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• 读懂曾国藩

  作者：烤红薯 发布时间：2007-08-07 20:07:38

     从作者的角度来解读《曾国藩》，是很有趣的，如果你认真读过本书，你会发现作者其实是很不喜欢曾国藩这个主人公的，很多的细节都说明了这不过是一个“常戚戚”的虚伪小人，说的是一套，做的是一套，作者的意图，无非是想描述一个普通人的发家史，只不过是在这样一个历史背景下而已。

      做人的大原则，无非两个方向，出世和入世，要么你就真正悟到人生真义，不再追求虚荣的东西，包括名和利，安于过普通人的生活，从平凡的生活中发现快乐，大多数人还是会选择做入世的人的，各朝各代都一样，对于权利或是金钱，甚至女人的追求，达到这个目标，手段不一样而已，在我看来，本质上并无区别，曾国藩也是这样的人，处于大背景中，他有他的原则，洪秀全是造反，为了他的野心，曾国藩是镇压，也是为了他的野心，政治就是政治，不幸的是，所有的政治都打着为国为民的幌子，喜欢把自已标榜为君子，换取老百姓和书生们的支持，是他们常用的手段，骗别人,也骗自已,《曾国藩》一书对这种骗术的揭露是成功的。

      曾国藩号召用“菩萨的心肠，霹雳的手段”，所以有了杀人如麻的理由，他的本质上是反人类的，理解曾国藩所处的时代，而理解他的作为，这没有错，错的是那些把《曾国藩》当成教科书的为官者，从政的人不是想建立一个充满爱和信仰的社会，而是一味满足自已的欲望，我们和封建制度又有什么区别呢？

  烤红薯官方网址

  www.kaohongshu.net

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• can you love me Allen？

  作者：becharing 发布时间：2021-03-20 14:44:56

  和朋友聊到电影《赎罪》时，脑海里突然闪回了男主的台词

  不禁使我联想到前两天看完的这部小说《树叶裙》。说实话，这部小说尚未达到我对怀特的读者期待，在很多戏剧性转折和突发性事件的处理上不够细腻甚至于有些粗糙。尤其表现在对于流浪犯人chance的描写上。抑或说时因为作者的维多利亚笔法，有意表现的过于克制。

  书中最打动我的一个情节（或者说一句话是“can you love me Allen？”）纯洁且质朴的感情让人心颤。将女主送回文明世界的chance自己却害怕回到这里。但是人类却利用了这份感情

  噢——如果你爱我的话，……难道你不愿相信我对你的感激——和爱情？365

  啖食的神圣性？？ 船上一次 丛林一次

  奥斯汀·罗克斯巴勒先生不但狼吞虎咽地吃着地地道道的人肉，而且发现自己舔着嘴角不让珍贵的人血流淌出来。265

  然而随着时间的推移，她不会懂得如何为自己开脱或者向犯人说明那种看上去野蛮残酷令人厌恶的行为的神圣性。p361

  爱尔兰女人 353

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• 我为什么不会给女儿推荐这本书？——本书的女性主义批判

  作者：琉璃@消极之力 发布时间：2010-03-06 14:01:18

  这本书很多妈妈都说好，都给孩子看，觉得它用很可爱的方式揭示了“孩子从哪里来”这么个不好回答的问题。当我在5岁女儿的性知识教育方面遇到困惑的时候，朋友也推荐了这本书给我。我在网上找到了原书图片，贴在后面供大家翻看。

  　　　　

  我仔细地看了书中的故事后，觉得故事对精卵结合并孕育胎儿的生理经过讲得还是比较清晰的。但是在遗传学知识方面却存在着重大的、基本常识性的问题（至少会对阅读者产生误导）。这个遗传学错误大半是因为作者本身观念存在问题。所以我决定，不会给女儿看这本书。我不想在女儿还不具备分辨力的时候把这一个带有错误观念的故事传递给她。

