等会谈（如果李鸿章也算平等的话）。丘吉尔打心底还是瞧不起我朝啊。

    5、2随着权力越来越大，反而丘吉尔为自己辩护的越来越多了，大量的篇幅用来争辩自己没有反对拖延开辟第二战场。同时极力争取在盟国中的地位。

    5、3总在说跟德国保持军事接触就是对俄国的贡献，怎么听着都是底气不足的样子，卫国战争那样几百万人的大规模会战才是陆军战争啊。说起来，抗日战争很少有这个规模，可解放战争也是几百万人打来打去~~你懂的。

    5、4欧洲的局势还是三国开会定，这跟维也纳和会没啥区别啊。英苏都主张肢解德国，特别是压制普鲁士，东西德也算是一个解决方案吧，当时为了保障50年的和平，50年后的今天，欧洲在世界整体地位的下降不知道他们想到了没有？

    5、5不管怎么解释，还是不愿意全力开辟第二战场啊，一会说意大利那里需要如何如何，一会儿是希腊那里又如何如何，少占爱琴海那几个除了古董啥都没有的岛对大局能有啥影响？缅甸那也是，死活不愿意打通中缅公路，非要去南洋群岛那打。岛国的海战情结有木有那么深啊。

  6胜利与悲剧

    6、1从前面我就一直奇怪，从来不提山本五十六战死以及武藏大和两舰的事，对英国首相来讲是很反常的事情，即使到了莱特湾海战这里对于那两艘8万吨级的有史以来最大的战列舰也只是随口一说，难道是因为连海军强国英国也没有所以不愿意说么？顺带一提，对伊藤正德舔着脸敢说造这两艘舰是为了震慑潜在敌人而争取和平的说法，骂娘都懒得骂，这么说所有军备竞赛都是为了和平了~~~

      6、2关于罗马尼亚和希腊的90%10%论，基辛格在《大外交》里曾大加嘲讽。即使回忆录里丘吉尔反复强调解释这只是元首会议随便一说，做不得真。但是为啥后面还是有浓浓的梅特涅式外交的影子~~~关于基辛格重点攻击的居然相信斯大林会遵守承诺这点，一是或许英国绅士有这传统，尤其是双方面对共同敌人的时候，从张伯伦对希特勒这上就能了解一二，丘吉尔这是另一种形式的绥靖政策吧。第二，从丘吉尔的角度出发，他或许也意识到了英帝国的最后繁华已经在这场战争中无可挽回的消散了，二战后苏联的陆军在整个欧陆无可争锋，这种百分比的说法多少还能保存一点英帝国的颜面吧，至于具体的再协商只能由美国和苏联交涉了。

    6、3全书最让我拍案的一句话，没有之一！！！！！2900页。一个男子可以向一个少女求婚，但是如果那个少女对他说，她将永远是他的姐妹，那就没有什么意思。好哥哥卡有木有！！！！

    6、4要一个一个消灭日本人的抵抗，很可能需要100万美国人和50万英国人的生命……现在这一个可怖的梦境已经完全消失，代之而起的是，在一两次剧烈震动之后整个战争结束的景象——似乎真是光明而美丽。老爷子你有人性木有！！！！！这本书真的敢出日文版么？

    6、5片段：1、二战飞机和今日民航客机的主要区别是漏气，所以丘吉尔他们都不能做高空飞行。2、二战时期苏联的名义元首是加里宁苏维埃主席，不是斯大林啊~~

      6、6从德黑兰到雅尔塔再到波茨坦，联合国从概念变成技术细节的过程中对大国一致这个概念又有了新的理解。同时，波兰是二战的起点也是结束时英苏最大的分歧。从东部边界到西部边界，罗斯福说的好啊，500年来波兰一直是麻烦的源泉。同样还有希腊，开启冷战的希腊游击队问题早在二战中就出现了。

    6、7最后的胜利演说真是精彩，也是全书最好的总结。

    6、8丘吉尔对犹太人的态度也一般啊，特别对犹太人喜欢内讧这节我不理解，说三个犹太人在一起就有两个反对党。

  最后吐吐槽：

     翻译的整体相当不错，尤其是考虑到如此大的规模。但是错别字率略高啊，大概每3页就一个。

     有很多有价值的图和照片，但是有些很不恰当，特别是在第四卷出现的蒋毛重庆会谈，跟二战有毛关系啊！！！！有些也有反复出现的嫌疑。找不到好图就不配了，但是二战的好图浩如烟海怎么可能找不到啊！！！！

     终于读完了，确实是本好书。有点想买一战回忆录了，但是那个很难有时间读了啊。

   

