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• 对于三张表的关系描述是特色

  作者：penddy 发布时间：2010-05-29 09:33:01

      

      这本书已经有第七版了，名字为《挖出财报中的秘密(原书第7版) 》，9787300117324，价格也涨了60%。

     就个人阅读后的感受来说，此书较有特色的地方是对三张表的关系的陈述。

     其他部分属于比较基础的会计知识，偏向于概念，对于具体的财务分析指导意义不强。

      

   

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• 很朴实的书

  作者：路人苏三 发布时间：2010-04-10 13:15:57

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• 活着还是死去

  作者：草莓 发布时间：2010-07-17 21:57:46

  诡异的表现手法和结局让人看完只觉得心痛与沉重，尤其是第一篇中的“她以自己的死亡证明了自己没有死”。流浪，熟悉，陌生，朋友，亲人，在现实的生活模式中思想有几多枷锁谁又说得清，活与死的界限在某些层面上已然模糊。灵魂的真挚却找不到可以为之付出和愿意接受的对象。整本书讽刺中深刻地揭示人性的负面，很值得深思。

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• 成年人的冒险故事，少不了离经叛道

  作者：后浪漫 发布时间：2020-05-26 14:53:30

  拿枯叶中扒拉出的树枝作为“利剑”，将紧跟身后讨食的小狗崽视为“正义伙伴”，看似神秘地与朋友们穿梭在街头巷尾或山岗树林间……你的童年有过这样的冒险嘛？又或者，猜测无人的教室是神秘组织的聚集地，怀疑某位神色紧张的路人正谋划着隐匿邪恶的计划等等。

  

  这些如今看来有些可笑的想法和行动，是我们体内

  冒险因子

  起作用的一个表现，十几年后或许就成了难以抑制的“看看世界”冲动，而它的另一个表现，则是我们对冒险题材故事从小到大的沉迷。

  

  

  说起这个，第一个被提到的总是《丁丁历险记》（

  Les Aventures de Tintin et Milou

  ）。从 1929 年《丁丁历险记》在比利时报纸上双周连载至今，这个故事与不会变老的主人公一样持续焕发着光彩，并收获了不少的喜爱与重视。

  1960 年代初，法国总统戴高乐在记者会上回应记者询问“请问晚上在床头放着什么书？”“Tintin”。在今年 4 月 11 日关于英国首相鲍里斯·约翰的报道中，提到因新冠肺炎住院他，如今恢复得可以重温《丁丁历险记》了。

  丁丁的故事虽然已有百年历史，但同样作为“童年回忆”，他来到中国的时间并不长。据说最早的一版是在 30 至 40 年代，由宋美龄亲自翻译并被指定为“良好儿童图书”，但如今已难觅存本。

  

  之后在 1980 年代，中国少年儿童出版社以连环画方式出版了几本，2000 年该社又以系列形式出了新版。而现在更多提起的动画，则是在十几年前才出现。

  2004 年，中国少儿频道在春节期间推出“动画饕餮周”活动，从除夕到大年初七每晚的 6 点到 10 点，固定播出两集。但那时少儿频道刚刚开播，收视范围很有限，并没有产生多大效果。

  同年 10 月 21 日，《丁丁历险记》系列被包装为 28 集动画，在专做引进的“动漫世界”栏目重新放出。正是这个决定，让丁丁、白雪、阿道克、杜邦兄弟等，在一代人心中深埋下了冒险的种子。

  

  与丁丁同期其实还有不少优秀的冒险故事，例如“拔枪比影子还快”的《幸运的卢克》（

  Lucky Luke

  ），边织毛衣边探案的《鸭子侦探》（

  A Miss Mallard Mystery

  ），以及靠解密卡能让人抱着书看上几个小时的《冒险小虎队》（

  Tiger team）

  ……这些故事中刺激新奇的情节、充满责任感的主角，让现在过着平凡日子的我们，对冒险依旧心怀向往。但你见过这样的冒险故事主人公吗？

  

  围绕这样缺乏闪光点，甚至有些“离经叛道”的主角，却诞生了 11 段精彩冒险。有人称他为长大后的丁丁，二者同在环游世界的过程中遇见了许多非同寻常的事件，但与丁丁不同的是，他极力反对参与其中，所作所为大部分并不是为了帮助某人，有时甚至连自己也无法由此获得意义。他就是——