  　　　　

  这本书的遗传学问题在哪里？你有没有注意到，在故事里，精卵结合所诞生的那个女孩小娜有两个显在的个体特征——游泳很棒，数学不好，这都是直接得自于精子的特质。从这一细节我们很容易想到“遗传”这个概念。但是，遗传是父系单方面的事情吗？当然不是！孩子的个性和特质是得之于父母双方的遗传基因。精子和卵子各携带一半遗传信息共同造就了未来的胎儿。但是卵子在遗传方面的角色被作者近乎无理地忽略了。以至于我们可以基于《小威向前冲》的故事情节说——最后的女孩小娜就是小威，是小威得到奖品卵子后的化身，至少小娜的“人格”和“精神”完全是精子小威赋予的，跟那个软肉团似的“长得很漂亮”卵子好像没有什么关系。

  在遗传问题上，精子和卵子没有主角和配角之分。这本书把卵子当成配角，这个视角本身就是很容易误导人的；而书中对卵子的遗传特性只字不提，就不仅仅是误导，而是错误了。卵子在遗传中的作用，我们这些有基本知识的大人自然是知道的，可是看书的孩子没有这些知识储备，如何能理解到这一层概念呢？

  从两性观念的角度去分析，整个故事都是拟人化的，而唯独卵子被物化得很厉害，甚至连鼻子眼睛都没有画，它只是众多精子的一个“竞赛奖品”。没有给卵子画鼻子眼睛，意味着在作者的观念里，来自女性身体的“卵子”在生命的创生过程中是毫无人格意义可言的。卵子唯一被正面标明的特质是“长得很漂亮”，是一种“奖品”，除此之外没有任何信息，这也暗示了本书作者对女性的价值判断。

  如果再说得深入一点，精子小威数学不好这个设计，本身也是作者性偏见的一个狐狸尾巴。有些强调女性天生弱势的理论列举了很多女性的缺点，其中一项就是经统计显示“女性不善于数学”。这种论调特别遭到我这类数学学得还不错的女性的反感。根据作者在书中显示出的性价值观，我有理由推断作者极有可能是专门针对小娜这个角色的性别特征，设计了“数学不好”这种个性特点，并把这个特点反推到小威这个无辜的小精子身上的。换言之，小娜数学不好确实是来源于精子携带的基因。但作者为什么会让小威携带着“数学不好”这个基因呢？我猜测因为他打算在最后把受精卵写成一个女孩，而他认为女孩通常都是数学不好的。我认为这是个合理的猜测。

   

  　　

  在这些细节来看，这本书的作者因为观念多多少少出了点问题，导致故事中出现了一个明显的概念性的缺陷。这本书曲折地反映出作者以男性为宗族主体的生命观和性价值观，这种观念至少是偏颇的，也是我肯定不能接受的。也许我的看法有点吹毛求疵，但我既然不会接受这本书的观念，自然也不会给女儿介绍这本书看。

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• 楚寻欢手撕《画坛点将录》，吊打陈传席的浮浅妄言

  作者：楚寻欢 发布时间：2021-12-25 16:29:23

  

  陈传席V楚寻欢

  一次不公的审判，其恶果超过十次犯罪；犯罪污染了水流，不公的审判，污染的是水源。

  ——培根

  注：此篇系拙文《老少之间没有怨讼，唯有真与伪是大敌》的后记

  楚寻欢手撕《画坛点将录》

  ——吊打陈传席《画坛点将录》的浮浅妄言

  文/楚寻欢

  

  陈传席 著《画坛点将录》 三联书店，2005年11月北京第1版

  本来对于陈传席的书我是没有兴趣读的，涉案文章中提到过陈传席的《画坛点将录》中的问题也是网上很早就有人指出的问题，我只是做了下核实并引述为据。在豆瓣读书上，有读者“斩首之邀”评价《画坛点将录》这本书“狗屁不通”，并留下如许评论：

