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• 阅后小评

  作者：草草 发布时间：2009-02-12 12:28:10

  西洋美术史这一块不推荐读。

  因为是民国教材，语言上的问题还在其次，主要是一些专有名称术语和今日很有出入，编者虽然都细细地在一旁标出注明了，但还是比较影响阅读的连贯。

  其次是个人认为这一部分其实写得不够详尽，当然内容庞杂是很大的原因，毕竟在一本书里即要梳理清整个西方美术的发展还要适当详细解释作品作家背景，必要时作各方面的阐释不是件易事，在这点上私认为本书这部分有所欠缺，作为启蒙有些含糊不清，作为深入学习又嫌太浅。

  但本书《西洋画派十二讲》这部分值得力荐。

  内容主要涉及现代画派，从理想主义的古典派和浪漫派讲起，依次覆盖之后的现实主义写实派，印象派，新印象派，后期印象派，野兽派，立体派，未来派等等。源头起因皆交代清楚，解说清晰，各派别交代上前后说明承接顺畅，详尽清楚而一气呵成。读到后来实为众艺术者思想上的独到创新而感动，随着丰子恺先生深刻的解说文字气息愈加急促，情绪高涨，欲罢不能。虽然小小的遗憾是一些原著中应有的事例画作没有收录，但总体不影响阅读。

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• 在学术里自塑己身

  作者：海风 发布时间：2022-03-24 18:10:35

  原来是早年当记者的随笔集子，重复之处略多，仿得周作人三分真气。虽蜻蜓点水，但稍可得些整体性理解，如交游圈子、趣味癖好、学术追求云云。文中常拿周氏兄弟二人比较。从此书中方知江绍原是周作人的学生。

  两点印象较深。

  一是前进与后退。何以救治思想的平庸和个人的萎顿？唯有输进学理，保持独立，后者有不同的方式。一是走出来抗争，像鲁迅那样直面对手；一是默不作声，相对无言。在孙郁看来，周作人躲到书斋，和古书、域外经典为伍，以己身的现实体验，和古书碰撞，看似逃逸人生，其实乃对现实的另一种发言。

  二是文章之道，为文之道与为人之道常常合一。“中国人的著作，常犯两种毛病，一是替圣人鸣锣开道，帮忙又帮闲；一是自恋自乐，躲进象牙塔里清高自许。千百年来，用作载道之器的文章，不仅学识渐少，性灵亦空空如也。周的文章恰如清水芙蓉，轻灵随意，毫无雕饰，一马平川。然正因“后退”，周谈文学时清澈剔透，而言政治便不着边际。

  何以自塑己身？这个问题，恐怕要问自己了。

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• 谁捡到了我的左眼

  作者：深陷侧脸控的三白眼萝莉 发布时间：2009-11-30 01:23:44

  其实早就习惯了乙一的残酷，所以并没有刻意的去寻觅，只是偶尔看到了这部长篇。于是当即就买了下来。也许用一个晚上太过仓促，于是我留了两天才细细看完。

  真抱歉，我其实不是个爱读书的人，因为一读就不会放下直到读完为止（这个习惯导致了我黑色的眼圈如同L），记得上次读书还是去年这个时候借来看的《嫌疑人X的献身》……

  扯远了……

  其实想说的是，不可思议的，我竟然被大量对肢体分割以及残酷的解剖等描写所深深吸引。（看来我真的是GOTH中毒者了……）并且，看到乌鸦童话的部分，竟然还差点哭了出来。原来童话沾上“黑暗”可以如此鲜血淋淋。（后来翻阅了格林兄弟的其他几个残酷童话，果然都是R18+）

  故事依旧是以乙一一贯的第一人称叙事。书中的主人公可以分为3个：失去记忆的我（白木菜深）、眼球的主人（冬月和弥）、童话的作者三木俊。草率概括下剧情，其实讲述的就是关于眼球与记忆以及杀人犯的故事……（真得很草率……）

  因为乙一的作品总让人可以联想到更多的其他情节，这很像游戏设计的隐藏关卡，甚至对于重复出现的词汇都变得敏感。比如书中反复的出现了“蓝色”。从乙一的角度联想，蓝色确实带有消极、忧郁、孤独与悲伤的含义。并且蓝色的出现基本都与三木有关，这或许能说明他是个消极并孤独的人，也因此能明白他为何会向往明亮而温柔的纱织了。