  迪特尔·隆本

  （Dieter Lumpen）！

  

  在伊斯坦布尔，迪特尔·隆本受雇成为一位富豪老太太的司机，本以为这是份安宁的理想工作的他发现老太太要在一群凶徒手上抢回年轻时恋人所赠的信物；

  在爱琴海的一座小岛上，迪特尔·隆本赌博输光了所有家当，被要求以杀人的形式来抵债，而他要杀的人，却成为了他救命恩人；

  在热带雨林的深处，迪特尔·隆本与一位歌剧名伶的孙女在此航行。在对方的过分的热情下，不得不同其一起寻找祖母遗失在亚马孙河区的爱情……

  

  就是各种迷茫与被动的情节中，他不仅与读者一起到处旅行，更是共同思考、选择和尝试，将平庸重新诠释为另一种真实。

  不完美或许正是他迷人的原因之一。

  有评价曾这样描述隆本给人带来的反思——

  

  如今，“迪特尔·隆本”系列故事全集中文版已由后浪漫出版！

  

  在另类的主角之外，是灵活多变但不乏经典元素的画面和故事。与对迪特尔·隆本的描述类似，这里能介绍的只是很少的一部分，真正的精彩还是待各位亲探！

  

  “迪特尔·隆本”的系列故事包含 8 个短篇及 3 个长篇，由阿根廷的著名编剧豪尔赫·曾特纳（Jorge Zentner）撰写。

  

  在本书中，你一方面能看到完善的故事结构和节奏，另一方面又能发现不少的“花招”。例如在“赌博游戏”那篇故事中，雇主、杀手、目标对象和救命恩人中，相互作用的人物关系一度让读者也陷入纠结，戏剧化地用生命诠释了“赌博”这一概念，一下就让隆本的玩世不恭中多了些深刻的意味。

  

  除此之外，魅力十足的配角也是一大亮点。放弃百万资产不远万里前去东方寻求内心答案的童年玩伴、长相酷似名奸角演员的国际警察、视飞行如生命的指挥官、自称“卡戎”并要求用故事交车费的灵车司机……

  

  作品塑造了众多让人难忘的人物形象，这些角色成为了冒险的注脚。

  

  而让人难以忽视的精美图像，则是由西班牙灵气十足的画师鲁本·佩耶赫罗（Rubén Pellejero）绘制。在遇见豪尔赫·曾特纳前，鲁本·佩耶赫罗主要从事插画工作。他们俩于 1981 年开始合作，并在之后的二十多年里一起创作了不少佳作，并在 1997 年，凭借《马尔卡的沉默》（

  El silencio de Malka

  ）获得安古兰国际漫画节最佳漫画。

  

  早在 1985 年，这个系列的第一个故事“伊斯坦布尔之刃”就在西班牙的漫画杂志《开罗》（

  Cairo

  ）上开始连载。

  

  为本书撰写序言的蒂姆·赛尔（Tim Sale）提到他是在二十世纪八十年代，从专门刊载欧洲漫画的美国杂志《王牌》（

  ACES

  ）上第一次看到这个故事（的英文版）。

  

  

  当时，这个故事还是黑白的，但是由于它的成功，他们开始为第五个故事上色并重新完善了前四个章节。直到 1995 年，该系列的最后一篇“卡戎的车费”才与大众正式见面。该系列横跨十年，辗转三家出版社，成为这对金牌组合的友谊见证。为欧洲漫画带来一个冒险经典。

  

  

  虽然在 1981 年才开始接触漫画创作，但在 1986 年，鲁本·佩耶赫罗就以足够优秀的作品获得了西班牙国际漫画节大奖。作为西班牙最伟大的漫画艺术家之一，如今他和作家胡安·迪亚兹·卡纳莱斯（Juan Diaz Canales）正在为漫画中最伟大的人物之一——雨果·普拉特（Hugo Pratt）笔下的科托（Corto Maltese）——策划全新冒险！

  

  △ 《七海游侠》 畅销五十载重量级欧漫，与《丁丁历险记》齐名的经典作品，简体中文版由我

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• 非典型性采访手册 ——如果你也《听•说》了

  作者：艾晨 发布时间：2010-04-19 15:40:43

  非典型性采访手册

                                  ——如果你也《听•说》了

  一本访谈类书籍，最最主要的就是看采访人能不能问得出彩。这又取决于采访人的知识储备、采访技巧以及临场发挥。知识储备充分，就知道开始时该问什么，有套近乎、解戒心之效；采访技巧高超，就能够问到想问的东西，慢慢地引导采访；临场发挥机智，就可以抓住不期而遇的“亮点”，获得额外收获，最终升华采访。