  

  《画坛点将录》豆瓣读书评论截图

  我很讨厌四平八稳只说好话唯唯诺诺满纸官腔的艺术评论，那样的书当得一个“贼”字，子曰“乡愿德之贼也”。我也喜欢有个人见解、敢说话的评论，不过陈传席的书不在此列，陈的书当得孔子说的一个“妄”字......陈这个人俗的很。陈是狂，不过不是“狂者进取”的那个狂，而是狂犬病的那个狂。

  ——斩首之邀

  出于好奇求证，我最近也大致浏览了下此书。不看不知道，一看吓一跳，顺便摘录几段陈氏宏论一娱（摘自陈传席著《画坛点将录——评现代名家与大家》，三联书店，2005年11月北京第1版）：

  （1）而我一向不慎，专事臧否人物，不知孰是孰非。P19

  按：应该说是陈氏碰上了媒体发声渠道稀少且相对自由宽松的好时代好环境，而时局嗅觉灵敏的他又善于抓住机会大获成功。所谓“一向不慎，专事臧否人物”的前提都是针对故去的人物，对活着的人写的评论文章大多不敢点名批评，而已吹捧为主，他的很多声色撩人的泛泛批评不过是“知道分子”式的安全文章。

  （2）我不是说徐（悲鸿）书法超过黄（宾虹）齐（白石），而是说黄、齐、徐三家各有特色，并为第一流。P52

  按：徐悲鸿的书法有那么高吗？是陈氏低审美的本能反应？还是因为接到了廖静文的指示要做违心讨好之论呢？

  （3）我在二十年前写作《中国山水画史》时指出：“清代以降，山水画的式微，一败于‘四王’的一味摹古，亦步亦趋地追随古人；二伤于石涛的蔑视传统之影响。于是，近、现代出现了一批胡涂乱抹、狂怪无理的作品（石涛强调‘我用我法’）”P76

  按：陈氏蔑视石涛比蔑视传统可怕多了，他甚至连石涛的“我用我法”都读不懂，这种审美认知水平又是怎么做上教授、博导的呢？

  （4）林风眠倡导“调和中西艺术”，然而他中、西的绘画技巧都不十分过硬......但我问过很多老一代油画家，其中不少人见过他的油画，都说“水平一般”，有人干脆说“不怎么样”。我相信他的油画水平不会太高。P79

  按：作为艺术评论家，要完全依赖不具名的他人评价为依据来做判断，得出这种信口开河的评论源于评论者要么很不自信，要么盲目自信。

  （5）他（林风眠）用水粉式的方法画出的《仕女》、《戏曲人物》等等，连崇拜他的人都说不能代表他的水平：“不好”......我为了讨好这些崇拜者，也为了避免顶着不理解林风眠的恶名，准备闭上眼睛跟着叫好，但怎么也叫不出来。我痛苦极了。P81

  按：再次确认陈氏确实读不懂林风眠，美盲到如此地步，与林风眠根本不在一个频道，不痛苦才怪。

  （6）我年轻时也好“吹牛皮”，后来年龄大了，也就渐渐不吹了，至少在学生面前不好意思吹了。P101

  按：难能可贵的是，陈氏偶尔会出现“回光返照”的自我反思，一不小心还写到书里，颇有“痛改前非”之诚，至于真假，另当别论。

  （7）钱松喦在画界的地位还应该提高。在某些方面，钱松喦超过陆俨少和石鲁，在某些方面又略次于陆、石。在我的心目中，钱松喦的分量更重些......笔墨方面，钱松喦的线条把传统“屋漏痕”发展到极致。在这方面，他也是前无古人，后无来者。石鲁的笔墨功力是不如钱松喦的。陆俨少是深懂传统的，笔墨功力很好，他的笔墨潇洒生动而富韵味，但似乎还略薄了点，特色也不如钱松喦突出......画上能题些传统诗句，而且十分得体的画家中，几乎没有能超过他的。陆俨少能写诗，我都认真读过，但没有留下什么印象。石鲁有文才，但传统的诗，他基本甚至根本不行。李可染也不行，傅抱石也不行，只有钱松喦行。P161~163

