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• 名品，精品

  作者：とう 发布时间：2012-03-05 17:22:01

  看这种书，舌头都会变挑~~

  在别人眼中，对于酒、咖啡、茶、巧克力的描述，也许只是些溢美之词。但对于一个经常得夸夸自家酒、给自家酒做定位的人来说，这本书真的很实用。

  最让我有触动的是大红袍，比牙买加蓝山更精贵：如今所说的“茶王”指的是生于九龙窠岩壁的6株母树所产、年产量不上一斤的成品茶。

  看到这里，立刻觉得手边茶杯里的水不堪入口。

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• 《两分铜币》：文本内外的推理，潜藏其中的残酷现实

  作者：尘字书 发布时间：2020-05-06 15:21:22

  1923年，日本《新青年》杂志刊登了江户川乱步的处女作《两分铜币》，日本推理小说的新纪元也自此缓缓拉开了序幕。

  尽管《两分铜币》与江户川乱步日后的众多佳作相比稍显青涩，但其本身所具有的现实意义却不容忽视。作为日本推理小说之父江户川乱步的处女作，

  它是第一部具有严格意义上的日本气质的侦探推理小说。也正是在此之后，日本推理小说欣欣向荣，本格派，变格派，新本格派等一众流派相继登场，共同打造出了日本推理小说的盛世。

  

  站在如今，回望过去，《两分铜币》已不再是一部简单的作品，它更是日本推理小说发出的第一声呼喊，是一个盛大时代的起点。因此，这篇篇幅并不算长的小说，于我个人而言，还是值得一聊的。

  1.本格派推理小说雏形的显现

  尽管江户川乱步是本格派推理小说的开创者，但《两分铜币》作为他的早期作品，

  并不是十分标准的本格派小说，勉强只能算作是本格小说的雏形，准本格小说。

  ①何为本格推理

  确定本格推理的定义，其实是一件比较复杂的事情。因为国内有关于这一方面的资料并不算多，要想有所了解，必须要阅读日本文献才行。

  “

  本格

  ”一词出自日本，《大辞林》将其解释为“

  本来的格式，本式，正式的一派

  ”。因此本格派也被称作正宗派，古典派，传统派。

  简而言之，本格派就是正统的推理。

  但即便如此解释，也容易令人发晕。正统必然是相对而言的，没有对比与参照，个人很难体会出本格小说的正统性。因此我需要在这里引入另一种推理小说流派，变格派。

  

  变格派与本格派都以推理解密为主，但本格派之所以被称为正统，就在于本格派严格遵照现实逻辑，注重推理解密的过程。而变格派虽然也离不开解密，但却在推理过程中过分营造恐怖气氛，经常细致入微地描述肢解等血腥场景。除此之外，反传统的乱伦等一众行为也是变格派小说喜欢重点描绘的内容。

  因此，划分变格与本格的关键在于二者描述的内容侧重点不同。

  了解了这一点，我们便可以很好地理解究竟何为本格小说。

  本格小说通常以迷案为切入点，以针对复杂的案件收集信息，找寻能够破案的关键要素为主要内容，最终经常假借一人之口，做彻底地回顾，将整个案件的来龙去脉再彻底梳理一遍，从而解开谜题。

  ②《两分铜币》中的本格之影

  按照前文所述的标准，对《两分铜币》的整体行文进行简单的分析，就可以很好地理解为何这是一部准本格作品。

  与本格小说相同，《两分铜币》也以迷案为切入点。

  故事的开头便是一桩轰动社会的大案件，一个小偷在某大型电器工厂发放员工工资那天伪装成电视台记者采访老板，随后以上洗手间为借口偷偷溜走，趁机拿走了五万圆的工资。而整个故事就是基于破解这桩迷案而展开。

  

  对于破案信息的收集也是本篇小说探讨的重点。

  但与传统的小说不同，在此案中，抓捕犯人虽然仍旧是棘手的问题，但却早早就得到了解决，反倒是犯人偷走的五万圆现金下落不明，成为了困扰众人的悬案。而“我”借这个案件的风头，戏弄了我的朋友有村武，让他误认为自己发现了五万圆的藏匿之处，从而引发了本文的第二个推理过程。在这部分，江户川乱步对于有村武如何推导出五万圆的藏身之处作了细致的叙述。

