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• 从社会历史角度看《你别无选择》

  作者：森森森林林 发布时间：2017-11-13 16:16:29

  《你别无选择》在中国现当代文学史上有着重要又特殊的地位，它的作者却不是一位纯粹的作家，而是一个音乐人。长期以来，学界对这部作品的理解上多停留在争执其现代性上，甚至有人将它当作一部单纯的校园文学作品来看待。然而，我们应当意识到，这部作品的成书年代和书中的历史背景，是一个特殊的时期，如果要理解这部作品，一定要结合它的社会历史背景来看待。

  1 小说的社会历史背景

  《你别无选择》（后文简称为《你》）创作于1985年，此时的刘索拉才刚从中央音乐学院毕业不久，并留校任教。刘索拉后来也承认，《你》的创作灵感主要来源于她的大学生活中的同学们，其故事的背景就在80年代初期的大学校园中。许多人认为这部作品有夸大和荒诞的嫌疑，我却认为这部作品其实是真实地反应了那批学生的精神面貌和内心挣扎。

  刘索拉在70年代就考过音乐学院，不过由于政审没过关而没合格，于是她在77、78年再次考试，最终进入中央音乐学院。值得注意的是，1977年正是十年文革后恢复高考的那一年，在文革期间，由于教育的停滞不前，有大量应届初高三生积压在学校中，更有许多人停止了接受教育，而经历了上山下乡等磨砺。所以当时刘索拉身边的同学们，年龄差距很大，生活经历背景都很复杂，因而产生了一种独特的学习氛围，如果不是在那个特殊的时代，这种校园环境是很难见到的。所以，《你》并不能被当作是一本简单的青春校园小说来看待。

  在受教育都很艰难的十年过后，在这个时候就能考上音乐学院的大学生，大多都有着一定的音乐功底，有些甚至还有在乐团中的实践机会，可以说，比起许多还要从基础理论学起的作曲系学生，这个时代的这批学生已经开始了对自己艺术风格和主张的探索，他们复杂的个人经历，也造就了他们性格上的独树一帜。所以我认为，文中大多人的人物表达出来的行为举止，绝不是简单的夸张，很多可能是当时这批学生的真实写照。

  在那个时期，刚刚改革开放，众多西方思想涌入中国，“存在主义”、“虚无主义”等思想大大影响了刘索拉和同时代的青年。青年们开始追求个人的内心世界，开始想要颠覆传统进行创新，而大学中的传统势力又根深蒂固。可以说，《你》的创作主线，就是传统与现代的交锋，这两条主线的代表就是作曲系唯一的两位主科教授。传统的代表是贾教授，“大谈风纪”、“即使穿上件新衣服也还是深蓝涤卡中山装”、“除了严谨的教学和埋头研究古典音乐之外，剩下的时间就是全力以赴攻击金教授”。而金教授代表的则是新生的力量，“才思敏捷”、“穿灯芯绒猎装，劳动布的工裤，有时甚至还散发出一股法国香水的味道”。在两位教授第一次出场时，作者就用着装将两人的性格特征区分开来，让人一目了然这是一场传统与现代的交锋。

  而《你》中音乐学院的同学们的形象就围绕在这两个老师周围。石白是贾老师的忠实簇拥，“他凭直觉认为贾教授是无所不知的圣人”。石白喜欢空谈理论，但作曲很差，他坚定地反对创新，而是膜拜和声学和巴哈，他最终竟然还踏上了抨击孟野和森森的音乐的道路。这个人物形象是滑稽的，也可见刘索拉本人对音乐所抱持的立场也是要颠覆传统的。而金教授所喜爱的学生孟野，则是现代派音乐的代表，“他的作品里充满了疯狂的想法”、“音程的不协和状态连本系的同学都难接受”。而森森也与孟野不相上下，“他的作品里几乎就没有一个和弦是协和的，一大群不协和和弦发出巨大的音响和强烈的不规律节奏”，他似乎是坚定地用无调性音乐追求着他想要的“力度”，而无调性音乐正是现代音乐的一个典型代表。

