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• 读《名师课堂管理》有感

  作者：且向花间 发布时间：2023-08-26 17:44:09

  比较琐碎，如果能够把整体大概分下类，可能阅读体验会更好一些。

  66个小细节，特级教师名言开篇，经典案例结尾，整体上还是很有借鉴性的，不过个别案例我觉得跟课题不是很搭。

  简单阐述下目前阶段对我比较有用的，可以借鉴运用的小细节。

  1.巧用课前三分钟。检查设备、调整教学心态、跟学生闲聊了解学生学习状态、稳定学生学习情绪。

  2.经常梳理自己的课堂。里面提到了“梳理课”，收获颇丰。课前梳理目标、课中梳理细节、课后梳理思想。

  听课前：听课者从不同角度去发现问题，预设一些“有效教学”的标准。

  听课时：每堂课至少追问一个教学细节，思考课堂里每一种教学行为的价值到底在哪里？其背后有什么深远意义？

  听课后：从课堂的外显行为探究到内隐的教学思想，把问题转化成课题。为了对问题有一个系统的研究，每学期有一个观察重点：记录授课老师的提问、记录学生活动的次数、记录学生回答问题的类型、记录实验或教学媒体的使用方式等，不断的积累问题，为课题研究作准备。

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• 艺术与死亡

  作者：墨台柳 发布时间：2018-01-28 23:52:05

  一百年后凡高重返人间，森然的墓地里雷电惊起的枯骨，凡高和他的猫从坟墓里爬出，来到自身已声名鹊起的当今世界。

  现世以自己为主角拍摄的电影，美术馆里以自己为主题的画展，专注于伪造自己作品的造假者，以凡高的秘密日记为线索，讲述了他和他的猫在现世的奇遇。画家惊人的想象力和极具凡高风格的画作，使这部漫画具有了极高的艺术性和趣味性。

  试想一下，凡高的画作其实并非他本人所作，而是他的猫代为创作，当这件不为人知的秘密因凡高的日记被人发现而面临声誉挑战的事被凡高本人发现，会带来怎样有趣的后续。这一条线充满了张力和冲突，引人入胜。

  当猫和凡高来到世人无限憧憬自己的新世界会做些什么呢，与各界名人合影，找一只情投意合的猫谈恋爱，又或只是看一看别人眼中的自己，戏谑滑稽。

  另外一支线从对凡高的作品的猜测角度展开，神秘画作中的女孩儿和重生的凡高相遇，两人和一只猫在时空中穿梭，为失去记忆的女孩子找寻过去，看到无法避免的走向绝望的未来世界，因此引发的对死亡和生命的思考。漫画以一位不被周遭理解的孤僻而神秘的女孩子结尾，她擅长素描和漫画，拥有被凡高和他的猫拯救的记忆，在美术馆里和凡高互诉思念，温暖动人。

  而凡高的结局，无可避免的，他和他的猫重新回到了坟墓。依旧是戏谑的对话，面对死亡像一对损友，毫无庄重悲伤，却又用一格只有烟斗的画面传达出唏嘘，死亡在一百年这样漫长的时间里带来记忆的消亡，艺术风格的变化，艺术家的更替，凡高和他的猫又是否存在过，只是一格没有色彩的漫画，却是全本中感触最深的一处。

  

  我对油画和凡高并没有深入了解，记忆里只是《呐喊》和《星空》两幅画作，以及他孤独而不被理解的生平。作者从完全相反的角度，为我们讲述了凡高生活的另一种可能，虽然毫无说服性，但是故事发展自然，幽默有趣，不失为一部优秀的作品。相比一般的漫画，每一格都以油画的形式完成，更增加了这部漫画的艺术价值。无论是哪一个年龄段的读者，成熟的艺术爱好者，或是幼年的漫画爱好者，一定都会喜欢这部作品。

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• 营销编辑的一封信：给《圈外编辑》

  作者：音乐派的小飞 发布时间：2021-12-23 23:55:38

  各位，好！

  为大家推荐新书，这次要用一种“野路子”的方式给各位介绍一位“野生”编辑。

  这本书太TM“爽”了！推荐完毕。

  

  望向我们的这位，就是本书的主角——那位在“”圈外”的编辑：都筑响一先生。

  正经说，他是当代日本最具独立精神的自由编辑，简单说，就是体制外工作。你可以把这本书当成他的工作手记，不过一个编辑的工作手记有什么好看的？

  好看！我甚至保证，你读着读着总有一处会拍大腿，大腿淤青的程度，跟你离体制圆心的远近相关。都筑先生很多时候就像替你说出了那句你一直想说的话：

  “开会就是集体避险啊……专家做生意的方式就是把学问搞得很难啊……住在“美好生活”里的人，我一个都不认识啊……”

  也许你就把这本书当成一本书好了，你有空了翻开它，认识一下这位有趣的人，看看他给你介绍他感兴趣的那些人事物。但为啥要听他介绍呢？因为他比较诚实。

  如果你非要问我，读这本书能带给读者什么，能教会我们怎么做一个编辑，做一本书吗？我想说：

  能！

  为了推荐这本书，营销编辑也是不管不顾了。虽然都筑先生在书里自己都说“编辑没有术！”