  但很有趣的一点是，虽然最终仍旧由“我”详细讲述了来龙去脉，但我并未找到五万圆，反而只是论述了我对朋友松村武的恶作剧究竟是怎么回事。

  因此，虽然《两分铜币》解决了恶作剧之谜，但却并没有在文中点明案件的真正真相，也就算不上是严格的本格派小说。

  但实际上，无论是开篇以迷案为切入点，详细的推理破案过程，还是最终借“我”之口挑明事实真相，都很符合本格小说的标准。但很遗憾的是，基于案件而产生的恶作剧与案件本身共存，小说却没有在文中挑明案件最终究竟如何，因此与严格意义上的本格小说有略微的偏离，我也只能姑且认定它为准本格小说。

  2.文本内外的推理，解谜从故事到现实的延续

  《两分铜币》为何能一炮而红？我猜想这与小说本身情节的曲折性有所关联，在文中经常出现情节的反转，每当我觉得恍然大悟之时，江户川乱步便微微一笑，立刻扔出下一个反转来刺激我的大脑。

  这些反转从小说文本延伸到现实世界，催促着读者去做出思考，让人即便读罢却也回味无穷。

  

  ①文本内的推理

  文本内的推理包括两部分内容，第一部分是以警察为主视角，对如何抓捕犯人的推理。第二部分则是以“我”为主视角，叙述我如何看着朋友有村武找到大盗藏匿的五万圆现金

  （虽然只是一个恶作剧）。

  第一部分的推理虽然篇幅较短，但同样出人意料。

  盗贼在事先得知工厂要发工资后，佯装成电视台记者前来采访，将经理骗至会客室，然后借口上厕所溜走，趁无人注意偷走了钱。

  “办事员彼此都认定会有人负责留守，竟不约而同地安心前往餐厅吃饭了，空留那塞满皮箱的成沓钞票在没上锁的房间里晾了半小时。”

  在这里出现了比较戏剧性的一幕，即办事员不约而同地离开，留下没人看守的钞票，从而给了盗贼可趁之机。

  不得不说，这样的剧情设计确实未免有过分巧合之嫌，很容易让读者体会到的破案趣味大打折扣，但整体上无伤大雅。

  

  在整个过程中，盗贼都是以乔装打扮之后的样貌示人，并且伪造了证件信息，警方因此一时间不知道该何从下手。但好在功夫不负有心人，一位小警察在发现现场有盗贼当时抽过的香烟之后，按照香烟的牌子去城里出售这种香烟的各大商店询问，最终获得了关键信息，抓捕了犯罪嫌疑人。

  靠如此不起眼的细节，破了一桩令众人大感头痛的案件，确实会让读者在读完之后会有原来如此的感叹。

  第二部分的推理更加详尽，也更加趣味十足。

  “我”编造了一个谎言，假装自己在楼下小卖铺买烟时，小卖铺老板找给我二分铜币。而小卖铺的生意并不好，时常需要自己的女儿给钱维持生计，他们的女儿的老公则是负责给监狱送货的。而实际上，两分铜币也不是简单的货币。

  “这个，你看，中间是空心的。这是以铜币做成的某种容器。你瞧这做工多精巧，乍看之下与普通的铜币根本没两样。”

  于是我在铜币之中塞入了一张胡乱写满南无阿弥陀佛六个字的小纸条，然后扔到了住所的桌子上。

  

  而我所做的这一切，都是为了诱导朋友有村武，让他误认为盗贼与送货员是同伙，从而根据我给出的线索推导出五万圆的藏匿地。

  在这一过程中，江户川乱步的推理不可谓不严谨，之前给出的信息与之后所做的推断完全吻合。而为了解开真相，江户川乱步还引入了推理小说中常见的破解代码这一情节。总之在此就不一一赘述。

  ②文本外的推理

  就正常情况来看，推理小说的推理过程应该局限于文本之内。推理的责任应该由小说中的角色来担任，但由于《两分铜币》并未解决五万圆究竟藏身何处这一谜题，且与此同时江户川乱步又在文中不断通过细节暗示读者，从而使得读者在阅读完之后，会自己进行推理，实现了推理由文本内到文本外的延续。

