圣才教育：蔡雯《新闻编辑学》（第4版）笔记和课后习题（含考研真题）详解 kindle 下载地址 网盘 在线 2024

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• 切尔诺贝利的后传

  作者：第三螺旋 发布时间：2020-03-04 20:59:31

  这是几本带入隔离旅馆的绘本之一，它的主题和我们当下面对的疫情有一种说不出的相似。

  作者一行人带着任务进入普里皮亚季，也带着一种先入为主的观念：普里皮亚季的人民仍然在核灾难的阴影下悲惨的生活。他们本来要把这种悲惨用绘画描述出来，用以控诉核工业对生命和自然的蔑视。

  然而艺术家的敏感和诚实，让作者必须面对一个事实：除了被荒废的普里皮亚季，隔离区外的乌克兰人和其他地方的人类没有太多的不同。

  他们一样的热情好客，为生计发愁，承受着来自他人的歧视和偏见。

  所有人都在这里平静地生活，好像默认了生活的现状。可是活生生的“清理人”就在他们中间。是遗忘么？或许切尔诺贝利事故已经是他们生活的一部分，和辐射一样渗透在每天的食物和水里，甚至时时刻刻吸入的氧气里——已经没有必要再去讨论它了。就像那个当了祖父的“清理人”一样，切尔诺贝利就在这里，他们出生前就在，之后会一直存在下去。很大程度上，他们的生活就是被切尔诺贝利事故“决定”的，他们是切尔诺贝利的孩子。

  这种“平静”和作者先入为主的观念发生了激烈的冲突，但在创作中却给他以真实的感觉。他画那些隔离区边约会的情侣，游荡的动物，色彩绚烂的森林，宁静的村落...人们乐观的天性并没有因为辐射消失，相反在这里乐观和辐射融为一体，“伏特加能抵抗辐射！”

  只有辐射测量器的声音，提醒他土壤中存在的幽灵。这宁静的氛围和美丽的森林只是深渊上浅浅的一层薄膜，是毒药外一层薄薄的糖衣，把普里皮亚季病入膏肓的土地恰好的掩盖起来。这种潜伏的危险和外表的美丽在切尔诺贝利的隔离区里搅在一起，让作者着迷，也苦于没有办法用艺术表达出来。最终他诉诸于科学，用生硬的数值写进了画作，告诉观者这美丽景色下的危险。

  带着任务进入普里皮亚季的画家们，在这里发现的却是生活的另一个普遍真相：无论过去多么悲伤，人们总会怀揣着乐观前行。

  讽刺的是，在人类慌不择路地逃离普里皮亚季之后，动物和植物却在这里扎下根来。可以想象，这里将成为地球上最茂盛的自然景观之一。即便人类未来将管道和铁轨架入地心，或者在小行星带构建了戴森球，普里皮亚季仍然将是一片绿荫葱葱，杳无人迹。

  铯137的半衰期是30年，钚的半衰期是24万5000年，这对于人类来说几乎就是永恒的代名词。切尔诺贝利可能会变成未来人心目中的宗教圣地。4号反应堆的排气塔将会永远矗立在这里。它将跨越今后无数代的人类文明，见证无数政权的兴衰更迭。它会变成全人类的教堂和十字架，承载着我们这个物种最深刻的痛苦和忏悔。

  在遥远的未来或许会有孩童发出这样的疑问，为什么我们不能住在景色怡人的普里皮亚季？

  那个时代的神父会这样回答道：这是这是贪婪、谎言和傲慢的代价。因为这罪孽，我们被永远驱逐出美丽的普里皮亚季。

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• 一些印象深刻的谈话段落

  作者：李小补 发布时间：2016-10-24 23:33:22

  阎连科：“我无法忘掉那些正在种地的农民，看到血头来了，把锄头一撂，躺在一捆麦垛上把胳膊一伸就让抽血，抽完了头晕得走不动路，血头倒拎起他们的脚抖两下，让血往回流一会儿再放下。”

  问：“作为理性的医生和感性的作家，你怎么看待死亡？”

  毕淑敏：“我的一生如果按照自己的意愿活下去，死也没有什么可怕。”

  问：“如果明天你就死亡，今天想做什么样的事？”