  菜深（关于记忆）：其实我很喜欢失去记忆之后的菜深，很“乙一”的一个女孩。我总觉得乙一是故意将菜深设定成一个失去记忆的人，安静而内向并稍稍染上了些寂寞的色彩。相比之前的菜深，的确是无法联想到她们是同一个人。记忆对于她来说变得异常特殊，一方面失去了自己的记忆，却又从眼球中获得了别人的记忆。

  和弥（关于过去）：眼球的主人，通过他的眼球的记忆可以了解他并不是个开朗的人，童年目睹了父母的去世，曾遭到过别人的排挤，相比菜深，和弥的过去或许更加晦涩。然而，他却是个善良温柔的男孩，他选择了捐赠他的眼球，试图去救被三木关在地下室里的女孩。然而这样的他则是以一个过去的形式出现，带来淡淡的忧伤。

  三木（关于童话）：明知道乙一向来喜欢拿“自己人”当凶手。但是我一开始还是中了乙一的圈套，一直以为三木应该是别人。（起先竟然怀疑了纱织……= =）

  三木同样是个孤独的人，而且相比乙一其他作品里的杀人犯，三木更被蒙上了浓重的科幻和戏剧色彩。首先，他写了乌鸦的童话，是个作家。其次，他是个杀人犯，或者科学家，并且是个有奇异能力的人。被三木刺伤的生命感觉不到疼痛，除拧下头和扎破心脏方法以外，三木无法杀死生命，这样的人不就是神么？只是他做的事却如同怪物，如同魔鬼。

  只是他也是个温柔的人，比如他时常读童话给地下室的女孩听，而他留给纱织的残花依旧绽放……

  地下室居民（关于生死）：只是，不知道真一和幸惠现在是否幸福。

  想标题的时候很头疼。想起一个看起来比较酷的标题，但是最先想到的还是关于眼球。

  眼球（关于我们）：小说里，眼球作为客观的存在承载着记忆，乌鸦叼给女孩的眼球与和弥的眼球都如同一个个投影仪，传递着主人们的过去。和弥的眼球一共经历了三个人。和弥自己，失去记忆的菜深和恢复记忆的菜深。

  我们每一个人都有着不同的经历，因此看到了不同的世界。

  如果有一天可以让我们互换眼睛的话，亲爱的，我很想用你的眼睛看看这个世界。

  那么，谁又捡起了我的眼球？

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• 狄更斯和《大卫·科波菲尔》——永不落幕的戏剧传奇

  作者：mouse 发布时间：2010-03-30 12:27:08

  这个寒假我重新翻阅了《大卫·科波菲尔》，好像米考伯夫妇与他们青年时代老友大卫的两次重逢，哪一页都让人喜极而泣。菲尔丁在《汤姆·琼斯》的最后伤感的把他的小说比成了一次旅行，现在是与那么多好友说再见的时候了，当小说完美落幕的时刻，所有小说人物都成为了我们最亲密的朋友，难道不是吗？我们在一起度过了那么多美好的夜晚。现在谁在乎他们是正面人物还是反面人物呢，我们的大卫与阿格妮丝终于结成了美满姻缘（虽然我偷偷的会为甜甜蜜蜜的朵拉伤心一会），昔日摩德斯通姐弟的残酷谁还耿耿于怀呢？我只会好笑的想起贝茜姨婆把这两个不知好歹骑驴践踏草地的家伙赶出家门的场景，之后摩德斯通小姐念念不忘的把这当成自己一生最大的耻辱，竟为此与大卫达成了不泄密的协议，还有摩德斯通先生又娶了哪个不幸的娃娃太太，哦，够了够了，怎么能把宝贵的文字都留给这两个不通人情的坏蛋，狄更斯的反面人物里他们实在算不上可爱。此刻我历历在目的想起了当年初读小说的情景，我靠在奶奶家的床上，当读到亲爱的迪克先生真如贝齐姨婆所言做成了一件大事情——安妮和博士终于消除了长期可悲的隔阂，当安妮深情的搂着博士的脖子，说出“哦，搂紧我，我的丈夫！永远不要抛弃我！”时，我再也无法抑制住夺眶而出的泪水，那一刻我知道，这一定是我一生最爱的小说。我还要承认，虽然正如我先前所言，小说的每一页让我都喜极而泣，但有一个地方我从来都无法忍住撕心裂肺般的泪水，哪怕想想都不行。那是小爱弥丽把自己的钱都资助给玛莎的那个夜晚，她对着哈姆突然痛哭起来，说自己是个水性杨花的女人，一直在作贱哈姆对她的爱，哀求大家如何才能让她变成一个好女人和好妻子。我们知道之后悲剧终于发生了，小爱弥丽无法抛下她想成为贵妇人的渴望，可我情愿只记得大卫少爷、小爱弥丽和哈姆当初天真无邪的时光，和这个对玛莎真情迸发的夜晚。英国小说家除了狄更斯，还有谁会这样歇斯底里的描写这样煽情的场景？换作奥斯丁小姐，相信我，小爱弥丽最多伤感的看哈姆一眼，然后两人重新欢喜的走上归途，换上亨利·詹姆斯大师，想必却会多出两页的心理挣扎，我是哭还是不哭呢？尽管身为英国读者的最爱，狄更斯其实并非一个典型的英国作家，甚至你在英语文学中很难找到他的真正传人，相反那些滥情主义的场景在陀思妥耶夫斯基的小说中却比比皆是，这些美丽的戏剧喷发冲进了日常生活的平凡氛围，牢牢揪住了我们年轻和骚动的心。当然这与狄更斯特有的动人人物们也密不可分，我后面会详细谈到这些难忘的狄更斯式的人物。

