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• 致敬老一辈革命家

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• 致我闪闪发光的女朋友们

  作者：艾玛_沈 发布时间：2019-09-14 14:37:37

  网友亭主出书了。她写了本《我的财富自由手册：才女到财女的人生必修课》。

  她给我寄书，上面写“

  同频的人总会遇见，谢谢你带给我的勇气和力量

  。”

  类似的话，不久前，我也跟好友袁春楠说过。

  感觉很奇妙。

  在互联网上，认识陌生的朋友，慢慢因为志同道合，一路伴随着走下去，到了有一天，就算从来没有见过面，彼此的信任度、亲近度，已经高过很多身边认识的朋友了。

  身边的人，就算志不同道不合，你还得一起相处。反而，在网络上认识的朋友，不合拍的，一早就不再联系了。

  1. 怎么认识亭主的呢？

  我开始在简书上写作的时候，亭主是简书官方财经专题的主编。当年的简书，跟现在靠大数据分配流量很不一样，主要靠主编、副主编来筛选稿子。

  亭主带着两三个副主编，为了搞好专题，组织了几场理财征文比赛，也做了几期理财专刊，搞得有声有色的。

  我也参加了征文比赛，有幸得了几次奖，理财专刊也录取了我几篇文章。那时候，我刚开始写作，得到了这样的激励，因此写作激情颇为高涨。

  可能也是因为这几次的曝光，很快两家出版社就找到了我，约我写书，才有了后来的两本《理财就是理生活》和《高财商孩子养成记》。

  可以说，袁春楠让我在混混沌沌的日常生活中觉醒过来，开始写作。亭主，则是给了我持续努力的动力，以及提供了被伯乐赏识的机会。

  后来，简书改了规则，很多老人离开了。亭主开始转战其他平台，简书上反而更得少了。

  2. 亭主是什么样一个人呢？

  她在后记里写：

  “一如那些早起写作的清晨，是偷懒多睡一会儿，还是挣扎着爬起来洗把脸坐在电脑前。或者啃那些难懂的理财书，更是无数抓耳挠腮头痛欲裂的时刻，是放弃还是继续。

  很庆幸，自己在绝大多数时候选择了后者。

  这无数个小小的坚持，汇聚成了今天的我

  。”

  好友美奈说我是一个特别

  “鸡”自己

  的人。（“鸡”出自网络用语“鸡娃”，就是给孩子打鸡血。“虎妈”“狼爸”们为了孩子能读好书，不断地给孩子安排学习和活动，不停地让孩子去拼搏。 ）

  环顾我在互联网上认识的那些志同道合的朋友们，哪一个又不是特别“鸡”自己的人呢？

  美奈为了做好投资，每天至少看十万字的报告。

  袁春楠从7年前的失业失恋双失青年，成为如今中国整理第一IP。

  亭主也是。印象深刻的是她在2017年的年度总结里写：

  “先深深地感谢自己，

  感谢那个不甘于现状，抓住一点点微光努力向上的自己

  ，感谢那个从自由散漫到自律积极的自己。”

  有人说：“不要

  高估

  了

  一天

  能做的事，也不要

  低估

  了

  一年

  能做的事。”

  2016年，亭主开始写作。2年以后，完成了15万字的理财书稿，就是这一本《我的财富自由手册》。她也从一般的体制内员工，通过理财规划，除了自住房以外，买了2套投资用房。

  人与人之间，就是在这一天一天的选择中，一年与一年的积累下，拉开了差距。

  不用太长，只需要坚持2年，就能让人刮目相看。

  3. 这本书写了什么？

  回到这本新书上。

  我自己是一个逻辑性比较强的人，体现在我的书上，就是内容特别结构化。

  《理财就是理生活》：

  通过十个家庭的案例讲述了十个理财模块

  ，从基础、到中级、到高级，结构非常明晰。十个家庭也代表了人生不同的阶段：从刚刚步入职场、到即将组建小家庭、步入中产门槛、创业困境、稳定的中年生活…等等，探讨在这不同的人生阶段，应该如何理财。

  《高财商孩子养成记》：从基础的

  理念

  开始，教孩子学怎么

  消费

  、如何用

  零用钱

  来培养好的

  储蓄

  习惯，怎么

  找到适合自己的路

  ，一步一步，到学习基础的

  投资心法

  和简单的

  创富实战

  。从初级到高级，随着主角从小学踏入初中，再到高中，知识点越来越深。最后，主角离开家庭，前往美国求学，开始独自面对全新的生活。也是一条非常清晰的脉络。

  我也偏好逻辑性强的书籍。所以，刚拿到书的时候，说实话，看目录看得有点晕。尤其是第7-10章，虽然每一大章有自己的逻辑，但章与章之间，有些东一榔头西一棒子的感觉，像是在为了15万字凑字数。