  陈染：“我会和我的亲人、密友欢度最后的这一天，那是我的节日，绝对不会悲悲戚戚。我喜欢舒服地活着，也喜欢舒服地死，那是解脱。”

  问：“不常出书会容易被人遗忘的，你没有这种担心吗？”

  答：“我不是为读者活着，我写作是为了满足自己内心的愿望。”

  问：“听说你这次和人艺采取票房分红的方式合作，是谁提出来的？”

  陈忠实：“是人艺提出的，我都不知道有这种合作方式，也没提出过要给我多少钱，我认为多一种传播形式就很好。大概四五年前吧，陕西要改编秦腔《白鹿原》，当时我认为舞台表演时间本来就短，秦腔又那么能拖长腔，更不好弄，干脆就不要报酬了。最后他们非要给，收了几千块钱吧。这种分红方式也好，赚了呢大家都高兴，一旦赔了的话，我自己再要人家多少钱也不合适。”

  问：“感到幸运吗，做饭店总裁当业余作家都如此成功？”

  海岩：“我感觉生不逢时呢，以我的天赋和经历，我应该比现在更成功。”

  问：“写作你已得心应手，我刚才在你洗手间里看到许多当月杂志，《扬子江》诗刊什么的，是否意味着你还在写诗？”

  虹影：“我一直没放弃过写诗，我的本行是诗人。但写诗的感受不同了，20世纪80年的写诗是一种呐喊，如今更是真正地诗意写作。”

  黄永玉：“为什么来往少（与同住一个院子的钱钟书家）呢？是因为时间对于他们来说太宝贵了，一家四口人都戴着眼镜在那儿做学问，是最忌讳被打扰的。我是敬重他们的，每逢家乡带来些新鲜的笋、茶叶或豆瓣什么的，我都会给他们带上一些，并写个字条，放在他家门口，然后敲敲门我就走了，不能太打扰人家。”

  莫言：“在农村生活过二十多年，（农村题材）写起来得心应手。比如我知道牛是没用上牙的，只有下牙，我曾在一部作品中写过‘牛生上牙狗生角’这句话，意味着不可能的事，结果编辑把‘上牙’改成‘象牙’，他不懂，以为我写错了。”

  唐师曾：“在利比亚我的相机不仅被人没收了还被人揍过，后来就在相机里插一张搂着卡扎菲的合影，有一次被逮住了，他们本来要曝光我的相机，一看我跟他们领导的合影就还给我了。我从利比亚到以色列以后又被人逮起来了，看到那照片，更觉得我是恐怖分子。他们大骂卡扎菲，我跟他们骂，我说你们之间有矛盾是因为哲学不同，对问题的看法不同，又不交流就会打仗，卡扎菲不是疯子。以色列好多军官也是在哈佛读过学位的，他们感觉我说的也对就把我放了。”

  周汝昌：“胡适对我的观点（红楼梦相关问题笔战）只赞成一半，我这个少年就跟他辩论，并非对他崇拜得五体投地。胡适这人也是特别平等，虽然知道我是学生，给我写信都称我为‘先生’。两人各不相让，我就一定要说服他，就开始研究红楼。”

  问：“其他（指除张爱玲之外）研究红学的人呢？”

  答：“（笑而不答）路子不同吧。”

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• 第9版翻译有错误

  作者：你去哪 发布时间：2019-10-05 09:52:36

  

  《牛津高阶英汉双解词典》第9版

  还以为《牛津高阶英汉双解词典》到了第9版，被那么多专家教授校阅过，已经不可能挑出硬伤来了，结果extraordinary rendition这里，我只看中文就发现了不对的地方，再看英语释义，果然是翻译错了，而且是翻译得恰好相反。这个短语第8版好像没有，是第9版新加的，这次是第一次翻译，结果就出错了。《朗文当代高级英语辞典》里面这个短语就没有翻译错。

  此外，我在新浪微博私信 @商务印书馆 ，差不多一个星期了，人家压根不搭理我，我还以为是放假不上微博呢，结果人家在我私信后没几个小时就和网友亲切互动，看来是对我这种挑错的人不屑一顾。