  除了这两个派别，大多数学生都是在左右摇摆的，这其实也是当时大学生的一种普遍心态。比如一直躲在被窝里的李鸣，他在当时传统与现代争吵不休的环境下出现了逃避的心态，“在宿舍里没人会使他想起他的神经太健全，没人会使他想起乐谱与疯狂的竞争，没人会使他想起关于有调性与无调性、三和弦与空五度的争执”。董客则是另一个典型，他并不参与这些争执，他“准备给贾教授的是一部古典作品，而请金教授过目的是序列音乐，评委主席喜欢印象派已经准备好了，全部乐队的大抒情在一部浪漫派的作品中已经充分发挥了”。董客没有自己的音乐主张，他只是一个投机分子，目的仅仅是获奖。他贿赂了乐队优先排练自己的音乐，而且最后他的作品居然真的入选了。这也是对当时时代中渐渐产生的一些不正之风的隐射。小个子是另一个类型，他一开始将功能圈奉为圭臬，最终却为了找到自己的音乐选择了出国。正如刘索拉和她当时的同学们，许多都在毕业后选择了出国，其原因可能正如小个子所说的“去找找看。我在这儿什么也找不到”。

  而在传统与现代的斗争中，传统在学校内一直有着很强的优势，那个一直挂在黑板上方的功能圈，即使到了小说结束也没有人能够撼动。即使是金教授，到了期末考试时也只能向功能圈屈服，“你们要去多分析诸如肖邦舒曼之类的作品，不要走远了，不要照你们平时的方式写”。虽然有时学生能够用自己的方式稍稍反抗一下贾教授的权威，但传统的力量根深蒂固，即使是才华横溢的孟野，也不得不面临退学的命运。更加讽刺的是，孟野的退学并不是由于他的音乐创作，而是由于被妻子举报“非法结婚”、“闹作风问题”，在这个时候，中国传统的道德观念突然袭来，如同一盆冷水，让人意识到，传统和现代的对抗并不仅仅存在于音乐上，还存在于社会生活的方方面面。

  就像作品的结尾一样，森森获得了国际的奖项，但是当他开始播放《莫扎特朱庇特Ｃ大调交响乐》，“登时，一种清新而健全，充满了阳光的音响深深地笼罩了他。他感到从未有过的解脱。仿佛置身于一个纯净的圣地，空气中所有浑浊不堪的杂物都荡然无存”。森森哭了，他哭是因为他突然意识到了经典的力量，他发觉自己一直以来的对抗都没有足够的力量。在贝多芬的时代，贝多芬也是当时时代的先锋，也是创新的力量，也曾不被人所理解。但由于他伟大的艺术才华，才使得贝多芬最终成为了经典，成为音乐的标杆。而如今从二十世纪就兴起的现代音乐思潮，之所以一直无法撼动贝多芬的地位，其根本原因还是因为创造的音乐不如贝多芬伟大。森森哭是因为他终究认识到了自己的浅薄，他的音乐远远无法颠覆传统，无法像后来的印象派一样渐渐被主流所认可。他开始意识到传统和创新并非是真正的对立，传统的经典自有其伟大之处。而想要真正开辟一个新时代，创造出一个新传统，他们这些音乐学院中的学生还并不够格。这个结尾其实依然是充满光明的，正如现实中许多音乐人的选择那样，有些人选择屈服于传统的光辉，但是在经过了他们曾经的探索后，他们的音乐也已经得到了升华，不会沦为贾教授之类的老古板。而有些人如刘索拉一样，选择成为时代的先锋，继续探索未来音乐发展的方向。

  正如王教授对李鸣所说的那样，“你别无选择”，在这个时代的浪潮中，每个人都被裹挟着前行。人不能永远躲在被子里，躲在象牙塔里，他总是要去选择自己的道路，要去面对众多的反对的声音。刘索拉的这篇作品其实很大程度上是为自己的同学写的，当时她的那一届同学由于作品中现代风格太明显，遭到了很多批判，甚至被扣上反革命的帽子。她写这部作品主要是为了表达她对这些同学的支持，至少在刘索拉看来，这部作品是很真实的。所以在我看来，《你》的语言虽然看似荒诞不经，似乎脱离现实，但它的背后，其实是再现实不过的历史环境。