  读者会对未揭开的案底产生兴趣，而不是认为此案真相就是文本展示出来的“

  无结果

  ”，是因为文中有很多细节颇值得玩味。

  第一，“我”和有村武两个人都很穷，当时二人手里只有二十圆钱。

  但是在破解恶作剧的过程中，有村武先是花了六十钱请按摩师给自己按摩，趁机请教点字字母，从而破解密码，然后又花了十圆钱乔装打扮自己，去取那五万圆。

  

  这笔花销对于二人来说其实已经很多了，然而“我”在明知道这只是一个恶作剧的情况下，却并不加以阻拦，只是放任有村武去挥霍钱财。

  明明已经是吃了上顿没下顿的尴尬处境，按理说“我”绝不会花如此大的代价去戏弄有村武，这很明显是不明智的做法。

  第二，“我”在结尾对于铜币来历的解释也略显勉强，不足以说服读者。

  “最后，关于一开始被视为障眼法的两分铜币，很遗憾我必须在此略过说明。因为，我担心一旦处理得不够妥善，日后，把那枚铜币送给我的人或许会遭受无妄之灾。各位读者不妨当做我是偶然得之吧！”

  所以在文本之外，很多读者都能推理出一种文本内没有明说的结局。

  那就是有村武的推理是正确的，但遗憾的是“我”已经先一步取走了五万圆，所以手中才有铜币，所以才能有恃无恐地看着有村武挥霍所剩不多的资金。唯有这样解释，文中很明显的两个漏洞才能变得合情合理，否则江户川乱步如此安排，就成了败笔了。

  3.推理外衣之下的残酷现实

  诚然，《两分铜币》是推理小说不假，

  但江户川乱步的小说同时也多多少少反映了当时日本民众的艰难生活。

  

  ①有村武和“我”的艰苦生活

  “我”和有村武的生活，用一个字形容，那就是穷。

  小说一开篇便已经点明了二人有多穷。当社会为大盗偷走五万圆而震惊之时，这二人的第一反应却是羡慕。

  ““真羡慕那个小偷。”当时，两人已穷困潦倒到说出这样的话。”

  在后文，江户川乱步也花费一定的笔墨叙述了二人艰难的生活。在冬天的时候，因为天气寒冷，生活本就艰难的二人不得不花费一笔钱去购置衣物、寝具、火盆，以至于连洗个热水澡，吃点自己想吃的东西都成了一种奢侈。只有等到春天天气放暖，为了保持温暖所需的花销可以暂时退场，二人才敢去澡堂里洗个热水澡。

  生活之贫困艰难，可见一斑。

  所以也不难理解，为何有村武在自认为找到五万圆钱之后，没有第一时间交给警察，反而自己私吞，对于他们来说，这笔钱实在是足以撑爆想象力的巨款。

  

  除此之外，大盗死守牙关，绝口不提这笔钱到底藏在哪里，宁愿忍受加重刑罚的后果，或许也是当时人们穷苦的侧面反映。

  对于生活在穷困之中的大盗来说，交代了自己就将一无所有，而死活不说的话，出狱之后自己则会衣食无忧。所以大盗的选择也是一种侧面的衬托。

  ②二十世纪二十年代的日本

  诚然，二十世纪的日本已然跻身于世界强国之列，但实际上，日本群众的生活十分艰难。

  虽然资本主义经济在日本得到了发展，但很可笑的是，这些好处大多数为资产阶级财阀所享有，而人民群众获得的极为有限。再加之日本当时不断参战，虽然中日甲午战争和日俄战争都以日本胜利为告终。但战争所需的庞大军费却是一笔不小的负担。因此，日本的强是一种假象。

  从国力来看，日本确实不弱，但如果要以群众生活水平来衡量，日本很难算得上强。也正是因此，在20世纪20年代，日本国内才掀起了一阵移民巴西的热潮。如果不是走投无路，谁又愿意背井离乡？

  所以在《两分铜币》中，江户川乱步要以穷困潦倒到走投无路的两个年轻人为主角。

  脱下推理小说的外衣，他的作品更是对日本群众艰难朴素生活的暗中记录。

  