  按：典型的眉毛胡子一把抓，古诗词在唐宋时已达高峰，乃古人之成就。处于新时代的人只会穿长袍装古人写古诗亦步亦趋不值得炫耀，反而是腐朽的表现。钱松喦画画跟他写古诗一样，堕入传统程式化套路而不能自拔。钱松喦的绘画水平与影响不及陆俨少，石鲁之创新境界，更不是他所能梦见的。

  （8）绘画中完全没有俗气的，近代以来，吕凤子是第一人......必须声明的是：我只说吕凤子的艺术是“逸品”中的第一大家，并不是说他是整个绘画界的第一大家，也不是说他是各种风格中的第一大家。黄宾虹、齐白石、傅抱石、潘天寿等也都是第一流的大家，但他们的画可以称为神品，似不可称逸品。P204~205

  按：吕凤子的艺术是“逸品”中的第一大家？他的绘画超过齐白石、黄宾虹、潘天寿？！陈氏是想给读者讲个冷笑话还是用力过猛吹漏了？

  （9）我在主编《现代中国画史》中，把黄秋园和陈子庄、陶博吾、张朋列为“在野派”四大家。其中陶博吾的学问、功力最好，成就也最高。P215

  （10）要排出20世纪花鸟画四大家，则无疑为：吴昌硕、齐白石、潘天寿、陶博吾。p231

  按：陶博吾的书画都很匠气，笔墨凝滞呆板，乃典型俗品。陶博吾与吴、齐、潘相比，不能望其项背，与陈子庄的气韵灵动也相差十万八千里，甚至还远不如湖南的王憨山。

  看陶氏书画很伤眼睛，我是要尽量躲着走的。

  所谓“在野派”四大家也就陈子庄相对突出，其次才是黄秋园。剩下的张朋不过是个依葫芦画瓢的临摹画家，未出白石老人羽翼。虽然画得还算干净，但这样的摹古者各朝各代层出不穷，是艺术的天敌。其画面很空洞，文化内涵更是空白，同样不值一提。

  

  吴俊达回复《画坛点将录》中关于吴冠中部分的内容

  （11）吴冠中最大的问题是不懂中国传统，甚至不懂中国文化......因为不懂传统，便乖戾传统，甚至否认传统......1981年，他回到故乡宜兴，曾给宜兴美术馆馆长吴俊达讲过：自己的水墨画不行，但油画很好。中国人看不懂自己的油画，但外国人估计能看懂，将来在画史上，自己的油画也许能留下一个指甲痕。（大意）P246

  按：可以肯定的一点是，

  吴冠中比陈传席懂中国传统，更懂中国文化。

  现代水墨要走出前人程式与老套路，必然要吸收西方营养，其实当下语境早已不分中西了，自古革新之道都是秉承“万物皆为我所用”后的自然生发。反传统和否认传统是两码事。正因为吴冠中深味传统，所以才敢于反传统，而不是像陈氏所说否认传统。陈氏鼠目寸光，太腐朽了，对西画的理解基本是盲区，偏偏还喜欢妄言。我与吴俊达先生求证其书中所说内容时，吴先生回复：“陈传席所言，只有最后那句有点对，但也不全对。其余均为糊说......我最多只是说过，吴老的国画没有油画好，国画传统笔墨不很到位，陈就以此乱编一通，我也无奈，难以与其辩说。”