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• 以球为鉴，让我们聊聊怎么借《流浪地球》征服太阳系。

  作者：恶魔的步调 发布时间：2019-02-18 22:55:23

  以下引用部分均来自本书第14章“克隆片”的进攻（Here Come the Clones），并附上了页码；我挑了些在《星球大战》这股热潮中催生的我极爱的那些影视剧和导演们，结合小破球的局势进行重构，做了个本章节的精简摘要版。

  

  星球大战如何征服全宇宙

  9.0

  [美] 克里斯·泰勒 / 2019 / 北京联合出版公司

  就让我们以《星球大战》为例，以他山之球来聊聊我们地球，愉快地来聊聊未来五年的浪流吧，聊聊如果《流浪地球》真能征服的了太阳系的话，中国科幻电影会搞什么妖鹅子出来。

  在马文·明斯基的《心智社会》中有这么一段：

  一个事物对我们的意义取决于我们如何把它与其他我们所知的事物联系在一起。正因如此，想去探寻一个事物“真正的意义”通常都是错的。只有一个意义的事物几乎就没什么意义。

  没有一个事物本身就具有意义，而都是与其他任何我们已经知道的事物联系在一起才有意义。

  所以我觉得考量《流浪地球》的现实意义，便涉及到未来几年内它将会（需要）对其它事物产生何等影响。它将如何跟其它六度分离的事物紧密地镶嵌在这段历史的结构中。下面我们将通过《星球大战》的案例展开、简单一述。

  

  星球大战

  (1977)

  8.5

  1977 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 乔治·卢卡斯 / 哈里森·福特 马克·哈米尔

  1

  “好莱坞就像一群盲目跟风的旅鼠，”拉德抱怨道，“出了一个大卖的片子，每个人都会去追逐它。”《音乐之声》出现后，他记得大家追逐了好几年歌舞片风潮。大预算的幻想或科幻电影要得以发展，必须先有一部值得跟风的成功电影出现。（P325）

  

  流浪地球

  (2019)

  7.9

  2019 / 中国大陆 / 科幻 冒险 灾难 / 郭帆 / 吴京 屈楚萧

  今天是春节后，大盘开始难看的一天。纵然如此，昨天超过在总票房榜上排名第二的《红海行动》的《流浪地球》，仍占据着单日票房50%以上、并朝着40亿轻松迈去。

  

  两周以来首次未能破亿的《流浪地球》

  《流浪地球》是中国科幻电影有史以来最大的机会，这点是毫无疑问了。

  而《星球大战》的疯狂便是从最初不到1000家电影院获得1.33亿美元开始的。疯狂是会传染的。

  让人类保持理智是一种奢求，但让人类持续疯狂，三十年能一遇就不错了。

  “我希望《星球大战》成功到每个人都想要去复制它，”卢卡斯在1997年夏天告诉《星志》，“那我就可以去看看那些‘克隆片’，舒舒服服地坐下来享用它们了。”（P318）

  我希望未来五年内能舒舒服服地坐下来，去享用《流浪地球》开启的中国科幻电影格局，或者，至少希望能实现卢卡斯的前半段式希望吧。

  2

  然而《星球大战》成了一部值得跟风的成功电影，便促成了福斯投拍《异形》。……《异形》于1979年5月25日上映，《星球大战》上映日两年之后的同一天。票房高达1.04亿美元。“《异形》之于《星球大战》就像滚石乐队之于甲壳虫乐队，”《异形》的制片人大卫·吉莱尔（David Giler）说，“《异形》就是一部阴郁污秽的《星球大战》。”（P325-P326）

  

  异形

  (1979)

  8.3

  1979 / 英国 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 雷德利·斯科特 / 西格妮·韦弗 汤姆·斯凯里特

  虽然我并不认为档期是一种迷信……有时候档期对于一种现象级现象形成的推波助澜，实在是再科学不过了。

  《流浪地球》的横空出世，让人们意识到，春节档除了喜剧片以外的可能性。

  当然，也许科幻片更适合暑期档；但《流浪地球》成功搅了春节档这趟混水，就真的排除不了，以后春节档一年一部科幻片的标配名额——同期宁浩的这出《疯狂的外星人》就是个很好的参照案例：是的，都是科幻，喜剧是收成不错，保险，但冒险一点的正剧不是更赚钱吗？

  喜剧，正剧，灾难片，恐怖片……制片方考虑的是理想的市场，但潜在的市场却是不经意间的涌现；以《异形》为例，要懂的去贴标签，或任由别人去贴标签吧，但最后，好的作品都有属于自己的标签。