  但是，当我静下心来读的时候，我发现了很多有价值的东西。

  （1）丰富多样的投资工具

  我自己有我的缺陷。

  因为定居香港，主要投资都是在香港操作的，对内地的投资产品和渠道不太了解。所以，我的书以理念为主，介绍了几个大的资产类别，但没有讲具体的产品。

  好处是怎么都不过时，坏处是读者懂了理念，也做了前面很多步，到最后手里的钱，到底怎么投资的时候，就找不到进一步的资讯了。

  就算自己投资，也因为守住能力圈，主要在公司债、Reits和股票三类投资品上打转，对其他投资品，兴趣不大。这三种投资品对普通人来说都有弱点：公司债门槛太高，Reits国内没有，股票风险大。

  而这本书

  介绍了丰富多样的投资工具

  ，连小众的国债逆回购、可转债都介绍了。尽管只是蜻蜓点水的概述，但至少大家知道有这个途径，借助互联网，就能找到更多需要的内容了。

  （2）适合普通的家庭的入门读物

  我在受邀写念伊伊新书《人生逆转：理财奋斗记》推介的时候（详见

  《离婚女人的漂亮逆袭》

  ），我曾经反省过

  ：我自己因为起点高，很反感没有生活质量的理财，在如何省下第一桶金的问题上，花的笔墨较少

  。我更专注于寻找“适合自己的聪明的方法”，通过降低消费频率、降低与消费品接触的频率，调整现有资产配置、挖掘隐藏资源等方法大幅改变现金流状况。

  念伊伊中年离异，一个人带孩子，只3年，便从3万积累到了30万。中间如何拮据、如何辛酸，只有她自己知道。即便如此，她也坚持学习、勇于尝试、克制自律，终于走出了属于她的逆袭之路。

  但是，这种靠意志力放弃生活质量的理财，并不是大多数家庭所必须。大多数的家庭，有着中等收入，稍微节制一下，总能省下一些钱，靠着好好计划，有耐心，总能过上舒适的生活。

  亭主的书，就处于我跟念伊伊的书之间，刚好适合这一类家庭，不会太离地，又不会太辛苦

  。跟着她厘清一些误区、给自己的财务状况把个脉、树立理财目标、开始通过记账和控制预算来积累财富、先保证财务安全，再去投资。

  无论亭主，还是念伊伊、袁春楠还是美奈，这些我的女性朋友们，都有一种令人敬服的特质：

  勤奋、自律、爱学习、踏踏实实地走每一步。

  她们在自己的人生路上闪闪发光，勇往直前。

  我坚信，只要拥有这些品质，再大的难关，都能闯过去，不用焦虑，把剩下的一切交给时间，也总能找到自己的幸福人生。

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• 显露和隐藏的交替是威尼斯的天性，“凝视”也是如此。

  作者：壮壮变壮壮 发布时间：2022-01-14 14:48:55

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• 青山悠远处，老凤鸣清竹

  作者：丧心病狂刘老湿 发布时间：2014-05-21 15:41:16

        《中国艺术史》系迈克尔·苏立文（Michael Sullivan）老先生毕生心血之作。2013年，世纪文景打算将《20世纪中国艺术与艺术家》、《艺术中国》和本书一并翻译再版，是为苏立文著作集，并力邀先生来华。当时老先生已是97岁高龄，身体欠佳，更兼八月份沪上气候炎热，无论是出版方还是读者，都颇为担心先生是否能够成行。不料先生欣然应允，于是同年八月十五日，苏立文老先生莅临上海书展，笑言自己73年前首次来华，不知此后竟会与中国结下如此深缘，言谈之中，颇多希冀。谁知仅仅一个多月后的9月28日，噩耗传来，老先生于牛津大学医院与世长辞，中外学人无不扼腕叹息。

        苏立文先生与中国结缘七十余载，于中国艺术史研究成果之丰硕、观点之独到、了解之深刻，当世不做第二人想。《中国艺术史》更是其研究之集大成者，自半个世界之前此书以《中国艺术史简介》（An Introduction to Chinese Art）为名出版之后，一直被牛津、耶鲁、普林斯顿等一流大学作为教材使用，半个多世纪以来，作者曾进行过数次修订与增补，不断的将此书推向新的高度，时至今日，这本书已被誉为“最好的中国艺术史著述”。