  《两分铜币》短篇小说集的前言如是写道：“

  提及日本推理，有一个名字永远无法回避，那便是江户川乱步。他是先行者，是奠基人，是日本推理文学的精神领袖和中流砥柱。没有江户川乱步，日本推理难成文学，更不可能有今日“百花争艳”的局面。

  ”

  江户川乱步对于日本推理小说的意义确实是历史性的，是他让许多作者认识到原来日本人可以写出自己的推理小说，从而才有了日本推理小说百花齐放的绚烂新时代。

  时至今日，我仍旧惊叹于乱步先生巧妙的构思，惊艳的反转，意料不到的结局。与此同时，他藏在推理小说之下的那颗，关照现实民众的悲悯心，也若隐若现，从未离去。

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• 33啊，我终于写完了

  作者：Bob 发布时间：2015-07-11 22:06:41

         33真的出书了。要知道，因为工作关系，认识的人出唱片对我来说再正常不过，可一个认识了快十年的朋友出书却是头一回。现在想来，仍然觉得这是件神奇的事。

         看过她文章的人都会叫她“大王”。当然啦，“十块好运大王”嘛。可我还是执拗的叫她“33”，因为在那个早已消失但让我们彼此认识的论坛里她叫自己“33℃”。回忆了很多次，但每次的答案都一样，那就是她是突然出现在论坛里的。然后两个人就鬼使神差般的认识了，并且认识了这么多年。

          我曾经有一部诺基亚6233，这部手机给当时百无聊赖的大学生活增添了无数乐趣。黑暗中看到因为收到短信而亮起的蓝色光芒的兴奋感是许多年后再也找不回的感觉。而33，就是那个时候跟我狂发短信的人之一。现在根本记不清都跟那些人聊些什么，只记得收到余额不足提醒时会暗暗地在心里骂“又他妈的没话费了”。

          诚然如她所说，这个人对于朋友的选择真的是非常挑剔。所以能成为好了这么多年的朋友，从我的角度来看总是充满了感激之情，因为对于“朋友”的定义自己也是一个要求极高并且非常神经病的人，而33之于我是那种即使许久没联系，不经意间再说起什么都不会觉得友情消逝半分的存在。

         认识她没多久，这个人就拍着胸脯信誓旦旦表示要写小说，可是这么多年过去，我自己写着玩儿的故事写了好多却仍然没有看到过这个人写出来一部完整的小说，反倒是最开始无心插柳写的鸡汤，哦不对，随笔成了荫出了集子。也是有趣，没曾想之前挤兑她说“你要靠这个火然后挣钱给我买变形金刚当生日礼物”居然成真了一半，当然是这句话“然后”之前的那部分。

         似乎按照国际惯例写到这里就应该夸这本书有多么好看多么特别，可是我不，我觉得这些事情交给那些曾经或者正在被她文章所感动的人就好。然而，其中一篇则是无论如何也绕不过去的，因为她之所以会写那篇文章的原因是我。彼时正在和心爱的姑娘交往，因为某些在33看来是“非常愚蠢的男性的行为”惹姑娘生了气我便一边安慰姑娘一边在33这里诉苦。对的，鄙人就是文章中曾经提到过的那个“傻逼朋友”。现如今，姑娘成为了别人的姑娘，我仍然孑然一身，因为那件事被写出来的文章却成为了铅字印成了书提醒着我那个心爱的姑娘曾经属于我。颇有趣。

         好像是从QQ上得知33当娘的消息。“龙凤胎，做完检查我直接当着医生的面儿哭了”，当时我正上着班，这个人从QQ上蹦出来跟我说了这么一句。熟悉我的人都知道我多么想要一个女儿。就像《加州靡情》里Hank和他的女儿那样，再不济也要像《灵书妙探》里Castle和他的女儿那样。真可恶啊，居然被领先了。除了替她感到高兴之外这似乎是唯一的感受。好在这个人并不是晒娃狂魔，所以我们之间的友情还得以继续。

