神探猫破案冒险集·经典儿童文学作品套装全6册 彩图注音版谁偷走了金猫谁绑架了主厨狱中探秘等 小学生一二三年级经典儿童文学百科课外阅读书籍 word 下载地址 网盘 在线 2024

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• 想卿自是昆仑雪，我亦何尝非明月？

  作者：苏彦明 发布时间：2016-12-25 23:24:26

  当我写下这些文字的时候，其实我才刚看到一半，122页。之所以敢如此大胆的落笔，一个是因为这本书确确实实让人有话想说，怕到时看完反而忘了，权当笔记，另一个则是因为我所写的开头几段与书并无甚关联，单纯想谈谈“文笔之我见”而已。

         书的副标题上写着“好文笔是读出来的”，作者也在序1中开宗明义，点名要反对“好文笔是写出来的”这种说法。我倒并非关心，好文笔到底该是“读出来的”还是“写出来的”，毕竟“知难行易，还是知易行难”的问题，实在是过于哲学，我这个贩夫走卒只能先想个更关切自己的问题，“怎样的才是好文笔？”

         之所以有这种想法，和作者序2中提到的事有点像，那就是在中学时，曾格外关注这件事。而之所以格外关注这事，因为一个困惑：我写的作文，一向只得切入分，而每周交的随笔，却总是篇篇画星，甚至有老师写过这样的评语，“奈何字丑看得累”。

         我把这个矛盾引向了这个问题：我这文笔是算好还是算坏呢？于是乎，我便开始上下求索，想要找出些什么好文笔做个比较，但事与愿违，竟像喝惯加了三勺味精的青菜豆腐汤，不知与纯粹的鸡汤哪个更鲜了一样，对于文笔的好坏，我持了不可知论。

         譬如序里举例鲁迅的“两棵枣树事件”，语文书的解释谈不上好，但却让我觉得这是用省时省力的法子，给出一个不算错的答案。毕竟，语文书的目的可不是培养什么敏锐聪颖的文学家与文学评论家，而是普及基础的知识，就像施舍救济粮一样，不至于饿死便好。至于敏锐聪颖的文学家与文学评论家，自然会找到喂饱自己的精神食粮。

         再来看这精神食粮，哦不，张大春的解释。这个解释的确漂亮，用镜头语言将鲁迅的这小段文字，都点活了。细想想，确实是这么一回事，“一株是枣树，还有一株也是枣树”，目光就动起来了，顺着枣树，目光就又望向了天空，顺理成章，还带着深沉而缓缓的意境，真是妙极。

        但我肠胃不好，吸收得差，再细思一下，却发觉，自己一开始看到这两句话，能感受到的仅仅是“鲁迅真会开玩笑”。好吧，或许鲁迅家往来无白丁，写这文章本就不指望一个贩夫走卒好读懂，能有人看出这通玄笔法，就老怀欣慰了吧。

         所以说，好文笔到底是经得起深挖解释，还是能直击人心呢？大家大可以带着这样的问题，翻开这课本。

         我一直认为，读书不可以带着既定的想法，否则，难免陷于无谓的争执。可惜，这本书所谈的文笔问题，恰恰是我无法绕开的观念问题。关于文笔，我喜欢套用严复针对翻译时提出的“信达雅”，作为标准。

         何止翻译，一切表达，一切内容创造，不管是写字画画，还是电影直播，都逃不出这“信达雅”三个字。不信则无稽，无稽即乌有；未达则曲折，曲折徒非议；小雅近俗，大雅孤鸣，其唯心乎？鹿鸣文王。

        刻舟于此，以下才开评。

         这一段本该规规矩矩的一一说说我的想法，奈何读完后记，不得不对作者肃然起敬。作者从自身经历谈起，讲到写这本书的初衷，以“让有天分的人顺畅地走上写作的道路，将写作梦想的杀伤力永久封印。”作结，实在是让人赞叹，莫名竟有种听地藏菩萨发愿“地狱不空誓不成佛”的感觉（当然，诸位包括我都不是恶鬼）。