  2 作家的生活背景

  刘索拉生在1955年，此时她就在这样一个社会历史条件下成长，正是她独特的生活经历，造就了《你》这部独特的作品。

  刘索拉生长在一个红色家庭，家庭氛围比较传统。由于是家庭中最小的孩子，她的童年一直都是无忧无虑的。在外界激烈的政治斗争下，她的家中却十分安宁。正是幸福的童年生活，养成了她自由洒脱的性格。她的母亲就是一位作家，家中文化氛围浓厚，刘索拉更是从小学习钢琴，为她今后的音乐创作打下了基础。

  然而，在文革时期，刘索拉父母由于政治斗争入狱，这段时期是刘索拉的觉醒期。由于无人管教，再加上幸福家庭破碎的痛苦，刘索拉性格变得叛逆。可能就是在此时，刘索拉开始对权威产生质疑，开始有了想要颠覆传统的心态。再加上七十年代北京有一些圈子在偷偷接触国外的音乐，刘索拉也是在这时对外国音乐的思潮有了认识，为她的音乐思想奠定了基础。

  刘索拉的性格一定程度上投射在了《你》中的人物形象中，比如“猫”的单纯可爱，对照了刘索拉无忧无虑的童年。“懵懂”怎么也睡不醒，只有在听到爵士、迪斯科时才兴奋地清醒过来，这对照了刘索拉在家庭变故中懵懂而叛逆的青年时光。而“时间”则是一个看似模范的女生，却同时被两个男生追求而不拒绝，这是刘索拉渐渐成熟后内心依然狂野的写照。

  刘索拉首先是一个音乐人，其次才是一个作家，正如她自己所说：“我是搞音乐的，我不知道小说应该怎么来写，到现在也不知道。我只知道音乐怎么写，所以我这么写，很多作品结构都是音乐的结构”。正是刘索拉的音乐创作，才令她的文学作品形成了独一无二的面貌。在《你》中，出现了大量的乐理术语，“三和弦”、“无调性”、“功能圈”等等。所以想要充分理解这部作品，需要对音乐有一定的知识，这是大多数小说都不具有的特色。在阅读《你》的时候，能够感受到一种音乐的节奏感，虽然语句支离破碎，但是却像无调性音乐一般有着一种独特的韵律，迫使读者一直读下去。在阅读的过程中，文字仿佛化为音乐在耳边响起。马力“象个空五度在一个极沉闷的音区撞了一下就再没发展下去”，孟野“悠长地哼着一首古老简单的调子”、“象狼一样的嚎叫”，森森的“一大群不协和和弦发出巨大的音响和强烈的不规律节奏”。这些描写都充满了音乐的动感，给人留下无尽的想象空间。可以说，每个人阅读到这些片段时，内心的感受都截然不同。当我看到“竖琴象流水一般洒下来。伴着梦一样的弦乐队，钢琴骤然清晰悦耳，一串流畅娓婉的无调性旋律在人耳边伸延。莉莉边拉琴边把脸上的泪水往胳膊上蹭。乐队越来越沉浸在一种肖邦般优美与典雅但具有典型的现代气质的热情中”，我的耳边不由响起了勋伯格的《升华之夜》，即使在这里刘索拉只字未提勋伯格，那一刻勋伯格在刘索拉的文字中是永恒的。

