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• 慢慢看，欣赏啊

  作者：辛夷花 发布时间：2011-06-20 17:01:48

  这个故事和伯宁罕的另一本图画书《和甘伯伯去游河》显然是姊妹篇。

  《和甘伯伯去游河》创作在前（原版1970年，简体中译版2008年9月河北教育社出版），此书令他继第一本图画书《宝儿》（1963年）后，再度获凯特·格里纳威大奖。接着三年后（1973年），他推出《和甘伯伯去兜风》。

  可以想见，伯宁罕在前一本大获好评后，有心再创作了这本“甘伯伯系列”。我们看到的，都是台湾作家林良的译笔，一起比对着看，很有些会心有趣的发现——

  故事都很简单。《和甘伯伯去游河》说有一天，甘伯伯要去游河，他的朋友都要求上船同行，可是一上船，大家就忘了甘伯伯的叮咛，猪开始乱晃、狗追猫、猫捉兔子……结果船翻了。还好离岸不远，大家爬上岸，晒干了身子，排成一列穿过原野，到甘伯伯家去喝茶。临走时，甘伯伯不忘邀请所有的朋友下回再一起去游河。

  再看《和甘伯伯去兜风》，还是这个头戴草帽、身穿休闲装、脚上一双笨笨的大雨靴的甘伯伯，这回他家门前停了一辆红色跑车，他打算开车去兜风，他依旧好脾气地站得笔直，给我们一个正面的亮相——故事一开场，和风荡漾的心情就来了：郁绿的大树、红色的跑车、阳光明媚的出游天。给车子加好油，甘伯伯上路了。

  路上，他不出意外地碰上了一群“游河”的老朋友：两个小孩、兔子、猫、狗狗、胖猪、绵羊、鸡、小牛和山羊——“我们可以跟你一起去吗？”憨态可掬的眼神里个个都充满了渴望。甘伯伯照例是照单全收。大伙儿兴高采烈地坐上了开往原野的车。和煦的风都快把女孩儿的长发吹飞啦。

  和“游河”故事一样，画家还是采用了左页单色、右页彩色的画法。单色页类似铅笔素描，寥寥数笔的线条和简单勾勒，几近草图。彩色页叫人眼前一亮，水彩般的黄绿色调，鲜艳却不浓烈，给人田园般的恬静，清风扑面。

  红色跑车喀啦喀啦开着，天气很好，微风拂面，路的两边花草遍地，白色的雏菊、黄色的菖蒲……花开满泾，男孩女孩、胖猪小猫、山羊小牛们都被原野上的美丽景致吸引了去，或发呆或陶醉，一个个探出身子远望。——这一页，是整本画书里色彩最靓、也最赏心悦目的一幅，你忍不住要盯着它多看几眼，盯着盯着，就生出恍惚，觉得自己也坐上了这辆红色跑车，跟着猫猫狗狗一起在原野上兜风。鼻翼间充满了蓝天白云的味道、广袤原野的味道、野花野草的芬芳。

  很快故事有了新进展，天上的乌云遮住了阳光，起风了。甘伯伯跳下车，将车篷架好，雨紧跟着就下来了。画面上看，这是一场大暴雨，突如其来。甘伯伯提议车上的几个下去推车，路上的烂泥越来越多，车子走不动了。

  接下去的一个对页，单色页上被文字占满，没有画；彩色页画面也撑满，一个个放大了的漫画式头像，都眼睛睁得老大，看向别人；男孩女孩呢，手伸得老长，指向对方。他们在干什么？不用看文字也能够意会：谁也不愿下去，大家都指望着别人下去，而且都认为别人比自己更合适下去推车。山羊说自己太老，小牛说自己太年轻，绵羊说会感冒，猪说脚上长了骨刺，女孩说男孩子比较有力气，男孩说女孩长得比他高……

