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• 一幅古代文明的多彩画卷

  作者：邮递员外郎 发布时间：2021-04-02 19:35:28

  个人以为，之前在课本上学到的历史知识，是压缩的时间饼干，是一个基本的骨架，是一串机械的数字和一笔带过的事件，实用但没有太多营养。现在，一些专门的著作或能弥补这样的不足，让我们感知过去的丰富和厚实，在知识之外，还有启迪。

  《文明的征程》讲述人类的起源、发展和演进，从50多万年前活动在欧洲的人类，到西罗马帝国灭亡，由石器时代、古埃及、古巴比伦、亚述、波斯到希腊、罗马时期，展示出多个文明的面貌，虽然没有提到东亚文明，但胜在这些地方各自的社会、工业、商业、宗教、艺术和文学都历历如数，描述详尽。

  本书的作者詹姆斯·亨利·布雷斯特德是知名的考古学家，他的这本《文明的征程》把人带到遥远的古代，人类探索自然和自身发展的历史进程像画卷般展现：冰川时代的法国河床卵石下的石斧；沉入瑞士湖底的湖村人的工具；矗立在尼罗河畔，作为一种辉煌文明标志的金字塔；底格里斯河和幼发拉底河畔被遗弃的城市废墟以及其中的黏土板和最早的账簿；曾经俯视大海的作为欧洲早期文明建筑标志的克里特和迈锡尼宫殿的断壁残垣……

  对这些古代的文明，作者采用的是工笔细描，交待详备全面，使读者好似置身在时光博物馆中。以埃及为例，占据了七十余页的篇幅，让我们看水起水落的尼罗河、棕榈树边生活的居民、远征各地的法老、宏伟的石头建筑、莎草纸上的故事、神秘的象形文字、林立的方尖碑、随处可见的神庙、巨大的雕像、制作陶器的工匠、古老的海船、记录时间的历法，不一而足。这好像来了一次古代埃及的时空之旅，或是看了场跟古埃及有关的电影。正是这样，此书在细致丰富上做文章，对很多事物和事件的来龙去脉做清晰的说明，让人体会到往昔的厚重骨肉和鲜活脉络，能够了解之前所不知晓的东西。在有些地方，还会让人有恍然大悟之感。大量的各式各样的图片，包括人物、宫殿、文字、战争、艺术品、车船、动植物等，使得书的内容更加形象生动。在这背后，自然是大量的文献参阅和整理。常居埃及的作者提到，他所在的专门研读西亚和中东古代文化的研究所，不只在开罗博物馆复制资料，还有实地的勘察。

  文明的过程是彼此交流，互通有无，不是固步自封的闭门造车。埃及的石柱样式、陶器制作以及斯芬克斯这样用于装饰的带翼怪物被希腊人借鉴使用，埃及的字母经西闪米特人、腓尼基人传到了希腊人这里，让文明得以记录。更不要说希腊化的罗马，从语言到生活工具，很多都是奉行的拿来主义。

  地中海世界、爱琴海世界、亚历山大帝国，兴起，繁盛，征战，衰落，书中很多一度坚固的东西，现在都烟消云散，那些在过往的岁月中熠熠生辉的事物，都蒙上了烟尘。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，这不免让人感慨，但它们还活在人类的史册里，散入人们绵绵不绝的生活中，滋养着今天和这个时代；而人类的文明也不是无中生有，自有其脉络，跟过去紧密相通，影响着未来。我们可以凭借着文明的路途，穿越古今，寻找人类一路而来所走过的征程。

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• 革命时代、文革时代、改革时代...《人民的财产》都写透了

  作者：马二 发布时间：2021-10-28 22:40:58

  《突围》终于开播了。

  从2018年底杀青以来，观众就盼星星盼月亮般等待着这部剧播出。没办法，前作《人民的名义》给人留下的印象太深刻，是2017年当之无愧的剧王。

  虽然编剧周梅森说，《突围》不是《人民的名义2》，但外界依旧愿意将之称为《人民的名义》姊妹篇。毕竟，《突围》的原名是《人民的财产》。

  《人民的财产》的确不是《人民的名义2》，它完全是全新的故事展开。虽说两者聚焦的都是反腐，但前者在官场，后者在企业。前者是案件推动故事，后者是世间百态刻画。前者写政治生态，后者写经济生态。前者有周梅森当年未完之作《我是太阳》的影子；后者则藏着他青年时代的记忆，他从小在矿井长大。

  周梅森编剧，本身就是块金字招牌。大家自然对《突围》期待颇高。但也有观众觉得，前几集看下来，多少有点温吞。剧的品质自然是上乘的，就是总感觉少了些什么，内核仍然是国企改革，但推动故事发展的气力似乎颓软了。

  温吞必然不是小说的问题，周梅森写剧本，开篇就讲究抓住读者。这是他从拍摄《中国制造》时期养成的习惯，二十年来一直如此。剧集命途多舛，个中的是非倒也毋须再过分强调，在这个播出即胜利的关口，一切都没那么重要。