  诺斯洛普·弗莱曾坦言狄更斯之所以能拥有如今的地位，是因为他小说中的社会现实主义因素，而不是它们传奇的一面得到了尊重。萧伯纳为此对狄更斯的后期小说推崇备至，相反乔治·爱略特和亨利·詹姆斯则责难狄更斯的小说“太真实了”，“简直是用铁铲和十字镐挖出来的”，怎么会呢，因为狄更斯的小说本质上根本就是浪漫主义的传奇，你能在后世卡夫卡那些梦幻但又机器般精确的作品中清楚的看到他的强大身影。相比巴尔扎克的巴黎，狄更斯的伦敦永远是雾气腾腾和充满梦幻的。在狄更斯的小说里一切都是超自然和预知的，往往一开始的氛围就已经强烈的预示了故事的基调或人物的实质，《荒凉山庄》开始的那场大雾就是一个著名的例子。这在《大卫·科波菲尔》里甚至是很刻意的，大卫初见摩德斯通小姐（糟糕，怎么又说到她了），就把她的手提包比作了监狱，关闭手提包时啪嗒一声响，像狠狠咬了一口。希普从一开始的谦卑形象就令大卫厌恶至极，想想那冰冷黏湿的手，朵拉和大卫的婚姻悲剧和她的早逝不时的在他们表面的甜蜜中冒出悲剧性的预告，斯蒂尔福思可悲的真面目除了大卫本人所有读者必然从一开始就感到了，小说所有的进程都只是推动了他们宿命的行为与结局。唯一的例外是米考伯先生，他不该有这么美好的结局，大卫在小说的某一章里严正的警告特拉德尔斯不要借钱给米考伯，此时我们其实已经清楚的看到了米考伯先生只是一个可怜的骗子，他帮希普干的坏事验证了这点，但善良的狄更斯终究还是硬不下这颗心，就像他对《远大前程》原本悲剧的结尾做了朦胧化的妥协，他最终让米考伯先生在新大陆澳大利亚完成了他的转变，但谁都知道狄更斯的人物从来都不会转变，性格和命运都是注定的，这世界仿佛充满了一种统治一切的黑色决定力。狄更斯对米考伯夫妇的善意可能多少因为他们的原型就是狄更斯的父母，就像所有人知道的一样，《大卫·科波菲尔》是一部半自传体小说。狄更斯奇怪的把米考伯夫妇变成了他的忘年好友，这是一种在小说中逃避现实的补偿，谁都不会否认米考伯夫妇的可爱，但当他们真成了你的父母，那就两说了，狄更斯在幸福的大卫身上重写了自己的生命。事实上正如作者自己所言，大卫·科波菲尔成了他最疼爱的孩子，他把自己的一部分完全交给了这个阴影中的世界，这是一个完全靠小说家的想像支撑的梦幻世界，里面生活着所有狄更斯难忘的怪人，狄更斯雾蒙蒙的双眼透过他创造的传奇直刺维多利亚社会的黑暗最深处。或许再也不会有人像狄更斯一样把社会现实主义的故事当成浪漫主义的传奇来书写，他的想像一直有种诡异的正确性，这就是传奇的力量，无法用理智解释的一切真实。

