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• 迷失的女人 （原载《鲤·匿名作家》）

  作者：索马里 发布时间：2018-06-28 09:12:15

  文=索马里

  一个不爱自己母亲的女人是一个迷失的女人。

  费兰特的《失踪的孩子》（那不勒斯四部曲大结局）中，莱农的小姑子，出生优越的教授马丽娅罗莎对她这么说。这句话意大利原文是 Che una don na senza amore per la sua matrice è persa。编辑到这里的时候，我的眉头不可避免拧了起来，同时迫不及待去查看英语译者Ann Goldstein如何拿捏这句，英译本中对应的这句是A woman without love for her origins is lost，Ann选择将意大利文中阴性的 matrice （子宫、来源）翻译成母性的起源，也有“根源”、“诞生的环境”等多重意思。

  这句话令我感到无比疲惫，四部曲的编辑即将彻底终结，我本以为自己会在一段时间的投射移情或白日幻想之后，充满激情地投向下一本小说的怀抱。但在那一刻，我感觉31岁的自己的一部分在这句话前面显形，被这句话拉开了一道口子。

  小说进行这里的时候，主角（叙述者）莱农也已经33岁，为了多年渴望而不得但突然梦想成真的情人尼诺，毅然离开曾给了她阔绰（但同时也是精疲力竭的）生活的丈夫彼得罗。她大字不识的瘸腿母亲伊玛科拉塔得知此事，连夜坐车从那不勒斯赶到佛罗伦萨，给了女儿一个耳光，甚至拉着女儿和女婿的手强行让他们和好。连憎恨妻子的丈夫都对丈母娘对待女儿的粗暴方式震惊不已，惊惶地对妻子说“你不应该得到这样的对待”。

  那是1978年的意大利，出版了一本小说的莱农热烈投身公共讨论，在家庭领域也成了迟到的娜拉；她的好友莉拉已经成立了一家电脑公司，拥有了所有人惧怕的新力量；而她在青年时代曾热烈信仰的左翼理想已经千疮百孔；她的大姑子可以说是左翼运动的圣母人物，私生活领域简直不能更先锋，但四部曲里也只有这么一处地方，她面对莱农不由分说地捍卫了自己资产阶级做派的母亲。

  这句话于我也犹如梦境破裂的一道细纹，就如你的意识在破晓时分已经先于静止的身体觉醒。我的一部分仍会追随莱农和莉拉的故事呼啸而去，直到她们落入惆怅又必然孤独的晚年；但另一部分的我已经可以辨认出这场催眠般的阅读过程中，自己疯狂渴望投射的是什么、并在其中想侥幸逃脱的是什么，同时有一种毫不羞愧的喜悦。

  

  我是在病房里完成《离开的，留下的》（四部曲的第三本）的编辑工作的。父母亲相继重病接受手术，我分别在男性病房和女性病房陪护，见证了男性和女性身体以几乎相同的速度走向衰败。第三本里，莱农成功离开了故乡，莉拉留下了。我当时的状态也有点像这种对立，生理和心理都痛苦地想从遗传的铁链上逃离，但实际情况却是，你只能留下，并战胜留下的恐惧。

  后来看到奥登在一首诗（《侦探小说》，1936）里说，“家”就是一个（男）人一定会发生三四件事的中心地带。我们这一代生人，也许很难数得出这三件或者四件事。在出生之后，家庭似乎是我们奋力做离心运动的一个中心点。此刻，在回忆那两间病房时，我必须承认，除了感慨这个“中心地带”的缺失之外，父亲的身体和母亲的身体在我心里唤起的是不同的形象。说得矫情一点，前者的极度痛苦自动被我抽象化了，当我在心里默念“人类的痛苦”的时候，潜意识里推到第一位的似乎还是这个“父亲”的痛苦，“注定”的，普遍的悲壮的痛苦。

