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• 笔记

  作者：木炭18 发布时间：2014-04-27 12:05:01

  随着长舟旅行的开始，不再有沿途的村庄城市，告别喧闹的人世，整个小说也变得很难读，几乎每一章都是对沿途景色的描写，导致后来看的又慢又痛苦，索然无味。

  大河的尽头也是源头，载着亡魂回归的神秘长舟，少年永在源头完成了自己成为男人的仪式，与少年时的自己告别，旧的自我的死去，成为男人的永的诞生，这究竟是死亡还是新生？

  虽然我很喜欢的书评人梁文道评价李永平的文字华丽，繁复，行于未止，把他和另一个以文字爆发力著称的台湾作家骆以军相比。没错，李永平的文字的确很华丽，在开卷节目中梁所读的几段也不可不称美，但是读到后来你就会发现，李永平的书写有大量的重复，把同一个事物用一个修辞写了5次6次，读来还怎么可能让人有如初见般的震撼呢？而骆以军就从未给我这样的感觉，在西夏旅馆煌煌百万字，骆以军把时间凝固，人物静止，剧情推动近乎停滞的描写里，我从未看到两片相同的叶子。在最后迎来阅读旅途的终点时，《山》留给我的是不耐，而《西夏旅馆》，我只想从头开始，再领略一次骆以军的文字暴力

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• 《窗里的女人》：需要多少谎话，才能愈合一块伤疤

  作者：#暗蓝# 发布时间：2018-04-08 10:48:56

  “后窗窥视”这个主题，最经典的诠释，或许当属希区柯克的经典作品《后窗》。这部改编自康奈尔·伍尔里奇同名小说的电影，几乎凭一己之力将这一主题的作品定型——行动不便的窥视者、只可远观的阴谋，以及逐渐蔓延到窥视者面前的恐怖……

  “后窗窥视”引人入胜的关键，在于作品里的“窥视者”，其实呼应了作品之外的“窥视者”，即读者或观众的存在。这一里一外的双重窥视，必然会让危机在蔓延到作品中窥视者眼前的同时，也让读者或观众感同身受。但作为一种机制的“后窗窥视”，其实和大多数类型文学作品里的“套路”一样，“初试啼声”可以成就经典，但后面的模仿者，几乎只有“致敬”的份。

  那么后来者在面对类似的经典手法之时，就只能哀叹“生不逢时”了吗？当然不是这样。聪明的作者，永远可以在林立的经典当中，找到一条自己的道路。美国作家费恩的这部《窗里的女人》便是这样一次尝试，而且相当成功——半个多世纪以后，“后窗”仍在，但总能有些新鲜的玩法。希区柯克时代所热衷的“阴谋与爱情”，在当下这个时代，其实已经被创伤与疏离取代——恐怖的来源，不再是外来的凶神恶煞，而是我们内心的无人知晓。

  《窗里的女人》拥有非常典型的悬疑故事走向——开篇简单，迅速引读者“入局”，随后便高潮迭起。主角“我”独居在一栋公寓当中，因为患上了心理疾病“恐旷症”无法出门，只得“宅”在家里，每天与老电影为伴，同时作为一名心理医生，在一个网站上为人们提供专业建议——这多少有些讽刺。而除此之外，窗口是“我”与外界世界唯一真实的联络途径。有一天，“我”窥探到邻居家的女主人被人袭击，于是立刻报警，并且鼓足勇气走出了家门，不料却在赶往邻居家帮忙的路上晕倒。但当“我”在医院中醒来时，却被警方告知邻居家并无凶案发生，邻居家女主人也安然无恙。但当这位“女主人”来到“我”面前时，“我”却对此人毫无印象。紧接着，“我”又接二连三地收到各式各样的警告，其中还包括一张自己在深夜两点时熟睡中的照片……

  作为一部典型的悬疑作品，除了使用了“后窗窥视”这一经典的机制，《窗里的女人》还通过不断的反转，将读者的阅读兴致调动到极致。在这部作品里，任何看似理所当然的“先入为主”都会成为一个个陷阱，而读者唯一立于不败之地的方式，或许就是不去对作品里尚未交代的细节进行猜测——可这又几乎是不可能的事情，我们总习惯于去想象某件事的动机，并且在某个人物一出场，就为他贴上“好人”或者“坏人”的标签，可这部作品，却会让一切预想和标签都摧毁，在荡然无存的前提下，重塑真相与生活。