  《你》中，时而也能感受到刘索拉本人的女权思想。刘索拉的女权思想，主要是受她母亲的影响形成的。刘索拉的母亲曾经在上海的艺术学校学过音乐，在延安时从事文艺工作，在革命时就是一位特立独行的女性，正如刘索拉的《醉态》中所描述的，她的母亲“闹女权，横冲直撞，心高气粗，聪明过人又不拘小节”。在母亲的影响下，刘索拉有着类似的个性和主张毫不奇怪。在《你》中，刘索拉多次以讽刺的口吻描写了传统思想对女性的偏见，贾教授认为“风纪、风化，都被这三个女生搅了”，石白不耐烦地跺着脚这样说：“唉呀，女的就是不行，啧啧”。而刘索拉又以褒扬的口吻描述了真性情的“猫”，像个运动员一样的莉莉等真性情的女性。在石白惹恼了莉莉后，莉莉直接“把琴房里的所有家当都搬到戴齐的琴房里去了”，后来还成为了戴齐的女朋友，这种敢爱敢恨的现代恋爱观正是刘索拉所赞赏的。而孟野的女友正是反面的样本，看似是传统所赞扬的忠贞不渝的爱情，却爱孟野爱到了失去了自我，她不仅丝毫不在乎放弃自己在文学上的才华，还企图绑架孟野的梦想，最终导致了孟野的退学。这些描写中，都体现了刘索拉一直以来的观点，即女性要有自我意识、要独立，即使谈恋爱分手也是平等的，要好聚好散。她是反感孟野和其女友的这种传统的捆绑式爱情的，这从孟野的悲剧结局就能可见一斑。

  刘索拉个人的思想反应在作品的方方面面。可以肯定的是，刘索拉是现代音乐的支持派。所以在《你》中，刘索拉将贾教授、石白都塑造成了冥顽不灵，甚至有些可恶和可笑的形象。而孟野和森森则是以有怪癖的天才形象出现，对于孟野最终的退学，刘索拉的描写是惋惜的，对于森森最终的获奖，则是众望所归的结果。而TSD功能圈简直像是一个怪物，总有人想要摘下它，想要摧毁它，它的出现总能引起学生们发自内心的恐惧，作家借“懵懂”之口说出了自己的心声：“全是它，全是它干的，全是它干的！”。也许对刘索拉而言，自己父母的入狱、自己家庭的破碎，也正是那些“从第一次出现时就已经走了样”、“反复出现后已经面目全非”的准则造成的吧。

  3 作品的地位及影响

  对于《你》这部作品，学界褒贬不一。

  在这部作品横空出世之时，中国的有些评论家认为这是中国的第一部现代派小说。然而随之而来的，就是关于这部作品是否是真正现代派的争论。有人认为，《你》中对个人内心世界的探索与表达，还有语言文字的特征，都符合现代派的定义。然而也有人认为，在当时的中国，并没有西方现代派文学诞生的土壤，《你》所谓的现代派，不过是对西方文学技巧的一种模仿，其内容矫揉造作，并没有真诚的表达。随之而来，又有人认为应当将《你》定为“伪现代派”或是“防现代派”。随着对《你》研究的深入，学界给《你》贴上了越来越多的标签，如“黑色幽默”、“荒诞派”、“意识流”等等。但是在我看来，如果必须要给这部作品下一个定义，我愿意称其为“先锋派”。先锋是一种态度，是对传统的扬弃和创新，是为了找到前进的方向而不断进行的实验性探索。刘索拉本人就是音乐上的先锋派，《你》中描写的也是一群先锋的学生。因此虽然刘索拉本人在写作《你》的时候估计没有想要去靠近什么流派，但在她将音乐的创作与文学的写作创新性结合在一起的时候，这部作品已经天然已经成为了先锋派。

  《你》并没有获得大众的喜爱，正如中国许多先锋派作家的尝试都并未像国外的一些现代派作品一样广受承认。但这并不意味着这些探索是无用的，正如科学实验从来不会一次成功，想要找到中国未来文学的发展道路也需要众多作家的不懈努力。无论是否喜爱《你》，都无法抹杀它在中国文学史上的重要地位。正是1985年《你》以及一系列“现代派”作品的出现，才引发了后来一系列作家在写作上的探索与创新，最终构成了我们如今的文坛。

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• 一个茶馆，一个社会

  作者：若晴儿 发布时间：2017-06-05 11:40:17

  记忆中，第一次读到茶馆的时候，应该是高中，经常会有填空题，是老舍的话剧代表作。那个时候，说实话，那个时候读起来是没有太多的感悟，因为对那段历史没有很好的了解和体会。只是作为一种考试的必读书目，读过。