  （12）中国画的优劣，我是一眼能辨的。P250

  按：此处“一眼能辨”建议改成“看不明白”更恰当。

  （13）晁海啊，你是劳动人民的儿子，你是黄土地的儿子，你千万不要改变初衷，你要继续为劳苦大众呐喊，你如果耐不住寂寞了，你来找我，可不要去巴结权贵啊。你的画笔可不能为权势者服务和利用啊。我们相约好，我这枝文笔，如果还能写文章，我决不会为权贵者歌功颂德，决不屈于任何权势而为其服务，即使十万颗子弹对准我的脑袋，也毫不动摇。你去，你去，你去劳苦大众当中，擦干他们的泪......p322

  按：这情煽得要多别扭有多别扭，担心晁海还不如担心下自己，十万颗子弹对准你干嘛？纯粹浪费子弹嘛！这让我想起在一个采访视频里看到陈传席煞有介事地慷慨陈词：“范曾就是给我一个亿，我也坚决不给他写文章。”

  个中酸腐，一脉相承，令人莞尔。

  （14）我画画也如此。莫说有人在我画室中，就是意识中估计将会有人来敲我的门，对我都有影响。可惜我没有登楼去梯的条件。不可画得太多。画画和吃饭喝水一样。吃的太多，则损害健康......画画也一样，画得少，养气养精神。画得多，则耗气，耗精神......所以，我画画，画小幅，画一两幅即停，画大画，画一部分即停。但有时赶任务也没有办法。P325

  按：大隐隐于市，心静自然凉。我在艺术知己大宏画室，与其聊至兴起时，他反而能灵光乍现画出精品之作。“高山流水”的出现是因为知己相逢，这是一种至高的境界，当然不为陈传席所能梦见。陈传席不忘在《画坛点将录》结尾篇卖弄下自己，并给自己找了一大堆不勤于画画的理由：他是文人，要写文章，也要赶任务，没空画画。昔王羲之洗笔成“墨池”，梵高十年的绘画生涯中画了864张油画，1037张素描，150张水彩画，古往今来，哪个大画家不是“废纸三千”？特别是中国画家，更需要几十年如一日的厚积薄发。天赋再高的艺术家也需要勤奋乃以激活，陈氏本身没有绘画天赋，作画蜻蜓点水浅尝辄止，还不忘给自己找借口，若这样也能画出好画，天理难容！

  （15）有人知道我写吴湖帆，便提醒我，“要小心啊，吴湖帆的门人尚在上海，你马上要调到上海去工作，你要是再讲实话，法院会再传讯你......”“为了一篇小文，实在不值得。”“何以至今心愈小，只因以往事皆非。”......傅雷用“甜俗”、“恶俗”来评吴画。***（我的判语省略）他在那时候这样写可以，法院也不会传讯他，他可以照样译书，要是现在，他敢这样写吗？他可能只有再次自杀。联想到鲁迅批评梁实秋是“丧家的”“资本家的乏走狗”，并说梁“遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠......无人豢养，饿的精廋，变成野狗了......也就更下贱了。”（见《鲁迅全集》第四卷，第246页）当时不但全文发表，而且也并没有遭到法院传讯。如果在现在，会有人给他发表吗？法院会不传讯他吗？他能继续安稳地写作吗？读者们齐声呼唤批评家讲实话，呼唤现在应出大批评家。有话都不敢讲，怎么成为大批评家？敢讲而又不准讲，又怎么能出大批评家？P303

  按：陈传席的这段话总算说出了自己的心声，也道出了当代艺术批评的尴尬语境。以批评扬名的陈传席谈起作古的吴湖帆尚且权衡利弊战战兢兢，深知当前法院之利害，难怪一旦发现有人批评他，马上就学以致用起诉至公堂了。我想就此正告陈传席一句：

  即便是面对今天很有可能被人诉至法庭并败诉的语境风险，傅雷、鲁迅还是会写文艺批评的，因为他们骨子里与你绝不同类！

  以上只是我粗读陈传席众多出版物中的一本所见部分“金句”，由陈传席的审美认知，让我不禁想起了徐小虎（详见拙文《活在有用和无用之间——扯淡：书画及文学艺术 》），只是陈氏比起徐小虎来似乎还少了一点真诚与可爱。

