古案今说 epub 下载地址 网盘 在线 2024

展开

展开

展开

展开

展开

在线阅读地址：古案今说在线阅读

在线听书地址：古案今说在线收听

在线购买地址：古案今说在线购买

PDF下载地址：古案今说PDF下载

展开

展开

展开

查看其它书籍精彩书评

• 请你带我进入一场骗局

  作者：叫我杰克 发布时间：2014-01-16 23:16:51

    我怀着极其不舍的心情读完了《南极》中的十五篇短篇小说，每一篇都是一个独立的世界，都藏着一个陷阱，我虽知道是陷阱，但仍是乐此不疲地跳进去，等待猎人收网的瞬间。

    吉根的小说神秘、隐晦，同时又惊奇、微妙，读罢总觉得爱尔兰的乌云正笼罩在头上，遮住阳光，留下残酷的冷峻，和诗意的阴郁。

  宁静背后的激流

    吉根的故事从来没有特别夸张的场面，都是平凡人的故事，叙述也很平淡，甚至那些无处不在的细节，或许会让初次读的人觉得琐碎。但是，这就是猎人捕猎时的节奏，正当你放松警惕的时候，猎人其实已经蓄势待发，子弹其实早就上了膛，矛盾冲突其实就在眼前而你却熟视无睹。比如《姐妹》中姐妹二人的地位从一开始就非常不平等，只不过姐姐贝蒂的亲切暂时将这一点蒙盖。比如《南极》中女人遇上的这个男人，从一开始就带有很强的危险性，不论是他们相遇时的场所还是男人的衣着谈吐身世，这一点又被两人融洽的交谈给蒙混过去。所以，当危险真正降临的时候，才会有一种弄巧成拙的宿命感。

  意外的发生

    其实生活中也处处是矛盾冲突，但是往往没有爆发的契机。小说的好处在于可以人为安排。吉根的小说中不乏意外的出现，这种意外通常是看清楚人物情感的最好办法，所谓患难见真情就是这个道理，人在极端的处境下往往会做出最本能的反应和选择。比如《水最深的地方》中，不难看出互裨的情感挣扎，她有过埋怨报复的心理，但是在意外发生的瞬间，她还是伸出手选择了救援。在《唱歌的收银员》中，正是因为凶犯夫妇被抓获，姐姐才意识到“我”与死亡擦肩而过，才真正做出守护家庭，放弃爱情的选择。在《男人与女人》中，如果没有车子后滑的意外，母亲也不会坐上驾驶座，证明她的能力。

  平凡人的瞬间

    有时即使没有矛盾爆发，没有意外事件，只靠对具体瞬间的描写，仍能在读者心中激起千层浪。或许是因为，人心本如战场吧，人心的交战有时比外界的变化更能带来冲击。在《千万小心》中，“我”和杀人犯同船，他并没有威胁“我”，甚至没有直接告诉“我”他杀了人，但是最可怕的等待就是对方沉默，最可怕的反应是没有态度，导致“我”疑神疑鬼，好比惊弓之鸟。而在《男孩子的怪名字》中，最精彩的莫过于最后和男友摊牌的时候，仅仅一页纸，对方仅三句话，可是“我”的心境已百转千回，“我”在两个选择中不断游移，最终饮下一杯苦酒。

  每一种荒诞都有自己的理由

    除了令人紧张的情节，吉根有时还能创造出一种荒诞而合理的情节。明明是出人意料的，却又这么合理，就像看似不相干的几个齿轮，在一系列的转动后，竟然契合得严丝合缝。比如《爱在高高的草丛》里，小说的最后，三个人就那样坐在那儿等着，三个人都在等，等一个人离开。作为第三者的科迪莉亚没有离开，因为她知道医生爱的就是她，并且她本来就是来赴约的；医生的妻子没有离开，因为她是医生的正牌妻子；医生也没有离开，因为他也是来赴约的，三个人都有自己的正当理由，但是场面却这么奇怪。《暴风雨》的最后，女孩总是去疯人院，为了应对最糟糕的局面，以防她有一天真的疯掉，她想让自己也沾上一点疯癫。这就像是一个怪圈，她明明没有疯，却想要有一点疯，以防她疯掉。一环扣一环，没有逻辑的漏洞，但仍是很怪。

