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• 批评进行时·东西《回响》批评小辑 | 容本镇、陈祖君

  作者：人民文学出版社 发布时间：2021-11-30 14:38:08

  

  “双核”缠绕与人生迷局勘探

  ——评东西长篇小说《回响》

  容本镇

  东西是一位极具时代感和创新性的作家，他在创作中总是不断地给自己提出新的要求，增加新的难度和挑战。他尽量避免沿袭驾轻就熟的路子，如果过去曾有过相关的尝试和写作经验，也一定会进行新的拓展，寻求新的突破。“多年前写《后悔录》时，我就有意识地向人物内心开掘，并做过一些努力，但这一次我想做得更彻底。”他在最新长篇小说《回响》的后记中如是说。他注重与时俱进和新语境，注重作品的主题开掘和构思布局，注重表达方法的运用和语言的鲜活新颖，注重自身知识结构的更新和积累。他对写作近乎苛求，一旦遇到思路梗阻或感到不满意，宁愿停下或放弃，绝不勉强写下去，绝不敷衍了事，就像一位优秀工匠不允许自己的作品有瑕疵。因此，他的每一部长篇都有着优良的品质，都能够给人一种新的阅读体验和审美愉悦。他的新长篇小说《回响》于今年上半年相继在《人民文学》发表并由人民文学出版社出版单行本后，反响热烈，广受关注和好评。有人说，余华的《文城》和东西的《回响》是今年中国文坛备受关注的两部作品，窃以为并非虚妄之言。

  《回响》秉持着东西以往长篇小说《耳光响亮》《后悔录》《篡改的命》的深邃思考和锐利锋芒，又在时代性现实性的把握和新知识新方法的运用上有了新的拓展与提升。作品以“案件”和“情感”为两大内核，双核驱动，双线并进，互相缠绕，互相影响，画面广阔，情节汹涌。在女警官冉咚咚殚精竭虑、严密细致的分析推理和锲而不舍的追查下，错综复杂的凶杀案最终得以彻底侦破。在侦查凶杀案的过程中，身陷情感危机的冉咚咚也展开了对爱情婚姻的深度勘探，但勘探的结果却是一个扯不清理还乱的难以破解的人生迷局。小说在纷繁复杂的社会大背景下，骋目四顾，洞幽烛微，如刃笔锋指向社会现实，直达人性深处，解剖世道善恶，探究隐秘情感，在现实与心灵的交互碰撞中，激荡出沉重而悠远的回响。

  小说首先围绕着“大坑案”这一内核展开。“大坑案”发生后，女警官冉咚咚受命侦破。冉咚咚出生于高知家庭，受过良好的高等教育和严格的专业训练。她性格坚强，气质出众，智力超群，思维缜密，是西江警察分局一名精明干练的破案能手。“大坑案”手段残忍，性质恶劣，案情复杂，社会关注度高，办案人员压力巨大。

  “大坑案”是一起看似犯罪嫌疑人指向明确而实际上却是扑朔迷离、犯罪链条很长的凶杀案件。被害人夏冰清是企业老板徐山川的情人，徐山川最有可能是杀害夏冰清的凶手，但徐山川却有不在凶杀现场的证据。冉咚咚和专案组成员根据调查摸排发现的蛛丝马迹，不停地追踪侦查。他们对案情反复研究梳理，对相关人物心理反复揣测分析。他们不放过任何一条线索、一个疑点。随着调查的一步步推进和深入，一个个关键人物相继浮出水面。每一个关键人物的浮现，都有一段离奇烧脑而又合乎逻辑的故事，这些故事都与“大坑案”有关联，故事中的关键人物都有杀害夏冰清的嫌疑，但又都抓不到确凿的证据。徐山川、徐海涛、吴文超、刘青等，每个人都能够把自己撇清，每个人都隐瞒得天衣无缝。经过夜以继日的奋战和抽丝剥茧的侦查，终于在千里之外抓到了杀害夏冰清的凶手易阳春。

  抓到凶手，可以宣布“大坑案”告破了。但冉咚咚却高兴不起来，因为按现在所获得的证据，所有当事人都能找得到脱罪的理由：“徐山川说他只是借钱给徐海涛买房，并不知道徐海涛找吴文超摆平夏冰清这件事。徐海涛说他找吴文超，是让他别让夏冰清骚扰徐山川，而不是叫他杀人。吴文超说他找刘青合作，是让他帮夏冰清办理移民手续或带她私奔，却没有叫他去行凶。刘青说他找易阳春是让他搞定夏冰清，搞定不等于谋害。”这一串案件链条上的人物，只有易阳春承认谋杀，甘愿认罪伏法。但精神科医生及权威专家鉴定他患有间歇性精神疾病，律师正准备为他作无罪辩护。冉咚咚心想，“大坑案”就像多米诺骨牌，第一个推牌的人是徐山川。她特别想让品行恶劣、疑点重重的徐山川认罪服刑，但徐山川拒不承认他曾叫徐海涛去谋害夏冰清，甚至说连半点暗示都没有。冉咚咚也苦于没有抓到确凿的证据。这么多人参与作案，却只有一个间歇性精神错乱者承认犯罪，对冉咚咚而言，这是对她的道德底线以及她所理解的公平正义的严重挑战。她觉得一定还有隐藏的真相没有暴露出来，她决定从徐山川的妻子沈小迎那里寻找突破口。

  冉咚咚曾两次找过沈小迎了解情况。沈小迎知道徐山川在外面有情人，知道他为情人花了大把的钱，但她对徐山川的滥情和不忠似乎看得很开，表现得云淡风轻，冉咚咚在她那里没有得到任何对破案有用的信息。令冉咚咚意想不到的是，大学心理学专业出身的沈小迎，却从冉咚咚问她的问题里判断出冉咚咚的丈夫出轨，而且还直截了当地指出冉咚咚的心理缺陷：“你不信任别人，敏感多疑，对自己的能力估计过高，具有将周围和外界事件解释为‘阴谋’等非现实性观念，因此过分警惕和抱有敌意。跟你第一次见面，我就怀疑你患上了偏执型人格障碍，今天你的表现证实了我的判断。做女人别那么拼，再拼就拼出心理问题了。”冉咚咚对沈小迎的自以为是以及对自己的“训导”很不舒服，但不得不佩服她的洞察力，同时怀疑她隐藏有一个巨大的秘密。“大坑案”告破，一心要让徐山川得到应有惩罚的冉咚咚又想到了沈小迎。于是，她第三次与沈小迎面对面。这次她没有多说话，当她把沈小迎与健身教练私通所生的女儿照片摆在沈小迎面前时，沈小迎的心理防线塌陷了。她把监听记录有徐山川主使杀害夏冰清关键证据的U盘交了出来。主犯徐山川终于被揪出，“大坑案”的真相终于大白于天下。