  当你了解了当时的历史背景，对当时的社会环境有一个了解，才能更深刻的体会。剧中的故事全部都发生在北京城一个叫裕泰的茶馆里，三个时间段构成了三幕戏，一八九八，维新运动失败；一九一六，与前幕相隔十余年，袁世凯死后，军阀割据；一九四五，抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。三个时间段，跨度半个世纪，在角色表里，有将近六十个大大小小的人物，在茶馆里，展现出了当时人们的生活场景，每个人的身后都是一个社会阶层，人物之间的矛盾和冲突，代表着当时社会之间阶层之间的深层矛盾和作为最底层人们的命运。

  故事的主线是围绕着茶馆的老板王利发展开的，他继承了父亲的茶馆，他想让这个茶馆能够继续的经营下去，他处处逢源，见人说人话见鬼说鬼话，讨好各路人等，与时俱进，搞改革，想让生意更好，但是残酷的社会将他无情的摧残致死。

  从满怀信心的经营茶馆，十年后，迫于无奈，跟着形式去改良经营，但是不断的有难民堵门口，有大兵抢劫，不断有人来啰嗦敲诈。又过了三十年，王掌柜已经到了风烛残年，仍在努力拼命的支撑着他的茶馆，随着日本投降，但是人民又陷入到了内战的灾难，好人受到了迫害，最终茶馆被特务们强行霸占去了，一辈子苦心经营的茶馆，就这样没了，这一次是真的绝望了，让出了茶馆，他独自一人，选择了上吊，在自己的茶馆，结束了自己这样的悲惨一生。

  老舍的伟大，在于他能够将如此宏达的历史的背景，半个世纪的历史变革，浓缩到了一个小茶馆里，努力着经营，尝试着变革，但是最终没有摆脱最后衰败的结局，让人们通过短短的三幕剧，看到故事背后的当时社会。

  一个作品，能够让你，不仅看到的是一个故事，而是一个真实历史的缩影，故事发生的时间，离我们很近，其实就发生在我们祖辈的那个年代，奶奶是1919年出生的，她经历了那个时期的故事，挨过饿，受过冻，受过压迫，在奶奶弥留之际，她说这个社会真好，我想她是由衷的感叹，她说她从未想到会过上现在的日子，民国时期，奶奶上了4年学，这四年的知识，受用一生，读报看书，都是可以的。后来想跟我学英文，不想被社会淘汰，也许只有经历过的日，才会更加有深刻的体会，也会越加珍惜现在的生活。

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• 在时空中的寻找与探索 | 以四本漫画，解读马克-安托万·马修

  作者：贰宏 发布时间：2020-04-30 11:39:27

  马克-安托万·马修，有5本漫画被引进国内，分别是《画的秘密》、《卢浮地宫》、《全民审判》、《3秒》和《方向》，豆瓣平均分8.7。我看了其中的四本。

  

  我看的马修的第一本图像小说是《方向》，第二本是《3秒》；如果没有坚持看到第三本《卢浮地宫》，我大概就会放弃看马修的漫画了。因为我没能解出《方向》里的字谜，没能找出《3秒》里的幕后凶手。相比而言，《卢浮地宫》对读者太友好了，有文字叙述，有完整的故事；但看完之后，发现书里的内容在脑海里长久萦绕，让人不停回味其中的细节，玩味背后的隐喻。直到看了第四本《画的秘密》，我才渐渐适应了马修的风格和节奏。

  然后发现，没能理解他的原因是我看他作品的顺序错了。马修的漫画在国外出版的顺序是《画的秘密》→《卢浮地宫》→《全民审判》→《3秒》→《方向》；而我的阅读顺序是《方向》→《3秒》→《卢浮地宫》→《画的秘密》。

  

  把四本的内容都摊开、糅合，才发现

  马修漫画里有些相同主题、手法和风格一直潜藏其中、一脉相承，而且在不断的被实验被放大。在马修的漫画中，寻找与探索是永远的主题，有无限与瞬间交错的时间游戏，还有嵌套与反射营造的空间漫游。

  1. 永远的主题——寻找与探索

  1.1

  《画的秘密》

  