         作者高洁如斯，为之奈何，我文心之上有反骨，见到“对语言文字有极高敏感度的文学老饕”难免要抬杠、拆台、挑刺。不自量力，亦无甚恶意，权当一家之言。

         第一部分讲内容。颜色一章，开头做引的一篇，倒的确围绕着一个“宝石红”来写了，但所选片段读下来，以己之言讲他人之心，越是细腻越是做作，全然不知宝石红到底是什么红了，与作者评价所谓“铭心刻骨”实在是不衬。后面所举鲁迅的例子，解析刘鹗、汪曾祺，也更多的是炫人耳目，真正的干货，其实藏在第一段的后文，张爱玲“以物配色”的手法，实在灵巧，但终究在技。

         川端康成眼见京都暮色，联想起长次郎的夕暮名茶碗、场本繁二郎的小画，三者比拟之下，使得读者（仅限日本读者）能眼见一种立体真实又形而上的晚霞色彩，当可谓“心传”了吧。

         可惜的是，作者仅仅以“发现真实生活因为有文字的呼应更美”“抱有对艺术的向往的原因”来总结，我实在是怕我们这些对文字不够敏感的读者，没能理会，想要写好写真写鲜明一种颜色，离不开观察和比拟，这么一个不置可否的操作建议（细又一想，作者怕是担心人人都学这一套路，画虎不成反类犬？所以多做介绍其他手法？）。

         专挑开头为例来讲全书的一根刺，恐怕大家要说我偷懒，何况我还正想批评作者偷懒，但我也就偷偷懒吧：作者的挑选和解析都很见功力，但却往往点而不透，颇有些老师傅敲头不语的派头，读者读完恐怕接受了一堆观点，未必能立马用到眼下。

         食物一章，多了点矫情，作者实在不是吃货，写起来有些让人没胃口，里面引用的文章也多有拼凑感，或许作者应该在文末点明，不感兴趣的要避开？

         萌物一章，作者臧否文字，颇为老道犀利，读来的确增味不少，但却始终有点偏于介绍，流于评论，而忘了归纳总结一点个人意见，让我读完只能留下作者很是宠溺家里那只会撒娇的喵星人这个印象。

         在这内容部分，一直看到容貌这章，终于见到作者出手，很是见功底，无论是“别将外貌与性格过多联结”的观点，还是之后古今中外文本的引用，以及论述，都很让人信服，就像是一份精准的地图，指引你避开岔路一样，让我们这些后辈，在看这些名著的时候，知道哪些能学，哪些不好学。题外话，作者虽然赞赏了红楼梦对于古典小说是一种突破，但我却一向吃否消模仿红楼梦风格的那种描写，靓妆倩影不见人。

         男色一章倒落了下乘，噱头成分多了些，除了一个“侧面烘托”的确是好学好用的技巧之外，最终从身材衣服，还是落到了阳刚阴柔的讨论上去了，倒也不是不行，但这些却更偏向于个人口味，有些偏题。作者所论述的男色描写的变化，以及从自身喜好出发，点明“阴柔”才是大众心中从过去流传至今的极美状态，却没有说明，其实这是一种普遍的“畸形”心理，与盛传文学大师数学零分，或者理科学霸自叹作文难写都有异曲同工之妙，“失之阳刚，得之阴柔”，而阴柔为美的潜台词，其实是“大美无用”。

         说到底，大概是自力更生的姑娘们越来越多了，而消费点色相也算是平权的一种，可喜可贺。

         情色云雨两章很让人受教，作者许多的观点，独到且深刻，但我肯定只能避开这些全凭想象的区域，至于有心于此的读者倒很推荐细读。

         第二部分论及技能。标点第一段就引用了史记荆轲节选作为论述标点重要性的例子，依着作者的观点来读，语文课本的断句的确不如作者的断句来得顺畅，但细想一下，其实都是因为作者借“语文老师”之口，将这段文字定性成了“惊险”的缘故。