          每个人总有几个朋友你是不会去跟他们客套的，对我来说33算一个并且我知道，对于她我也是这样的存在。这体现在我们两个人找对方要生日礼物的时候从来都只是默默发链接半句废话都没有。说到这个想起一件趣事。去年年底的时候正在鼓楼东大街陪从上海来帝都出差的朋友涮肉，店里热气腾腾满是羊肉香味，我跟朋友也吃得酣畅淋漓，这时微信却很不合时宜的连震好几下，这个被我叫做33的人连着发了N条内容一样的语音信息，里面都只有同样一句话“我要生日礼物”。嘴里正嚼着羊肉的我只默默回了四个字“给我连接”。

         细数起来，跟这个都当了娘的人认识了已经十年有余，虽然现在跟她许久未见，但时间和距离并没有影响到我跟这个人之间的友情，因为她没有变，我没有变，我们仍然像刚认识彼此时那样嘻嘻哈哈不管明天怎样。

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• 回到童年

  作者：瞰文 发布时间：2009-01-15 18:51:39

      用小孩那种直接的方式思考问题，用小孩那种想象的方式观看世界，让我重新找回了一种看不见的幸福。

      原来，我们大人一直以为：幸福是由各种看得见的东西构成的。我们每天忙着处理各种看得见的事务，我们每天忙着购买各种看得见的物品，辛苦堆砌起我们认为可以得到的幸福，结果大部分时候，我们得到的只是一个我们自己建构起来的现实世界。

      其实，真正的幸福是由很多看不见的东西组成的，就像小孩的想象世界那样。只要和小孩们在一起一整天，你会发现，不管碰到什么样的情况，他们都能一转眼把世界变得很好玩、很好笑。小孩的心是真正长着想象的翅膀，很简单的就能飞进幸福的感觉里去。可惜的是，我们这个大人的世界已经愈来愈物质化，当很多小孩长大以后，他们也开始追求起那些看得见的幸福，而忘记了他们童年时拥有的，那些看不见的更巨大、简单的幸福。

      这本《绝对小孩2》画的是大人的现实世界和小孩世界的拉锯，以及小孩想象世界的无限自由。朱德庸想借着画这本书再开始他的第三次童年，如果你已经长大了，也邀请你一起，赶快抓住想象世界的飞龙翅膀，和小孩们到彩虹、星星和云朵里寻找那种我们看不见的幸福吧。

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• 带我去远方

  作者：mado1983 发布时间：2010-08-04 12:43:07

  每年里总有几个月，我都希望自己是个哑巴，因为患上失语症，连带听力也失常，听不见说不出，只要面带微笑就好，碰上认识不认识的人，管他们讲什么念什么，都可以转身潇洒离去。

  听说在冰天雪地的极北之地，破碎的字句往往还没出口就被冰冻在咽喉里，久而久之，人们渐渐失却了语言的功能，只剩下一些类似野兽的呼喝去驱使他们的雪橇犬。我想，那里应该是我的期许之所，寒冷把一切欲望都冻上了，除了对温暖的本能渴求，窥探、交谈、沟通、理解。。。这种种耗费体力耗费心力让躯体更僵硬思绪更断裂的活动都将无以为继，于是没有虚伪的友情黏糊的爱情复杂的交情，每个人只为了最基本的生存而挣扎——寒冷让人类变得孤苦伶仃，却又坚毅无比。

  看过星野道夫的书一定会想去阿拉斯加，尤其想参加那个为小学生们组织的冬季旅行团，背着一人高的大包包跑到人迹罕至的雪原深处，那里没有电灯没有电脑接不到手机，只有一望无际的原始森林、深邃辽远的星空，和神秘莫测的极光。最美妙的是，如果不想说话，就可以一整天一整天地不说话，做什么都好，散步、拣拾枯枝、逗弄红松鼠、烧饭、打扫，或者是昏昏欲睡地读书直到彻底睡去。没有邻居，邻居是蹦蹦跳跳的小松鼠和好梦正酣的棕熊；没有朋友，朋友是常年挂满霜雪越寒冷越矍铄的松树；没有亲人，亲人是胸前相坠里一张全家福。人世间无穷无尽的欲念苦楚，怨憎会、爱别离、求不得，虽然决不全然是糟糕的体验，虽然总会留下些美好的回忆，但还是忍不住想要逃离，就算几个星期几天也好，闭上嘴巴，闭上眼睛，闭上耳朵，闭上躁动不安的、一直停不下的头脑。