  如果故事中出现了一支枪，那它一定要发射

    这句话是吉根受采访时引用的契诃夫的话。在吉根的身上时常可以看见一些短篇小说大师的影子，比如卡佛、契诃夫。受极简主义的影响，吉根的语言也十分简洁，但是行文中我们仍能见到许多细节，正如前文所说，初看之下以为这是繁琐，但是跟随情节的发展，才明白这是吉根埋下的陷阱，枪终究要发射。比如《南极》开头第一段就直言“她知道结果会令她失望。”《冬天的气息》，“后来每当汉森想起这件事时，他总是说不出为什么那个星期天要带孩子们和保姆到格里尔家去。”《千万小心》中，“早知道会那样，那天晚上我就不出去了。”……又比如，《南极》中，男人床边的枪。《姐妹》中，姐姐贝蒂早就在磨的剪刀。写在明处是悬念，写在不经意处是伏笔。悬念虽然是明白着说的，但是作者常常很狡猾地吊起了读者胃口之后，又渐渐让他们忘掉这件事。所以结局往往像是意料之外，回头看，却已经告诉你了。

  从不直言的展示和暗示

    吉根的小说总有一种朦胧的美感，信息通过各种途径呈现出来，发不发现是你的问题，你只有自己动脑筋才能掀开那层神秘的面纱，想象和推理的乐趣就体现在了这里。

    有时信息是藏在细节里的，藏在每一种感觉中，听觉、嗅觉、视觉、味觉和触觉，连一棵菜都能跟你对话，比如《唱歌的收银员》中，姐姐给邮递员的饭，一杯人造奶油和一棵干萎的生菜。姊妹俩的生活条件可想而知。比如，《有胆量的就来吧》中，格里恩第三根手指上凸起的一圈白色的皮，这是否就是偷情人都会干的呢——在约会前取掉手上的戒指。

    有时人物的情感藏在对他物（他人）的描述中。比如《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚从医生那离开的时候是放声大笑的，但是路过候诊室的时候，她提到一个手上绑着绷带的男人，她又重复地说了一句：“这个受了伤的人。”这大概暗示的就是自己把。后文中，她看着天空，“云朵后面，夜晚释放出黑暗。一张印着海景的柔软光滑的羊皮纸。一切都没有变，一切都已改变。”她说的可不只是天空，还有她的心境和她的处境。

    有时信息会从他人的嘴巴里出来，比如《舞蹈课》中，破烂儿死后，大家都在为他的死感到意外，包括“我”和读者们，大家都不知道他为什么死了，但是尤金站在那儿看着“我”，好像是“我”害死了他。我们这才恍然大悟，原来破烂儿的死或许与“我”有关。

    有时连人物自己也不明白自己的心意，而是通过梦境来暗示。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚梦见自己和医生在绿色窗帘的房间里，看得见外面，却不能让外人看见里面。或许就是对这见不得光的爱情的委屈吧。《水最深的地方》，互裨总是梦见自己引诱男孩涉足危险，而自己没能挽回他。也是对自己报复心理隐隐的察觉。

    有时真相可能从孩子的疑问中探出头来，比如《唱歌的收银员》中，邮递员每次都送鱼过来，说这是一个卖鲜鱼的表亲托他送来的，但是孩子又说“而这个表亲我们几乎不认识。”这种写法非常聪明，它能够将虚伪的借口和可能的真实同时展现，通过孩子的嘴巴叙述出来，更是对成人世界的一种讥讽，但它又不直接揭露最黑暗最血淋淋的现实，留待读者自己想象。

  有意无意的省略

    奉行极简主义的吉根不仅会删去一些可有可无的话，甚至一些关键的情节和对话也会被省略。比如《男孩子的怪名字》的最后，“我”终于向你摊牌了，你问：“‘怎么不说话？’就在那时‘我’准备好的所有的话都不见了。说出口的话生硬、急速、无可挽回。你的手握紧了酒杯……”那句作为风暴中心的“我怀孕了”并没有被写出来，而是被略过，好像这句话并不重要一样。这句话虽然是一句爆炸性的言论，但是于我却是已知的事实。这就是限制性的视角，不禁让我想到卡佛的《大教堂》。这样一个省略，更加贴近了我的视角，同时还留给了读者反思的空间，是极妙的一笔。