  所以《窗里的女人》虽然是一部自带畅销属性、游戏意味很浓的作品，但它的内核却又是指向某种“人类境况”的。正如前面提到的，这部作品的作者费恩的高明之处，正是用经典的机制，来讲述一个“当代故事”——我们的世界，已经不同于希区柯克的世界那般浮华而危机四伏，迷恋于阴谋与爱情。它更快速，更井然有序，却更可能隐藏着千疮百孔。当“我”在后窗窥探到凶案发生，却被当做是在编造谎言时，人们对于这种谎言的运作其实已经见怪不怪——一个独居女人，丈夫与孩子通通离自己而去，面对邻居家的美满家庭，不免心生嫉妒，于是妄想，于是扯谎，意欲博人眼球……这种谎言是古老的，但却频发在这个“人人都有病”的年代。而当真相揭露之后，这一份“时代属性”体现得更加淋漓尽致。在这样的人类境况之下，看似无懈可击的美满生活，却包含有某种自我毁灭的机制。过往的阴影会无限被放大，但人们内心的伤疤却可能会在不断的粉饰之下变得一塌糊涂。

  “我”终究是扯了谎的，这种扯谎无关嫉妒，却和“我”把自己囚禁在自己家中一样，是一种否认真实的自保机制。自保是一种本能，但以为作茧自缚便可以刀枪不入，却是太过荒唐的。谎话可以让我们不痛，可以遮住伤疤，但绝不会使它愈合。痛苦使我们感受真实，也只有在真实的痛苦之下，我们才有让真实生活得以为继的可能。

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• 为什么中国不可能有黑水公司

  作者：归宿 发布时间：2020-11-03 20:16:19

  海外安保前几年是个热门话题，大名鼎鼎（或臭名昭著？）的黑水公司也成为国内一众公司的模仿对象。而黑水创始人的这本书恰恰说明，为什么国内不可能出现黑水公司。除了宗教般的热情和专业能力外，美国长期在战争中使用私人承包商的传统，以及911事件后相关任务激增，职能部门转型无力，以及伊拉克战争之后法律上的真空地带也是黑水做大的重要原因。当美军撤出的时候，黑水面临要与伊拉克签署《部队地位协定》，立刻就陷入困境。同时，黑水本身从战术训练中心发展而来，转型做安保也符合业务逻辑。对于国内企业而言，这些条件均不具备，安保公司无异于空中楼阁。