  “大坑案”错综复杂，云谲波诡，扑朔迷离，一条线索牵着一条线索，一个人物连着一个人物，一个故事套着一个故事，案件的侦破如抽丝剥茧，跌宕起伏，峰回路转，惊心动魄，故事的精彩绝妙绝不逊于最优秀的侦探小说。

  在《回响》中，与“案件”内核相互交织缠绕的是“情感”内核。而“情感”内核则是《回响》最具思想深度和艺术创新意义的关键要素和主要内容。情感世界的变化无常，人物深层意识的解剖分析，人物之间的心理攻防等，看似波澜不惊，实则暗潮汹涌。小说中的每一个人物都有相当精细及精妙的心理刻画和剖析，每一组人物之间都有或明或暗的心理攻防与博弈，当中最重要的主角是冉咚咚和慕达夫。

  冉咚咚是爱情理想主义者，容不得丈夫对爱情的不忠和背叛。她怀疑丈夫慕达夫出轨，心里不可遏止地感到愤怒、痛苦和失落，同时又有一种鄙视感。在侦办困难重重的“大坑案”过程中，她仍然不放过任何机会寻找慕达夫出轨的证据。因此，冉咚咚同时开辟了两个战场，同时面对两条战线作战，而且彼此交织，相互缠绕，头绪纷乱，难解难分。她对慕达夫满怀疑虑，要求慕达夫详细汇报外出的所有活动、接触过的所有“可疑”人员。她仔细观察慕达夫的言谈举止和细微表情，稍有异样就做心理分析和逻辑推理。她反复追问、逼问和试探慕达夫，甚至像审讯嫌疑人一样，运用各种方法和手段，试图证明丈夫出轨。“他们面对面，中间隔着书桌，她和书桌正好保持四十五厘米距离，这是社交距离中夫妻距离的最远距离，也是她喜欢的对话距离，太近她担心被他的肢体语言迷惑，太远她怕胁迫不了他。”

  她在查案中发现慕达夫在宾馆的开房记录，以为十拿九稳抓到了把柄，便紧追不舍，深入调查，甚至以警察身份查阅宾馆监控录像和按摩师出勤记录本。她不相信慕达夫开房是约朋友打牌，尽管三位牌友都出具了按上手印的书面证明。调查结果出乎冉咚咚的意料，原来慕达夫两次开房竟然都没有叫按摩师。但她并没有就此罢休，她又怀疑慕达夫与女作家贝贞秘密约会。她看过慕达夫为贝贞小说写的评论，觉得通篇充满暧昧语调和用词，她不惜花费时间和精力统计慕达夫在评论中的用词频率：“平均每篇使用十一次缠绕，八次饱满，七次妩媚和亢奋，五次勾引和高潮，以及三次湿润和一次挺拔。”她把贝贞小说中的一些细节描写和人物对话附会到慕达夫和贝贞身上，以此证明慕达夫与贝贞有着不清不楚的关系。慕达夫的任何说明、辩解、否认和愤怒，哪怕是沉默不语，她都可以找出质疑的理由。她认为慕达夫的所有表现都是在自我防御，“你防御，说明你心里有鬼”。慕达夫骂她神经病，她说你越生气越证明我猜中了。慕达夫气得转身走开，她又认为是在逃避。她对慕达夫越来越看不顺眼，越来越有一种越熟悉越陌生的感觉，家庭中再也没有过去那种温馨和谐快乐的气氛，再也没有以往夫妻间的浪漫情调。

  办案的巨大压力，对慕达夫出轨的怀疑，让冉咚咚产生了难以排解的心理焦虑和精神抑郁。她偷偷地抽烟、吃缓解焦虑症的药物。慕达夫担心这样下去会压垮她的身体，便动员她去看精神科医生，她开始很抗拒，但经不住慕达夫的劝说与坚持，勉强同意去看。医生给她做心理测试时，拥有丰富心理学知识和审讯经验的她对答如流，结果得了九十六分。慕达夫十分惊讶和疑惑，问她是怎么做到的，她说因为我知道怎么回答得高分。慕达夫第二次带她到另一个心理医生那里进行咨询，她从心理咨询室出来后神采奕奕，整个人像打了鸡血似的精神抖擞。金医生告诉慕达夫，说她逻辑清晰，谈吐正常，不像你说的有什么心理问题。慕达夫很纳闷，她明明半夜三更在哭泣，她莫名其妙地割自己的手腕，怎么会没有心理问题？为什么每次她都能证明她正确？慕达夫怀疑自己是不是患了多疑症。

  冉咚咚的怀疑症和心理焦虑越来越严重，已陷入不能自拔的境地，强烈的挫败感让她几近绝望。她详细分析自己所经历的“口香糖期”“鸡尾酒期”“飞行模式期”的情感状态，并写成自我评估报告。她开诚布公地和慕达夫讨论他们的婚姻问题，她明确告诉慕达夫，他们已无法继续共同生活下去。她起草了离婚协议，等到侦破“大坑案”就办理离婚。她别出心裁地安排“庆功宴”，名义上是庆祝慕达夫完成课题论文，实际上是一次充满玄机和暗示的“离婚宴”。因有老人和女儿在场，两人都心照不宣。第二天，他们就快速办理了离婚手续。