  李冰作为一个资深传媒人，这几个方面应该都是做得比较优秀的，况且几位采访对象都评价她“老辣、冷冽”之类，不过这两本《听•说》其实还是有一些让我觉得不大如人意的地方。

  一个采访者，首先要把自己当成一个“八卦”读者，读者想知道的，也就是你想知道的；你有兴趣的，也就是读者有兴趣的。像李冰自序里说的，“之所以写，纯粹还是因为有冲动，或者说有好奇”，而不是当成一种任务性的东西。读者能够从你的问话中感觉到你自身的饶有兴致，这样的采访才能吸引人。

  人都有窥伺心理及窥私欲望，特别是对这些“明星”人物。只有采访出彩，采访人才能有料可爆，读者也才能知道更多被采访人的“八卦”。诚然被采访人也同样是该尊重的，但既为公众人物，这可以看成他们必然要付出的代价。一个尽职的采访人，就是在不引起被采访人反感的前提下挖出更多的“料”。我对李冰比较不满意的也就在这里，她对采访对象够尊重，可是也错过了不少可以继续挖掘的“亮点”。比如在采访安妮宝贝的时候，问“你人生路途中对你影响最大的人是谁”，安妮宝贝只简单回答“有很多人。不想列举了。因为这和我的生活有关。”其实一个真正优秀的采访者应该会心底一亮，然后换个方式继续追问下去的。

  如果你问的东西别人已经问过，你问出来的东西大家早就知道，那么采访就是应付性的、失败的。当然这个真正做起来确实很难，毕竟每个名人都已经经过无数人的采访，能问的问题几乎都变着各种花样问过了，名人也都狡猾得相当熟练，老而弥“奸”，彼此都很难再推陈出新，但这也正是体现采访者优秀的地方不是吗？

  其次，访谈更多应该是持质疑、批判性的态度，虽然不必一直像柴静那样咄咄逼人（毕竟采访对象不同），但是也不能像闲聊家常一样啊。采访的态度里，必须有的一个就是怀疑。这样问出来的东西才有可能是深刻的。我觉得在《听•说》里，李冰有点太尊重（以至恭敬）采访者了，不够霸道，不是很能体现那些“老辣、冷冽”的特点。

  相比较而言，我最喜欢的采访人是吴虹飞，因为她相对是比较尊重权威又不迷信权威的。同样是采访韩寒，读者通过对比就可以看出很多不同来，会觉得吴虹飞的采访看着过瘾多了。其他比较有名的采访人里，杨澜走的是知性路线，采访的又多是政治名流，读者范围比较有限。柏邦妮其实基本也就是36D的噱头路线。而陈鲁豫后期就有点“艺术人生+快乐大本营”的味道了。

  可能和李冰的采访必须“每周一期”有关，所以时间上会有所欠缺。《听•说》这两本书，从题目来看，“听说”显得不够有力度，还不如就书腰上的“你听我说”，或者干脆就改成“听我说”。虽然采访是可以很温柔，但是采访归根结底是要有力量的，要有尖锐的犀利的“温柔一击”。像吴虹飞的《这个世界好些了吗》，题目温柔得近乎矫情了，不也照样有力量得一塌糊涂。

  在内容的编排上，我个人觉得《听•说》也有些杂乱。这两本书的采访对象基本上都是“作家”范畴，但是也可再细分为影视作家、纯文学作家以及少部分的艺术家。本来读者就很少会对所有被采访人都熟悉并且有兴趣，所以在顺序上，要么可以按当初采访时间排列，要么就再细致一点划分。并且，这两本书的封面是很有特色的，如果能好好利用“黑白”这个元素，封面、内容、采访对象做到感觉合一，那就完美了。

  还有一个时间上的问题，那就是这两本书的出版太迟了些，以致很多事情早成了过去式。这大概也是书的内容不够“劲爆”的原因之一吧。

  所以综合而言，《听•说》这两本书我觉得只能算中规中矩，还达不到优秀的程度。

  2010-4-19

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