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• 告别与成长

  作者：辉城啊 发布时间：2024-03-29 16:10:05

  一

  异域性写作，这是蒋在小说中的标识。它是如此的鲜明与强烈，仿佛成为了蒋在身上唯一的标签，以至于她不得不在《飞往温哥华》的后记中，发出了告别的宣言：“飞往温哥华，看上去是开始，其实是一种结束。这个书名的恰切，如同一段时间的标识——它意味着某段异域性写作生涯的终结。”

  其中缘由，是蒋在生命经验与视野悄然发生变化。她不再是中国人在温哥华，而是异乡人在北京。日常生活中所积攒的经验，与其他生活在北京或大城市的作家相比，大抵是没有本质上的区别。在信息与媒体如此发达的今天，素材与经验同质化是作家不得不面对的尴尬。作品的卓越与否，并不取决于素材与经验，而是取决于作家的观察与认知：是如何观察生活的，又是如何对生活发出追问的？最为重要的是，是作家如何认识自我的，如何梳理与叙述经验的。这一切，将会决定小说所能抵达的高度与深度。

  作家用某种文学概念或审美风格，为自己的作品张目，并不鲜见。毕竟，每位作家都有自己的审美与趣味。张怡微将自己的小说归类为新世情，以“家族试验”来阐释创作理念。有些作家虽没提出确切的概念，但乐于被评论家归类在某个文学标签或流派之下，比如新南方写作、新东北文学。从地域的角度来理解文学，固然不会出错，但亦极有可能让作家真正的魅力被标签遮掩。

  事实上，当我阅读完《飞往温哥华》后，最触动我的并非是“异域性”。同名小说的背景尽管发生在温哥华，但其内核却是我们无比熟悉的：一位殷切的母亲，对孩子寄予过高的希望。孩子在这希望中，孤独前行，终于不负重压，患上抑郁症。一个乖巧而努力的孩子，在异国他乡独自承受着经济拮据、孤独的压力。家庭内部关系的离析，看起来处理得很好，犹如数学公式那么工整、优雅：夫妻和平离婚，对孩子的安排理性而周到。然而，最为感性的沟通却被这巨大的理性给吞噬了。每个人都在报喜不报忧，都在“习惯了隐藏不好的那部分自己去承受”。孩子不告诉母亲自己的困难，妻子不告诉丈夫孩子的情况，丈夫亦忙碌着，开启了“被不在场的一生”。国人情感表达羞涩而含蓄，许多时候会将情感压抑在心底，尤其是负面的情绪。在情感表达方面，国人大约都是病人，害怕自我展现，又厌恶他人表达。小说的结尾，孩子崩溃痛哭，让这个分离的家庭，重新聚集在一起，似乎“有了新的开始”。然而，真实的情况并没有那么乐观，因为“天车闪烁在大雪的夜里，一次又一次开向她并不知道的地方”。

  压抑的情绪是宣泄了，家人似乎是和解了，然而生活并非是瞬间，并非是个片段，而是漫长的、绵延的长河。我们观望他人的人生时，难免会生出许多豪情与壮志，似乎可以避免别人犯过的错误。然而，真相往往是残酷的，因为我们对自己的生活往往是茫然无措的。因此，我们会有“再来一次”的愿望，似乎重启就会人生明亮起来。

  收入集子中的《再来一次》，便有着这样强烈的愿望：这是一段跨国恋，男女双方在恋爱的过程中，有甜蜜的回忆，也有相互折磨的痛苦。文化、观念与生活方式方面的冲突，显得那么的扎眼。小说的开头是“我们能否再试一次”，仿佛生活与爱情是场实验。两人相恋并非是为了生活，而是为了复现某种浪漫。他们在西贡实验过——像极了《情人》，不是吗？又试图在中国实验，试图在旅行中点燃爱情。事与愿违，一场车祸却让实验中止了。恋人死亡了，“我”陷入了无限的悔恨中，幻想着“再来一次”。两人没有如愿以偿的原因，“只是因为我们上了那辆不该上的车。一定是。”生活自有逻辑，意外或许改变命运走向，但更为细微的、不愿承认的暗流早已波涛汹涌。意外只是催化剂。

  蒋在所捕捉的情感与状态，跟异域性几乎关系不大，而是人类普遍、共通的情绪，是对广阔现实的精细描摹。《小茉莉》如是，《遗产》如是，正如评论者所指出的，小说所发生的“都不是一定要发生在异国不可，小说着力描绘的那种巨大的失落感，显然是一种更为普遍的当代症候。”（《蒋在<飞往温哥华>：记录关于生命和情感的一切》，罗建森，文学报）

  二

  必须承认，蒋在的小说有着浓烈的异域色彩。虽然在《飞往温哥华》中，我们感受不到其强烈，但回过头来去看她的首部小说集《街区那头》，便会发现“异域性”是当仁不让的。在这部小说集中，几乎所有的故事，都发生于国外。准确地说，发生在加拿大的温哥华。这与蒋在的经历相关，她曾经在温哥华留学。因此，《街区那头》中的情绪与感受，几乎都是学生时代的：同生活在一个宿舍里因为身份不同而发生的龃龉，融入到主流社会的努力，种族歧视，等等。