  碎片式的叙述顺序

    小说的开头如果是第三人称叙述，多是从生活的某个节点直接切进来，没有任何铺垫，没有背景介绍，也没有时间的定位。小说的高潮可能出现在现在的这一刻，但是这一刻往往会被插叙给打断。故事总像是人用生活的碎片拼接出来的，比如《水最深的地方》《燃烧的棕榈》《爱在高高的草丛》。这种写法，有点像开放性文本，让读者参与进来，自己编织前后逻辑，像科塔萨尔的《跳房子》，使小说又多了想象空间。

  陆续还原的背景事实

    有时因为开头是直接切入的，所以看上去总有些没头没尾。读者往往不知道发生了什么，这时吉根将背景散落在小说前后的每一处，读者就像拾贝壳一样把它们都收集起来，才能推测出发生了什么。比如《唱歌的收银员》中，写到中间才提及“爸爸走了”，写至末尾才交代“我希望妈妈还活着”。姊妹俩是孤儿的事实是从主角口中不经意流露的。而《姐妹》中，妹妹其实是带着孩子投奔来了，这件事我们是从姐姐的视角中和她一起慢慢发觉的。所有的人都像猜谜一样被吸引着读完了结尾。

  定格在一瞬间的结尾

    就像没有一个明确的开头一样，吉根的小说也很少有一个有答案有意义的结尾。但是从开头到结尾肯定是有不一样的地方。有时是人物心境的变化，就像卡佛的《大教堂》和塞林格的《威格力大叔》，这种变化是微妙的，细微的。比如《烧伤》，我个人认为《烧伤》是这本书中最接近卡佛气质的一篇，每个人不动声色地通过行为来反映自己心态的变化。再比如《男孩子的怪名字》中，“我”渐渐坚定的选择，《护照汤》中从冷战到争吵，妻子对丈夫的也算是敞开了心门。而另一些则是宿命已定，剧情停留在最紧张，最激烈的一瞬间，比如《南极》的结尾，停留在女主角将死而未死的最绝望的瞬间，如同奥康纳笔下的“天惠时刻”。比如《有胆量的就来吧》，他们被推下了巨大的滑梯，在最后一秒钟戛然而止。这种结局的好处，或许不是什么所谓的引人遐想，因为，按照人物的性格和剧情的走向，选择和轨迹已经是既定，但却能够将那至关重要的一瞬间放大到最大。正如真正可怕的不是死亡，而是死前的等待。

  似远似近的人物

    吉根笔下的人物，有的时候像是心有灵犀，不用沟通都能想到一起去，并能猜到对方甚至预知下一步的动作；有的时候却像是互相不认识一样冷漠，甚至冷酷绝情，各怀鬼胎。比如《千万小心》中，我和布奇心理上的对峙，我们彼此明白对方在想什么，同时又在防备着对方。比如《舞蹈课》中，父母好像已经被脸谱化了，他们仿佛不知道我和破烂儿已经发生了关系，但看到结尾才发现其实他们什么都知道。《唱歌的收银员》中，一开始说的好像我并不知道为什么那个远房亲戚要通过邮递员给我们送鱼，但在结尾，我却直言“下次你可以和一个卖肉的干”。或许人心就是这样，忽远忽近，你永远也不知道别人是真傻还是装傻，是虚伪还是不关心。

  反复出现的类型人

    吉根的笔下有一些人物有着相近的气质，要么有趣要么迷人。

    比如被边缘化的书呆子。《舞蹈课》中的尤金，他读《宇宙边缘七个致命的夜晚》，让我想起《善良的乡下人》里的女主角。书呆子总是被人们忽视，他们往往和周围环境格格不入，也正因为如此，他们可能是最不容易被环境异化而保持清醒的。

    比如房子被藤蔓植物占据的独居人。《南极》中，那个男人的房子里，印度橡树朝着窗户爬去。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚贴着光滑潮湿的树叶和胀大的花朵走过，花瓣落在她脚下。他们任房子被植物占据，就好像任心房荒芜一样，然后陌生的力量就在那里滋生。