  原本我近来渐渐觉得《牛津高阶英汉双解词典》要优于《朗文当代高级英语辞典》了，现在看来，前者我看了没几个词条，就发现这种彻底翻译反了的地方，后者第5版我差不多从头到尾读了一遍，也没发现这么离谱的翻译错误。以后还是继续推荐《朗文当代高级英语辞典》的好。

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• 岁岁年年流转，年年岁岁别离

  作者：二呆 发布时间：2018-09-11 19:30:39

  “川端作品中总是有一种神秘的光若隐若现，那就是从死亡深渊中射出的”

  我十分欣赏译者王述坤对于川端作品中那股淡美气质的解读。且不论日本首位诺奖得主川端康成在发掘古典传统美所达到的高度，单浅薄地以中国俗语“人之将死其言也善”相论之，也能惊奇得发现，当川端以虚无观的意念徜徉在死亡的边缘时，一个人与生俱来的各种包袱和牵挂皆即将或解脱或无奈般舍弃，而在此边缘回望来时的路，那种不舍留念却也不得不被披以万般皆轻的透彻万物之感，起伏在川端作品气质中的光里，虽是若隐若现，但是它的不断游离和伸展，也足以稀释、甚至是荡涤掉爱恨情仇的俗气。读川端康成较少为中国读者所知的小说《岁岁年年》，从原因结果来看，就算川端写的是俗世意义上的各种感情羁绊，但是却没有一点狗血媚俗之态，文字中细微细碎但是一旦沾上人便难以取舍的敏弱美感，在岁岁年年般的人事变迁中，随着主人公松子一生的零落漂泊，慢慢沉淀，让人沉醉。

  《岁岁年年》不如川端的代表作《雪国》、《古都》等在中国颇具名声，但熟悉川端的读者，一定能在《岁岁年年》中亲切得感知到川端擅长的，对于人物心理和“物哀”美学的细腻把控。

  主人公松子的一生是可怜可悲的，两个年长的哥哥战死，不被爱情温暖眷顾的母亲决然得同亲人私奔，父亲也变得敏感顽固，之后又被有过肌肤之亲的情人宗广无情地抛弃。但是最可悲的是，即使是这些人性上遍布斑点的活着的亲人爱人，除了母亲之外，最后也都在一年一年的世事境迁中离世，最后也只剩下母亲和松子两人形影相吊。只是松子经历过各种感情羁绊后就再也无法甩掉的“责任”，并不会随着责任造成方的离世而消失，它依然会不时地盘旋在松子敏感复杂的内心情感中，不知何时才能沉落下去，作为成长的印记。

  这里的松子虽然并没有如《被嫌弃的松子的一生》中的“松子”那般被恶性循环、开玩笑似的的命运缠身，唯让读者悲叹，但角色形象中以小身子搏大生死的无奈和适应，是相似又让人稍感欣慰的。《岁岁年年》中的松子，我并不认为她是一个单薄的可怜人，唯独活在读者的泪水和惋惜中，虽然曾几何时在开篇的光悦会上，被茶道大师的茶碗艺术之美触及心灵的松子，心灵软得连自己的一滴眼泪都滴入了当时不知哪个碗底；被宗广抛弃的怨恨，以及被宗广妻子尖酸刻薄的嫉妒攻击而无地自容等；但最后却也是松子自己，撑着疲惫的身躯，在父亲时候果敢地处理遗产事宜：

  “松子见过木崎后便有了决断，对于这样一位母亲不管有怎样的前情，也要把父亲的遗产分给她，松子认为自己的意义便是父亲的意志，给母亲分多少，也是由自己代为父亲决定”

  一个曾受父亲荫庇的少女，一个在接二连三发生的祸殃中无时无刻不感到空虚无常的女孩，在父亲突发疾病离世后，最终还是能从这种空虚无常中振作起来做好作为女儿的责任，伴随着川端生动的刻画，一个逐渐养成却仍不失可爱的动人少女形象展露无遗。在母亲和情人决裂后，安慰着离家出走的母亲，接受曾经抛弃自己的母亲，接受这个世界上唯一剩下的亲人的伴念，和母亲去东京租房开始新的漂泊生活。我不敢肯定松子是否真正强大起来了，但是她有了面对新生活的勇气，不甘堕落，已足以让人欣慰。