  主角埃米尔的挚友爱德华去世了，给他留下一幅画。埃米尔发现这幅画了藏着无数的秘密，便用尽了他所有的生命去探索，寻找；终于在生命最后一刻，露出笑容，读懂了好友留下的秘密。

  “命运把我们分开了，但我将留给你一个纪念······ 仔细观察它，你会发现它对你是有用的。如果你好好思考，这个纪念将向你揭示：你最亲爱的人看似永远离你而去了，却始终陪伴在你的身边。”

  

  《画的秘密》是对友情的寻找与探索，如“伯牙子期，高山流水”，我的秘密只有你懂，人生得一知己足矣。

  1.2

  《卢浮地宫》

  

  讲述一位鉴定专家受聘来到神秘的博物馆，带着一位助理，从事一份严肃的不定期工作：统计数不胜数的藏品。他在“博物馆”工作一万八千一百三十四天，发现他不过是鉴定专家中的一份子，他统计的博物馆藏品也只是冰山一角，“博物馆”的真谛还要一层层向下探访。

  “给，拿上我的记录，它属于您了，这是我的一生，我的鉴定。给，这一本也带上！另一位鉴定专家托付给我的。”“拿着，带走这些记录，它们属于您了，请·····”

  

  《卢浮地宫》是对文化艺术的寻找与探索。我们一代一代，记录收藏这些在人类发展的“博物馆”，为了了解我们的文明

  。

  1.3

  《3秒》

  

  “72页，603个分镜，3秒钟，一场波谲云诡的假球风云，一桩需要读者亲自参与推理侦破的案件”

  很难概述这本漫画的故事，因为3秒钟太短了，说不清一个故事；3秒钟又太长了，发生了无数个故事。

  

  《3秒》是对真相的寻找与探索，在无数个事实里，寻找蛛丝马迹，拼凑出真相的样子。

  1.4

  《方向》

  

  《方向》是四本中最晦涩难懂的一本，没有具体的故事，只有一个人和无穷多的箭头。箭头即方向，即寻找。有时是单个箭头，有时是一堆箭头；有容易发现的箭头，有拐弯抹角的箭头；兜兜转转，终其一生，我们不过在寻找自己的方向。

  “荒诞只有在我们接受它的时候才有意义”

  “荒诞的意义就在于我们不赞同它”

  

  《方向》在寻找与探索什么？每个看漫画的人应该都有不同的理解，同一个看漫画的人在不同时期也会有不同理解吧。

  2. 时间的游戏——无限与瞬间

  马修是运用“时间维度”的好手，时间被他记录在漫画里，无限与瞬间交错。

  《画的秘密》是用漫长的岁月去解开画里留下的线索，终于在最后的瞬间获得答案，安然离开。

  

  《卢浮地宫》，每位鉴定专家都是时间长河里的渺小一点，但相互串联才得以将文化与文明代代相传。

  

  《3秒》，时间被暂停，瞬间被无限放大；所有的故事变成了定格画面，被平铺开来，围绕着你，时间维度变成了空间维度。

  

  《方向》里，时间被模糊，看漫画的你是时间的主宰者。

  

  3. 空间的漫游——嵌套与反射

  在我看来，

  嵌套和反射，是马修常用的漫画手法

  ，这从《画的秘密》就出现端倪。

  《画的秘密》里的那幅藏有秘密的画，在精细的观察仪器下，被发现藏有大量的细节，这是嵌套。而最后发现秘密的重要线索，则藏在10个反射物体的环形连线里。

  

  

  《卢浮地宫》依然出现嵌套，在地三千八百五十天的画作储藏室。

  

  

  《3秒》是“反射”实验在漫画中的更进一步，我们所看到的故事都发生在“反射面”里，所有的故事转折，情节转场都依靠“反射”去完成，最终形成了这本漫画的“一镜到底”。

  

  而《方向》，在我看来是极致的“嵌套”，因为看漫画的人，被“嵌套”进了漫画里，是的，你就是这本漫画的参与者。

  

  看完马修的四本漫画——《方向》、《3秒》、《卢浮地宫》和《画的秘密》，才真正理解他为什么被称为“漫画奇才”；他在时间和空间里，不停地寻找与探索，无论是对内在心灵还是外在世界。