  自怀疑慕达夫出轨，冉咚咚就处在主动和强势的位置。但实际上冉咚咚在感情上并非白璧无瑕，在她的潜意识里，她的精神早已出轨。她曾产生与富家子弟郑志多热恋的幻觉：“她在跑车上献出了初吻，在韩国首尔某著名酒店献出了初夜。”甚至像梦游一般到某大公司去找“郑志多董事长”。在现实生活中，她很早就看出小自己十多岁的邵天伟暗恋自己，潜意识里她也喜欢年轻、帅气而又能干的邵天伟。她对慕达夫穷追猛打，正是为了真正出轨寻找借口和掩护。这次她带领邵天伟一起侦办“大坑案”，有了更多同甘共苦的经历和情感交流，邵天伟更加主动地展开情感攻势。她对慕达夫越来越不相信，越来越不满意，甚至恨不得他犯点错误，比如出轨什么的，然后好找理由跟他离婚。没想到剧本真按她的潜意识上演，她发现慕达夫在宾馆开房，于是揪住不放，层层深挖他的心理，从伪装层挖到真实层再挖到伤痛层，让他几近崩溃，几乎没有还手之力。“大坑案”正式告破，邵天伟想趁热打铁，但冷静下来的冉咚咚却启动了矛盾而复杂的自我防御心理机制。就像慕达夫在情感失意时理智地抵挡住女作家贝贞的猛烈进攻一样，冉咚咚最终也在情感的悬崖边上及时止步。

  慕达夫是西江大学文学院教授，文学评论家。他才华横溢，心性孤傲，读博士时就以狂出名。他敢于批评鲁迅和沈从文的小说，敢于向权威挑战。在现代作家中，他最佩服的是郁达夫，原因是郁达夫身上有一种惊人的坦诚。他认为中国文人几千年来虚伪者居多，要是连自己的内心都不敢挖开，那又何谈去挖所谓的国民性？他说话直言不讳，一针见血，他评价谁就会得罪谁，弄得人人想跟他绝交。资深报人冉不墨赶在退休前把一辈子写的新闻报道合成集子出版，急着找人写评论吹捧，他的朋友推荐了自己的弟子慕达夫博士。年轻气盛的慕博士当然看不上那本新闻作品集，但碍于导师的面子，答应到冉不墨家里吃饭见个面。原打算吃完饭后再予以拒绝，但没想到冉不墨有个当警察的女神般的女儿冉咚咚，他因此改变态度，当场答应为冉不墨写一篇评论。他的思维和才华深深折服了冉咚咚。郎才女貌，两情相悦，慕达夫和冉咚咚很快就走到一起，走进婚姻殿堂。结婚后，狂傲不羁的慕达夫逐渐收敛锋芒，放下身段，过起寻常人家的日子。

  生活就像一条河流，慕达夫在河流里滚着滚着不知不觉地就由一块尖角石头变成一枚滑溜溜的鹅卵石。他对人生的认知和理解也发生了改变：“我东突西撞这么多年，直到现在才明白甘于平庸的人才是英雄，过好平庸的生活才是真正的浪漫。”十多年来，夫妻俩琴瑟和鸣，事业有成，女儿唤雨聪明可爱，家庭充满了幸福和欢乐。

  慕达夫深爱着冉咚咚，甚至因爱而迁就。以慕达夫的才华和地位，他遇到情感诱惑的机会很多，他也不是没有过动摇和幻想，“我要是想劈腿，不会比写一篇论文难。”但他总能够把持住自己。他的一位女硕士对他倾心爱慕，每天都给他发十几条信息，明摆着要跟师母“竞争上岗”，但他毫不犹豫地把这位患上相思病的女学生挡在自己的生活之外。他与才貌双全的女作家贝贞相互欣赏，心意相通，然而，当同样已离婚的贝贞对他发起疯狂进攻时，他却表现得极其理智和冷静，最终守住了自己的底线。慕达夫知道，守住这道底线，就是守住冉咚咚的理想。

  慕达夫是研究文学的，文学就是人学，研究文学就是研究人性。他对冉咚咚在办案中所遇到的精神压力十分理解，对冉咚咚怀疑自己出轨的各种猜测、推理和分析，心里也十分清楚。他知道，面对冉咚咚的强势和偏执，他的任何解释和辩解都无济于事。冉咚咚理直气壮，步步紧逼，他则处在被动位置，被碾压得喘不过气来。他受不了她像X光机一样的眼光，他感受到前所未有的无奈、痛苦和不寒而栗。当他明白婚姻已无法挽回，便决定放手。他不再争辩，不再做无用的努力，而是自觉配合冉咚咚，配合她做出的所有推断和决定，包括离婚。冉咚咚说什么他都回答是。“只有这样回答你才相信，我一直在迁就你配合你适应你，因为你要的不是真相而是要你想要的真相。”在冉咚咚不依不饶的怀疑、追问、逼迫下，慕达夫似乎也出现了心理问题，至少是冉咚咚觉得他有心理问题。戏剧性的是，他曾两次劝说和陪同冉咚咚去看心理医生，现在轮到冉咚咚强迫他去找心理医生诊治。两人都认为对方病了，而且病得不轻。慕达夫觉得不能与一个有心理疾病的人计较，只能以宽广的胸怀去关心、理解和包容她。他已习惯了冉咚咚的强势和霸道，心态变得低调平和。对于曾经狂傲不羁的评论家慕达夫来说，这样的变化是巨大的；但作为芸芸众生的一员，又未尝不是一种为适应周边环境的调整与磨合，是对“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的领悟与践行。

  《回响》以“双核”为基点和主线，构建了一个纷繁复杂的现实世界和一个奥妙无穷的心灵世界。但作品的重心和目标指向似乎不是构建起这两个世界，而是依托这两个世界，展开对无比丰富复杂的人性的勘探、透析和思考。

  冉咚咚在侦破“大坑案”的战场上取得了彻底的胜利，但在“情感”的战场上却陷入迷茫与困惑。经过一番两败俱伤的心理攻防与情感折腾，她开始怀疑自己的感知力、判断力和爱情婚姻观，开始对自己的所作所为进行深刻的内省和反思。她觉得她对慕达夫太过狠心和决绝，她对慕达夫的怀疑和逼迫让他几近崩溃，心底不禁涌起一股对慕达夫的深深内疚，由内疚又产生出一种强烈的“疚爱”。为了印证自己的想法和减轻负疚感，她把书房布置成审讯室，自己坐到嫌疑人坐的椅子上，让慕达夫审问自己，就像她曾经审问慕达夫那样。她需要一面心灵的镜子，需要一次设身处地的换位思考。她说关于我们之间的任何问题你都可以问，越尖锐越好。慕达夫知道她没有她表现出来的那么坚强，知道她内心的迷茫、矛盾、痛苦和挣扎，但这时候不是安慰她的时候，而是要帮助她认清人性的本质，驱散她心中的阴霾。他说：“别以为你破了几个案件就能勘破人性，就能归类概括总结人类的所有情感，这可能吗？你接触到的犯人只不过是有限的几个心理病态标本，他们怎么能代表全人类？感情远比案件复杂，就像心灵远比天空宽广。”冉咚咚心里受到的震动是巨大而强烈的，但嘴上却表现得有点不服气：“可勘破你慕达夫我还是有足够的把握。”慕达夫反问道：“就算是吧，但你能勘破你自己吗？”这一问问到了冉咚咚的痛处。这才是问题的症结所在。冉咚咚可以在复杂的表象下找到案件的真相，可以在纷繁的世界中看清作恶者的嘴脸，却没能勘破自己的内心世界，没能勘破人类复杂的人性和基于人性之上的人生迷局。我们每个人都无法完全勘破人性的迷宫与人生的迷局。唯其如此，我们所处的人类社会才具有许许多多的不确定性、不可预见性和无限的可能性，我们的世界才变得如此丰富多彩而充满无穷魅力。