  你听我的，你要想做书，要想知道你应该怎样，你就买这本书，它能告诉你，这个世界很好玩，你也该去找你感兴趣的，别管那些“圈内人”的冷嘲热讽，非著名相声演员曾说过：我的成功全靠同行的衬托。

  放心吧，买书吧，那些人会衬托你的，只要你诚实地告诉自己，你到底喜欢什么，做就完了。

  好了，以上观点谨代表本篇某飞姓营销编辑“野路子”的推荐，只是希望你能关注到这本书《圈外编辑》。

  祝保持圈外！

  

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• 【转】朱露川：唐修《周书》史论辨析

  作者：哲夫成城 发布时间：2023-02-04 21:11:15

  【摘要】令狐德棻、岑文本等所修《周书》，是唐初史家撰写的梁、陈、齐、周、隋"五代史"之一。研究《周书》的历史叙事，揭示《周书》历史叙事的格局与体例、史笔与表述，以及其历史叙事的思想内涵，总结其成就与局限，可为进一步认识中国古代史学历史叙事的一般规律和特殊形式作初步探索。

  【作者简介】朱露川，1991年生，北京师范大学历史学博士（英属哥伦比亚大学联合培养）。现任北京师范大学历史学院讲师、史学理论与史学史研究中心兼职研究人员。主要研究方向为中国古代史学与史学批评。开设“中国史学史”、“史学传统的现实价值”等课程。主持国家社科基金、教育部人文社科基金各1项。发表论文、札记、评论30余篇。著有《中国古代史书叙事的风格——从班荀二体到范袁二家》等。

  

  

  

  

  

  

  

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• 李沧东与《烧纸》：现代韩国社会裂变

  作者：ly的读享生活 发布时间：2020-06-03 13:26:05

  

  李沧东

  李沧东是现代韩国最具代表性的作家型导演，创作的影片《绿洲》（2002）获得第59届威尼斯影展最佳导演奖，《密阳》（2007）获得第2届亚洲电影大奖最佳导演，《诗》（2010）斩获第63届戛纳国际电影节最佳编剧、第5届亚洲电影大奖最佳导演和第4届亚太电影大奖最佳导演等多项大奖，2018年凭新片《燃烧》获戛纳电影节费比西国际影评人大奖。

  李沧东的电影大多描写社会边缘人、底层人的生存处境，在人性微妙和幽暗的地带，展开他的影像叙事，题材广泛，触及韩国在民族独立运动与战争及现代化进程中所面临的各种社会、政治、经济、道德的问题，具有强烈的批判现实主义的基调和深沉的人文道德关怀。

  李沧东是在不惑之年才成为电影人的，在这之前，他是一名小说家。这部小说集《烧纸》收录了处女作《战利品》及其他短篇小说共十一篇，聚焦于两类题材，一类是朝鲜战争及南北分裂、光州事件等社会现实所造成的伤痛，一类是韩国社会工业化发展进程中的社会问题。

  显然，小说和电影是李沧东的两面一体。在大众所熟悉的导演李沧东的身上，附着小说家李沧东的灵魂，小说的光芒不仅没有被电影的声誉所掩盖，相反，小说不仅是电影创作的文本试验，更因为两者之间的沿袭和互动而鲜明呈现李沧东文艺思想的本源与特征。

  这部小说集《烧纸》的第一篇，叫《为了大家的安全》。这是一篇让人极度不安的小说。一个孤身远行、啰里啰嗦的乡下老太婆，因为鄙陋粗俗的言行举止，成为了全车人注目和辩论的焦点。“老太婆正蹲在座位之间的过道上，撸下大裤衩在小便，脸上一副无比畅快满足的表情。”那些正在争吵该不该在高速路上停车的乘客，这下子都纷纷捂着鼻子发出抗议，而老太婆旁若无人地享受解脱的快感，然后慢慢提上裤子、整理衣服，张口就来了一句：“刚才哪些个狗崽子乱汪汪来着？”小说的场景感正如播放电影，鲜明生动。我们如果以为小说只是描述一桩有点谈资的小事、一个有点神经错乱的老太婆，那我们的理解就太浅层了。

  在这里，是一个贫困、落后、停滞的韩国乡村，迎头撞上高速运行的现代文明，它在无措中只能以张狂和浮夸的手段来维持自身的尊严。这篇小说的叙事者京哲是一位小报记者，起初他以为自己可以帮助一位着急的漂亮姑娘购票而得以享受一段短途的艳遇或陪伴，却不料只能和这样一个老太婆比邻而坐，又因为姑娘的嘱托而无法无视。京哲是作为年轻精英和现代文明的化身而出现在小说的角色位置上的，我们借助读者的全能视角看透了他的光鲜表层下的略显龌龊的阴暗想法。小说就是这样将乡土国家旧有秩序的失范放置在一辆正在奔驰的公交车二元对立的空间关系中展开叙述，但同时不应忽略的是这种对立中隐藏的矛盾和挣扎。当京哲夹杂在人群里面下车之后，最后转身跑回客车，老太婆已经如人间蒸发，哪里都找不到了，也就是说，现代文明对于古老乡村的承诺在犹疑中失去了机会，原本有可能实现的和解最终呈现为巨大的空白，人们何去何从？