  我只是个浅薄的漫画爱好者，不懂马修漫画里的“卡夫卡”或“博尔赫斯”；我也不是个悬疑烧脑的爱好者，总猜不透他漫画的谜底；

  但我还是热爱马修，因为他的实验性一直在拓宽漫画的边界，因为他一直在引领读者去探索广阔的外部世界，并寻找自己内心的力量。

  去看马修的漫画吧！无论哪一本，你总能在那黑白分明的画面表达中，找到些颤动心灵的东西！

  去看马修的漫画吧！那充满思考和哲理的故事里，更多的秘密和惊喜，等着你去发现！

  

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• 于无声处，何必惊雷

  作者：疏影 发布时间：2020-04-20 00:16:58

  这本《林汉达历史故事集》，跟着我至少有十年了。

  当初学霸侄女上小学不久，我这个姑姑正是踌躇满志要把家里对文史的热爱传承下去的时候，自然少不了要搜罗些当时的名作给她看。这本历史故事就这样摆上了书架。

  但侄女似乎并没有带走这本书。而鬼使神差的，十余年搬了几次家，断舍离了无数回书，这本故事集却都老老实实杵在书架上。虽然，我从来没曾想要翻开TA。

  就这样搁了十几年，直到比侄女小十一岁的我儿子，也上小学了。

  小子是标准直男，不咋爱读书，对历史更是特别疏离。有一阵他常常挂在嘴边的话就是，我真想当个外国人，中国的历史太长了，故事太多了，好烦呀！

  不过没关系：如今志在用取悦孩子的方式讲述历史故事的书实在是太多了。随便买了几本，期待他翻着漫画，脑补着BGM就把历史给熟悉了。

  可是小子并不买账，闲暇时间盯着《万物》关于隐形墨水的一页可以自娱自乐一小时，但就是不肯“染指”任何历史题材的读物，即使有很多大眼睛的日式帅哥也不行！

  老娘只好拿出传统招数：自己读给娃听。

  于是，终于翻开了这本《林汉达历史故事集》。

  一开始，还真的有点看不上这本书页都发黄的老书。

  第一个毛病，不够“文雅”。

  好歹我也是读过春秋左传的，第一篇“郑伯克段于鄢”印象不可能不深刻。所以，看到《兄弟相残》，我就一直等着那句赫赫有名的“多行不义必自毙”出现。可是，竟然没有。

  这样的情况还不是偶然。比如越王勾践的那篇文章里，老人家用了那么大一段文字来“翻译”范蠡那句“兔死狗烹，鸟尽弓藏”，在我看来真的是啰嗦到失了雅趣了。

  第二个毛病，与当下有些脱节的“口语化”

  其实这不能算是个严格意义上的毛病，因为这本书毕竟是成稿于将近60年前。那个时代的口语和当代汉语口语的差距，已经十分巨大。林先生力求简白亲切的语言风格，如今却可能成为孩子们理解上的负担。比如他写百里奚与蹇叔一起流落四方求职，会说“两个好朋友后来跑了好几个地方，想找一个出路，可是怎么也找不到一个适当的主儿”；他描述孙武劝说伍子胥辞官的言语则是“你已经替父兄报了仇，还是跟我一块儿躲开这地界，省的将来受人家气”……

  这些表达里透着浓浓的老北京风味儿，联系到林先生寒微的出身，只会说宁波话的背景和长年北京工作的经历，我能品味出这一以贯之的北方风味的难得。但是又不得不承认，这种风味已经远不是如今的孩子们中最流行的味道了。他们似乎更喜欢一脸烟熏妆的哪吒，手插屁兜念叨着“生活你全是泪/越是折腾越倒霉/垂死挣扎你累不累/不如瘫在床上睡”……