  只是在川端淡雅的文笔下，种种往复缠绵的情感，悲欢离合中的重大人事衰变，激烈直率的表露被弱化，代之以松子以一个从少女克制的情感来铺展开来，其间的情怀和怨念，没有回应的自我反问，以及微妙精细的女性心理描绘，无不生动刻画着岁岁年年人不同的简短蕴意之下，一个复杂深刻的女性形象，如何挨过在命运另一边的河岸，遥望着与自己生命紧密相连的男人的生死离歌之苦。

  “宗广抛弃松子结了婚，即便其婚姻并不美满，松子又有什么责任呢？即使抛弃松子的病人宗广头重脚轻就要跌倒，松子怎么就非得去扶一把不可呢?”

  “失身的姑娘就连幻想都不被允许吗？

  “有时松子长夜难眠，辗转反侧，就整夜谛听淅淅沥沥的梅雨声”

  “岁岁年年”四字之简短，但反复读诵几遍，便深能感知岁岁年年轻巧的韵律之下，一年复一年得流淌，其中足以暗流涌动、积聚、爆发成多么汹涌的波浪。在《岁岁年年》中与松子的命运结缘而相识，其实也是从侧面感悟到，川端康成一生个人血缘关系上的不幸，这也是松子形象的投影源泉：一岁丧父，二岁丧母，七岁失去了祖母，十岁唯一的姐姐夭亡，十五岁，最后的亲人祖父也去了另一个世界。”孤儿根性”、“形单影只”的落寞和怅惘，由川端生出，再聚集成“实体”松子，最后也何尝不在无形中影响着我们读者面对世事的态度。无论多么幸福或者多么悲惨的身世，从出生那一刻起，就决定了这一生免不了各种生死离别，也幸而我们生而为人，有主动的适应性，也有主观上的坚韧度，所以即使是难以下咽进心灵的悲痛，也轻轻拂去其上的尘埃吧，让他不那么灰头土脸，留有也保有一颗玲珑剔透的眼睛，落寞灰暗背后，慢慢体察世间万物中那不轻易的美。

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• 太理想

  作者：情思追梦 发布时间：2016-01-12 14:22:47

  理论上的确通过技术进步效率提高，更多的人呢是可以养活，也的确是财富。

  此书我买的版本写着印刷于2012年。书中假设未来十年平均gdp至少能7%，汇率年均升值3%，而现在连7%都非常费力，人民币更是在不断贬值。的确，技术进步，效率提高，经济发展，我们是可以养活更多的人。可人一年就能生下来，生下来立马就是需要各种资源，对自然环境索取。可技术进步，效率提高不是一两年就能改变的事。比如90年代就提出保护环境，发展要转型，京津冀一体化更是喊了20年了。中国各个地区发展差异很大，比如广大西北地区还很落后，但却已经到了自然资源承受的极限，河西走廊的河流利用率已经基本百分之百，地下水更是超采多年。而这些地区还需要发展各种重工业等大量消耗资源的产业，还需要粗放发展。在东部地区，确实可以再多养些人口。可中国是一个有户籍制度，地方有gdp追求，福利保障等并不是跟着人走的国度，要素并不自然流动。西北地区这些已经到资源承受极限的地方，又处在发展初期，技术进步提高效率应该是个很漫长的事，如果人口能大量定居到东部也也行。

  作者并没有论证出中国在什么样的技术水平条件下能养活多少人，和中国技术水平能进步多块，只是说这些都不是事，将来都会解决，还是生孩子要紧。都像以色列那种节水效率，人口自由流动定居，教育福利跟着人走，孩子你生去呗。

  大哥，光解决雾霾就要最快最快2030年去了，老百姓看个病在异地报个医保都难死，大城市落户要多少年才能放开，地方保护主义多少年能消失，环境保护什么时候能真正落实，发展转型真正不依赖重化工还要多久？这些哪个解决了都能提高中国竞争力，释放红利，别老在纸头上盯着人口红利，在上海北京感慨老龄化。去落后地方看看人与自然的紧张关系，感受下那些落后的思想意识和工业水平，然后再想想生孩子快还是改变这些快

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