  诗意的画面和一针见血的用词

    南极，燃烧的棕榈树，夜晚有游行灯火的海边，曼哈顿高楼的夜景，七十英亩庄园中常春藤包围的房子……都是清冷的，淡淡阴郁的画面。

    因为要同时满足细节的充足和言语的简洁，用词的准确显得尤为重要，比如《冬天的气息》中，说“一个被阳光刺得睁不开眼的年轻黑人”就暗示着那个黑人被囚禁过。比如《爱在高高的草丛》里，吉根将医生的承诺比作“明晃晃的刀锋，在科迪莉亚的脑海闪亮”，表明科迪莉亚对这个承诺从未忘记，但是每次想起来都会像受刀伤一样心痛。

    读吉根的小说总让我有种暴殄天物的感觉，读一遍肯定是不够的，要反复读仔细思考，才能真正体会小说的精妙。虽然在她身上我们仿佛能看见很多大师的身影，但她仍是独一无二的，令人着迷的，平凡人不平凡的生活瞬间，诗化冷峻的语言，神秘微妙的氛围，和越来越近的将你捕捉的收网的瞬间。

  展开

• 快来跟着周老师学画手抄报

  作者：伦2008 发布时间：2021-12-10 22:57:29

  【Highlight】

  ★周老师在插画界内深耕十余年。

  ★自媒体粉丝数百万。

  ★手抄报单个作品在抖音上曾点击超过六千万。

  【Brief】

  ★《手抄报范例大全》通过周老师详细的讲解让大家学会制作手抄报的完整步骤。书中按类别将手抄报分为节日类、活动类、学习类、爱国类、科普类、防肺炎病毒类和万能版式等几种。

  书中不但有彩色示范图还有黑白线稿卡纸，可以拿来直接涂色使用。

  【Comment】

  ★每次到了重大节日或假期，老师都会增加一项作业——做N份手抄报。一到这个时候，孩子抓心挠肝，老母亲也跟着挠秃了头。怎奈最后东拼西凑，出来的效果还是一塌糊涂。

  终于有一次搜素材时偶然发现了子义老师的微博，看到他发布的很多手抄报作品和视频。这简直就是一座金矿啊！他的作品风格可爱而不夸张，是大家非常喜欢的一种类型。因此从那以后，我开始持续关注老师微博，只要有空就去把那些作品保存下来，已被不时之需。好在老师的作品很多，关键时刻按老师的画，肯定没问题，但自己创作就捉襟见肘了。

  后来我开始主动去画，只要时间允许，就对照视频跟着老师练习。时间长了，我脑中也记住了一些素材的画法，在排版上慢慢也有了一些进步。目前最明显的短板就是配色。后来按照老师的讲解，以主色为主，对比色、相邻色为辅，做出的手抄报果然效果好多了。

  看到老师出这本书后，我直接去买来。因为这本书附带了卡纸黑白线稿，做起手抄报别提多方便了。再也不用费心找素材，直接填写内容，上色。两步出成品！简直不能更好！

  由于是老师是采用1:1绘制的，对于一些素材可以直接描图，也是我等手残党的福音啊。

  自从有了这本书，孩子也完全转变态度，非常期盼老师留手抄报作业，因为这时他又可以大显身手，在同学面前展示了。

  展开

• 背离

  作者：罗罡 发布时间：2013-01-01 02:48:15

         世界的真理真相是什么？就是价格与价值的背离。人生的真理真相是什么？也是价格与价值的背离。

      人处六道之中，故有需求，需求产生价值，市场决定价格。价格符合价值是理想世界，价格背离价值是现实世界。资本市场和自由民主，皆是如此。

      黑白颠倒，众生无明，世界才是人间；黑白正位，众生觉悟，世界即成天国。

   

      经典经济学假定人是理性的。可是，世人万千种，情绪时时变，人理性的和不理性的全部行为，构成整个世界。

      人生的市场中只有两类人，一类是自诩理性、谨小慎微的兔子，一类是放弃理性、异想天开的赌徒。如果上帝用魔法棒把全部人都变成兔子，经济学就是科学。否则，经济学只是某个游戏的说明书，还他妈漏洞百出。

      人生的最高境界其实很简单，知道自己是个什么东西，然后就让自己是那个东西，心无旁骛，目不斜视。说来简单，能做到者，万里无一啊。看不透自己的价值，难免犯价格背离的错误。

   

      你是个什么东西，自己心里有数，你值多少价码，别人心里有数。

      别人心里的数符合你心里的数，那叫高山流水；

      别人心里的数背离你心里的数，那叫落花流水。

      这个世界之所以残酷，就是因为存在背离。这个世界之所以美好，也是因为存在背离。财富并不难带来快乐，贫富差距才能带来快乐。

   