  不要以为只有让观众笑了，观众才买帐；让他们哭，有同样效果。

  卢卡斯放弃了一切让我们不愉快的概念，取而代之的是喂饱我们的梦想。雷德利·斯科特则成功地住进了我们的噩梦。（P326）

  只要一次让观众看到了不曾看到的风景，他们就会念念不忘。

  “我见过你们人类绝对无法置信之事，”戴克的最后一个复制人猎物罗伊·巴蒂说——这段著名的临终遗言是由演员鲁特格尔·豪尔（Rutger Hauer）创作的（是的，在拍摄那场戏的当天晚上自己写的），“战船在猎户星座的边缘燃起熊熊火光；我见过C射线在‘唐性瑟之门’附近的幽暗中闪耀。”（P326）

  3

  把《异形》送上大银幕，是拉德在福斯最后的任务之一。他与董事会之间关于是否应该按卢卡斯的意思签订续集合同的争执，终于在1979年的秋天爆发了，然后这位前制片人宣布打算自己拉一个团队并组建一家制片公司……10月，拉德公司（The Ladd Company）成立。……《银翼杀手》，由一个深受《星球大战》启发的团队制作。难怪哈里森·福特是扮演复制人猎手——主角戴克——的完美人选。（P326）

  

  银翼杀手

  (1982)

  8.6

  1982 / 美国 / 科幻 惊悚 / 雷德利·斯科特 / 哈里森·福特 鲁格·豪尔

  以《异形》《银翼杀手》为例，导演是要有不同的追求的，演员也不能只是个花瓶。那保证导演演员的追求，便是制片人的天职了。制片人角色的重要性毋庸置疑。中国科幻电影太需要有话语权的制片人了。

  

  喇培康（左）

  情人节前夕破27亿时，中影股份董事长、制片人喇培康就《流浪地球》接受了采访，表示除了已经完成的《流浪地球》，中影还购买了刘慈欣其它两部科幻作品的版权，未来也将陆续投入筹备、拍摄；当聊到刘慈欣另一部作品《三体》未能被中影购入，有些遗憾时，喇培康表示，也不排除未来将《三体》版权再买回来的可能。

  我说的，就是类似这样的金主型制片人了；当然，制片人可并不都全是这样的印象。

  4

  在中国剧院上映《星球大战》的第一天，科尔曼就已经把整个威尼斯海滩片厂的工作人员带到了电影院观摩。这是他一直梦想制作出来的那种电影。1979年，他拍摄了《世纪争霸战》（Battle Beyond the Stars），一个向《星球大战》致敬的作品，同样也是对《七武士》情节的尽情借鉴。……《世纪争霸战》的预算是200万美元，是科尔曼有史以来最昂贵的电影了。……这也是科尔曼最成功的电影之一，票房达到1100万美元。今天，它最为人铭记的就是这是詹姆斯·卡梅隆电影生涯的开始。这个看了《星球大战》后就辞掉了工作的前卡车司机……卡梅隆就好像是只有一个人的工业光魔公司。他曾仅靠咖啡撑着，连续工作了85个小时。他睡在工作室里的一张轮床上，并提出科尔曼都没有想到的特效创意。科尔曼解雇了自己的美术指导，然后去轮床上找到了卡梅隆，把他摇醒，并把美术指导的工作给了他。（P327）

  

  photo by 陈楸帆

  今天，大刘和卡神有场面谈。这是一场关于《阿丽塔：战斗天使》——

  众所知周的《铳梦》

  ——的特别活动。卡梅隆是本片制片人。

  

  阿丽塔：战斗天使

  (2019)

  7.5

  2019 / 美国 日本 加拿大 / 动作 科幻 冒险 / 罗伯特·罗德里格兹 / 罗莎·萨拉查 克里斯托弗·瓦尔兹

  当然，在这里我并不想展开讨论制片人的另一种形态——大咖型……哪天刘慈欣通过自己在中国科幻界的影响力搭桥电影界也成了个制片人也是未可知的事。

  我想浅谈一下对文化输出的看法，简单点，就四个字：

  厚积薄发

  。

  从《阿基拉》《攻壳机动队》到《铳梦》……三十年以来，日本的创作者通过漫画、动画，方方面面地影响着好莱坞的科幻审美。

  

  木城幸人夹心罗德里格兹-卡梅隆三明治

  而从1999年高考作文“

  假如记忆可以移植

  ”的波澜算起，才不过二十年；而文字又不如漫画、动画那样给人以直观的视觉印象，但在前十五年结束之际——四年前获得第73届雨果奖的《三体》，仍是个打破次元壁的了不起起点。

  今天，刘慈欣问卡梅隆希望看到怎样的中国科幻电影，卡梅隆说，《三体》。这就像中国科幻电影开跑马拉松后，别人给你递的第一瓶水……不是随便什么看客都能给参赛选手递水的，不管是黑水还是粉水；你看《流浪地球》那些黑装粉装黑装粉热闹的……如果搁小破球去跑马拉松，这些水只会导致它被判犯规甚至出局。