         刺客出手，想来也该是惊险万分的事情，但我却始终读来觉得怪，再仔细一看，司马迁的文本本身就多是二三字间杂四五字的短语，本身这些词凑在一起就不是为了连贯的，毕竟不是押韵的长短词。再说这“惊险”，其实颇有些“事后想来”的意味，那这文本真正要表现的是事后还是当时呢？

         其实该是“慌乱”，作者读了这段感到“焦急”“糟心”，才是对了味道，当时的场面，从无论是从荆轲的角度来想，还是从嬴政的角度来说，都是心急慌忙的，“袖绝”“剑长、剑坚”这些意外，哪个不是让刺客刺杀不顺，或让被刺者反击不顺呢？

        不顺而慌乱，读之跃然纸上。

        权作讨论。

        标点的确是大家很容易忽视，又很有趣的一种工具，但作者写着写着，就去比较鲁迅和大咕咕咕鸡了，尽管比较得详尽有说服力，却实在是偏题。

         以TED演讲贯穿比喻一章，也算是以科学服人，而且分析到位，种种比喻都讲得不错。但从作者拿张爱玲和钱钟书的对比来看，这比喻的本事，的的确确是天生的，才新奇妥帖，而其他例子，则侧面佐证，除此之外，好的比喻，都是妙手偶得。这理论实在令我丧气，又释怀。

          通灵与情感两章，写景写情，作者的论述的确是让人受益匪浅，光是简单一句“写景需动态”或“情感要真实”，就很能指明方向。

         血书一章谈及技巧，作者将“天下昂藏沦落如叶生者”这句改为白话，“天下像叶生这样的昂藏沦落的人”，以此来说明音韵的重要。其实，变成白话应该如下，“天下间，像叶生这样昂藏沦落的人”，仅以挑刺来说明，文言白话，具可铿锵。

         从节制一章的开头就能看得出来，作者果然是个读书多的学霸，智力三维的说法真是让人涨知识。至于论及冯唐，我倒觉得，冯唐走红，更多是为了让作者有槽可吐，结尾的这句“两百年”吐槽得极妙。

          终于到了文言一章。作者的母语应该是江淮官话，上来就以《西游记》举例，看得我云里雾里——我的母语是吴语。诚然，方言能给文本带来很多活力，但却也是双刃剑，看得懂的人自然亲近，看不懂的人就只能躲开了。作者在文末也提到要“灵活调整”，的确，适当一用可以画龙点睛，多了恐怕就要失掉本色了。

         另外，“夯不啷当”一词真是怪极，吴语里这词不发后鼻音，偏偏选了两个后鼻音的字作切音字，也不知道是怎么就“约定俗成”的，倒希望有见识的朋友告知一二。

         收束一章，真是我们这些学写小说的读者都该好好读一读。关于“度尾”和“煞尾”这两种常见的结尾方式，作者论述的清晰妥当，颇得三昧。

         拓展部分。传承一章以音韵切入，来谈阅读经典的问题，又以两个译者不同的译文来作比较，让人一目了然。可怜我从小一直以为，音律这种事只和唱歌有关，后来才发现，文学亦然，真是难为我这种抓不住音节的人了，看再多经典，也是收效甚微。但我不是反对作者的这个提议，而是怕许多如我一样的读者，读不太懂，就把阅读经典当成了嚼口香糖，当时口齿留香，嚼不烂就吐了。

  这点，像作者这样对于文字本身就足够敏锐的人，恐怕不会有同感吧？

         互文一章主要讲严歌苓的笔法，实在是让人看得舒服，不但是严歌苓本身的笔法精巧，作者的文章本身也因为浸透着欣喜，所以让人读来畅快。不过，严式笔法要想借用过来，还真不是能生搬硬套的，不信就先看了这章再说。

         模仿和新秀两章可以放到一起看，可谓是切合全书主题，先告诉读者放松心态，从模仿优秀的文艺作品开始练习文笔，再介绍一些值得一读的新作家给大家，也算得上都是干货。

         最后的社会和文艺两章就更加贴合想要提高文笔的读者了，四有文章的提法，既发人深省，又分析详实，对于提高文笔的方向指的明白，读者看完就能知道自己应该在哪里下功夫，而作者关于才华的一番论调也实在有趣，把繁衍和文艺联系到一起，真是难为作者想得到。