  附：我的书|简繁谈《沧海》与《沧海之后》

  腾讯视频地址：

  https://v.qq.com/x/page/x01668qoffv.html

  简繁在谈《沧海》与《沧海之后》时说：

  艺术家首先是一个人

  ，《沧海》写的是沧海横流显出英雄本色的20世纪刘海粟这一代老一辈艺术家的本色，《沧海之后》写的我们这一代艺术家，所有的经营，所有的努力，包括夸夸其谈的理想，着眼都是当下的利益得失。这两代人一比，我感受最深的是海老（刘海粟）他们那一代人，他们尽管有许多经营，尽管他们身上有许多人的局限，但是他们最重要一点，他们对历史有责任感，使命感，他们有着一份任何情况都不可动摇的理想和信念。他们是一代有信仰的伟大的艺术家。

  我们这一代人普遍地缺失是理想，是信仰，太多的是现实，是当下的得失。

  这是我写这两本书对这两代艺术家感受最大的区别所在。

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• 伟岸与忠诚

  作者：啰哩啰嗦 发布时间：2011-05-31 21:46:56

  摆在我面前的是一本《子弹上膛》，这是我一个星期前在新华书店里租的。当时只是粗粗地翻了一下内容，以为是刘猛写的《最后一颗子弹留给我》，就拿了回来。看了之后，才发现《子弹上膛》是电视版《我是特种兵》的原景再现，有点儿剧本的意思。我之前在手机电子书上看的《最后一颗子弹留给我》和这本书相差较远。不过，不管是两种不同版本的书也好，电视剧也好，都各有各有的特色，值得一看。

     最初接触刘猛的《最后一颗子弹留给我》，是我无意中下载的手机电子书，尽管手机屏幕很花眼，字体也很小，但我在工作之余，无聊的时候掏出来看一看，还是坚持看到了末尾。老实说，由于种种原因，看完之后，过了一段时间，对里面的内容基本上已经忘的差不多了。

     在一个很特殊的日子——清明节。我到乡下扫墓，在亲戚家看电视时，无意中看到中央一台在放《我是特种兵》，当剧中人物小庄、小影出现的时候，我的记忆里隐藏的一些东西慢慢地跳了出来。我忽然想起我曾经看过这部剧的原著。带着想看看原著和电视剧有什么区别的好奇心，回到家，我在网上搜出电视剧视频，一集一集地看了下去。从第一集开始，就出现小庄在部队里受到锤炼的情景。为了让翔翔也能从剧中学到一点儿男子汉的气概，我连哄带骗地把翔翔也拉过来，我们娘俩一块儿看。看到剧终时，翔翔说：妈妈，我喜欢老炮。我暗暗佩服儿子的眼光，老炮确实是一个把祖国和人民的利益看得高过一切，甚至高过自己的生命的一个好兵。他的忠诚和伟岸，值得小男子汉学习。

      言归正传，说一下这本《子弹上膛》。虽然这本书是电视剧的原景再现，但看书能看出文字里面的内容，这是看电视剧所看不出来的。我不是军迷，对这里面描写的军事知识是一窍不通。比如邓振华拿的巴雷特狙击步枪，我想恐怕是狙击步枪里比较好的一种吧；又如85、56、81、54，我想这是其它枪的型号吧。诸如此类有很多，但这些看不懂没关系，它丝毫不防碍书里精彩的内容。

      这本书里的一大特色是由现在和回忆两种线索交替进行，如果没有看过电视剧，恐怕会有些不适应。这两种线索交替进行，并行不悖，让看的人不至于一看开头就知结尾，也不会深陷在回忆里拔不出来，活在现在回不过去。