  他是一个浑身上下散发着权威的男人，尽管权威就像一种色泽，要一点点就够了，因为即使是只有几分钟，这种权威都会出现裂缝，让人隐约看到另一个人，这个人并非那么无懈可击。

  莱农的公公圭多•艾罗塔是一位备受尊敬的教授，在她心中象征着理想的男性权威（和她身为门房的父亲是两种对比），莱农只有到第四部里才能看到这种权威的光泽的短暂和脆弱。在病房里，面对父亲身上插的各种导管，我也一种权威被撼动的失落感。

  但对于我母亲，在她准备手术之前，我替她准备衣物沐浴。这是成年之后很少能再次见到母亲裸体的机会。面对那日渐松弛的形象，即使在那极度焦虑的片刻，还是能体会到一种震颤：即使从来都忽略（虽然这样的时日也不再多）你和这具躯体的关联，但它（她），明白无误地，就是我的起源。

  小说里，莱农一直为自己的母亲的瘸腿、粗俗、没有文化、势利……而自卑，在她母亲后来快去世之前，看着那曾经肥胖而笨拙的身体在白床单日渐干枯，莱农一度觉得自己像一块石头下的虫子，“受到保护，同时也受到挤压”。

  在某种程度上，她的婆婆阿黛尔一直是她更想获得的那种母亲，直到阿黛尔面斥她“经常失控、不理性”，并且拒绝让自己的两个孙女和莱农接触。莱农在那一片刻意识到之前的自我投射的可笑，她对婆婆说：

  这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。

  以编辑的私心来看，这是莱农在我心中比莉拉要真正迷人而强大的时刻，莱农对母亲的捍卫，正是源于她长久以来的迷失。莉拉和她母亲农奇亚之间从来就没有那些耳光、撕扯和毫不留情的批判，因此，莉拉没有走过每个人都可能要面对的这段歧路，她的优越让我们感觉陌生。

  你上了几天学，写了本书，要和一位大学教授结婚，就觉得自己特别了不起，觉得自己是千金小姐了，但是，我亲爱的，你是从这个肚子里出来的，你本质就是这样的，你尾巴不要翘得那么高。你永远不要忘了，假如你很聪明，那也是我生的你，我和你一样聪明，或者比你更聪明。假如我有你这样的机会，我也会和你做一样的事情，明白了吗？

  ——莱农拒绝家人让她和未婚夫在教堂结婚的建议时，她母亲以其一贯的毒辣口气这么对她这么说了一大段，而之前和之后的大部分时间里，这个小个子女人几乎都是在沉默地履行自己作为一个母亲（其次才是妻子）的身份。她的话刺破了读者对她的忽略（评论家们几乎都注意到了这段），从侧面也说明了莱农一直的迷失。

  母亲的在场。起源的回归。

  我母亲在病房里的时候，倒也没有变成一个无助的小女孩，只是本能地关心我父亲术后的康复情况。但我必须承认，因为性别的原因，我对她的身体性的痛苦从来不敢、不曾追问太多，她对我不是“一块石头”，而成我拒绝主动关注的一种相似性。一直以来我习惯接受了这一点，像面容受伤的人恐惧镜子。直到医生例行询问她的病史，我才知道我母亲一共流过两次产（而不是一次），因为政策的原因，结果是她只留下了我一个孩子。

  “哈？”当着医生的面，第一次知道真相的我惊讶地转过头问她，仿佛是面对一个陌生的女人。

  如果我们在四部曲里徘徊足够久，就会发现那不勒斯四部曲本质上并非“女性”的小说，别忘记这部小说拥有数量可观的男性读者，包括诸多男性作家的评论和回应也是这本小说在全球接受史的一部分。

  费兰特的野心从来不止于描写一种女性的处境，女性的命运。不同的评论者看到不同的东西，有看到女性的反抗；有看到莱农象征的那种不断去成为的、生成性的力量————尽管这种力量大多来自她和莉拉天赋的悬殊；还有的看到“知识”的重要性，知识让莱农一步步摆脱被动，或者说接受自己一直以来的被动。