  不过。当然，得有个不过。

  读到东汉故事结束，也就是林汉达自己完稿的全部内容结束，我对这本书却越来越亲近，越来越珍爱了。

  我发现，林先生偶尔也是会掉一下书袋的。比如假道伐虢的故事里，宫之奇会说“唇齿相依，唇亡齿寒”；再比如项羽垓下自刎的时候，他老人家不仅苦哈哈的把项羽的垓下歌做了翻译，也终于把原文放了进来……（我目测越到后来，原文入稿越多，想来先生也在不断调整自己的编写风格。）

  不过最让我珍惜的，其实是先生的“俭省”。

  给儿子读了一段时间的历史书，我发觉读史最让我们抓狂的地方，就是书会越读越厚，故事会越讲越长。一个历史人物出场，往往勾连了十几个其他的场景、人物、事件。离题万里还是小事。更可怕的是，泥沙俱下。一讲多了，免不了掺杂了不知哪里听来的稗官野史，江湖闲话。这些东西作为具有一定分辨能力的成人或者老手茶余饭后的谈资，或许并无不可。但是用来给小家伙开蒙，则不免有些危险。轻则弄的孩子们如我儿子一般，大叫“历史太长故事太多我太累”；重则搞得小家伙无从分辨正史与演义，甚至早早落入历史怀疑论的吊诡圈套。

  而林先生，恰好就舍得去掉花哨的故事，踏踏实实尽自己的本分去讲自己确实知道的真实。提到吕不韦和秦始皇的关系，几乎懂点历史的中国人都能说出赵姬吕不韦和子楚的那点风流韵事。但先生却只一笔带过。这样的例子还有很多。比如三国的桃园结义、草船借箭这些故事，也都没有被选入故事集。无他，不能称为“史实”。

  说到这里，又想起了春秋左传的第一段，郑庄公和段叔同室操戈的故事。先生的这段故事，中规中矩。而如今市面上很流行的儿童历史读物里，则这样描述刚被封在京城的公子段：“走在前头的是一个高大英俊的年轻人，身上穿着一件丝绸大红披风……（此处省略一千字）”。且不说这些渲染是否必要又是否优美，这段表述里有一个不容忽视的史学硬伤：段叔被封京城的时候，只有八岁，怎么可能是个“高大英俊的年轻人”？再回头看先生的文字：“这位年轻的太叔爷住在京城里挺得意……这样十年二十年，太叔爷的势力就大起来了”，寥寥数字，把段叔经营多年才试图谋反的过程，说的一清二楚。

  从一开始读这本书的不耐烦，到后来细细咂摸品味，越读越有滋味，我是由衷佩服和欣赏起林先生的朴实与扎实了。我想先生写这些故事的时候，是奔着传家传世的目的去的。那淡淡的京味儿里，那有点啰嗦的字里行间，是一份“知之为知之”的治学之心。

  因为有这样一颗干干净净的治学之心，书可以读的磊落轻松。

  历史再长，故事再多，也须濡养着那颗心。不然，岂不是成了哗众取宠的玩物，甚至是拈文倒墨的负担？

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• 《焚曲》读后感

  作者：山鬼 发布时间：2018-07-08 16:25:01

  最近书荒，买了这本小说看看。一直爱好悬疑类的小说，各国各类的也看过不少，其实从整体情节来讲，我认为这本书并不能算是一个真正的悬疑小说，只是披着悬疑的外衣，在叙述两条并行的故事线。借由一位喜欢猎奇的小提琴手，意外获得一份古老的琴谱，以及随后发生的一系列故事，来引出这份琴谱后面令人惋惜和悲伤的故事。

  不得不承认的是，作者的文笔是很不错的。十分简洁的文字却表达出了世界大战背景下，犹太人所遭遇的命运。焚曲之所以叫做焚曲，是为了遮掩那些焚烧的罪行下的呐喊，用音乐来粉饰战争的丑陋和残酷，也是鲜活的生命与爱被无情的命运焚烧所发出的悲鸣。所幸死亡不是终结，真相终将大白于天下。而本文的主人公，也在邂逅这份曲谱以后，成为了揭开历史真相的钥匙，获得了命运的眷顾，发现了自己的病情。

  总体而言，书写的很精彩，作者文笔简练情节紧凑，两线并行丝毫没有混乱。是一本很适合闲暇时间用来打发时间的书。

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