  【

  容本镇

  ，教授，中国作家协会会员，中国文艺评论家协会理事，广西文艺评论家协会主席，广西教育学院原党委书记。著有长篇小说《古海角血祭》，长篇散文《岭外汉风》，学术著作《文学的感悟与自觉》等。曾获广西社会科学优秀成果一等奖等奖项。】

  人类的疚恨与疚爱：论东西的长篇新作《回响》

  陈祖君

  东西是一位善于书写痛苦和负疚的小说家。从早期的中短篇小说《没有语言的生活》《痛苦比赛》《我们的父亲》等到长篇小说《耳光响亮》《后悔录》《篡改的命》，他探索人类情感中的羡慕、仇恨、后悔以及尊严所达到的深度和广度，使他成为中国当代文坛上最引人瞩目的作家之一。

  论题中的“疚爱”，来自东西最新长篇小说《回响》最后一章的标题，而“疚恨”一词则受启发于小说特有的对位法以及第三章徐山川的一句话：“爱到深处是假恨，恨到深处是真爱。”疚爱和疚恨，不只关乎爱情，也关乎亲情、友情，还可以是对理想、对故乡甚至对祖国的感情。中国现当代作家对于农业文明和传统文化常抱有一种“既爱又恨”的情结，怎样区分其中的爱与恨？或者可以在鲁迅作品的“离去——归来——再离去”模式中，把爱对应于归来，把恨对应为离去。这爱和恨，当然包含了内疚和悔恨的成分，因为不得不离开或永远回不去。譬如鲁迅的《伤逝》就是一部经典的疚爱小说，整部作品都以涓生悔恨的手记完成，但主旨却是让爱归来，表面上他哭的是子君的死去，其实是在痛哭自己的疚爱；而《故乡》则是典型的疚恨作品，主人公虽然极爱故乡，最终却选择了拒绝和离去，船尾回望，内心是满满的愧疚。郁达夫《沉沦》所写的，也是疚爱，虽客死异乡，然心系祖国。它的滑稽在于居然希望祖国来承担个人性生活的失败，而其深刻亦在于这种无力承担自我甚至推卸责任的莫大的疚愧。由此观之，东西的《回响》，似乎是其《后悔录》的姊妹篇，我姑且称之为“疚愧录”。

  在《回响》的后记中，东西说为了克服对于写作犹疑徘徊的心理（甚至怀疑写作的意义），他重读了四部经典名著，一方面是吸取这些作品的创作经验，另一方面是通过阅读它们树立信心。在我看来，东西对于四大名著的重新阅读，确实让他找到了直面疚爱与疚恨的理由和信念。爱恨情仇，是中国文学最重要的主题。《水浒传》是快意恩仇，《三国演义》是兄弟情义与家国大志，《红楼梦》是情色皆空，《西游记》是抗争与归顺，而四大名著以及大部分中国古典文学作品（包括诗词）的内在理念，其实也可以从“疚”的角度去思考。先贤们在反叛与报效、归隐与仕进、复仇与原宥、狂逸与淑贤的两极间游走，留下疚恨或疚爱的篇章。

  评论家张柱林曾深入分析《回响》的对位法结构特点①，我很认同。探案与探情，是这部小说并行发展的两条线索。奇数章的串珠式写法像是庄严肃穆的快板，虽然柳暗花明、云遮雾绕，却将探案写得环环相扣、舒卷自如，成熟流畅的叙述让人觉得作家似乎不是初次涉足推理领域，而俨然是驾驭侦探小说的高手。偶数章的探情则颇有些“缠绕叙事”的迟疑和滞涩，像忧郁而略带戏谑的慢板，这并不是因为作家第一次涉足心理缺乏经验的缘故（他的《后悔录》和《篡改的命》已充分展现了这方面的才能），而是探情的过程同时也是寻找自我的过程，个人的成长、感情的成熟并不像生理年龄那样一目了然和顺理成章，即使有再多的事实证据（人生经历）也无法证明。正如小说结尾时慕达夫所说的“感情远比案件复杂，就像心灵远比天空宽广”。音乐创作中的对位法强调不同旋律之间的呼应、支持等相互作用。《回响》不仅两条线索相互应答、支撑和推动，而且第一主题“疚恨”和第二主题“疚爱”在情节（可以理解为旋律）的发展中不断交集、变奏，使作品愈加坚实和丰富，既表现了人性的黑暗，也强力地呼唤信任与爱的尊严。

