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• 惠特曼与他的祖国

  作者：尤里卡 发布时间：2023-05-24 22:46:13

  沃尔特·惠特曼是美国历史上最伟大的诗人之一，开创了诗歌的自由体这一诗歌形式，其代表作《草叶集》被公认为美国文学史上第一部具有美国民族气派和民族风格的诗集，体现了浓厚的美国精神，是诗人用诗歌呈现的一部波澜壮阔的美国史。

  《沃尔特·惠特曼的美国：一部文化传记》是大卫·S.雷诺兹为这位伟大诗人所作的一部优秀传记，也是认识惠特曼、理解惠特曼绝佳窗口。正如上文所述，惠特曼的诗歌中浸透了美国精神，雷诺兹也精准抓取了这一特征，讲述了“沃尔特·惠特曼的美国”，就像作者所说的，有无数种方式表达对惠特曼的诗歌的热爱，但作者是在诗人文化的历史背景下，再现他的生活和艺术，诗人正是以这种方式，作为一个充满活力、敏感的记者和诗人去体验他的生活和艺术的，因此本书也将重点放在惠特曼对祖国的热爱情感上。

  

  在将近千页的篇幅中，作者详细讲述了惠特曼的一生，包括其成长经历、教学生涯、诗歌创作等。传记文学的主要任务，就是如何为传主绘制出一幅精准而又逼真的画像。阅读这部传记，我们看见了一个更为鲜活立体的沃尔特·惠特曼，他从美国历史的迷雾中向我们走来，在逐渐清晰的轮廓中显影了复杂多变的生动形象。这也是读文学传记的好处，我们可以用数天的时间，领略到被记录者漫长的人生风景，并从这些变幻的风景中收获丰富的经验和宝贵的智识。而传主如果是像惠特曼这样的诗人，我们在阅读其诗歌的基础上再读传记，两者还会形成嵌套式的互文，大有比物连类之妙、交相辉映之趣。

  

  进一步讲，就个人的阅读偏好而言，我对传记文学一直情有独钟。这种偏小众的类型文学不仅呈现了一个人或平凡或传奇的一生，为后世留下了一份宝贵的备忘；更重要的意义在于，通过阅读被书写者的生命历程，我们可以收获充沛的思想资源，丰厚自身的生命体验，进而观照外部，审视自我，挺进广阔的世界，打开全新的视野。 杨德昌借由《一一》表达了对电影的赤忱之情——“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍”，而每阅读一部优秀的传记文学，相当于延长了一倍生命；阅读了更多的人物传记，我们可以看见“无穷的远方”和“无穷的人们”，并将传主的生命体验嫁接到自我的“曲木”上，在他者的人生风景中完成自我的迭代与重生，无限趋向“笔直的”人生。

  

  托尔斯泰有句名言，“没有伟大的作家，只有伟大的作品”（托翁到底说过这句话吗？抑或只是王朔的杜撰，经李健引用而以讹传讹呢？）。但我相信，既有伟大的作家/诗人，也有伟大的作品，两者虽彼此分离，却互相成就。如今惠特曼已被公认为美国历史上最重要的诗人之一，其诗歌深刻形塑了美国的诗歌样貌。阅读《沃尔特·惠特曼的美国》，既是十分漫长的智性冒险，也是充满激情的探索之旅。作者在描绘惠特曼的人生轨迹时，勾勒出了19世纪美国简明的文学史和政治史，展现了惠特曼作为一个渺小个体对风云激荡的时代的回应与介入。

  是的，文学传记的使命，不是金身加冕的造神，而是刺破面纱的祛魅，让我们认识到丰碑的背后，是无数真实而琐碎的行动，正是这些点滴的行动，垒筑成了今日的高塔。《沃尔特·惠特曼的美国》将这一诗歌史上的“克里斯玛”还原为有血有肉的普通人，讲述了他所经历的孤独与喧嚣、痛苦与荣耀，最大化复原了一幅生动逼真的惠特曼形象。

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• 还没读完，随便写写

  作者：李唐 发布时间：2014-02-26 15:34:10

  　　张大春是个奇才。据说，大二的时候写小说就得到了时报文学奖，那是台湾最重要的小说奖。后来，他又做副刊编辑，把每天的热点新闻改写成小说。可以说，从很早的时期，张大春就已经将写作这回事把玩得游刃有余了。这很像武侠小说里那些横空出世的侠客——而他的小说中也确实有许多武侠元素，甚至有许多读者已经将他定义为武侠作家。不信，你可以去搜一搜网络上的读者留言。

  　　对于这样的称呼，张大春本人一定不会同意。他是一个纯文学作家，尽管何为“纯文学”并无定论，但就像同样无定论的“摇滚乐”一样，当你听到科特-柯本或吉姆-莫里森的音乐时，你会一下子明白什么是摇滚乐。而当你读到张大春的作品时，或许也会一下子明白什么是“纯文学”，那种文学的质地。

  　　你也会惊讶于他的无限精力：除了写小说，他还横跨电影、音乐、戏剧等等领域，还担任着电台主持人的工作。而他自己说，这些都是在做文字工作，“在我这里可以随便跨”。这简直有点气人了，是不是？怪不得就连作家阎连科都说，在张大春那里可以学到许多大陆作家没有的东西。你知道，在文坛，能得到同行的认可是多么不容易。