  我觉得那些持续输出源头之活水的，不是大多数的看客，看客是岸只是引来惊涛，源是科幻世界、是未来事务局、是微像文化、是豆瓣阅读的科幻征文……而这场马拉松是没有尽头的。

  

  荒潮

  7.5

  陈楸帆 / 2013 / 长江文艺出版社

  但我们至少是听见了越来越多的利好信号：郝景芳再斩雨果奖，而刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力服务社会奖，

  陈楸帆的《荒朝》即将出版英文版

  、其英文版电影更由英国电影协会资助开发中……而《流浪地球》的大热，也有望让本年度上映的另外两部中国科幻制作张小北的《拓星者》、滕华涛的《上海堡垒》得到最佳的排片前导。

  拓星者 先行版 (中文字幕)

  5

  1978年，盖勒买下了罗杰·泽拉兹尼（Roger Zelazny）于1967年创作的小说《光明王》（Lord of Light）的优先电影改编权。……盖勒写道：“这部电影的目的是让我们注意到自己超乎寻常的精神力量，就像《星球大战》带来了我们对银河系中生命的认可。”……盖勒的梦想被埋葬在了1979年12月，当时他和商业合作伙伴杰里·谢弗（Jerry Schafer）领导涉嫌诈骗被联邦调查局逮捕。……整个项目被此案波及，胎死腹中。

  但这个剧本的转世版本如今却非常有名。在项目告吹的同一个月，剧本落到了中央情报局的手中。间谍们正在寻找一个类似《星球大战》的项目，以帮助一个伪装的剧组进入革命中的伊朗，去营救藏在加拿大大使馆的6名美国外交官。《光明王》的剧本和柯比的概念图被用《阿尔戈》（Argo）这个片名重新包装，外交官获救了，盖勒对此豪不知情，直到2000年这项行动被解密。2012年，本·阿弗莱克（Ben Affleck）根据这个故事拍成的电影《逃离德黑兰》获得了奥斯卡最佳影片奖，片中却完全没有提到盖勒和《光明王》，盖勒因此还大怒了一场。（P328）

  

  逃离德黑兰

  (2012)

  8.3

  2012 / 美国 / 剧情 惊悚 历史 / 本·阿弗莱克 / 本·阿弗莱克 布莱恩·克兰斯顿

  今天，赛凡科幻空间发了一条

  招聘广告

  。赛凡科幻空间是《流浪地球》周边众筹里唯一一个两天众筹破700万的公司。现实限制了中国科幻的想象力吗？

  以前，九州处于隐性热的时候就开始做周边，我觉得是操之过急了……但小破球这700万，想想都觉得疯狂。

  不过，想想之前听到的关于

  小破球的史诗级道具笑话

  ……说真的，不知道有没有投钱给未开拍的电影做道具这种操作？或者像前面提到的只有一个人的工业光魔卡梅隆那样的存在，尽量去发挖那样的角色，建立起我们自己的科幻电影工业，可能这才是我们未来的必经之路。

  说到这里，必须要插播一个特效饿死人的工业光魔——

  实际上，真正激怒卢卡斯的是，拉森与约翰·戴克斯特拉签订了合同，让后者为《太空堡垒卡拉狄加》试播集做特效，让拉尔夫·麦考恩做概念美术工作。戴克斯特拉随身带来了工业光魔的大量东西，把一家乡村俱乐部改革成了一家新的公司：阿波吉（Apogee）。他仍然有很多工业光魔的设备，但不清楚是否必须把它们归还给卢卡斯：从法律上说，工业光魔已经暂时不存在了，公司从1977年5月25日之后就没有发过薪水。视觉特效产业在当时濒临死亡，只要有工作，阿波吉的员工们就很高兴了。（P333）

  虽然，现在兴高彩列地用700万做做周边……希望未来还是能做个科幻电影工业出来吧。

  科幻真的能影响我们的现实吗？拭目以待。

  6

  《飞侠歌顿》缺席了接近40年，复活它并不那么容易。……观众对影片的反应可以说是两极。在美国，《飞侠哥顿》仅赢得了2700万美元的票房。在英国，靠着皇后乐队（Queen）的配乐和演员布赖恩·布莱塞德（Brian Blessed）的超常表现，《飞侠哥顿》却取得了激动人心的成功。但所有这些都没有给德劳伦蒂斯带来他渴望的《星球大战》式的系列影片——《飞侠哥顿》仍然是一本漫画、一部卡通剧，科幻频道（Syfy Channel）上只维持了一季的系列剧。（P330-P331）

  

  飞侠哥顿

  (1980)