  疚恨之一：远去的孩子。在《回响》所有的人物之中，最坚决的背叛者是夏冰清和徐山川。“离去”产生疚恨，尤其是刻意的、处心积虑的离去，这种疚恨愈发强烈。为人子女，对于养育自己的父母的感情应该是爱，包括总觉得自己爱得不够的疚爱，如果演变为恨，肯定是含着深深内疚的疚恨。从夏冰清对父母说得最重的一句话“我没离家出走是还想做你们的女儿”可以看出，她后来决定“出走”是背着内疚的。为了摆脱父母对自己的人生的“规划”，她故意隐瞒、欺骗他们说自己在北京工作，并一直假装自己真的不在同一座城市，这意味着她必须同时欺骗所有认识她的人，欺骗整个朋友圈。正如东西所说，一旦撒谎就需要无数的谎言来圆第一个谎，这需要多大的脑力和毅力，需要多大的疚恨！她采取同城生活而又避而不见的方式和态度来对待父母、老师、同学和朋友，意味着这些人对她来说并不重要，同时也意味着她疚愧的内心的孤独。大致说来，自愿陷入孤独的人可分为两类，一类是内心特别强大的人，譬如哲学家、作家和艺术家，如尼采、卡夫卡、鲁迅、凡高等，他们的旷世才华使他们在自己的时代找不到对话者；另一类是生活中的失败者，他们对荣辱成败特别敏感且情不自禁地事事都喜欢与别人攀比，越攀比越受伤，最后只好退回到自己的伤口里自我疗愈。夏冰清当然属于后一类，因为不愿意接受别人冷眼和嘲笑，她强迫自己与过去的世界隔绝，并以在北京工作的幌子，在父母和朋友那里挣得一份虚荣。好的小说并不仅仅是讲述故事，而是思考和探究故事背后所隐藏的大面积的东西（哲学命题、社会问题等）。作家东西在《回响》中深刻地反思了家庭环境对孩子的影响甚至伤害，由此也质疑了成年人的感情和婚姻问题。第一章写夏冰清反对父母为自己所规划的人生愤而离家出走，第五章写吴文超的亲生父母因为亲子鉴定事件离婚后他对父母的仇恨，第七章写刘青父母对他啃老的鄙夷在他内心留下的伤害，第四章写冉咚咚父母对她的娇惯与溺爱，第六章写慕达夫故意违逆父母的人生指引而偏要找警察冉咚咚结婚，奇数章和偶数章相互呼应，展现和批评了中国式家庭教育的种种弊端对孩子的伤害。看到孩子人生道路的逆向或偏航，甚至因为自己的行为而造成孩子心理扭曲或变态，父母内心对孩子的情感已经远远地超出了疚爱，而变为深重的疚恨。东西在小说开篇先是通过“大坑案”去认尸时夏冰清父母的惊愕提出了问题，而后通过因再婚造成事实上抛弃（前婚）孩子的吴文超母亲黄秋莹的哀号“妈对不起你”，喊出了中国式母亲的疚恨。

  疚恨之二：“家”与信任。与规划人生相呼应，《回响》第三章吴文超为夏冰清策划结婚，第五章吴文超的父母规划婚姻与孩子，第七章吴文超为刘青策划爱情成为故事的主线，可视为小说第一主题“疚恨”的延展和变奏。小说中除了慕达夫和冉咚咚夫妻，出场最多的是身高一米五八的吴文超。不同于普通离异家庭的孩子，作为规划婚姻的“不争气”的后代，吴文超先天地带有一种罪感，自卑自闭，疑似患有社交恐惧症。他的父亲吴东红以为“超远三分”配一万三千个英语词汇量的大脑会合成出优质孩子（吴东红是县里的篮球名将，身高一米八○，他的母亲黄秋莹是县中学的英语老师，身高一米七○），不料吴文超出生时又瘦又小，小学毕业时才一米三○。因此他怀疑吴文超不是自己亲生的而偷偷去省城做亲子鉴定，黄秋莹发现亲子鉴定书后不能接受吴东红的怀疑，两人离婚并很快分别再婚，各自再生的儿女基因预测身高分别为一米八○和一米七三。父母离婚时吴文超在上初三，正是懂事的年龄，他父母并不避讳他知道他们为什么吵架和离婚。从被嫌弃到遭遗弃，一个孩子先是背负自己长不高的责任，再承受“家”的破碎。对于孩子而言，没有了家，父母就不再是一个共同体。东西准确地写出了无辜的离异孩子双份的疚恨：“除了自卑，吴文超又添了对父母的两份仇恨，先是恨他爸，后来恨他妈。”吴文超的涉案，当然会让曾经嫌弃他而各自炫耀再婚成果的吴东红和黄秋莹疚恨难当。相比于夏冰清的离家，吴文超早早就处于无家状态，上大学后他从不回县城也从不给父母打电话，因为他的父母已成为别人的现任夫/妻和父/母。夏冰清是有家不回，吴文超是无家可回。而家庭分崩离析的原因，在于“信任”的崩塌。无独有偶，贝贞的丈夫洪安格因为怀疑自己被戴绿帽子而与她离婚，冉咚咚因为怀疑丈夫出轨而离婚。冉咚咚一直在问“我爱他吗？”“怎么知道他还爱不爱我？”主要的原因正是丧失了夫妻间的信任。“家”的破碎，离散的家庭成员（丈夫、妻子、孩子）彼此间总会产生的疚恨，并且各自背负着这份疚恨继续生活。不仅仅婚姻、爱情需要信任，友谊亦然。小说写吴文超为夏冰清策划结婚和为刘青策划爱情，用毫无感情的“策划”二字，一方面当然是对社会上一部分人的功利观念（无论做什么事情都算计利益）加以讽刺和批判，另一方面也暗示了对婚姻、爱情、友谊等充满人类情感的亲密关系的背叛，都会产生疚恨。夫妻、情人的离去，终究给人“当初为什么不多些珍惜”的不能弥补的疚恨。而朋友相互间的辜负和背叛，同样会产生类似的疚恨。吴文超与夏冰清已成为朋友（其中的钦慕止于他的自卑），他为夏冰清所策划的婚姻和爱情，间接导致她的遇害；刘青与吴文超是大学同学，他在落实策划的过程中不仅隐瞒了实情，还骗取了吴文超的钱，最后惹出命案也使吴文超受到牵连。吴文超、刘青必将背负着各自的疚恨度过余下的大半生。如果说吴文超和刘青对自己的行为还感到忏悔，意味着在他们身上，疚恨终能变为疚爱。

  与上述几个家庭形成对比的是虚伪和冷漠的富豪徐山川、沈小迎夫妇。对他们而言，“家”就是一件摆设或幌子，“家”之所以还在，是因为有别的规划（守住财产）和算计（墙外开花生子），夫妻间相互欺骗，毫无信任。他们嘴上说互不干涉各自的私生活，其实是为自己的背叛贴金。徐山川在妻子面前从不隐瞒自己养情人，他守妻子防妻子，养情人防情人；而妻子沈小迎则背着他偷奸生子，情人们所盘算的也不是他的感情而是他的金钱。徐山川花两百万雇人设法让夏冰清不再干扰自己（却骗警察说想与沈小迎离婚而与夏冰清结婚），足见他杀害夏冰清的心意已决；沈小迎手里捏着徐山川的犯罪证据与自己的健身教练偷奸生子，任由徐山川不断寻花问柳（她能做到置身事外是因为自己已然实施了报复）。他们彼此间根本无所谓爱和恨，更谈不上疚爱和疚恨。东西通过这对夫妻以及相关人物的丑行，揭露了掩藏在生活表象之下的人性的阴暗和恐怖。