  毋庸置疑，《大卫·科波菲尔》是世界上最最美好的小说！如果伟大的文学真的能培养美好的人性的话，那么舍此无他。如果我现在还称得上一个不错的人的话，那么一定程度上要感谢这部小说，它让我知道努力做一个好人是多么美好，爱一个人和被人所爱是多么美好。同样宣扬博爱的托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基喜欢这部小说无可厚非，但弗洛伊德也对《大卫·科波菲尔》推崇有加，这或许是因为亲爱的维也纳巫医笔下所有的童年阴影和创伤都能在这部小说中得到最好的治愈和遗忘。除了查尔斯·狄更斯，谁还能创造出这么多可爱的人物呢？E.M.福斯特先生会略带不屑的说这些都是漫画式的扁平人物，但当我们阅读托尔斯泰笔下饱满的圆形人物时，比方说《战争与和平》里的彼埃尔和安德烈公爵，你能在头脑里形成他们的形象吗？我敢说你花一个月的时间都难总结出他们的性格和爱好，他们若真的置身于你面前，你也不会认出他们。我们读到的多半是他们脑中大段大段的思索，好比是拿着显微镜看人的毛孔，当然我不否认这是真正具有深度的人物创造，你慢慢的会觉得他们更加亲近和真实，但谁能否认狄更斯人物一见难忘的活力？况且他后期同样有深沉的圆形人物。最重要的是，狄更斯的人物就像罗斯金所言仿佛带着一种舞台的火焰，他们本应该生活在戏剧舞台上，就像莎士比亚的所有难忘的男男女女一样，没有人能否认在莎士比亚之后，狄更斯为我们留下了最多的财富。T·S·艾略特说狄更斯的人物与众不同，亨利·詹姆斯把狄更斯的这一天赋归结于他擅长塑造怪人，但准确的说狄更斯笔下所有的人物都如此不同，这正是因为他们是所谓的扁平人物！因为狄更斯的人物的意志从来都是单一的，也就是说他们的意志从不交融，这世界有多少种欲望就有多少狄更斯式单细胞的怪人。《大卫·科波菲尔》里威克菲尔先生曾对贝齐姨婆说过自己一生只有一个目的，就是阿格妮丝。这句话就是狄更斯人物的最佳写照，他们的欲望是如此单一，你根本不需要用弗洛伊德的精神分析去刨根揭底，他们的所有意志都难忘的宣泄在他们的行动和话语之中，好像他们眼前就有个巨大的舞台，他们的渴望驱使着他们完成一次又一次煽情的演出。终其一生狄更斯都在疯狂的在公众面前表演着，无论是笔下还是大量的巡回朗读，他是至高无上的剧作家，他不需要任何演员，他本人扮演了全部角色。典型的狄更斯人物的意志都是外在的，这必然是活力的真正来源。或许詹姆斯和托尔斯泰的小说更能触动我们，但触动我们的是他们的沉思和情感寻幽，他们的人物是多种矛盾意志的混合体，心智正常甚至是超凡的人物。当《一位女士的画像》中的伊莎贝尔·阿切尔刺痛我们时，我们为之哀悼的是她追求的最终失败，但狄更斯触动我们的永远是他笔下单纯的无与伦比的人物，一种真正的舞台火焰：米考伯先生、朵拉、佩戈蒂、巴吉斯、贝齐姨婆、特德拉尔斯、希普、哈姆、迪克、小爱弥丽、明妮、索菲、玛莎、佩戈蒂先生、博士、格米治太太……这些仅仅是《大卫·科波菲尔》中的，事实上，唯一没有什么难忘之处的就是大卫本人，狄更斯无疑把他当作了自己的化身，他自然不可能把本人塑造成一个怪人，小说家往往想把自传性的主人公塑造成一个模范式的人物，有时候难免完美的令人厌倦。大卫是狄更斯的化身，不仅仅是自传意义上，而且他本人也像狄更斯一样是个作家，这就是他在小说中的身份，他是一个叙述者，你不可能指望一个理想的叙述者是一个充满活力的怪人，毕竟还有这么多怪人等着他去不偏不倚的讲述。另一个过于完美的例子当然就是阿格妮丝，对于视美学创造高于一切的批评家而言，这无疑是个不折不扣的失败。但站在普通读者的角度，我将永远热爱她，说到底谁会不爱大卫永远亲密的妹妹呢？那么聪慧的妹妹和吉星，竟傻傻的耗费青春等着那个傻瓜，“我一直爱着你啊”，何况遭遇了这么多古怪的人物，我们迫切需要看到阿格妮丝的面庞，她的手永远的向上指着，就像她刚出现时她母亲的那幅画像一样亲切、娴静和安详。记得吗，她和大卫的结合也是朵拉的心愿，我的深夜里陪着大菲写书的过早凋谢的小花朵，大卫选择的初任妻子那么像他未曾谋面的父亲。