  也有人，包括最后的我，看到的是和自身起源或者局限的抗争。对于莱农而言，她的瘸腿母亲意味着自己的起源——出身、不完美的身体、粗俗的语言），而莉拉是她的局限——在莉拉耀眼的才华面前，莱农永远恐惧自己的表达是一场抄袭，只是把莉拉脑子里的东西用文绉绉的语言表达出来而已，又或者她的每一个选择其实体现的都是莉拉的意志。

  在这个层面上，这部小说是超越了性别的。我的朋友吴琦总结过，那不勒斯系列里的男人和女人其实没有看见彼此，是单一性别的伊甸园——但这种盲目和障碍，反倒也不是小说要处理的主要困境，或者说要实现的目的。

  可以说，那不勒斯四部曲是一部最普遍的成长史诗——你可以不成为奥德修斯那那样的英雄，就能在这场女性的奥德赛里有一个绝对全知的位置。费兰特从不会让叙事沾染任何道德说教的风险，主人公莱农对自我和他者一刻不停的观察，也没有堕入自我耽溺的误区。莱农的观察都极度干脆，像射出去的箭矢一样没有沉思的空间和时间，最后却都她通过无比曲折的道路回到了自己的本源。

  “我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”临近结尾的时候，快60岁的莱农几乎如释重负地这么说，一个女人这么形容贯彻她一生的紧张和不甘，这几乎是悲壮的。而相对地，莉拉一直都是那么桀骜不驯，从不会像其他人那样妥协，也不会像莱农那样为了庸俗的财富和成功，让自己被重新塑造，她一直在自己的出发点（尽管童年时期在她俩眼里仿佛没有尽头的那不勒斯，此刻在莱农眼里只不过像“一口痰那么大”）——这样的莉拉确实也让我们读者为之迷恋的同时感到害怕，同时充满敬意。

  作为莱农自恋镜像的尼诺（是的，当莱农意识到她一直在尼诺身上寻找她以为自己没有的某种东西时，她对尼诺的爱情也结束了），在这本书里招致的最剧烈的批评，不是说他好色或者不忠诚，而是莱农的公婆艾罗塔夫妇说的，尼诺是个“轻浮的”人，一个上层的人眼里，这种轻浮不是情感肉欲的随意，而是——“萨拉托雷的聪明是没有根基的”。

  我们在不断或主动或被动自我塑造的莱农身上体会这种与自身根基（这个词，仍然是阴性的）的复杂关系。而正如别人在她的作品中观察到的那样，当她回到出发点，她就是前进了一步。那曾经把她往下拉的东西，后来成了让她向上走的根基。从我个人而言，这也是费兰特的作品带来的困惑和启示，或者是免于轻浮的唯一方式。

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• 中国哲学简史

  作者：時節 发布时间：2022-03-29 01:58:20

  书评：

  看过书以后只觉得的这本书买的晚了，完全没有任何负面的感觉，很完美。内容质量相当高，入手这个绝对是幸运。

  从先秦时期一直到近代中国的哲学变化，作者用一个非常客观的角度描述各家学说的主要内容和影响，描述的相当之清晰，对比各家学术中的主要部分相当的准确。从学术流派的起始到后面的演变过程，演变的时间，导致演变的主要因素，演变的主要代表人物作者都进行了相当清晰而简洁的描述。

  而且在阅读过程中绝对不会感受到来自任何的强烈的个人情感偏颇导致的文字描述。比起现在网上的一些断断续续的内容，和一些其他出版物的内容来看，高级了不止一个层级。

  对于哲学史来说，我觉得最怕的就是内容过于驳杂且释义不清以及过多的作者主观臆断，这会严重的影响读者对于相应哲学流派的理解和判断。（关于这一点，在阅读其他西方哲学史的过程中深有体会）尤其是中国哲学，语言可以说是过于简洁，相当考验作者的翻译能力和理解能力，稍有不慎就要和玄学的“神秘主义”挂钩。但是这本书完全没有这种误导。