      书中，有很大的篇幅是描写小庄在各个时期，在不同的部队里的成长过程。在这个艰苦而又充实的时期中，他遇到了很多个性鲜明的人。最初的时候，他遇到了班长老炮。这是一个为人沉稳低调，做事稳准狠的老兵。为了锤炼小庄，让小庄快速适应部队生活，成为一名优秀的士兵，他用尽了各种近乎残酷的手段来“虐待”这个叛逆性强，天生倔驴的毛头小子。小庄在他的“折磨”下，果然不负众望，性格慢慢发生了改变，由一个无视纪律，无视权威的新兵蛋子变得收敛了很多。后期的老炮，被作者描写的很悲情。他被安插进毒贩马云飞的老巢并最终获得马云飞的信任。在这个过程中，他为了取得马的信任，可谓受尽千辛万苦，甚至可以付出生命的代价，但是还要忍受不明真相的人的误会。他为了祖国和人民的利益，不仅要在身体上付出常人难以忍受的折磨，还要在心理上承受无法承受之重。读来不禁让人动容。

      苗连和陈排不能不提，他们是小庄在夜老虎侦察连的领导，也是加速小庄成长中很关键的人物。没有苗连，小庄不可能坚定去军区特种大队的信念；没有陈排，小庄不可能坚持在狼牙集训的“受虐”训练场上。最终，苗连当了十多年的连长，却因为自己的知识不能适应高科技的新型连队而转业，陈排因为长期隐瞒自己的病情成了一个残疾人而离开他心爱的狼牙大队。对于这些，或许用“铁打的营盘流水的兵”这句话来形容是最合适不过了。

      小庄来到了狼牙，留了下来，实现了苗连和陈排未完成的愿望，成了一名特种兵。他和另外几个兵：中士强子、副班长耿继辉、卫生员史大凡、伞兵邓振华、爆破手老炮成为孤狼B组的成员。这六个人同生共死，宛如亲兄弟一般。他们在艰苦的训练中，残酷的战争中迅速成长，个个是独挡一面的特种兵高手。我爱看伞兵和卫生员的斗嘴，伞兵的口头禅：伞兵天生就是被包围的；卫生员总嘲笑他：你是鸵鸟，天生脑容量小。他们总是能让人紧绷的神经得到放松。我觉得作者这样写很真实，也很人性化。

      以往我看有关军事题材的电视剧，总有一个令我感到厌恶的情节：在一群铁骨铮铮的大男人中间，一定要有一个女性的存在，来和这些大男人之中的某个领军人物产生点什么情愫。这个女人，可以是卫生员，可以是军地记者，可以是地下情报分子，甚至可以是敌方的女间谍、女军官之类，让人很头疼。强拉硬扯的情节，生生把这一男一女往一起凑。好像这也是军旅剧的一个“潜规划”吧。

     这本书里也有一个女性：小影。但是她的存在，没有引起我的厌恶。因为她是从一开始就出现的，她是小庄从大学申请去部队的主要原因；她也是小庄在成长为一名优秀的特种兵的过程中的精神支柱。她是温柔的，当她面对如孩子一样的小庄的时候；她是刚强的，当她追随小庄一起到边防最艰苦的地方并肩作战的时候；她是美丽的，美的到她死之后十来年里，她一直都是小庄心中女神的化身；她是可泣的，小庄的最后一颗子弹留给了她，让她永远地离他而去……作者在处理小影的最终归宿时，一定赚足了很多读者的眼泪。她的死，让我长嘘短叹了很长时间。为什么好人的命这么短，还偏偏死在了最爱她的小庄的枪下。哎，虽然这样会更真实，因为战争就是这样的残酷啊！

      就让这段凄美的爱情作为我这次书评的结束吧。胡言乱语，全凭自己的脑子做主，想到哪儿说到哪儿，或许不完美，或许不全面，但是什么都是这样，包括生活。掩上这本书，它留给我的将是长远的思索……

                                                   2011.05.31

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