  疚爱之一：自恋。就夫妻或情侣双方而言，大多数情况下两人对对方的爱并不总是对等的。其中一方会爱另一方更多一些，对方虽坦然接受、珍惜这一份爱，但心中难免因为自己付出的爱更少而产生疚愧。我们常认为后者更加自恋甚至以自我为中心，是“为我”，而前者是“为他”。《回响》多次写到情人、夫妻之间谁更爱谁的问题，徐山川认为夏冰清对他的爱胜过他爱她，曾晓玲说徐海涛更爱自己一些，卜之兰与刘青之间是刘青更爱卜之兰，而冉咚咚则感觉慕达夫更迁就她。弗洛伊德曾在《论自恋：导论》（1914年）一文中讨论了自恋的起源、本质、形式和作用等，约瑟夫·洛斯奈对其“自恋欲”的解说显然更贴近《回响》的叙述。约瑟夫·洛斯奈认为，所有的孩童都是自恋欲者，他们从自己身上寻求满足，“孩子把自己当作生活世界的中心，他乐于接受这个世界里的人给予他的爱，却不能以自己的爱回报”，而许多人把这种“自恋”的特殊时期延续到成人生活上，它成为我们通常视为任性、自傲的人的特征，这样的人会以为他自己的个性、行动和本质是最重要的，某些人的自恋欲表现到了极点，他们竟发现自己实在无法去爱别人，“每个人都多少有点自恋欲。它刺激我们使我们显得更吸引人，在运动和学习上胜过别人，比方说去买比邻家更好的车。它会表现在选择大学学院（找那些最好的家庭子女去的学院，或具有最优秀的橄榄球队的学校），选择理发师（能做出最喜欢的发型），或者甚至表现在配偶的选择上（所有镇上男人都会转过头来瞧瞧的女人）”②。自卑而又渴望获得他人认可的吴文超，曾两次谈到别人开的是什么价位的车子。而冉咚咚则是典型的自恋型人格，她自幼在父母的娇惯中长大，一直以为自己就是生活世界的中心。小时候不管她的父母正在干什么，只要她手里的玩具枪一响，她的父母立即假装倒地，结婚生子后她说要离婚，告诉父母只不过是知会一声，她妈妈居然像一个同病相怜的同盟（“妈这辈子最后悔的事就是没离”“明明知道没感情还凑合一辈子”）那样支持她，而即使慕达夫挽留，她也不会改变主意。她不怎么顾家，只专心于自己的破案，是想在事业上胜过别人。小说第八章冉咚咚对于大学高年级男生郑志多的白日梦，尤其能体现她的自恋。这个完全是她主观臆想出来的人物，不但帅气、富有，而且体贴、浪漫，“她饿了他就做她的食物，她困了他就做她的枕头，她相思了他就做她的解药”。一切都以自己为中心，郑志多对她的讨好，虽然被她认为就像徐山川讨好夏冰清那样，用的是同一个套路，既庸俗又媚俗，但她的身心却感到前所未有的愉悦，包括虚荣心的满足：臆想中的郑志多在她大学宿舍楼下的草坪上以点燃的蜡烛拼心形图案并用无人飞机送戒指向她求婚，站在长廊上看热闹的同学们齐声唱起《I Swear》，简直就是约瑟夫·洛斯奈所说的“所有镇上男人都会转过头来瞧瞧的女人”的翻版。这表明她其实还需要慕达夫做得更多，包括在物质上和精神上给她更大的安慰，但她对慕达夫的付出却比他给她的要少得多。东西在采访中说冉咚咚是爱情的理想主义者，而慕达夫是一个理想的好男人，“他的知识很专业，他在处理感情纠纷时处理得很好，他看透了人性，是非常通达的人，知道怎么爱，也受得了委屈，有包容的胸怀”③。但在小说结尾前插入冉咚咚这一节假想中的初恋，表明虽然慕达夫已经做得很好，但仍不能满足冉咚咚对于爱情的需要——其实是不能满足她的自恋欲。评论家张燕玲认为冉咚咚是东西成功塑造的一个新的深刻的人物形象，其复杂的女性多面向，同样也呈现在其他女性身上；并指出作家对女性人物的刻画“多少还是有些大男子主义”④。自恋欲，当然也是《回响》中女性人物性格的“多面向”之一。

  疚爱之二：“别恋”。夫妻、情人的移情别恋，因为违背了婚姻和爱情的盟约或承诺而导致“我不再爱你了很对不起”的疚爱。《回响》写了好几种“别恋”，徐山川除了夏冰清，还有好几个情人，属于滥情或滥交；沈小迎出于报复心理，移情自己的健身教练；吴文超的亲生父母为了证明自己的优秀基因（其中最重要的是夫妻间信任的丧失）而重组家庭。以上四人可以说是真正完成了移情别恋，小说中其他人物的别恋，似乎都可以加上引号。卜之兰暗恋已有家室的大学教授未果，移情刘青，她虽说是因为生气找了个替代品，但她与大学教授之间并没有她想要的爱，反而因为自己的背叛伤害了刘青，出于内疚和弥补的心理而加倍地爱刘青。女作者贝贞一厢情愿地以为慕达夫喜欢自己而离开自己的丈夫洪安格，终因慕达夫的拒绝而未能完成移情别恋。冉咚咚因为有一个暗恋自己的邵天伟而与慕达夫离婚，但邵天伟的一吻却忽然唤起了她对慕达夫深深的疚爱，使她在情感上获得成长。除了男女之间的移情别恋，小说中一再涉及父母离异/别恋对孩子的伤害这一问题。先是通过活生生的吴文超的例子实写父母离异对孩子的伤害，再虚写（预想）慕达夫和冉咚咚离婚将给十岁的唤雨带来损害。父母或可以“没有爱”或对方“有外遇”为理由移情别恋，但无辜的孩子却很难将对亲生父母的真情实感转移到陌生人身上，这种被弃感或会导致孩子对于人类亲属关系乃至一切关系的虚无和绝望，走到信任的反面，产生疚恨。另外，即使是正常的家庭，家庭教育如果不能让孩子得到成功甚至达到父母心目中的成就（父母在事业上的念想或“别恋”），父母和孩子之间也会产生疚恨或疚爱。东西在接受采访中说：“家庭对孩子的影响在小说中也形成了对比。年轻人的心灵的扭曲和教育方式有很大关系。慕达夫的父母、夏冰清的父母、刘青的父母、吴文超的父母都希望孩子重复父辈的生活，或接近父辈的生活。如果说中国的父母有宗教的话，那孩子就是他们的宗教。他们把所有的希望都寄托在孩子身上，包括把自己想得到而又没能得到的人生也放到孩子的肩头。”⑤这段话当然是谴责中国父母的“子承父业”“儿子出息父母荣光”等观念和骨子里的“比拼”意识（自己与同龄人比拼之后再接着比拼孩子，以获得心理的满足），但贯穿小说始终的，则是对于孩子自主选择的尊重和对其心灵健康成长的深切关爱。