  6.4

  1980 / 英国 / 动作 科幻 冒险 / 迈克·霍奇斯 / 萨姆·琼斯 梅乐蒂·安德森

  上个世纪三四十年代出产的《飞侠歌顿》系列电影，是卢卡斯一直以来所模仿的太空歌剧……而1980版的《飞侠歌顿》算是卢卡斯的一次反哺。至少，我觉得如果不是因为《星球大战》的大热，也绝不会有Queen的加盟。

  突然想起高德地图的《流浪地球》同款驾驶员提示音“道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪”。这也算是某种形式的跨界（或科幻对现实的影响）吧……

  一方面，也许《流浪地球》也会反哺个新版的《珊瑚岛上的死光》新版《霹雳贝贝》新版《小龙人》出来；

  另一方面，未来更多多媒体、跨界艺术家的加盟，我觉得对未来中国科幻电影的层次感将起着至关重要的作用。

  也许在这个暑期，一个时代的缩影，这个时代的DNA就藏在未来几年内某部回过头来也许不太出名、没有在中国科幻电影历史上留下特别重要脚步的电影中。但我觉得，这些的电影就像是旧电影里的旧车子旧街景，充满了时代自身所赋予的Production Value。总有一天，它们可以叫自己为化石。

  7

  当《太空堡垒卡拉狄加》试播集终于在电视上播出时——那是1978年9月，在这个月内，大多数电影院终于停止放映《星球大战》了——科幻界在卢卡斯周围结为同盟。“《星球大战》很有趣，我喜欢它，而《太空堡垒卡拉狄加》不过把《星球大战》重演了一次，”艾萨克·阿西莫夫在报纸专栏中写道，“我得患上健忘症才能欣赏这部剧。”科幻作家哈兰·埃利森称《太空堡垒卡拉狄加》的创作者格兰·拉森（Glen A. Larson）为“格兰·盗森”（Glen Larceny）。该剧在ABC（美国广播公司）台首播之前，《时代》杂志称之为“在小荧屏上出现过的最骇人听闻的抄袭”。（P333）

  纵然有这样的那样的异议，但那毕竟是一个被星战热潮所淹没的时代。

  就像《星球大战如何征服全宇宙》这本书中说的：“《太空堡垒卡拉狄加》的故事至少离《星球大战》好几个光年。”

  剧情越发展下去，它越有自己的特色——正如吉恩·罗德贝里指出的那样，《星际迷航》花了15集才让故事站住了脚跟。《新闻周刊》的评论家在观看试播集时写道：“比起《星球大战》中那些从连环画上剪下来的角色，《太空堡垒卡拉狄加》的角色被赋予了更多的心理尺度。”（P334）

  拉森所有的过错，不过是在1977年5月《星球大战》上映同期重拾起了他在六十年代创作的《亚当方舟》（Adam's Ark）的剧本，并在一系列的热浪中将其变成了500页的《太空堡垒卡拉狄加》（Galactica:Saga of a Star World），而这，正是环球高管们已经在寻找某种类似电视版《星球大战》的东西。

  全身装甲的赛隆人看起来有点像冲锋队，虽然它们是明亮的银色——在这里没有“做旧宇宙”。……尽管如此，环球仍然谨慎地将拉森的剧本送给卢卡斯试阅。卢卡斯没有彻底否定它。相反，他只是要求环球不要使用“星球世界”（Star World）这个短语。所以拉森想出了一种新型的太空船——“太空堡垒”（Battlestar）。卡斯觉得阿达马的儿子思凯勒（Skyler）的名字太接近天行者（Skywalker），拉森在最后一分钟把它改为阿波罗（Apollo）。卢卡斯还认为，星巴克（Starbuck）的名字容易让人想起《星球大战》。拉森觉得，这一点纯属想得太多了。（P332）