  对于哲学来说，这几年我一直觉得自己步入了一个深坑，原因在于我对于哲学的理解陷入了很深的迷茫即不知道学来做什么用，在不断的语言解释哲学对于生活上的意义之后，导致了一种严重的自我怀疑状态。但是在这本书里我看到了作者对于哲学的态度，这对目前的我来说是一种莫大的支持。就像是找到了志同道合的人一样。而在于不再想要描述任何哲学方面的这一点上，我之前的苦恼状态（不知是因为没有朋友可说，还是因为得不到共鸣的缘故不愿再说，我自己的判断是：语言始终是浅薄的，在形而下状态或是阶段是有用的，在形而上的阶段或状态中，语言显得格外的无用。）似乎也因为作者的话得到了缓解——人往往需要说很多话，然后才能归入潜默。

  对于想要了解中国哲学的人来说，我觉得从这一本入门要好过其他。无论是从阅读消耗的时间上还是内容的质量上。

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• 爱情的天敌无数

  作者：Roy 发布时间：2010-01-03 22:54:42

  “如果你真心喜欢她就不要结婚。结婚不是为同世界上最喜欢的人在一起设置的场所，而是为同世界上第二或第三喜欢的人在一起准备的地方。如果你想继续喜欢她，那就必须寻找其他场所。找也找不到的时候，就自己动手制造！”

  那是要让它在我们不知道的地方运转么？这个解释看起来挺抽象。事实就是，别想啦，让它回火星吧。结果是一样的，不管它在哪里运转它是否运转，都和我们无关了。自己动手制造的话也有点牵强，我们毕竟不是孩童，长大了还自己找自己的乐子，要让一切都在我们自己的眼里看起来合理。书里面讨论爱情是不是不能物化的，是不是纯爱的，这些其实都没有必要去深究。因为爱本来就是自私的东西，每一场爱情都是独一无二不能复制的。我相信有的爱情的天敌是生离死别，有的天敌则是柴米油盐，有的甚至禁不起分居两地的现实，有的只是几分热度没过几个月就消失殆尽。

  这样多变的一个孙子，说它干嘛！

  “我们的生活空前便利，我们的爱情四面楚歌。事情就是这样有趣或者滑稽：爱情拒绝物化却又必须物化，爱情本质上是形而上的理想却又必须面对形而下的婚姻，爱情没有希望却又是惟一的希望，爱情没有未来却又必须开辟未来。或许，我们离情爱越来越近，而距爱情越来越远。”

  爱情的归宿不应该是婚姻的话那究竟是什么呢。在没有产生更好的办法之前也只能是婚姻了吧。那是也许是一条抛物线，结婚可是让一切达到更高的顶点然后慢慢滑落。直到我们死去，有一些韧性不够的，之后就分崩离析。大概是因为没有积累足够的能量，以至于爱情在婚后马上消耗完毕了。我不赞同有的人说婚后的情感是亲情的说法。肯定会有爱情，这个和信教是一回事，你不去信主，主是不会护佑你的。当你不相信爱情，爱情怎么可能眷顾你左右呢。所以在我看来，婚姻宁可当做一个契约。它为了要保护住爱情只能是存在于更高一层的空间里。它高于爱情，让它在自己的世界里运转，这大概就是片山恭一说得“自己动手制造”吧。

  总之爱情的问题很复杂，我也是偶尔看到这么一本书才想起来说说。书里有那么多如同上面的话，但是都不是我要的，我只是把他们当做一个讨论题的题目一样放在这里。全书唯独一句话让我看了感动了一下，十几万字归结到最后一面女主角说的一句话：“我觉得自己还谁都没有遇见，无论你还是谁，甚至我本身。所以，首先要找到自己，即使为了遇见你。”