  尽管有这么多难忘的人物，我们依旧容易忽视狄更斯无与伦比的原创力，毫不夸张地说，他改变了人们对小说的认知，他让整个世界都陷入了对萨姆·维勒的笑声和小耐尔的泪水之中。在他之前难道有什么重要的前驱吗？斯摩莱特？菲尔丁？狄更斯的创造力完全彻底的吞噬了他们的影响，就像莎士比亚对英年早逝的马洛做的一样。在狄更斯笔下，英国历史悠久的怪人最终获得了最旺盛和动人的生命。往后看，虽然我前面说英语世界缺乏合格的狄更斯的传人，但狄更斯的影响是上帝式的，作家们几乎不可能不受到狄更斯的影响，你还能想像他们再像理查德森和奥斯丁小姐一样一板一眼的写小说吗？想让你的小说变得有活力的方式——唯一的方式就是狄更斯的方式。无数后世的小说家都通过狄更斯获取了他们小说的外在显形，我们现在看到的肥皂剧和好莱坞黄金时代的伟大喜剧难道不也体现着狄更斯的辉煌影响？最最重要的是，在几百年后的今天狄更斯的传奇依旧刺激愉悦着我们的想像，依旧像喧嚣世界中的月光一样为我们提供了永恒的避难所，直通向一个夜晚的传奇世界。《大卫·科波菲尔》也为之后自传体口吻的小说种下了难以摆脱的影响，想想《麦田里的守望者》一开始声明的就是我不想讲大卫•科波菲尔式的废话！

  当然我讲的废话也够多了，还带着不少狄更斯式的夸张，可惜我不是妙笔生花的狄更斯，也没有特拉德尔斯一手画骷髅头的绝技。原本写这篇文章的一大目的就是让自己重新生活在狄更斯的美妙世界，记得我在这篇文章的开头提到了读完小说就如同一次告别，但这不是真的告别，因为所有人都在我脑中历历在目，我知道他们会一直在我的想像里栩栩如生，那依旧炽烈的盟约，它是无法背叛的回答，永远与诀别无缘。而对于没读过《大卫·科波菲尔》的读者而言，唯一的需要就是快点打开这本书，接着务必在心里把它当成自己今后一生的朋友，这是读狄更斯的唯一方式，你会得到的也将是一个好朋友对你的真正回报。此刻我再次想起了小爱弥丽哭泣的那个夜晚，随退潮而去的那句“巴吉斯愿意”，他的一生仿佛就为了重复这句动人的宣言，当然还有让亲爱的贝齐姨婆乘兴而来败兴而归的那次诞生，这就是我们在尘世里能寻获的唯一的永恒，我的朋友。

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• 面对“死”活出“生”

  作者：安静地潜伏 发布时间：2007-05-18 16:17:23

  毕淑敏的作品，可以分成三种类型。第一种类型，毕淑敏站在军人的角度创作的；第二种类型，毕淑敏站在医生的角度创作的；第三种类型，毕淑敏还是站在医生，但是是“心理医生”的角度创作的。