  我觉得，在未来两年时间里，除了科幻电影以外，借助《流浪地球》的热潮之浪，在

  中国科幻剧集

  上做出某个收视标杆的概率真的相当之高。而且科幻剧，绝对是中国科幻进一步发展的势在必行之路（虽然在之前已经有不少科幻网剧登场了）。

  福斯也很失望：公司已经向玩具公司肯纳的总裁伯尼·卢米斯和其他潜在的授权方推销了《星球大战》电视剧集的概念。现在看来，环球将要抢先一步了，这使《星球大战》的任何剧集搬上电视荧屏变得更难了。此外，《太空堡垒》试播集作为一部电影在欧洲的电影院上映，这意味着它已经开始在《星球大战》的势力范围内与其展开竞争了。福斯在1977年12月对环球发出了全面停止的要求。没有人理会，《太空堡垒卡拉狄加》的制作继续进行时，福斯在下一年的6月提起了诉讼，指控《太空堡垒卡拉狄加》以34种方式抄袭了《星球大战》。环球抗诉，辩解称《星球大战》抄袭了1939年的《巴克·罗杰斯》系列，环球仍然拥有对其的权利。……福斯在1980年10月撤回了对环球的诉讼，环球也同样在下一年的5月停止了对《星球大战》的诉讼。两年后，福斯再度就此案上诉，法院宣布“是《星球大战》的概念遭到抄袭，还是对该概念的表现遭到抄袭，在此案中，上述事实尚存在明显的争议”。1984年，环球支付给福斯22.5万美元，使得整个事情烟消云散。这段索赔与反索赔的故事留下了一个冷门的法律逸事……在这十年中，只有一部美国电影因为被指挥公然抄袭了《星球大战》，吃了官司。（P333-P334）

  还是那句话，但最后，好的作品自然会有属于自己的标签；至于中国的科幻剧，我推测，至少应该会出现一个就算现在不怎么样，但对未来影响深远的科幻IP。但我希望它不要再像是熊出没那样的东西了。

  《太空堡垒卡拉狄加》在ABC台播出了一季。评分开始很高，但不规律的播出时段使这部剧集最终搁浅。出离愤怒的影迷在电视台总部外抗议，明尼苏达州的一个年轻影迷自杀了。……大约23年后，科幻频道（Sci-Fi Channel，即后来的Syfy频道）将以更黑暗的方式重新制作 整个系列，新系列中改变了一个关键的细节：现在赛隆人可以看起来像人类了。它成功地播出了4季。当卢卡斯在新世纪规划《星球大战》真人版电视剧的时候，也受到了它的影响。（P334）

  

  太空堡垒卡拉狄加 第一季

  (2004)

  8.8

  2004 / 美国 英国 加拿大 / 科幻 / Marita Grabiak / 吉米·巴姆博 马修·本内特

  PS. 至于星球大战自己的那支电视节目特辑（《假日特辑》），按照《星球大战如何征服全宇宙》的说法“《假日特辑》烂到了传奇的程度——不是像《星球撞击》那样‘烂到极点反为经典’的邪典之作，而是非常地无聊。”，以至于在播出前，卢卡斯将自己的名字从制作署名中剔除，他还公开表示过希望用“用锤子”彻底摧毁现存所有的《假日特辑》拷贝。就是这样的

  黑历史

  。

  幸好，后面我最喜欢的一部星球大战没受黑历史影响。

  

  星球大战2：帝国反击战

  (1980)

  8.4

  1980 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 厄文·克什纳 / 马克·哈米尔 哈里森·福特

  而在第一个五年过去后，星球大战第六部（第三部）也上映了。

  

  星球大战3：绝地归来

  (1983)

  8.4

  1983 / 美国 / 动作 科幻 奇幻 冒险 / 理查德·马昆德 / 马克·哈米尔 哈里森·福特

  而在这个新的五年里，更多的人和作品藉由那股热潮在能伴人入睡的呼吸声中成长起来、登场，迎来新一轮的科幻经典影片的井喷（除了前面提到的）——

  

  终结者

  (1984)

  8.2

  1984 / 美国 英国 / 动作 科幻 惊悚 / 詹姆斯·卡梅隆 / 阿诺·施瓦辛格 迈克尔·比恩

  

  回到未来

  (1985)

  8.8

  1985 / 美国 / 喜剧 科幻 冒险 / 罗伯特·泽米吉斯 / 迈克尔·J·福克斯 克里斯托弗·洛伊德

  

  妙想天开

  (1985)

  8.1

  1985 / 英国 美国 / 剧情 科幻 / 特瑞·吉列姆 / 乔纳森·普雷斯 罗伯特·德尼罗

  

  异形2

  (1986)

  8.1

  1986 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 冒险 / 詹姆斯·卡梅隆 / 西格妮·韦弗 凯莉·赫恩

  

  机器战警

  (1987)

  7.8

  1987 / 美国 / 剧情 动作 科幻 惊悚 犯罪 / 保罗·范霍文 / 彼得·威勒 南茜·艾伦

  

  极度空间

  (1988)

  7.4

  1988 / 美国 / 动作 科幻 恐怖 / 约翰·卡朋特 / 罗迪·派彭 凯斯·大卫

  ……

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• 《山海经》——中国创世史诗，上古奇幻巨著

  作者：袋鼠背世界 发布时间：2019-12-19 18:11:57

  《山海经》一定是本绝大多数中国人都听说过，却极少有中国人看完过的一本书。一方面是由于其文言文的语言会让一部分人直接望而却步，另一方面，要是没有好的插图译本，这本书本身也是极为单调乏味的。虽然没几个人完整的看过，但是你肯定知道，《山海经》里面肯定也包含了很多神话故事和奇珍异兽。原本《山海经》仅三万字，分为13卷，应该也是历经朝代，不断更新的结果。我手头这本《山海经：中国创世史诗，上古奇幻巨著》是12年出版的增加了很多插图，地图，绘画的一本现代译本。