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• 目 录

  作者：葡萄真好吃 发布时间：2021-01-31 14:13:24

  目 录

  第一部分 基础回顾

  第1章 层叠、优先级和继承　2

  1．1 层叠　3

  1．1．1 样式表的来源　5

  1．1．2 理解优先级　8

  1．1．3 源码顺序　12

  1．1．4 两条经验法则　14

  1．2 继承　15

  1．3 特殊值　17

  1．3．1 使用inherit关键字　17

  1．3．2 使用initial关键字　18

  1．4 简写属性　19

  1．4．1 简写属性会默默覆盖其他样式　20

  1．4．2 理解简写值的顺序　20

  1．5 总结　23

  第2章 相对单位　24

  2．1 相对值的好处　24

  2．1．1 那些年追求的像素级完美　25

  2．1．2 像素级完美的时代终结了　25

  2．2 em和rem　26

  2．2．1 使用em定义字号　27

  2．2．2 使用rem设置字号　31

  2．3 停止像素思维　32

  2．3．1 设置一个合理的默认字号　33

  2．3．2 构造响应式面板　34

  2．3．3 缩放单个组件　35

  2．4 视口的相对单位　36

  2．4．1 使用vw定义字号　38

  2．4．2 使用calc()定义字号　39

  2．5 无单位的数值和行高　39

  2．6 自定义属性（即CSS变量）　41

  2．6．1 动态改变自定义属性　43

  2．6．2 使用JavaScript改变自定义属性　45

  2．6．3 探索自定义属性　46

  2．7 总结　46

  第3章 盒模型　47

  3．1 元素宽度的问题　47

  3．1．1 避免魔术数值　50

  3．1．2 调整盒模型　51

  3．1．3 全局设置border-box　52

  3．1．4 给列之间加上间隔　53

  3．2 元素高度的问题　54

  3．2．1 控制溢出行为　55

  3．2．2 百分比高度的备选方案　56

  3．2．3 使用min-height和max-height　60

  3．2．4 垂直居中内容　60

  3．3 负外边距　62

  3．4 外边距折叠　62

  3．4．1 文字折叠　63

  3．4．2 多个外边距折叠　63

  3．4．3 容器外部折叠　64

  3．5 容器内的元素间距　65

  3．5．1 如果内容改变了　67

  3．5．2 更通用的解决方案：猫头鹰选择器　68

  3．6 总结　71

  第二部分 精通布局

  第4章 理解浮动　74

  4．1 浮动的设计初衷　74

  4．2 容器折叠和清除浮动　80

  4．2．1 理解容器折叠　80

  4．2．2 理解清除浮动　82

  4．3 出乎意料的“浮动陷阱”　84

  4．4 媒体对象和BFC　87

  4．4．1 BFC　88

  4．4．2 使用BFC实现媒体对象布局　89

  4．5 网格系统　90

  4．5．1 理解网格系统　91

  4．5．2 构建网格系统　91

  4．5．3 添加间隔　95

  4．6 总结　99

  第5章 Flexbox　100

  5．1 Flexbox的原则　100

  5．1．1 创建一个基础的Flexbox菜单　103

  5．1．2 添加内边距和间隔　105

  5．2 弹性子元素的大小　107

  5．2．1 使用flex-basis属性　109

  5．2．2 使用flex-grow属性　109

  5．2．3 使用flex-shrink属性　110

  5．2．4 实际应用　111

  5．3 弹性方向　112

  5．3．1 改变弹性方向　114

  5．3．2 登录表单的样式　115

  5．4 对齐、间距等细节　117

  5．4．1 理解弹性容器的属性　117

  5．4．2 理解弹性子元素的属性　120

  5．4．3 使用对齐属性　121

  5．5 值得注意的地方　122

  5．5．1 Flexbugs　123

  5．5．2 整页布局　123

  5．6 总结　123

  第6章 网格布局　124

  6．1 网页布局开启新纪元　124

  6．2 网格剖析　127

  6．2．1 网格线的编号　132

  6．2．2 与Flexbox配合　133

  6．3 替代语法　137

  6．3．1 命名的网格线　137

  6．3．2 命名网格区域　139

  6．4 显式和隐式网格　140

  6．4．1 添加变化　144

  6．4．2 让网格元素填满网格轨道　146

  6．5 特性查询　149

  6．6 对齐　152

  6．7 总结　153

  第7章 定位和层叠上下文　154

  7．1 固定定位　154

  7．1．1 用固定定位创建一个模态框　155

  7．1．2 控制定位元素的大小　158

  7．2 绝对定位　158

  7．2．1 让Close按钮绝对定位　158

  7．2．2 定位伪元素　159

  7．3 相对定位　161

  7．3．1 创建一个下拉菜单　161

  7．3．2 创建一个CSS三角形　164

  7．4 层叠上下文和z-index　166

  7．4．1 理解渲染过程和层叠顺序　166

  7．4．2 用z-index控制层叠顺序　168

  7．4．3 理解层叠上下文　168

  7．5 粘滞定位　171

  7．6 总结　174

  第8章 响应式设计　175

  8．1 移动优先　176

  8．1．1 创建移动版的菜单　182

  8．1．2 给视口添加meta标签　185

  8．2 媒体查询　186

  8．2．1 媒体查询的类型　187

  8．2．2 给网页添加断点　189

  8．2．3 添加响应式的列　192

  8．3 流式布局　194

  8．3．1 给大视口添加样式　195

  8．3．2 处理表格　196

  8．4 响应式图片　198

  8．4．1 不同视口大小使用不同的图片　198

  8．4．2 使用srcset提供对应的图片　199

  8．5 总结　200

  第三部分 大型应用中的CSS

  第9章 模块化CSS　202

  9．1 基础样式：打好基础　203

  9．2 一个简单的模块　204

  9．2．1 模块的变体　205

  9．2．2 多元素模块　208

  9．3 把模块组合成更大的结构　211

  9．3．1 拆分不同模块的职责　212

  9．3．2 模块命名　215

  9．4 工具类　 217

  9．5 CSS方法论　217

  9．6 总结　219

  第10章 模式库　220

  10．1 KSS简介　221

  10．1．1 配置KSS　222

  10．1．2 编写KSS文档　223

  10．1．3 记录模块变体　227

  10．1．4 创建概览页面　229

  10．1．5 记录需要JavaScript的模块　229