  我不敢说，星野道夫去往阿拉斯加一住那么多年是一种逃离，可是读着他的文字：喜欢和印地安原住民待在一起，喜欢独自到冰封的溪谷露营，喜欢观察动物多于喜欢留在人类群居的世界里。。。我猜，他对这个世界的态度也是沉默多于喧嚣的。捧着书我一直感到由衷的快乐，因为我已经很久没有见过一个真正安静的人。

  在空旷的地方，天地间仅有的人显得很渺小，在野生动物身边，其实觉得自己和它们没有什么分别。

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• 童话

  作者：汪泥巴坨 发布时间：2012-09-01 19:28:31

  最近总在做一个梦，梦见我是一名足球运动员，为俱乐部征战，拿到所有俱乐部和各人荣誉，却始终没法和中国足球联系起来....然后会在白天抽空幻想丰富各种情节，竟是上起瘾了。讽刺的是即使在梦里我都不敢去触及中国足球梦。所以想到林海听涛，他的足球小说差不多都看了，对于一个纯粹的球迷来说他是一个足球理论和见解的独到的写手，而对于我们这些伪球迷来讲，他是中国足球的安徒生。

  之前看他的<冠军传奇><冠军教父><禁区之雄>都是没日没夜的等待更新，只有这部<我们是冠军>是在去年和今年闲暇时间看完的。和大多数球迷一样，起初看足球小说纯粹只是为了一个爽字，所以一般足球小说作者为了人气和红票都不愿意违反读者的意志不去触及国足虐心的情节。只图一个爽。我也一样，而<我们是冠军>里前些章节花了很大篇幅去描述主角们在国内踢球的过程，没耐心时根本看不进，再就是林大那饱受非议的爱情情节描写....他确实不适合写言情哈！比起其他几部小说的男主角，张俊绝对不是最厉害最变态的，甚至有些虐主嫌疑，这些都是很多人不喜这部小说的原因。但这部确实让人最为感动的，至今回忆起张俊退役的情节都不甚嘘嘘，确实，那个倔强单纯的男孩已蜕变成神，没有什么能够击败他，除了时间，除了岁月。还是那句话，对于真球迷来说这本书是个黑色幽默，于伪球迷来讲，它就是一部童话。

  可说到现实足球，想想我爸做了一辈子中国球迷，小时候就为了把我们兄弟培养球迷没少下功夫， 结果怎么样?我只记得当时我们武汉天龙黄鹤楼退出中超...武汉球迷成了无根 之木。怎么办?按照林大的想法，他们还可以支持国家队， 在国家 队比赛日为自己的祖 国摇旗呐喊。 很好，那么除了国家队比赛日 呢？找个什么对象寄托这种类 似于信仰的热爱呢？国外球队 ac米兰？国际米兰？皇家马德里？ 巴塞罗 那？尤文图斯？曼联？阿森纳？利物浦？切尔西？拜仁慕尼 黑？或者德国国 家队、意大利国家队、英格兰 队、西班牙国家队、法国国家队、巴 西国家 队、阿根廷国家队、日本国家队、韩国国家队……反正不会有 中国国家队。

  中国足球就是一笑话， 盼望她像自己构想的一样美好，可她却 总拿着负分的鲜红卷子呈现在你眼前·· 你怎么办？ 不止一次的想，有意义么？喷了骂了，有意义么？ 你 能改变什么，你有那个能力么？或者说有能力的人想的没有你多么？ 难以言喻的恨！恨着自己，恨着虚 无的“那些人” ，骂别人，也是骂自己，哀 其不幸，怒其不争罢了，可我们那会能理解他们那 一代的心思，结果催熟了我的粪青心态，我弟也成了彻头彻尾的欧美控，有 事没事跟我讲什么宇宙队干爹门╮(╯_╰)╭到时我表哥老实，接了我老爸的 班，看着体育总局把足球一会俱乐部化一会举国制...十几年来不进反退哎， 到最后你要看到别人看国足，百分之九十会说“ 竟然还看中操？你竟然还看 中国足球啊！自虐也不是这 么自虐的，我操！

  次奥，一不小心又粪了！！！！你这是要闹那样！！！

  何必太执着，原来所有完美都在释然之后。

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