  

  山海经

  7.6

  徐客 / 2016 / 现代出版社

  下面一段是百科内容的总结：

  《山海经》脉络是是沿着“山”和“海”来进行讲述的，这种描写方式也是古人“靠山吃山、靠水吃水”的思维的重要体现。整体包括《山经》和《海经》两大部分。《山经》以四方山川为纲，记述内容包括古史、草木、鸟兽、神话、宗教等。《海经》主要记载海外各国的奇异风貌；《海内经》主要记载海内的神奇事物；《大荒经》主要记载了与黄帝、女娲和大禹等有关的许多重要神话资料，第18篇《海内经》是《山海经》地理状况的总结。《山海经》全书记载了约40个邦国，550座山，300条水道，100多位历史人物，400多个神怪畏兽。

  

  首先要更正的一点是：《山海经》里面的内容远不止于神话和奇珍异兽，除了保存着丰富的神话资料之外，还涉及到多种领域：地理、水文、天文、气象、海洋、植物、动物、矿物、物产、巫术、宗教、医药、民俗、民族、科技各种方面的历史知识，可谓汪洋宏肆，有如海日。在古代文化、科技和交通不发达的情况下，《山海经》是中国记载神话最多的一部奇书，也是一部旅游、地理知识方面的百科全书。这本书所包含的东西实在是太浩瀚了，尽管为了做批注就花费了两支笔，但全篇读下来，除了震撼之外，几乎什么都没剩下。这本书实在是值得好好的研究探讨，单是涉及的几百个奇珍异兽，就足以让人应接不暇。

  

  我们先来聊一下《山海经》描述的的奇珍异兽最后都去哪了？必须要先说明的一点是，里面涉及的有很多奇珍异兽都是虚幻出来的，但并不是纯粹的想象，有很多是当地的人物装扮也有可能是祭祀装扮，加上古人夸大化的描述而产生的；还有相当一部分现在已经灭绝，比如之《史记》中记载的赵高指鹿为马的鹿蜀，《山海经》描述为“状如马而白，文如虎而赤尾首”，可能就是古代生活在南方的一种动物；还有一些现在仍然我们可以清晰见到：比如开篇招摇山的狌狌，可能原型就是猩猩。“旋龟”就是鳄龟，“赤鱬”就是儒艮，也就是我们所说的美人鱼，只是中国已经灭绝了。更多的原型比较，大家感兴趣可以在网上直接搜索。在古人的笔下，很多的动物都被冠上了凶兆吉兆，甚至是药材治病的名头。

  

  我们接下来谈一下《山海经》的后世影响。首先要说的就是其神话影响，这在很多后世的神话小说中都有体现，比如《庄子》的“鲲鹏”山海经的异兽，《封神演义》中有很多奇珍异兽都来自《山海经》，“九尾狐”就是突出代表。前几年风靡的《盗墓笔记》里面的“烛龙”，也是出自《山海经》。甚至有一部大火的外国电影《神奇动物：格林德沃之罪》里面的驺吾神兽，也是来源于山海经，“林氏国有珍兽，大若虎，五彩毕具，尾长于身，名曰驺吾，乘之日行千里”。除此之外，或许你之前也见到过，华为，阿里巴巴等互联网公司，甚至于中国航天使用航天器的名字，很多也是来源于《山海经》。比如华为的“鲲鹏”、“麒麟”“晟腾”芯片，中国航天的“嫦娥”，“鸿雁”，“夸父”。甚至于现在有很多的有的中国和外国游戏，也基于《山海经》创建了很多有趣的形象。

  

  除了奇珍异兽对现在的影响，对于我国古代的建筑，工具，祭祀用品，装饰也是影响颇深，我们可以在古代很多的陶制品，祭祀品，丝绸制品上看到很多《山海经》描述的奇珍异兽，他们有的是为了祈福，有的是为了震慑，有的是为了护佑，有的是为了驱邪，总之，《山海经》的世界，包罗了众多的民俗文化象征。除此之外，《山海经》在地理风俗方面对后世也是影响颇深，最著名的就是徐霞客的《徐霞客游记》的创作出发点就是基于《山海经》进行地理考证。但是，我们对《山海经》的挖掘还远远不够，基于此的漫画，小说，影视也是相比较少，我们可以参考日本对《百鬼夜行》中精灵鬼怪的不断创作，不断开发新的《山海经》的优质故事。

  