        中国对艺术史的研究，若说传统，则不可谓不深厚。自东晋顾恺之作《论画》一文以后，历代大家所撰史、论、评、录浩如烟海，以至于到了现代《中国画学著作考录》一书中竟收录了自汉至清的画学著作三千余种，其规模宏大，当世罕见。其中佼佼者如张彦远的《历代名画记》， 以史传为骨，填画作为肌，辅以品评，兼有鉴藏，已经有了独立的艺术史研究之雏形。但之后历代著作却鲜有出其右者，大多只是论及画法、画鉴、画工、画传，关于史的研究，日渐稀缺。究其根本，大抵是因为写书人不是画家，就是鉴藏家，精于品鉴却不长于治史，所以写书之时往往就忽略了用研究历史的手法，系统的理清中国古代艺术的起源、发展与演化的路径，形成整体的中国艺术史学框架。直到二十世纪之初，国人读过波希尔、大村西崖、中村不折、小鹿青云和板垣鹰穗等人所著的《中国美术》、《中国美术史》、《支那绘画小史》、《中国绘画史》等书，才如梦方醒，惊讶于我们对本国艺术史的研究，已经落于人后。几乎同一时间，美术（Art 或Fine Art）这一概念传入中国，姜丹书在编撰《美术史》一书中时按照西方“美术”传统，将雕塑史、工艺史及建筑史等内容纳入构建中国美术史的框架之中，开创了国内近代中国艺术史研究的先河，一时间学者们著作纷纷，滕固的《中国美术小史》、王均初的《中国美术的演变》、冯贯一的《中国艺术史各论》、李朴园的《中国艺术史概论》等著作从不同视角构建起了一个初步的、综合性的中国艺术史演变框架。但建国之后，国内艺术史的研究一时陷于停顿，更兼东西方交流断绝，于是中国艺术史的研究又进入了一个低潮时期。

        而就是在这个时候，苏立文先生在他的西方同行还认为中国现代艺术不是一个值得严肃对待的课题时，毅然出版了《中国艺术史简介》一书，旋即轰动学界。这种勇气和信念，就是四十年后，也是少有的——2005年方闻先生在清华大学主持“中国考古与艺术史研究所的学术定位和学科发展问题”研讨会时，诸多学者都曾有对艺术史研究的妄自菲薄之语，四十年后的国内尚且如此，更遑论四十年前的国外，老先生当年执意要出此书，估计也是性格使然——有人在牛津时曾经得幸搭过先生的车，据说车速奇快，有当年来中国支援抗战时穿梭于川滇之间的遗风，一往直前，无惧艰险。

        《中国艺术史》的成功，大抵要归结于两点。一是苏立文先生与中国渊源颇深，不仅在上世纪四十年代抗战时期同黄宾虹、张大千、林风眠、庞熏琴、丁聪等人交往甚密，还遇到了相伴一生的妻子吴环女士，之后一生与中国艺术家通讯从未断绝。所以苏立文在编撰《中国艺术史》的时候，自然而然的就采取了更加符合中国人传统的研究方式：恪守传统的朝代框架，遵循中国人自身对于历代王朝的认识来对中国的艺术史进行写作。这样既避免了一些学者将不同类别的艺术作品如绘画、雕刻、建筑分别讨论而产生的割裂感，又避免了机械的运用西方艺术史理论对中国艺术史进行研究时产生的不协调感。中国艺术所独有的、“天人合一”、“万物和谐”的创作理念，决定了西方艺术创作时刻意强调形式与思想的观念是无法完全适用于中国艺术作品分析的。如滕固在《唐宋绘画史》中曾运用沃尔夫林等人的风格理论，但最后在实际研究中，还是绕回了用传统画史、画品等文献考辨的路子上来。二是注重对最新的考古出土的资料的运用。虽然中国近现代历经磨难，战火不断，上世纪七十年代又经历了十年浩劫，许多珍贵的文物、雕塑、建筑和画作都受到了破坏，但正如作者所言，“即使是在艺术家和学者……最困苦的时候，考古活动也从来没有停滞，实施上，毛泽东时代的中国在发掘、保护、研究和展示其文化遗产方面，做的比过去更多。”。急剧增加的文物一方面不断刷新着人们过去对某段艺术史所做出的论断，另一方面似乎也暗示着我们至少在现阶段，我们仍然无法用一种固化的观察角度来对中国艺术的发展与变迁进行认知。因此苏立文先生在第五版中大幅度的修改甚至重写了宋以前的若干章节，并增添了大量的图片，保持了本书的时效性。可以说第五版的《中国艺术史》较之最初的《中国艺术史简介》，已经有了天壤之别。

        苏立文先生曾对自己的研究做过精妙的论断：“我没有理论……艺术中的理论如同一连串的有色镜，我们戴着有色镜去看现实，不会看到我们原来要看到的问题。他们模糊了许多东西，以致无法看清整幅画卷。我没有理论，再次强调我没有理论，并且强烈地建议年轻的艺术史家们坚定地让理论待在它自己的底盘，仅将它作为帮助理解艺术史概念的一个援手。你们可能会问，什么是你进行研究的动机？我只能说，我的动机是一种强烈的求知欲，对理解的渴望，以及尽我所能去做的那样拥有未知的尝试。”。这位20 世纪第一个系统地向西方介绍中国艺术的西方人，倾尽一生心血完成的《中国艺术史》中，我们看不到常见的西方艺术研究文献里居高临下的“欧洲中心主义”，只能看见一位老人用中国人的情感，驾驽着生动活泼的文笔，向我们展开一幅中国艺术的长卷。

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