  大家吵吵闹闹乱成一片的时候，好脾气的甘伯伯不出声，眼睛正视前方。终于——接下去一个跨页，红色跑车陷在烂泥里抛锚了，泥浆水溅得到处是。这一回可没选择了，大家都下去推车。我六岁的女儿看到这里最开心，哈哈大笑说：妈妈你看！这只猫咪好搞笑，身子都趴下来了，还有这只小猪，呆呆的，我喜欢……

  借用彭懿在《和甘伯伯去游河》导读里转引的一句话：“‘孩子’是在‘秩序→秩序的破坏→秩序的恢复（或者是新秩序的形成）’的重复过程中成长起来的……”（语见日本心理学者矢吹省司的《图画书的深层心理学》）——这个甘伯伯就是伯宁罕的化身，他太知道幼儿的游戏心理了，在大家吵成一锅粥的时候，他没有指责和批评。很快，当一个共同的困难横在大家面前的时候，他们不再争吵，不管有没有力气、力气有多大，都乖乖地下了车，“推啊，顶啊，抬啊，扛啊，喘大气的喘大气、打滑的打滑，东倒西歪，呼哧呼哧地踩着烂泥”，甘伯伯关键时刻鼓劲：“别放松！再往前推！我们快成功了。”

  然后，雨停了，云开了，又是一个好晴天。甘伯伯提议大家在家门前的河里痛痛快快洗个澡。一天的兜风结束了，大家照例排成一排，和甘伯伯挥手再见。甘伯伯也照例邀请大家“想坐汽车，下次再来！”

  关于约翰‧伯宁罕，喜欢他的读者肯定都不陌生，他的中译本也在持续推出，涵盖早期和后期，国内童书界的专家、图画书编辑，乃至于网友妈妈都对他赞赏有加，无论是画风还是故事本身。所以在这篇有限的导读里，我不再罗嗦废话，有心想多多了解的读者，完全可以去网上搜索了看。我想和亲爱的爸爸妈妈们说什么呢？

  ——和孩子同看一本图画书的乐趣。永远不要低看一个孩子的想象力，以及他/她对细节的惊人发现。举个小例子，我在讲这个故事时，六岁的女儿指着红色跑车后的两个圆点说：妈妈，为什么前页上的圆点是白色的，后页就变成红色啦？我一下被问住，研究了半天，恍然，——原来是车子的刹车尾灯，车在田野里跑着的时候尾灯不亮，停下来自然就亮了——也就是说，画家以尾灯的颜色变化告诉你汽车是跑着的，还是停着的。看看，孩子是多么细致的观察家啊！难怪伟大的画家都不敢懈怠手中的笔。

  作者地址：上海市延安中路839号1402室文学报 200040

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• 税收与政治

  作者：竖子 发布时间：2011-03-09 09:18:31

  翻过两遍的书，但一直没有读完。可能是因为书中所处理的问题，与我在当下以及学术理路中遇到的场景差异太大。书中所讨论的关于税收政策的各种考量、运作，是在一种所谓典型的民主政治格局下进行的，极端一点说是一种盎格鲁式的民主政治中进行运作的，这种税收政治对于中国的当下与过去有多大借鉴意义，当然很难说。

  不过，税收，以及由税收引发的政治博弈，在这一进程中多方政治力量的相互角逐、妥协，可能是几百年来不变的戏码。在中国，也一样，只是采取某种隐形的形式。高王凌先生说，谁家没有块天花板，以及道统重建，不一定对，但是传统政治运作方式中，必然也已经形成了某种意见沟通的孔道，而绝不会如黄仁宇所说，上层与下层完全是脱节的。对那种孔道的发掘，可能有助于我们更深入地理解传统政治的运作方式，在这个立场上说，从社会经济史的方法出发， 更深入地理解政治史，也许是有可能的。但是，这种立场不是钱穆式的田园诗，而可能是展现某种不同的图景，可能更接近于岸本美绪对地方政治秩序的描述。

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• 004 012

  作者：wxl 发布时间：2018-06-24 23:24:03

  004

  1897年前，南洋公学的实权操于福开森之手，一切用地建房的事都由他經管。他利用兴办教育的名义，在上海徐家汇一带征时农田，自己也弄了不少地皮。这些地皮，在法租界向外扩充后，作为市区土地高价出手，一轉移間，获得大利。