      觉悟的人也分两类，一类是放任世人给你的价格背离自己的价值，这叫大师；一类是引导世人给出符合自己价值的价格，辛辛苦苦赚个好评加全五星，这叫宗师。没啥觉悟又整天显摆自己价值却仍旧不能卖个好价格的，上过学的都知道，那叫老师。

      尼采说，“更高级的哲人独处着，不是因为他想孤独，而是在他周围找不到同类”。更高级的哲人不创造价值，所以他在贫病交加中死去，然后等着后人给他烧冥纸。

      人类的文明，就是给价值与价格创造一个配比的平台。文化与宗教呢，就是对价格背离价值进行宏观调控，其本质就是贸易壁垒和地方保护主义。

      文化与宗教都不是什么好东西，人们却疾言厉色地捍卫它，甚至为之丢掉生命，这也是价格与价值的背离。

   

      男人面对背离时，会创造新的价值，然后再重新标价。如文天祥。

      女人面对背离时，既不创造新价值，也不修改旧价格，而是一味地自我暗示“就值这个价、就值这个价”。如祥林嫂。

      人都是先骗自己再骗别人的。也可见，女人确实是辩证逻辑的障碍。在价格与价值背离的世界里，形式逻辑害死猫。

  展开

• 未必能称经典，但堪称启蒙

  作者：SEAN 发布时间：2009-07-31 13:57:47

  小学时候就读这本书，那时候是第一版的五卷本，我到手一本第一分册，淡紫红的封皮。说来也巧，我小学一年级的时候得奖，得到一本中国古代神话，和这本书的第一部分构成了完整的过渡，全套到手是小学三年级的时候。厚厚的三大本，封在一个硬纸套子里，颇满足了我小小藏书家的虚荣。这本书是林汉达最早开始写的，大概写到唐宋林先生去世，曹先生接着往下写，并对前文做了些修订。这部书我感觉是部很有影响的历史启蒙读物。随后又有《世界上下五千年》，《文化五千年》等等，但是也许是下的精力不够，读起来感觉没有这套书这么回味悠长。

  林汉达先生好像致力于儿童启蒙读物多年，著述颇多，记得曾在图书馆读过他的一本《东汉的故事》文笔一如《上下五千年》的文雅通俗。我感觉我们国家在80年代的一些启蒙读物方面还是成就颇丰的，童话方面有陈伯吹，张天翼。还有一大批优秀的刊物《少年文学》《儿童文学》《少年科学》…………关键是有人认真地在做儿童启蒙读物的编写。我感觉当年一些少儿读物的水平是高于现在的，当然现在我们有更多的国外的优秀作品可以直接进来，但是就我们国内自己出品的优秀的启蒙读物是越来越少了。80年代90年代进书店，辅导书和练习题还是很少见的，我们当时买一本《课课练》到要到郑州这种大城市订货。书店里大部分还是小说，连环画和汉译名著以及这种启蒙读物。当时的书印刷和装帧都无法和现在相比，但是你拿到一本当年的书，你能感觉到这本书倾注了作者和出版人的心血，起码错别字会比现在的书少很多；作者是真的很迫切的想把自己知道的东西跟读者分享；这种激情和认真，是当年作品最难得的品质。

  这本书的第一分册应该是林先生做过反复推敲的，尽管从史学的角度讲，他当年的认识和见解未必正确，但是从遣词造句变学术为通俗方面，其功力之深，无人可堪与相比。我记得当时曾反复研读，但第一分册真的是百读不厌，虽然现在看来文字浅显，感觉可以一目十行。但是您现在找个作家让他把中国五千年的历史讲给个小学一年级的学生，还要孩子听的津津有味，并不是每个人都能办得到的。这就是林先生的语言功力，这就是启蒙文学的最高境界。