  撒尿是关键情节，也是重要的意象。尿意是一种急需纾解的身体欲望，但是因为文明的规范，人们必须忍受规训与惩罚。在《战利品》里，29岁的肝硬化病人金长寿失控尿床，护士的尖叫引来了很多人，“我们围站病床两旁，犹如围观什么千古奇景一样屏住呼吸，注视着这片慢慢扩大的洇湿的面积。”年纪、姓名和尴尬的处境，构成了一种对抗性的沉默。因死亡而连接的友人具本守与金长寿前女友吴美子之间的性张力与虽死犹生、无处不在的“第三者”金长寿的暧昧关系，隐藏着成人对于“变与不变”及个人主体性的怀疑。

  我们可以很轻易地发觉李沧东小说人物的阶级属性。这些边缘人、底层人大多来自乡村或者是被时光留在过去的人，他们与现代都市格格不入，或者不得其门而入，或者即使进入了也无法适应而愈见窘迫。《空房子》里的尚洙，是一座市价数亿韩元的豪宅的新管家，从意气风发到疑神疑鬼到颓丧恐惧，空房子和难以承担的压力最终像一头怪兽吞噬了他的精神。《为了超级明星》里的老金，自从来到首尔，就很少能睡一个安稳觉，乡下人的纯朴善意总是被那条很难伺候的大狗和那个奇奇怪怪的孩子所消耗、所玩弄。《一头有心事的骡子》，骡子即人，骡子在城市运输业的失踪，相当于大杞消失的性能力。现代人的苦闷之一，便是性的要求与灵肉的冲突。同时，这些小人物的阶级属性又并不是那么容易表现的，至少他们自己几乎从未意识到，他们有时愤愤不平，有时木讷无知，有时暴烈决绝，大部分时间疲于应付，但基本上无法理解这个变动的世界，更谈不上改造世界，他们只是孤独的、原子式的，被时代车轮碾压的砂砾。

  李沧东敏锐观察社会的迅速变迁，同情个体命运的不幸，呼唤良知的回归，力求在有限的生活面相中去发掘根源，以找到弥补现代韩国裂变鸿沟的途径。高度的社会关怀和深厚的人文视野，使他成为韩国乃至全世界都有影响力的作家与影人，但也因为写作意图过于强烈，李沧东的小说有时给我辞意浮露、笔失藏锋的感觉。《火与灰》《祭奠》和《舞》，都显得浅白直接。《火与灰》讲述“我”去汉江河畔祭扫孩子，途中穿插着“我”的回忆，“我”和朋友、老板娘、女孩等人的谈话，呈现当时韩国学潮和大学生自焚等社会事件。《祭奠》描述父亲临终，“我”和家人接待了一位客人，即父亲与前妻所生的儿子，在激动的谈话里，展露了一个韩国普通中年男性生意失败、抛妻弃子的故事，夹杂美韩外交的影响。这两篇小说，因为结构和情节的单薄，看上去就像是作家预设了一个轨道，然后费力地往前推，有点别扭，不够自然。《舞》描写穷夫妻旅途窘况，抠钱妻子时时抱怨，“你疯了吗，老公”，结尾归家发现被盗却因太穷而损失很小，妻子悲极生乐，兴而舞之。这种转折几乎就是作者本人的意志。作家有权规划写作，但好的写作，作家必须避免以写作者的权力去代替作品内在的逻辑。

  整部小说集里，最出色的一篇就是同名的《烧纸》。一个赤色家庭的遭遇。选取老太太的懵懂视角，她不清楚男人们在做什么，只想安稳过日子，却屡屡卷入漩涡，她试图保护家人并自我保护，却始终不得要领，只能寄托于鬼神的庇佑。《烧纸》对于老太太这个人物的塑造和心理的刻画徐缓从容，整个文本完成度和留白空间很高，寻求整合时代错乱的叙事策略比较成功。《烧纸》没有像《火与灰》《祭奠》等作品那样试图解释事件的由来，而是把历史背景做了模糊化处理，变成老太太人生际遇背后的灰色墙面，一点点剥离，渐渐呈现裂缝，渐渐窥探过去，发现被遮蔽、省略的历史。革命是奔涌的河流，可是，总也有些没有这类意识的普通人，仿佛有只无形的手，在拔河，在拉锯，不顾他们的意愿强拉着走，李沧东给了老太太一个机会，说说她的苦难，说说她埋在心底的故事，站在灰烬里头，纸钱在风中飞扬，她的许愿超越了拘囿她的时空，这不过是所有人最朴素的生活的企盼。

  成熟的文艺创作总是追求一种穿透生活本质的深度结构。导演李沧东长镜头的美学观念里包含了很多对生活真实的场景还原和发人深思的精准表达，小说家李沧东的作品作为前期的预演固然有些许不足，但在这个过程里经过锻炼的对“看”的自觉意识，推动了李沧东对虚构与纪实的重重叠叠微妙复杂的“互文性”的处理能力，让他走向越来越大的世界舞台。

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