  《回响》的结尾，东西写到了男女间、父子间、朋友间以及陌生人之间的疚爱：“她（冉咚咚）没想到由内疚产生的‘疚爱’会这么强大，就像吴文超的父母因内疚而想安排他逃跑，卜之兰因内疚而重新联系刘青，刘青因内疚而投案自首，易春阳因内疚而想要给夏冰清的父母磕头。”无疑，疚爱和疚恨，是人性对于过去的不可或缺的情感反应，是个我自省的结果，是自我面对良心的拷问所产生的“诚”“善”的一面。在外国文学经典里，没有疚爱，就没有托尔斯泰的《复活》，没有普鲁斯特的《追忆似水年华》，没有疚恨，就没有陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，没有卡夫卡的《判决》……

  东西不仅是中国当代作家中为数不多的探讨人类的忏悔和内疚的作家，也是一个敢于挑战自己的作家。《回响》不仅尝试写新题材、新内容（侦探和心理），而且探索新形式（对位法），双线交织，层层推进。《回响》与《后悔录》的不同之处，首先是人物不再把客观上不是由自己造成的错误全部承担下来而独自后悔，每个人都在同时承受自己和他人的选择，以及不同选择繁复交会而导致的愧疚，这是“回响”的主要寓意。其次，小说独特的对位法结构使“真相”和“可能”相互穿插和对话，也形成了回响。探案的奇数章是真相的勘破，探情的偶数章则充斥着诸多的可能性。阿格尼斯·赫勒认为，“在日常生活中我们寻求最大的可能性；在思辨思维中我们寻求真理”，因为“我们的日常思维和日常行为基本上是实用主义的”，其直接后果使得“我们在日常生活水平上所做的一切都以可能性为基础”⑥。探案虽然惊心动魄，峰回路转，但真相只有一个；而探情（“我们之间还有爱吗”）的过程则复杂得多。奇数章写冉咚咚在事业上获得上级和同事的肯定和欣赏，与偶数章日常生活的平庸琐碎和爱的无法确定形成对照。除了借鉴音乐创作的对位法结构，东西还运用了对比复调和模仿复调的手法，通过不同夫妻、不同家庭之间的故事，写出了“确定”和“可能”的种种回响。

  ［文末补充一点，虽然2018年3月网络上已出现“疚爱”（百度的解释是：也许是他觉得他不够爱你，你付出的太多，让他感觉你很爱他，而他还不够关心你）一词，但东西是第一次在汉语书面语言中正式使用“疚爱”并充分拓展和丰富了这一词语的内涵。这与鲁迅自创“妒羡”一词而后网络语言出现“羡慕嫉妒恨”一样，是汉语书面语言与网络语言（因得到大众的接受已变为日常生活中的词汇或词组）相互影响和创发的又一个例证。］

  注释：

  ①张柱林：《〈回响〉的对位法》，《南方文坛》2021年第4期。

  ②[美] 约瑟夫·洛斯奈：《精神分析入门——150个问题的解说和质疑》，郑泰安译，百花文艺出版社，1987，第41-42页。

  ③⑤舒晋瑜：《越内疚，越爱——作家东西谈小说新作〈回响〉》，《中华读书报》2021年7月28日。

  ④张燕玲：《人生的光影与人性的回响——评〈回响〉》，《文艺报》2021年4月2日。

  ⑥[匈]阿格尼斯·赫勒：《日常生活》，衣俊卿译，重庆出版社，1990，第180、54、178页。

  【

  陈祖君

  ，南宁师范大学文学院教授。】

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• 没有感觉到石田退三的精神

  作者：祖师谷大藏 发布时间：2012-09-27 00:34:09

  这本书摘编的有点奇怪。是从石田退三先生的系列著作之中摘编的，不过读了三四遍，感觉到的只是石田退三的狂妄，松下先生给他那么高的评价是为什么呢？因此，这个应该是编辑书的时候造成的。

  非常想读到石田退三的其它著作，包括：

  《我的履历书》

  《商魂八十年》

  《活在人生的赛场之上》

  《经营者的胜负》

  《自己的城堡要靠自己来守卫》

  《泰山畅谈》

  《做真正的日本人》

  《经营随想》

  《年轻经营者寄语》

  《捅破那层纸》

  可惜到目前为止，还没有出版社出版中文版。

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• 夕阳之下的海港与潮湿森林中的梦

  作者：側耳傾听丶 发布时间：2013-08-20 15:22:24

  我始终喜欢这本书甚于他的情诗。

  在大学最无忧的时候，在洒满阳光的空荡教室，在亮着孤灯的安静寝室，翻着泛黄的书页，随着这个人的一生走过不同的大洲，体会不同的年纪里似是而非的哀愁。

  这个人年轻时俊美得不像话，情诗缠绵，足迹遍布那片我想都不敢想神秘的大陆，因为政治与信仰四处漂泊。在他老年时写下这样一本回忆录，如诗如歌，暮霭深处，依旧引人遐思。

  希望我年老时，也能写下这样一本缓慢的书，讲一个一生的故事。

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• 泪壶

  作者：灵爱叶 发布时间：2011-08-29 21:06:57

  这又是一篇渡边淳一的短篇。写了雄代把死去的妻子的骨灰做成了一把壶，而之后雄代却是都没有再找一个女朋友。朋代也不喜欢那个壶，可能是因为她知道雄代的妻子一直在看着她。其实，作为一个中年男人来讲，雄代也是不容易的……哎～渡边先生的书一直是这种风格的。嗯……爱情，性，女人……