  张 锐 《我所知道的福开森》

  刚刚西化，教育用地，工业用地倒卖商业用地

  012

  王一民：《关于韩复榘统治山东和被捕的见闻》

  到了沂县,又照例升堂

  审案,那天审訊的是一件两姓相互仇杀的案子。有唐姓一家在九二五年时被王姓杀死六口人之多;一九三○年,唐姓复仇,把王姓杀死七口人。原来鲁南人民強悍,在旧量会里,打官司花不起袋,因此多朱取直接行动,互相仇杀,井不报官。靠知这位“韓青天”在一九三五年秋天巡舰到那里,当时聞悉临沂有仇杀之风,大为震怒,随郎下合传来王、唐两家,他只簡单地一問,便問姓唐的全家还有多少人?唐姓說:“有十一口人,老的已八十四岁,小的才十二岁。”韓毫不思索地說道:“把唐姓全家十一口人完全拿到,一律枪毙!”当时临沂县长对韓說:王姓也杀了人。”韓回說:“民国十四年我改有采作省主席,我不管;民国十九年我作了山东省主席,唐

  姓敢于乱杀人,那不成!你不要多說話!吓得县长再不敢声响了。

  当时顾周张联升在旁劝:“請主席把八十四罗的老夫子放了吧。”“留着他也会哭死的,还是一齐杀掉了好。”于把唐姓一家老小十一口人杀光。

  关于西山会议派的一鳞半爪 周 一志

  邹魯:广东人,间盟会員,旧国会議員。追随中山先生在广东革命,收罗各色人等为部下。任广东盐运使时,因他的老婆抓到錢不放,邹竟串通部下把她暗杀。广西軍閥刘震寰归順国民党,是邹拉攏的。邹后来作广东师范校长(后改中山大学),中山先生作三民主义的誹演,即在此校。西山会曦的发起,邹是最重要的一分子。他同胡汉民私交很好。胡由湯山回到广东,租辍新国民党,邻同刘芦隐是两个大将。胡死以后,邹以CC系的拉攏依附蔣介石,任中央常委。大解放后,邹由广东到台湾,不久死去。

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• 翻译问题

  作者：純炁之守 发布时间：2015-05-28 15:55:37

  凡是所引文字，均无翻译，还要再去查阅，这是问题一。第二，文中的重要概念，比如本体，精一，都没有翻译，或者是翻译不出，译者大概并不懂王学，译文仅仅起到帮助理解个别字句的作用，对于核心概念的领悟并无助益。

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• 你的“模索舍”还开着吗？

  作者：icancu 发布时间：2016-09-18 22:34:11

  　　在高铁上读《东京本屋》，勾起了“乡愁”。想到小时候去外婆家路上必经的新华书店，每次站着看书直到被店员赶；中学时代去的卖打口碟的租书店，遇到高年级男生总不太敢进门；常和同学光顾的大学书店，从那里陆续买回半床书，一天半夜里塌了……这些年过去，“就像在河川放流鲑鱼苗，等待鱼儿从大海洄游并溯河而上，这样漫长的过程”。它们都不在了，我游回来了。

  　　现在在做和想做的事，大多和书有关。采访某一领域的若干人，记录时代群相，也是我想做的。这类书很像集释本，各家洞见风格，触眼即明；至于互见互证，拆台补刀，草蛇灰线，春秋笔法诸般精彩，考验的是采访者拿捏的功力和编排的巧思。作为一个前媒体人，吉井的选店趣味却不那么“媒体”。书中既有在店里直接编辑，“现做现卖”的书店；“只卖一本”，更像微型艺术展的书店；一直在路上，面包车里的移动书店；也有日本人平日下班后习惯光顾的站前书店。“和学术一样，我们接触‘特殊’案例之前，需要体会最基础的姿态和它的极限，方可深度了解案例特殊之处和真正价值。”吉井在前言中如是说。正因有这样的态度，这本书和小清新风格的coffee Table Book不同，更贴近那些因为书而爱书店，长久温柔而坚定的心。