         从总体来说，作者的着力点并非是对于写作的指点，而是更倾向于向读者介绍有哪些非常值得去读的优秀文本，但同时作者还将自己对于这些文本的解读都倾囊相授，不可谓不慷慨。但就像我一开始批评作者的那样，这样的一种文章中大量引用既有文本的形式，表面上比较活泼，但却有琐碎之嫌，很容易就打断文章本身的流畅性，更加使我多心的是，作者过于执着于自己的喜好和观点，恐怕会引得不少读者陷入邯郸学步的境地。

         一切创造都讲究厚积薄发，假如你觉得自己遇到了瓶颈，或找不到方向，这本书的确可以教你读哪些书，如何去读，再从优秀文本中找到提升之路。但假如你试图从这本书里直接获得好文笔，恐怕就要失望了。

        至于我所提的问题，“到底什么才是好文笔”，你没兴趣来这本书里找找吗？

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• 一个震撼人心的故事

  作者：澳莉奥的夹心er 发布时间：2020-03-08 12:10:09

  《狼王洛波》讲述了一个震撼人心的故事。身体健壮、智慧超群的洛波带领狼群克服重重困难，在与自然界和人类的斗争中谋求生存。洛波威风凛凛，是狼群当之无愧的首领，他不可一世地奔跑在喀伦坡地区，令人闻风丧胆。多少年来，牧人想尽办法抓捕洛波，但均以失败告终。 直到有一天，洛波为了拯救心爱的女伴布兰卡不慎掉入人们设下的陷阱……在挣扎中，洛波的呼救竞未能得到狼群的回应。洛波，这个高贵的精灵，最后在绝望中悲壮地死去。人类不得不对它的智慧表示赞赏，它的生和死都赢得了人们的敬佩。

  西顿勾勒了狼王洛波的生命进程和形态的轮廓。他讲述了好几个故事，来说明狼王洛波的确机智聪明。洛波威名赫赫，在当地为非作歹多年，牧人却只有气愤和绝望的份儿。被奖金吸引来找它麻烦的人来了一茬又一茬，到头来总是损兵又折将地败退。洛波的机灵令人叫绝，毒药和捕狼机对它也是没有用的。后来写到洛波对妻子的感情，不离不弃，感人至深。

  小说中的故事都是真实的吗？起初，我对此是将信将疑的。经过仔细阅读中译者的介绍，我相信确实有真实依据。西顿“1860年生于英国，起初学自然科学，后来到法国学写生画，画过许多有关动物生活的作品。这些动物生活画，曾在巴黎公开展览过。他回到加拿大后，在草原地区住了很久，对动物的生活作了详细的观察。他所写的许多描写动物的故事，就是以这些实地的观察为基础的”。

  西顿一生的绝大部分时间都在加拿大的林莽和大草原中奔走，据说他所累积的有关动物的素材多达五十巨卷，而已经写成作品的仅是其中的一小部分。

  西顿不仅认真观察过野生动物的生活，在另一方面，他还是一个坚定的达尔文主义者，他相信“适者生存”的道理。这一观点在《洛波》中也有体现。

  西顿在野外亲眼见到了无数弱肉强食、自然淘汰的事实，看到了支配着野兽世界的大自然强有力的律条。因此他认为，只有最优秀的动物才有使某一物种存在下去的权力，作家应该把自己的注意和兴趣集中在那些天赋出众的、特别优越的动物身上。

  《狼王洛波》这一动物小说显示了一种悲剧性的壮美。它给人强烈的情感冲击和心灵震撼。这是一种与道德无涉、与人性无关的悲剧场景。它体示的是生命的勇气和力量，是生命在危机和困境中的角力与抗争、呐喊与歌唱。狼王洛波的死是狼这个物种的悲剧，也显示了动物命运的无奈与悲壮——无论躯体多么高大、动作多么迅猛、精神多么强悍、头脑多么灵活，都无法逃脱被征服、被捕猎、被杀戮的结局。这是由动物在自然界中的生存处境和地位所决定的。