  在多篇小说中，蒋在都写到参加教会或共读《圣经》的情节。这是局外之人尝试着融入到当地社会中。其实，参加共读的举动，更像是表面的仪式。小说中的人物，试图以此获得他人的认可。更为深刻与巨大的鸿沟，潜藏在表层之下，且难以逾越。蒋在有过担忧，比如在《回不去的故乡》中就流露浓烈的乡愁与困惑。

  最深刻与最彻底的“异域性”是《街区那头》：主人公是黑白混血儿，名字叫卡拉（多么常见的外国名字啊）。母亲是非洲难民，父亲则是生活在底层，做着上不得台面的灰色生意。卡拉有向上的雄心，亦有逃离的欲望。在外面的世界溜达一圈后，卡拉灰头土脸的回到家中。母亲出轨的传言，让卡拉与父亲都相信，彼此之间没有血缘关系。母亲的出轨对象据说是名银行家，这让卡拉燃起了寻找亲身父亲的欲望。卡拉确实也行动了，结果却让人大跌眼镜：此位银行家是位黑人女性。

  若说真的让人感到“意外”，也不尽然。熟悉创意写作的读者，大概能预料到这种“情理之中意料之外”。这是标准的、工整的创意写作，但它与个人生命体验无关。如果遮蔽作者名字，我们会毫不犹豫认为是欧美作家的作品。熟稔地调动着身份与种族的筹码、娴熟地操控着情节——在阅读的过程中，我时常怀疑这篇小说是蒋在的课堂作业。在《街区那头》这本书中，蒋在优秀的才华与叙述，令我们赞叹。但更多时候，我们会感到她的迷茫与慌张。她不知道怎么在小说中处理自我，正如她在温哥华时的茫然。

  因此，我们回过头来再去看蒋在的告别宣言，就更能体会到其中的郑重与勇气。异域性写作带给蒋在诸多的认可与荣誉。按说，在竞争激烈的青年作家群体中，找到一条适合自己的路子与风格，会更容易“出人头地”。这也是当下的时代逻辑——如小红书博主集中在某个领域创作会得到更多的曝光与流量——被归类与被标签。作家能主动拒绝被标签的诱惑，无疑需要巨大的勇气。告别向来是艰难的，然而这又是成长无法避免的。

  从《街区那头》到《飞往温哥华》，我们可以读到蒋在的飞跃性的突破与成长。在前者，我们明显可以感受到蒋在那颗诗人的灵魂在跳跃。蒋在似乎被他乡的孤独所淹没，浓郁的情绪挥之不去。到了后者，蒋在终于将自己抽离出来，较为冷静地观察温哥华、观察自我。诗人的灵魂隐藏在克制、冷静的文字背后，只偶尔显露出来。她在用小说的声调在叙述，而非用诗人的声音在抒情。

  在《文学报》的访谈中，蒋在谈及转变的原因，是“从异国他乡回到一个我熟悉又不那么熟悉的故土重新开始生活，必定会有一些新的感悟。另外从校园步入社会，一个人承载的身份会更多——工作者、北漂、女性、女儿、妻子、母亲等等，这些身份会随着时间逐渐开始叠加”。简而言之，作家需要成为一个更为丰盈与充沛的个体。同时，也需要更大的勇气去回答关于自我、社会与时代的问题。

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• 孩子非常喜欢的科普立体书

  作者：秋 发布时间：2020-11-10 22:03:07

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• 最期待的小说

  作者：童话风童话疯 发布时间：2020-03-11 10:48:15

  命运是不可反抗的吗？我不信！ 米莉安 一次次的看着别人走向死亡却无能无力 ，看起来特别像我喜欢的《地狱少女》不过文字更有想象空间，跌宕起伏的剧情，把情绪推进到高潮非常酣畅淋漓。

  暗黑系列的小说，已经出了第六本了！终于要接近真相了，热血都要沸腾啦！！ 有趣的故事设定，作者想要告诉我们的显然不是生活有多丑陋，而是丑陋的外表下隐藏着美丽的内心。 很赞的一本书

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• 阅读蒙田很有意思

  作者：Neo-Ego 发布时间：2009-05-31 11:47:06

  当年译林版《蒙田随笔全集》对我外文版的学习帮助不少。不过明显译错之处也真不少。有的错处读起来还非常隽永。我是看西方蒙田论文时，才发觉怎么意思完全反了。

  有句外文原文只有七个词。译林版变成长长的三句。就像伟大导师的短短一句话，在中学教科书里用一段来解释给你听。

  上海书店新版《蒙田随笔全集》我还只拜读了第一和三集中的十几篇。译林版的明显意思译错之处，几乎都改正了。

  值得称道的是，新版《蒙田随笔》根据原文风格，文的地方文，俗的地方俗。还突出了西方专家经常谈到的蒙田文笔特点：他谈任何主题多是以反的话题、反的句式开始，展开时他知道他现在在说什么，但他不一定知道他接下去要说什么。

  这种文风对我们这些从小就被灌输作文要开门见山的人来说，是一大考验。

  当然，从我已读过的马先生的译文中也有一处可以值得商榷的地方。

  我觉得无论“译林版”《蒙田随笔全集》，还是“上海书店版”《蒙田随笔全集》都很不错，都值得收藏。

  阅读蒙田很有意思，比大家瞎嚷嚷要有趣多了。

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• 所有的故事，到最后都是经济学故事

  作者：小蓟·夏静好 发布时间：2010-03-07 22:42:59

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