  没错，我同意爱情是一个人的事情，所以现在很开心地做事工作生活，也许不久之后我就会找到自己，再看那时心如止水的自己一眼。说不定世界真的在你不知道的地方运转着。

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• love and money

  作者：寒 发布时间：2019-02-28 19:25:07

  最近也算凑合着看完了一本英文原著小说了。之前看过鲁滨逊漂游记的精简版，感觉两个都难度不大，果然如大家推荐，很简单，虽然也查了几个单词，但比起看哈利波特啥的要简单太多。

  故事本身也还算不错，围绕着一个母亲的死，通过侦探与嫌疑人之间的对话展开，推理上比较少，也比较简单。虽然自己也并不是靠着推理找到的凶手，不过凭着对小说的戏剧性把控和女人的直觉猜中了凶手。本来还想了个更奇葩的结局，结果发现比我想的要简单很多啊。

  作为英文原著入坑而言，这本书还是比较推荐，给三点五个星【满分五颗】

  最后的结局侦探说的那句话也是让故事很是悲情，他们得到他们想要的money，那他们幸福吗？

  如果得到money的代价是失去幸福，还会选择money吗？

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• 制作哥哥的秘籍，全在这里！

  作者：吉小舒 发布时间：2018-07-23 11:24:26

  小时候，我一直很想有个哥哥，遗憾的是已做长姐很多年。当我听到有本书《如何制作一个哥哥》时，心里这个没法实现的愿望又开始蹦跳，真想知道这究竟是什么书？

  哥哥制作秘籍躺在纸盒子里跨越几个城市，被快递小哥送到我手上。当快递小哥知道盒子里面是书时，惊讶地说“好大一本书！”。没错，哥哥的形象就是要“大”！

  大书优点突出：图文特别清楚，既提升阅读享受，又能吸引孩子的专注力。

  

  《如何制作一个哥哥》是一本关于人体结构和运转的儿童科普书，它可不是一本印着严肃的人体结构图和干巴巴文字的说明书，而是一本讲故事，传知识的精美绘本。作者安纳斯·芙吉拉是法国著名童书作家、儿童插画大师，曾联合国和平图书大奖。

  故事的主人公小女孩祖娅准备自己制作一个哥哥，人体的秘密随着制作的过程一步步解开。祖娅会怎么做呢？祖娅的玩具朋友们很好奇，读这本书的孩子也好奇吗？

  好奇心是最好的老师，好书里藏着激发孩子好奇心的火花。

  儿子小学三年级，了解基本的人体知识。我担心他觉得这本书没有新鲜感、不想看，但我的疑虑很快被他接连二三的提问打消。

  他看到封面时说“机器人？哦，是讲人体的书”，接着突然问“为什么有颗荔枝？”。翻开书页，祖娅拿着长长的棍子出现，儿子说“棍子肯定是用来做骨骼的，先得把它们截断。” 接下来关于关节的内容印证了孩子的想法，给他小小的成就感。

  记得有位教育家说“

  人的内心里有一种根深蒂固的需要总想感到自己是发现者、研究者、探寻者。在儿童的精神世界中，这种需求特别强烈。

  ”

  阅读过程中，当这种需求被满足时，会产生阅读的动力。《如何制作一个哥哥》里藏着很多类似的启发点，引导孩子自主阅读和思考。

  看到祖娅造的骨架噼里啪啦散架，儿子笑起来，和我讨论骨架需要什么才能固定，祖娅为什么不用胶布要用橡皮带。就这样，他知道了“韧带”的含义和作用，学到“外骨骼，内骨骼”等新知识。

  

  祖娅制造“哥哥”时，用了许多有趣的方法和材料，荔枝、电线、手套、火柴盒......各有出其不意的作用。儿子边读边猜，有的时候猜到开始，猜不对结果。可他并不气馁，也不烦闷，反而更有兴趣。

  《如何制作一个哥哥》巧妙地把科普知识融合在祖娅的故事里，看似深奥的科学词语一个个跳进孩子的脑袋，又从嘴里蹦出来。

  好书图文完美结合，自带“互动机关”