  　　这次他又出版了最新的长篇小说《大唐李白-少年游》，又是一本大部头，而且在计划中这只是第一部，一共要写四部，比“三部曲”多一部。在这本小说里，张大春融合了大量的历史、传记、小说、诗论等元素，杂糅了严谨的考据、严肃的诗论和肆意的想象——这样的形容有点像是在说博尔赫斯，但博尔赫斯是没写过长篇的。按照张大春自己的说法，他希望这是一部“论文小说”，读者看完之后，“大学就毕业了，再也不用看别的有关李白的书了。”

  　　或许，张大春是华语文坛能这么写的为数不多的作家之一。

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• 学习到了很多

  作者：YIJIUSA 发布时间：2023-04-16 14:11:38

  &收货

  1. 学习到了小-大-小思维方式，小-即先找行业竞品共同的特征，大-寻找此特征在各行各业最具创意的表现形式，最后再把这个表现形式用在标志本身。

  2. 表达重点，一个强有力的信息点是设计一个标志的核心。

  3. 创意点：名称寓意+行业属性感+形式美感

  &启发

  1. 不要“我以为”，刨根问底，明确需求确认目的。

  2. 老老实实画手稿，前期准备要做好。

  3. 标志看上去简单，实际要表现出

  内涵

  很难，前期要做足工作，没有捷径可走，想要做好就得多看、多实践。

  &三重点

  1. 不要惧怕交流，要像谈恋爱那样沟通

  2. ①提炼需求（客户、市场）②明确目的（传播、形象）③寻找思路（发散、小大小思维）④手稿（构思、草图）⑤修正意见（沟通）⑥标准化制图（显得专业）⑦实际应用场景（判断运用）⑧注重细节（服务要好）

  3. 小大小思维方式

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• 通俗易懂 上价值的古诗文课

  作者：雨木木的日常 发布时间：2023-11-21 14:01:48

  不太敢在这类书下评论，一来太经典或者权威 ，二来个人水平有限 虽说评论自由，好像有点造次了。但是吧普通人看完有普通的理解

  这本书在说古诗文 实则在说人生哲理，但是古诗词表达的是美是情绪是意境，不是直接的道理 所以我们读诗词 可能千人千面

  当然里面不止诗词 谈到《诗经 》《论语》等

  很明显顾老师对曾子 陶渊明 杜甫辛弃疾是评价甚高的，而李白 王维 甚至偶然被提到的《红楼梦》，就没那么好的评价了。

  赏析会带有个人色彩 而个人身上脱不开时代的烙印。在那个年代，很理解为什么对那几位有好感，躬耕 知行合一 国事家事，“做”是第一位的。

  诗文承载的是道，而不是看似单纯的个人情感抒发。

  所以书里提到一些观点，把zg的劣势和其他guo的优势比，也是一种迫切地希望它变好的心情吧

  过了几十年 再看这个讲课，以上内容可能也是其他读者看完会疑惑的，但想来又正常。

  全文400多页，读完酣畅淋漓 ，文字一点都不晦涩，特别好读

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• 陪伴我们的童年少年青年，是不是还有中年和老年

  作者：mu 发布时间：2008-07-07 16:27:18

  小学时候最喜欢的就是日本漫画和动画，国产的从来不看，不是不爱国

  因为还只是孩子

  而哆啦A梦，那时还叫机器猫，或者叮当猫，是我的最爱

  它的宝贝口袋是我们所有人最最喜欢的，而只有在它的身上才是最最合适的，所以我们都幻想着如果它在自己身边多好

  很奇怪，如此不着边际的幻想，却让我们如此痴迷，永远无法释怀

  其实还是不大习惯叫它哆啦A梦，但是叫机器猫或者叮当猫似乎太过落后

  无论如何，都是我们不变的朋友

  我常常是个有始无终，或者杂乱不堪的人

  所以很少完完整整地抱着一部漫画看完，包括哆啦A梦

  那时候还有许多日本的少女漫画，虽然画面似乎更纤细动人，却始终无法替代哆啦A梦在我心中的地位

  那时候的动画片都是国语配音，倒很喜欢

  哆啦A梦脾气最好了，从来不会真正生康夫的气

  喜欢吃铜锣烧，所以现在在超市看到铜锣烧的时候总觉得亲切无比，好像是自己最好朋友最爱吃的

  竟然害怕老鼠，和高傲的猫咪们正好相反，于是愈发让我们觉得它的可爱无比

  腿短短的，脸又圆又大，但如果抱着好舒服~

  我总是惊异为何作者有如此惊人的幻想，佩服地五体投地，自然彻底被折服

  那时父母总是不支持孩子看这些东西的，他们觉得与学习无关的都是浪费时间，都是应该禁止的

  想来就觉得伤心

  常常觉得我们都如此悲凉地生活于世

  生活是沉重不堪的，但孩子，应该尽量不在孩子们的心里留下太悲观的东西

  有些日本漫画很好，让孩子们寓教于乐，但绝不像蓝猫淘气3000问那样

  是以更轻松愉快的方式让我们的童年充满了梦想

  伴着我们童年走过的是哆啦A梦的竹蜻蜓，它的时光抽屉，那扇可以到达各地的门，还有无尽奇妙的东西~

  不知是我们长大了就不再关注电视台的动画片，还是确实没有了我们那个时候的经典动画了

  但也让我们思考一个问题，为何我们创造不出如此经典的漫画……

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