  《人民的财产》一书是紧跟剧版推出的。《突围》10月21日晚播出，小说22日就上了架。封面的出版时间是今年3月，但应当是提前出版等待销售。

  可以理解，今年3月的时候，《突围》也传出过定档消息。在这个出版行业不景气的大时代，为了多卖书总得想些法子。据传《人民的名义》小说当年卖了200万册，虽不知真假，却或多或少说明了些现状。文学家也得吃饭嘛。

  前几年，不少网文被改编影视剧。这些小说不算好，只是粉丝多。近两年，严肃文学热又翻涌，不少文学家的小说在等待改编。这是两个极端。

  像周梅森这样的通俗小说家，不用考虑这么多。他们的书永远适合被改编，甚至有时候还能先有剧本再写小说，只要观众缘好，小说就能卖得不错。

  小说的内核依旧围绕着央企改革展开。京州中福出了大问题，欠了煤矿工人几个亿的工资。正赶巧，集团纪委书记跳楼自杀。危机之际，中福集团文宣总监齐本安临危受命，调任京州中福董事长、党委书记，着手解决企业的难题。

  《人民的财产》的主体背景还是京州市，汉东省的省会，离着北京不太远。所以京州中福的高管们，动不动就往北京总部跑。甚至连书中配角的名字都一样：李达康、易学习、丁义珍、孙连城。故事发生在《人民的名义》半年后，李达康还是京州市委书记，易学习还是纪委书记，但这次出现了市长吴雄飞……

  《人民的财产》和《人民的名义》本质上也探讨了相似的命题：穷苦出身者位居高位后为何更容易走上经济犯罪之路？这是个很有意思的问题，反映了一种普世价值，即“穷是原罪”，和俗话说的“穷生奸计、富长良心”大致无二。

  这个命题的正确与否不需要深入思考，作者在创作的时候所带入的自我情感，定然不能被所有人接受。它或许不符合政治正确的倾向，但看多了屠龙勇士变成恶龙的故事，大众总能在书中找到点拍案叫绝的契合点。或喜或忧或悲悯。

  小说最终是以悲剧结尾的。纵然从开篇到结束只过了四个月，但仿佛写尽了几个人的一生。齐本安是和侯亮平一般的硬骨头，书生意气、油盐不进、揉不烂嚼不碎，但也正是因为他们这般的性格，才能闯入他人不能也不敢之禁区，奋起千钧棒，换一个玉宇澄清。这和《沉默的真相》中的江阳很像，或许最初的尝试并非出于本意，但只要箭在弦上，他们舍得一身剐，也要查个水落石出。

  周梅森把《人民的财产》称为他一生最想写的长篇小说。这不是妄言，若以一个普通读者的角度来审视，这部小说着实蕴含他多年的人生积累。

  他是写政治小说成名的，几乎一生都在讲“反腐”。《人民的财产》也不例外，只是把背景换到了一家副部级央企。写企业、尤其是涉及证券交易的上市企业，周梅森更得心应手，他在资本证券市场和实体经济企业都有相应管理经验。

  所以在书中，读者能读到想到相当大篇幅的经济讨论。甚至还能隔着纸张，读出周梅森对企业高管玩弄股市的斥责与愤怒，可以说写出了基层股民的心声。如果读者有兴趣，可以查查他与股市之间的故事，或许能有更深的感触。

  窃以为，比《人民的名义》要写得好。一方面，它把革命时代、文革时代、改革时代一揽子囊括，书中的人物不论是林满江、齐本安、石红杏，还是李达康、易学习、牛俊杰，身上都带有自身的时代局限性，他们虽位居高位，却不曾忘记成长阶段的苦难，苦难铸就了他们的性格。另一方面，它不涉及太多的官场文化，可以有更“凌云健笔意纵横”的写法。作者写得快乐，读者读着尽兴。

  《人民的财产》颇具网感。如果不是看到作者栏署着周梅森名字，读者或许能把它当成一部网络小说。没办法，它的遣词造句过于现代化，风趣有之，戏谑也有之。这可能就是通俗文学写作的好处，只要作家想紧跟时代，他的文字一定能被读者轻松愉悦地接受。改编成影视作品，自然不会出现艰难阻绝之处。

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• 又爱又恨的复调

  作者：仲夏夜之梦 发布时间：2008-10-05 22:04:57

  应该说，记忆里练过的所有曲子里，巴赫的一向是我最头疼的。

  巴赫的复调注定左手不能“偷懒”成为右手的伴奏。左右手的单手的旋律听起来并无特别，但弹奏后发现貌似毫无联系的旋律却如此和谐搭配在一起，甚至可以说是如此地悦耳动听。大概这也正是复调的魅力所在。

  p.s.以前考级的时候巴赫的曲子是必考的第二首， 不知道现在还是否存在这样的约定俗成。

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• 时间的尽头，满眼荒凉

  作者：王小一 发布时间：2020-07-07 22:02:29

  科幻作品中，时空旅行绝对是绕不开的主题之一，而谈及时空旅行，肯定又无法回避这一主题的开山之作——威尔斯的《时间机器》。作者威尔斯，与凡尔纳齐名，是公认的科幻小说之父。所以，