  我在接触到毕淑敏的第一种类型的作品时被吸引，部队是我二十五岁之前一直很向往的一个地方，对这一时期的作品，我有着魔般的喜欢，喜欢的程度是当毕淑敏开始写第二种类型的作品的时候，我就对她敬而远之了。宁愿永远把她当成一名军旅生活的记录者，而不是一名小说创作者。哪怕第二种类型的作品受众群更广。

  有很长一段时间，我几乎把毕淑敏这个名字忘记了。直到年龄慢慢大起来，自我检测到心理存在某些问题的时候，我开始尝试看一些心理学的书籍。专业的书籍是乏味的，理论是枯燥的，我需要一种轻松的讲解来引导我跨越。而此时，毕淑敏推出了《女心理师》，看了这本书，重新提起了我的兴趣，只可惜，这本书只有半本，于是又去找了全本的《拯救乳房》来看（巧的是，开始读这本书的那天，正是林妹妹的扮演者陈晓旭离世的日子，而她得的正是乳腺癌！）

  对于疾病，我有莫名的恐惧，我不怕死，怕的是疾病的折磨，生理的和心理的。所以看这本书的时候，我关注的并不仅仅是乳腺癌患者，而是所有疾病的患者——对于我来说，任何一种疾病都是可怕的。

  《拯救乳房》这本书写得很好，达到了我阅读前的目的。疾病的产生并不仅仅是生理因素和心理因素造成的，更多的时候，是社会这个大环境造成的。大环境造就了一个人的经历，不正常的经历引发心理恐慌，恐慌发展到一定程度，就会迸发生理危机，直至毁灭生命。

  《拯救乳房》号称“国内首部出自心理学家的心理治疗小说”，严格来说，毕淑敏也许还够不上“心理学家”这个称谓，然而，她将心理学和文学结合在一起之后，却产生了奇妙的效果。

  经历是一个过程，不论好坏，它已经过去，要学会放下，放不下也不要埋藏，要面对，进而征服它，征服它就是征服了自己，征服了所有的不安与恐慌——这本书要说的，不过就是这样一个简单的道理。

  另外，读这本书，我有一个意外的收获。

  我工作已经八年了，一直在一个小职员的位置徘徊，不是能力不够，在比我高一级至三级之间的职位，只要招不到人，我都可以顶替着干，但是八年来，除了跳槽，在同一家公司几乎没有升职甚至是调换岗位的机会。我一直弄不明白这到底是怎么回事。但是毕淑敏这本书里的一个人告诉了我原因。

  这个人叫卜珍琪。卜珍琪的工作起点很低，一名小职员。做一些普通的杂务，例如打开水。但是“卜珍琪杂务做得不错，但也仅仅是不错而已。她会把暖瓶灌满水，但她不会把暖瓶上天长日久积攒下来的泥垢擦洗干净。虽然对于她勤劳的手指来说，这微不足道。她是有洁癖的人，要在视线所及的范畴内，保持几把水瓶的肮脏，她付出的忍耐力，绝对大于把暖瓶擦干净的劳动量。出于长远的考虑，她不能让人们把自己定位于一个勤快的小姑娘。”

  这个卜珍琪最后在男人的世界里做到了副司级，而且还在向正司级迈进。当然，她的成功有多方面的因素，但最重要的是，她在一开始工作就给了自己一个明确的定位，她要做一个做大事的“名人”，而不是一个“勤快的小姑娘”。

  而我，一开始就走入了一个误区。我以为只要我“勤快”，认真对待小事、杂事，就会得到提升。所以我认真地做好每一件事，不，不仅仅是做好，而是做到最好，结果是每一位上司都认为“那个小姑娘很细心，很适合做辅助性工作。”于是一切需要“细心”的活都交给了我，偏偏又极少出错。“做大事的人不拘小节，反过来说，很注重小节的人就做不了大事”，领导们这样认为，而对于我临时顶替的那些工作，他们也认为正是因为我平时细心观察，所以才能胜任。这是“细心”的缘故，而与“能力”无关，于是我永远都只是一名小职员。

  明白了这一点，我吓了一跳。这一吓把我吓醒了，我大概知道未来的职业生涯该做哪些改变了。

  读一本小说读出这个结果来，是我始料不及的，但这是一个惊喜，谢谢卜珍琪，谢谢毕淑敏。

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