  我认为这就是西顿的高明所在。他作品逆转了此前的加拿大文学作品中描述的大自然的可怕形象。

  加拿大文学在很长一个时期里致力于描述人与自然的斗争，以及人类在自然面前的无能为力。然而在西顿的作品中，人类在和自然的斗争中不再是牺牲者，他们反倒成了自然最大的威胁，他们利用一切办法，包括套索、陷阱以及毒药等，使得即使最强大的动物在他们面前也难以逃遁。

  人类对自然的认识已经有了很大的提高，同时人类为万物的灵长的思想使得人类对自然的盘剥开发几乎达到泛滥程度。这场人与自然的斗争似乎又完全倒向了另一边。

  在对西顿和中国作家沈石溪的作品进行粗略的比较后，我认为他们二人的作品有很大不同。虽然他们都试图呈现出动物的本来面目，努力挖掘出与人类中心主义观照下的动物形象不同的新态。但是，可以看到，

  沈石溪写实动物故事虽说涉及到动物的情感和机智，但缺乏对动物特性的真实描摹

  ，而西顿在字里行间,把触角伸到了动物的方方面面，相比之下，沈石溪的作品无法提供丰富、真实的细节，只能根据意念或人类的行为方式来想象和描摹动物，使动物形象单薄、失真。

  在现实中，当儿童捧起《洛波》这样的故事，他们也能从中体味到一种酣畅淋漓、跌宕起伏的悲剧力量。洛波和猎人的一次次较量，狼王生存智慧的一次次展示，狼王被捕获后困兽犹斗的挣扎与绝望……都无疑于一种充满悲剧色彩的虚拟游戏。更宝贵的是，西顿细腻而生动的刻画绝不是幻想，而是动物界的真实。让幻想富于现实真实无疑是一种高超的艺术；同样，将现实真实写得如同幻想世界也是一种高妙的境界。可以肯定，品读这样的故事，无论成人，还是孩子，都可以获得很多。对自然界神秘性的洞察，阅读中惊奇感的强化，以及想象的体验、情感的激荡、精神的启悟、心灵的补偿……都让我们的心灵得到滋养。

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• 群像罗生门，革命碟中谍

  作者：饮者 发布时间：2022-06-05 17:31:40

  

  百年党史，百年风雨飘零。在中国共产党早期的革命进程中，经历了很多次生死存亡的危急关头，正是依靠革命先烈们用坚定的理想信念、顽强的斗争精神而存活下来，比如闻名世界的长征。在党的浩浩荡荡、轰轰烈烈的革命斗争史中，还存在着一条十分隐秘的地下战线—谍战，这场不动声色、暗涛汹涌的隐秘斗争剑拔弩张，骇人听闻。势单力薄的革命先辈们在与国民党反动派明争暗斗的同时，也曾遭受过毁灭性的打击，例如反动派发动的“四一二反革命政变”、“七一五反革命政变”等。而这其中，隐藏于革命队伍里的叛徒甚至是肩负高级领导职务的叛徒，那么对于红色革命的破坏和打击是致命的，在国共十年对峙时期负责党的中央情报的特科负责人顾顺章的叛变，几乎致中国革命于死地，倘若不是潜伏于国民党中统高层的钱壮飞的及时送达情报，使得当时在上海的党中央乃至江南地区的红色组织得到迅速转移，才使得红色血脉避免了灭顶之灾。

  

  谍战是一个神秘又紧张的题材，尤其是展现红色革命题材的文艺作品更是相继涌现出来，记得小时候看过叫《一双绣花鞋》的谍战悬疑小说，让人记忆深刻。《夜幕下的哈尔滨》《潜伏》《黎明之前》、甚至有“谍战剧教父”的柳云龙的一系列电视剧曾引发了人们对于革命谍战的强烈关注与喜爱，而将革命谍战小说的创作上集大成并发扬光大的当属作家麦家，由他创作的《暗算》《风声》等一大批优秀力作将中国谍战文学引入国际，走红世界。谍战是一个集严肃文学和通俗畅销为一身的小说题材，作为早年间创作具有先锋风格的作家孙甘露，在屡任多年的文艺界和出版界的领导岗位后，沉寂多年后创作的这部《千里江山图》，是一部历史与虚构、现实与人性相结合的谍战佳作，读完全书，我认为这是一部侧重解析人性、偏文学性质的革命谍战小说。