  一个科幻迷，绝对不会错过这本书。

  这个版本是我第二次读《时间机器》，上一次读，刚好是一年之前。不管是第一次读还是再读一次，这部作品都值得我喜爱，但不可否认的是，这样的经典之作，是值得去反复阅读的。并且，再次阅读的体验比第一次更好。

  一年之前，我觉得这个故事过于简单，并没有十分投入。另一方面，阅读之前受到一些简介的误导，以为时间旅行者与维娜之间发生了一个爱情故事，结果读来并非如此，也略有失望。所以总体我认为这部作品与传说中的神作还是有差距的。

  一年之后再次读来，发现了很多第一次读没有体会到的细节。这一次也读得更慢了一些，才更体会到开山之作的经典之处。

  《时间机器》的故事非常简单，“我”作为时间旅行者的朋友之一，听他以第一人称讲述了自己驾驶时间机器去到久远未来的冒险。这段冒险分为人类历史和人类后历史两个部分。在久远的未来，人已经分别进化为地面与地下的两个物种：地面上的埃洛伊人，优雅得体；地下的莫洛克人，已经退化成狐猴一般的怪物。然而讽刺的是，支配那个世界的反而是莫洛克人，他们将艾洛伊人饲养如家畜。

  世界已早无文明可言，走向更远的未来，剩下的是类螃蟹一样的怪物，更久便是孤寂。

  尤其在看过更多更复杂的时空穿越，第一次读的时候我不免认为，这个故事已经随着年代的久远，变得有些过时了。尽管如此，我第一次读的时候依然感慨于时光尽头的那种无尽的苍凉感。

  再次看的时候，时间旅行反而不是最重要的部分。

  我一直不认可以硬软这样粗暴的方式来划分科幻，毕竟，这不是为爱鼓掌，哪来那么多非硬不可的理由。威尔斯与凡尔纳是科幻的先驱者，并且人们喜欢将他们放在一起比较，然后得出结论凡尔纳代表的是软科幻，而威尔斯是硬科幻的鼻祖。我想，能有这样的结论，至少他们没有好好读《时间机器》。

  于好的科幻来说，人永远是比那些科技更核心的部分，时间旅行只是表达人的一种方式而已。

  鉴于作者生活的背景，埃洛伊人象征着贵族，而地下生存的莫洛克人代表着底层生活的人民，阶级的鸿沟加剧了他们的对立，而这种对立又深化了鸿沟。贵族们自以为占尽了优势便可安枕无忧，却无法预见安逸可以让他们如同牲畜；反噬的底层人民呢，看似掌握了社会的主动权，却已失去了人之为人的基本。单看这里，仅仅是消灭阶级对立的政治正确而已。

  不管是第一次，还是第二次，更击中我心的始终是更遥远的未来。

  埃洛伊人与莫洛克人的世界已毫无文明可言，而往后走的世界更是一片荒凉。第一次我更多的是感慨人之于宇宙的渺小与无力感，就一如最后的苍漠。而再次阅读，我会去想文明的未来，我们星系的未来。正如《呼吸》里所阐述的，不管是文明还是世界，终究会因为熵的递增而归于混沌，但当真正看到那个未来的景象时，依然会伤感与难过。

  人类与文明，在宇宙的尺度下显得那么渺小，所以从这个角度来说，时间旅行者所看到的荒凉可能是我们这个世界的必然未来。而我想，不管未来会怎样，人的温情也总会留下一丝痕迹，一如那白色的小花，和不见踪迹的维娜，总会在我们心里留下痕迹。

  威尔斯是对未来持消极态度的代表人物，但我觉得他心底仍然带有一丝温情，一如那两朵小花。我禁不住想，时间旅行者后来去了未来的那个角落，他又是否会再遇见维娜。

  说到细节，人们总觉得大刘《三体》里关于中性发展的理念很前卫，却不想威尔斯早在上个世纪就已经想到这点了。还有那两朵口袋里的白色小花，或是未来的博物馆……

  这个版本我特别喜欢内页里的插画，但更惊喜的一点是，随附了英文的版本，可惜最近还没有时间去读原文。

  等小金鱼大一些的时候，可以考虑亲子再次共读，或者一起读原文。

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• 【转】许富宏：《慎子》版本源流考

  作者：哲夫成城 发布时间：2022-09-28 12:26:39

  【作者简介】许富宏，现为南通大学文学院教授，文学博士。1989年起，先后在安庆师范学院中文系、安徽师范大学文学院、西北师范大学文学院学习，相继获得文学学士、硕士、博士学位。2009年从山东大学中国语言文学博士后流动站出站。著有《鬼谷子集校集注》（新编诸子集成续编，中华书局2010年版）；《鬼谷子研究》（上海古籍出版社2008年版）；《吕氏春秋——四季的演讲》（上海古籍出版社2009年版）；《吕氏春秋鉴赏辞典》（上海辞书出版社2012年版）；《鬼谷子译注》（中华书局2012年版）等。

  

  

  

  

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