  一本《山海经》，包含了多少人对中国古代奇珍异兽的向往。我想到了鲁迅先生的“阿长与《山海经》”，“小小的书，略略一翻，人面的兽，九头的蛇，.......果然都在内”。我想不仅对于鲁迅先生，对于之前的很多孩子，文人来说，在“四书五经”的正统时代，《山海经》应该是最能让他们自由想象，不受拘束的“圣书”了。

  

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• 做事的方法4-《高效人士的7个习惯》

  作者：suezy 发布时间：2018-03-10 16:11:04

  1、七个习惯是一本关于人生方法的书，它包含人生态度、做事原则、思维模式三方面的内容。

  2、七个习惯应用在个人成长、家庭、婚姻、职场等各种人生场合，失意、困惑、悲伤等各种人生状态。

  3、书中关于七个习惯的案例，可以作为指引，对照个人境况，启发扩展。

  习惯一、积极处世。

  采取主动。

  勇敢承担。

  积极行动。

  积极处世，不仅仅是态度乐观那么简单。他需要敢于面对，积极寻找对策，立刻行动和勇于改变。

  可延伸阅读《不抱怨的世界》《秘密》等书。

  习惯二、先定目标后有行动。

  制定目标

  评价目标

  立刻行动

  检视行动成果。

  可延伸阅读《如何掌握自己的时间和生活》

  习惯三、要事第一

  明确重要的事

  主动、快速行动

  改变被别人、被事情、被习惯、被惰性、被恐惧心驱赶行动的局面

  可延伸阅读《如何掌握自己的时间和生活》

  习惯四、双赢原则

  关于思维方式的转变。不是损人利己，也不是你死我活，积极寻求双赢的方法。

  双赢模式极其使用于家庭、婚姻及子女教育，

  培养孩子寻求双赢的观念

  习惯五、先理解别人再争取别人理解自己

  学会聆听

  同理心

  沟通

  习惯五也是思维模式的转变。

  习惯六、协作增效原则

  要善于利用团队的力量

  要善于倾听别人的意见

  要善于进行团队协作配合。

  习惯七、不断更新原则

  自我完善（身体、情感、智力、精神）

  4、感情账户

  有效率的沟通。

  情感账户与人品、口碑有相关联系。你做事的风格、处室态度都可能成为与别人交往的正资产或负资产。

  建立与家人、爱人、孩子、同事、朋友的情感账户

  明白如何往情感账户里存钱

  5、本书的启发

  *在刺激与回应之间有一段空间，在这段空间里我们有自由和能力去选择自己的回应，我们的成长和幸福取决于我们的回应。（常常为各种信息渠道获得的励志故事所刺激，就如同脑中闪电，刹那而过，不留痕迹。而回应，那怕是从写一个读书笔记开始也好）

  *沟通：当你定期与一个人沟通，你对她的理解就能达到一个新的层次。每次谈话都包含过去累计的效应，任何东西都不能弥补这样的累积（沟通不顺利其实是一个积累的过程，新的沟通常常是建立在过去沟通成见的基础上）

  *改变：如果我们一直做着和过去一样的事情，我们也将收获和过去一样的结果。（话虽简单，但似乎每一次我们使用过去的方法态度开始，却期待不一样的结果。要检视过去失败的经历，修正方法和态度，重新开始，并不意味从原点开始）

  *感情的成熟：感情的成熟就是勇敢的表达自己的感觉和信念，又能顾及别人的感觉和信念，这种表达不受他人的威胁和影响。一个勇敢却缺乏考虑的人会争取他赢我输，一个考虑周到却缺乏勇气的人会寻求我输他赢，一个假装既勇敢又考虑周到的人会受到内心煎熬，关键是平衡。

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• 短评

  作者：浪费粮食的杨 发布时间：2012-11-29 20:41:56

  本书就是那一类优点与缺点同样明显的著作。优点在于搜集整理了大量珍贵的史料，方便了对该类领域感兴趣但没有能力搜集一手资料的读者将其作为文献索引进行使用。

  缺点在于，作者在分析和引用资料时带有明显的偏向性，对中国一方的资料多“褒”，而对日方资料则多“贬”。本书中作者在论及日方资料时最常用的句式就是“他们果然不能够真正理解中国人”“他们到底不能读懂中国人”。作者似乎忘记了文本面前人人平等的原则。

  或许也正是因为如此，作者在引用日方资料时犯了几个比较严重的错误。特别是在论及日本作家阿部知二战时的中国经历时，作者的介绍严重失实。

  偶尔的发现本书的作者是在东京大学读的博士课程，并且从该作者的博论课题来看，恐怕是在中国文学研究科在籍过一段时间。中国文学研究科和国文学研究科不过隔了几十米的距离，作者却仍然不能避免搞错日本文学的某些常识内容，实在是可惜。

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