  

  小说的故事发生在1933年乌云笼罩的上海，此时正值日本帝国主义加快侵略中国的关键阶段，坚持“攘外必先安内”的蒋介石政权完全置民族存亡大义于不顾，却铆足了劲的加快了对党的红色政权的围剿，他们企图将党的革命政权扼杀于摇篮之中，这也是蒋介石早起反革命政变的延续。小说由一场党的地下秘密会议而展开，虽然会议经过了精细周密的部署安排以常见的赌博为噱头展开，但由于“顾顺章”式的内奸告密使得计划落空，参会的一干人等还未彼此认识与熟悉就被悉数抓获，而这其中会议的行动小组负责召集人老方却出奇的并未出现在会议现场？这是一场意外？还是早就谋划好的局？在这党的地下事业群龙无首、生死攸关之际，刚刚在苏联结束训练的陈千里就被组织派往上海，他面对这个残酷、棘手又危机四伏的虎口摊子，如何整合队伍，重整组织，在特务们的冲冲设防和盘查下力挽狂澜，继续将党的“千里江山图”计划推进完成，前路漫漫、凶险层层，谍影重重的敌我斗争、错综复杂的人物关系、阴暗多变的人性弱点、刚毅顽强的牺牲情怀、惊心动魄的生死较量……所有种种元素都被作者编织在这幅“千里江山图”的大网里沉浮、奋斗、挣扎与燃烧！

  

  尤为值得指出的是，《千里江山图》不是简单意义的谍战小说，作为出生于上海的孙甘露从骨子里就有种寻觅旧上海繁华与世俗的情怀，我惊奇和钦佩于作者能将旧上海充满烟火味的风俗场景融进变幻莫测的谍战风云之中，作者的故事布局与叙事能力可谓十分高超。小说对于上世纪30年代大上海的繁华中社会百态描写的十分精彩的展现，这其中包括旧上海的建筑、街道、饮食、风俗与娱乐文化等都为我们营造了一种真实可信可感的生活场景与阅读感受，我在阅读这些生活场景是甚至一度怀疑作者是否是从旧上海穿越过来的？繁华的背后就是危机，小说对于大上海繁华金迷的景象写的越真实，就越能衬托敌我谍战斗争的残酷，这就好像电影《八佰》中关于苏州河畔两岸截然不同的景象：河的这边同仇敌忾、浴血奋战，河的对面纸醉金迷、一派祥和！

  

  

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• 【转】许超杰、李翠：《穀梁》“西狩获麟”义解

  作者：哲夫成城 发布时间：2023-01-06 09:45:20

  【作者简介】 许超杰，男，1985年生，浙江慈溪人。本、硕、博分别就读于西北大学文博学院历史学基地班、河北大学文学院中国古典文献学专业、华东师范大学古籍研究所中国古典文献学专业。2017年7月进入湖南大学岳麓书院工作，现为湖南大学岳麓学院副教授、硕士生导师。研究方向：中国经学史、《春秋》学、《四库》学。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

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• 一本精彩的小说

  作者：dddale 发布时间：2010-01-21 13:50:59

  一本精彩的小说！本书的出现证明了今人的想象力之丰富多彩。本书内容情节曲折，悬念叠出，比好莱坞大片有过之而无不及。而且，本书还适当介绍了不少有趣的小知识，真正寓教于乐之中，具有划时代的意义！尤其适合被学业压垮的今日小学生。中学生就算了，因为他们已经具有足够的常识，会看出本书内容的破绽而导致阅读趣味的大大损失。

  唯一的缺憾，就是本书竟然列位科普论著而非文学小说之类，大大削弱了了本书竞争畅销排行榜的能力。

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