  　　作为一个图书编辑，读这本书很自然就想到《重版出来》。且看随手摘录的几句话，“刚出版的单行本带有一种亮度和光辉……我想把一本书诞生的亮度直接传达给读者。”“不管是汽车还是书，实体性的商店是经过很多人的手而生产的，和很多人有关系，这等于说，这商品包含了很多人的心意。”“开书店的是人，不是由机器控制，难免不讲效率、产生浪费，也许这正是我的本屋的魅力，也更接近我的理想。”““图书的存在意义，是被作者之外的另一个人翻开的那一瞬间才开始有的。”《重》剧中年轻编辑打鸡血的脸浮现在眼前。作者竭力写书，编辑认真做书，书店用心卖书，日本书业的生命力，源于许多爱书人的“燃”。

  　　可贵的是，这本书不只有鸡血和鸡汤，也有理性的反思。最末一篇采访，“一个人的出版社”夏叶社社长岛田说到一家2013年关闭的有九十九年历史的书店。“那时，我真的搞不清楚为什么它要关。那时候我相信，只要书店不断地努力，专业的店员精心选书，一定能吸引理想的客流。”在大学时代最爱的书店关门时，我也有一模一样的想法。岛田给出了他的结论，并说“书店并不是只为爱书人而存在，也不是专业店员的自我实现之地”。给我当头一棒——是否正是所谓“爱书人”的“成心”害死了书店，害死了书？这只是本书引人思考的点之一。留有余地，引而不发，吉井深谙留白之道。

  　　读书过半时，一个朋友问我两个问题：你喜欢哪个店？哪个访谈？读完，前一问的答案有了，后一问我想了想，答道：“最喜欢的书店说不上来，如果说想让某家书店更长久，那就是模索舍。”他说“我也希望模索舍活下去”。吉井说：“我的部分性格是由它（模索舍）提供的文化因素形成的。”我能理解这句话下笔时的郑重。这家有四十五年历史的独立书店，以学生运动为背景而诞生，至今保持着创业之初的“不审查”精神，“支持表现和保持言论活动的多样性”，不管写什么都不会拒绝。店里能看到各种自主出版物：高中生办的同人志、极右或极左的政治言论、作者自己复印并用订书机订成的小册……隔着书页，也能想象这些粗糙而朴素的zine，像原石般散落在自由的荒地。

  　　模索舍长期面临着关张的危机，不知是否能活过下个月。日本虽然有图书售价保护（“再贩制度”），但近几年和中国一样，小书店也面临网络冲击、读者减少、租金上涨等各方压力。吉井六年来采访的书店，有的已经歇业，而没能出现在书里。书中店家八仙过海各显神通，使书店成为更能诠释书的所在，其实也是困境下的挣扎与突围，在无路中找路。访谈中森冈先生说：“书店的经营并没有依靠政府的补偿或者企业的援助，书店就是靠个人的力量来发展的。这些个人的力量来自哪里，就是大家的求知心、对不同领域的好奇心以及对交流的渴求。”这些力量就像我们精神荒地上的原石，来自我们心中的“模索舍”。

  　　记录某一领域的时代群相，在我看来最具价值之处，就在于相同的环境下，个人做出的不同回应。我也相信，个人的回应皆自有意义。“有想法并能积极行动的销售员，愿意配合的编辑，热爱作品并向外推广的销售终端，这三者紧密联手，就有将作品扩大化的可能。”这句《重版再来》的台词，我总觉得缺了重要一环——读者。书店提供人和书的偶遇，编辑提供好书，书提供光，那读者提供什么？我们多久没有逛书店？多久没买书？傅月庵老师每逛一家书店，一定至少买一本书。或许杯水车薪，不过，看似虚空中捕风的一扬手，或许也会改变风的流向，谁又知道呢。

  （已刊于《北京青年报》）

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