  现在看来，这本书的很多观点随着历史研究的深入，有很多地方已经显得过时甚至错误。出版社和曹先生对这本书做了很多修订，有很多地方史学上也有很多争议。但是作为一本史学启蒙的读物，肯定不能面面俱到，也不可能紧跟历史研究的潮流，只能说向青少年展示历史的迷人之处，并给他们一种历史的眼光看世界的态度，已经足够。毕竟作者的目的也不是做本史学专著，而是介绍为主，引人入门，或者给青少年做一本通俗易懂的史学读物，要比历史课本深入一点，通俗一点，可以提供一般人的史学修养即可。至于一些有争议的说法，作者也有前言说明，还是遵照比较权威的史学说法，或者比较公认的结论，如果有争议或者新的史学证据致使我们对历史的看法有改观，作者和出版社会再做修订。我觉得这是比较合理的做法，我们对历史的真相或许随着史学的研究和新的证据出现而更深入，很多当时正确的认识也许只是假象。但是我们的历史观一旦确立，就很难改变。这本书是确立我们初步历史观的读物，并不是一部完美的历史百科全书。

  中国的历史，从来是才子佳人，帝王将相。这部书的脉络，按理来说是部按年代的通史。难免一个朝代一个朝代的讲下去，但是我感觉这部书的观点还是比较客观的，本来中国的历史传统就是大历史，凡是以前发生过的事情，统统可以写进历史。所以中国的史学才会不乏皇皇巨著，这本书我看来也是包容万象。开篇就是人类起源，把神话传说什么的都给弄进去了，但是也算有始有终，不管历史起源的说法是否正确，好歹给了个说法，不满意可以自己再去探求，横竖历史学家们都没有达成共识。从国人暴动之前，我觉得大概都不是信史。作者也说了，国人暴动是中国有纪年的元年，也就是中国的公元元年。之前的一些事情，估计也是口耳相传的一些传说，可信度着实不大。春秋战国这段历史估计就是按《左传》《战国策》来的，毕竟研究的最多也最成熟。秦朝之后估计就是按《史记》多点，东西汉肯定去查《汉书》三国两晋南北朝估计也没有少参考《三国演义》但肯定还是《三国志》的主线以此类推《晋书》《资治通鉴》《宋史》《元史》《明史》《清史》……我感觉中国历史后边比较累，宋以后的历史就少公认比较好的作品了，只能说年代近，资料比较全，但是缺乏巨匠的融裁，读起来就没有那么让人神采飞扬。怎么讲呢，《上下五千年》可以看做一个马克思主义唯物史观的《二十四史》缩减通俗本。当然还加上科技史和文学史，外加教育小朋友们不要把《三国演义》当成信史，宋江和梁山泊不过是施耐庵捕风捉影，大部分都是瞎编。信息量挺大，内容也挺全，思想上完全和谐，价格便宜量又足，如果我要给孩子买本历史方面的启蒙读物，我还真想不出有什么别的选择……

  现在大家折腾《明史》复兴《国学》把老祖宗的压箱底给翻出来号召小孩子“读经”我估计没有这本书打基础是不会有这么大劲头闹腾的。保不齐我们这代人对历史的认识就是把它当《春秋》来读的。著书修史功德无量。我不敢说这部书算“史书”但是起码把二十四史给整理一遍这工作量就够呛，更别提还要加以选择改编，使其通俗易懂。这不仅需要作者有深厚的史学功底，还要长期从事儿童文学创作，和通俗读物创作，这些条件，缺一不可，有幸我们赶上了。能在小学的时候对自己的国家和民族的历史有个脉络清晰地了解，真是个莫大的福分，我记得我读到“国人暴动”一节，老祖宗说“防民之口，甚于防川”，还有陈胜吴广吼那一嗓子“王侯将相，宁有种乎！！”以及东西汉的时候“皇天无亲，唯德是辅”，感觉老祖宗实在太有才了，感情我们玩民主不是一天两天了，3000多年前我们就有舆论的困扰，对于红坝之类的昏招，老祖宗们早就做过实验并且提供了实验报告，而且用言简意赅通俗易懂的语言加以了总结。看来，多读读历史总是没有坏处的，不能说能开发智力，起码能增长见识，提高层次，并且以史为鉴提高自己抗忽悠的层次。

  展开

• 解放思想

  作者：bear 发布时间：2010-07-15 14:42:50

  掌握创新思维的原理，破除创新思维的枷锁，扩展创新思维视角，激发创新思维的潜能，运用创新思维的技术

  加一加、减一减、扩一扩、缩一缩、变一变、改一改、联一联、学一学、代一代、搬一搬、反一反、定一定

  展开