  绘本以图为主，书里的文字重在与图互相配合。《如何制作一个哥哥》充满童趣的文字和图画不是单一的说明和被说明，而是融为整体，使内容呈现出动感：生动的图画配上拟人化的语言，易于孩子感受内容，启发联想。我们来看看书里如何讲述肌肉的收缩和舒张。

  两只小鳄鱼和一扇门告诉你肌肉的收缩和舒张；可爱的小漫画告诉你肌肉怎么越来越强壮。儿子不仅看，还模仿着小人的动作，快速地摆动两臂。

  

  讲到大家熟悉的感觉器官时，书里用了小朋友“人生第一次玩儿球记”来演示感官与大脑的交互。

  

  眼睛、鼻子、嘴、手与大脑的交互变成简短有趣的对话，抽象的知识变得熟悉。儿子不禁想起曾经觉得新奇的玩具，还模仿“玩球记”和我扮演大脑和五官。

  眼睛说：“头儿，我看到一个粉红色，长方形的东西。”

  大脑：“亲爱的眼睛谢谢你，我马上联系手，让它摸摸那是什么。”

  手：“头儿，这个东西外壳很硬，自己不能移动。打开硬壳，里面是纸，很光滑。”

  大脑：“好的，谢谢手。”

  眼睛：“头儿，刚才手打开书的时候，我看到多彩的图画，有玩具、人、动物，它们的表情各异，动作不同。画的下面还有文字呢。”…….

  儿子不时转换角色，用语言表达感官的感受。虽然对话游戏的时间很短，但是我们都乐在其中。

  值得一提的是，书里有一位爱读百科全书的鳄鱼先生。他不仅是祖娅的好帮手，还是一位共读的好伙伴，带领大家学习新知识，寻求解决问题的好办法。

  一本自带“互动”触发点的书，不仅给予孩子知识，还能让孩子把知识和生活经验相连。

  儿子爱动爱跳，时不时磕磕碰碰受些小伤。书里讲皮肤有割伤时，血液会把细菌清出体外，血小板的形成保护伤口的外壳，壳下的皮肤微粒分裂生长。连贯流畅的图文清晰地呈现着这一过程，儿子说“那伤口表面结的痂就是血小板”，还指着腿上的疤痕说”这个就是细胞分裂太多。”

  

  孩子把书读“活”的表现之一就是学以致用。好的绘本能与孩子的思维相通，将抽象变得现实，把陌生变得熟悉，孩子能明白并且运用知识。

  制作哥哥看上去是好大的工程，可祖娅和朋友们用的全是生活中工具和材料，故事的场景发生在生活里。因此，《如何制作一个哥哥》这本书适合的读者年龄跨度从幼儿到少年儿童，不同年龄的孩子会有不同的收获。低幼年龄的孩子从绘本的图画故事了解人体的基本结构，年龄稍大的孩子能结合自己的体验延伸已有的认知。

  阅读的“延伸”往往有意外的收获，有时它可能是不易给孩子讲解的人生哲理。

  为什么我们对同一件事物有不同的看法？这固然和各人的经历有关，但是它和大脑本身的机能直接相关。《如何制作一个哥哥》给出了答案：大脑靠自己的感受器工作，而每个大脑拥有的感受器各不相同。所以我们需要开放的态度去看待世界，包容不同的想法。

  

  从骨骼到韧带、心脏、消化系统到皮肤毛发，祖娅完成制作哥哥的所有工作，可是哥哥不能动。鳄鱼在百科全书里查找造人的故事，黄泥、闪电、魔法纷纷登场。原来大家在寻找唤醒哥哥的方法。

  是呀，祖娅和我们一样为实现愿望付出努力和时间，失败是引领我们继续探索的推进器。祖娅制作的哥哥是怎样醒来的呢？这个谜底留给看书的你来揭晓！

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