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• 爱红茶，爱工作，爱烤白薯，爱生活！

  作者：甜枪枪 发布时间：2017-04-24 11:38:28

  翻译完屁屁侦探，我沉浸在屁屁侦探的小世界里乐不可支，在读完四本之后，回过头来，细细寻找埋藏在里面的线索和奥秘，却又让我深深感动，充满感激。这四册画给孩子的侦探绘本，不仅仅是一本单纯的致力于益智或者止于侦探层面的绘本，它构建的是一个非常有爱的，有着高度完整、美好，有着强大善恶观的小小世界。

  首先，《屁屁侦探》系列的主角，屁屁侦探先生的各种细节都非常到位。屁屁侦探，从一开篇，喜好装扮侦探工具等，就逐一进行了展示：爱喝红茶啦，爱穿英伦格子西装啦，做事很有派头啦，有个小狗搭档做伙伴啦，这些细节，在屁屁侦探的事务所里被淋漓尽致地表现出来，仅书架上有关红茶的书，就有厚厚好几摞（研究侦探的却只有几本），讲究的侦探工具，讲究的喝茶器具，讲究的下午茶时间，把这个些许傲娇，十分西式的侦探形象描绘的惟妙惟肖。

  第二，《屁屁侦探》的故事的完整度非常高，每个故事，都自带萌点，在每册绘本中的体现又都合情合理，犯罪动机也并非无中生有，让人很容易入戏，忍不住投入进绘本跟屁屁侦探一起寻找线索，找出真凶。比如说，甜点大盗由于嫉妒店家的手艺，一股脑把人家的糖果点心都放进包袱里背走；天性喜爱亮闪闪的乌鸦按捺不住偷走了七彩虹宝石；对芝士毫无抵抗力的小偷，偷走了一车厢乘客的便当，只因为便当里的芝士美味无比；还有喜欢追逐球的汪星人，同时也是派出所的所长，在侦破水晶球盗窃案的时候，也要压制住自己想要捡球的欲望努力去破案的故事，这些故事完整又曲折，线索多，却又合情合理，最后的结局令人皆大欢喜，令人莞尔：啊，原来坏人并非十恶不赦，他只是个有弱点有缺点的普通人啊！

  这样的故事，是《屁屁侦探系列》最大的特色，案件虽小，却丝毫不影响紧张的剧情，案件不那么复杂，却仍然每一页画面都丝丝入扣，而最后的结局依旧“萌萌哒”，坏蛋并非真的坏蛋，好人依旧是好人（由于给了坏人一个改过的机会，好人变得更好了），是非善恶只是一念之差，懂得宽容，给罪犯改过的机会才是最好的善恶观。

  其次，屁屁侦探里的每个小人物都个性十足，这是我的在其他绘本里没有见到过的，比如，拉选票的聪明猴先生，如果你细心观察，会发现在每一册的公共场所里，都充当了“群众演员”；再比如，测字算命的一个无名氏一直占据着公共场所的一个小角落，四册书皆有“出镜”，尽管是整个画面的二十分之一不到的大小画面，却又尽职尽责，每次出现面前的测字还都跟这册绘本的主题有关。画家亚嘎鲁自不必说，酷爱画画的他果然在每册的公园内写生，爱吃甜食的短尾鳄先生，每次出镜时也是非常符合他角色设定地吃个不停，还有还有，爱跳舞的喵·喵子小姐，在广场的角落里跳个不停……纵观整个系列，这样的小角色有爱地填满了整个绘本，线索不再是孤立的，而是发生在每个人身上的活生生的故事，这样的设定，让故事变得有温度，小线索小特质使得每个角色都个性十足，可见这套绘本作者真是用了心，真心喜欢这样温馨有爱的社区，在这个社区里，每个人都个性十足地生活着。

  第四，我想说说日本的匠心，也就是工匠精神和敬业。在这套绘本当中，每个职业都有每个职业的特色，大家都很热爱自己的工作，甜点店的老板玩空心思做出的是最好吃的糖果和甜点；丸芝士所长竭尽所能跟着屁屁侦探寻找罪犯；龟小路的豪宅里每个工作人员也都是尽职尽责；白鸽列车的列车员为大家打造的是最好的旅行环境……除去这些，每个小人物也都深深热爱着自己的职业和爱好，爱画画的亚嘎鲁每册都会出现一下，他总是在画画；聪明猴先生马不停蹄地从一处公园到达另一处，去宣传去演讲，为了自己的选票，也为了自己的理想；还有专心研制美食的意大利面老板、开了一百年的名不见经传的森林咖啡馆……这里的小梦想，小确幸让我感动，专心做好自己喜欢做的事，持之以恒，也是这本绘本传达出来的精神。

  在绘本的最后，还有一份报纸，这份报纸也是我大力推荐的，报纸的内容涵盖整个小镇的精神文明和物质文明，着重体现在每日头条的捉获犯罪人，屁屁侦探立功上，可即使是这样，屁屁侦探立功的照片也是萌趣十足，不是那种假大空的英雄照，这一点上，从未出镜的摄影师龟龟男先生功不可没。报纸的其他内容，也非常有趣，有关人鱼公园传说中的人鱼八卦，见义勇为却又淡定无比的小树袋熊，蚯蚓妈妈的每日占卜，还有主编为了彰显自己亲和力而创建的专栏“主编的鼻孔”，无一不让人捧腹，每期都有的打油诗更是体现了这份报纸在精神层面坚持不懈地追求，最后一栏的广告，集合了每册出现的商业部分的精华，浓缩的广告语，煞有介事的介绍，让人误以为真的有这么一个萌得不得了的城市，有一位英勇无比喜爱红茶的英伦侦探，还有他的必杀技，噗噗——嗯，你懂的。

   绘本里的细节还有很多，我列举的不过是其中很小的一部分，这本绘本，可以从各种角度去阅读，去体会，每个小人物在绘本中，都有他的喜怒哀乐。因此，我很想建议家长们，除了从（屁屁侦探侦破案件）这一主线进行阅读之外，每个小人物，也可以去梳理出来一份属于他们的故事，因为，这些分散的小线索，处处充满了惊喜和精致，正是这些生活中无处不在的趣味和乐观，让孩子们培养观察力的同时，也唤起他们爱生活的热情，唤起他们的同理心，也在无声地讲述那个更完整，更智慧的“善莫大焉”的是非观。

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