  10．1．6 为模式库分组　232

  10．2 改变编写CSS的方式　234

  10．2．1 CSS优先的工作流程　234

  10．2．2 像API一样使用模式库　235

  10．3 总结　240

  第四部分 高级话题

  第11章 背景、阴影和混合模式　242

  11．1 渐变　243

  11．1．1 使用多个颜色节点　245

  11．1．2 使用径向渐变　247

  11．2 阴影　248

  11．2．1 使用渐变和阴影形成立体感　249

  11．2．2 使用扁平化设计创建元素　251

  11．2．3 让按钮看起来更时尚　252

  11．3 混合模式　253

  11．3．1 为图片着色　255

  11．3．2 理解混合模式的类型　256

  11．3．3 为图片添加纹理　257

  11．3．4 使用融合混合模式　258

  11．4 总结　260

  第12章 对比、颜色和间距　261

  12．1 对比最重要　262

  12．1．1 建立模式　263

  12．1．2 还原设计稿　264

  12．2 颜色　266

  12．2．1 理解颜色表示法　272

  12．2．2 添加新颜色到调色板　275

  12．2．3 思考字体颜色的对比效果　277

  12．3 间距　279

  12．3．1 使用em还是px　279

  12．3．2 思考一下行高　281

  12．3．3 为行内元素设置间距　284

  12．4 总结　286

  第13章 排版　287

  13．1 Web字体　288

  13．2 谷歌字体　289

  13．3 如何使用@font-face　293

  13．3．1 字体格式与回退处理　294

  13．3．2 同一种字型的多种变体　295

  13．4 调整字距，提升可读性　296

  13．4．1 正文主体的字间距　297

  13．4．2 标题、小元素和间距　298

  13．5 恼人的FOUT和FOIT　302

  13．5．1 使用Font Face Observer　304

  13．5．2 回退到系统字体　305

  13．5．3 准备使用font-display　307

  13．6 总结　308

  第14章 过渡　309

  14．1 从这边到那边　309

  14．2 定时函数　311

  14．2．1 理解贝塞尔曲线　312

  14．2．2 阶跃　315

  14．3 非动画属性　316

  14．3．1 不可添加动画效果的属性　318

  14．3．2 淡入与淡出　319

  14．4 过渡到自动高度　321

  14．5 总结　323

  第15章 变换　324

  15．1 旋转、平移、缩放和倾斜　324

  15．1．1 更改变换基点　327

  15．1．2 使用多重变换　327

  15．2 在运动中变换　328

  15．2．1 放大图标　333

  15．2．2 创建“飞入”的标签　335

  15．2．3 交错显示过渡　337

  15．3 动画性能　338

  15．4 三维（3D）变换　340

  15．4．1 控制透视距离　341

  15．4．2 实现高级3D变换　343

  15．5 总结　346

  第16章 动画　347

  16．1 关键帧　348

  16．2 为3D变换添加动画　350

  16．2．1 创建无动画页面布局　350

  16．2．2 为布局添加动画　355

  16．3 动画延迟和填充模式　356

  16．4 通过动画传递意图　359

  16．4．1 反馈用户操作　359

  16．4．2 吸引用户的注意力　362

  16．5 最后一点建议　365

  16．6 总结　365

  附录A 选择器　366

  附录B 预处理器　370

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• 传奇从本作开始

  作者：天蝎小猪 发布时间：2009-07-26 16:49:33

      在日本作家的笔下，夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然，还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显，比如山田太一的《遭遇异人的夏天》（1987）、京极夏彦的《姑获鸟之夏》（1994）、赤井三寻的《恐怖的夏夜》（2003）、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》（2005）等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。

      《夏天•烟火•我的尸体》（1996）是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖，赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖，我们也只能目之为传奇了。也有人说，他取这样奇怪的笔名，本就是一个传奇。不管是哪种说法，乙一的传奇，大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。

  　 所谓的“黑色系”，一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品，日本有一个专有名词叫“黑乙一”（与之相对的风格，则叫作“白乙一”）。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》（2002）获得第三届本格推理小说大奖，但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友，大概都看得出来，《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素，而从结局的惊悚况味来看，说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。

      我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合，但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后，特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆，原本极具幻想性的风景诗，却转瞬间变脸，曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味，被乙一很好地承继、演绎到故事中：夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题，在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”（我）陡然遭逢不测，只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作，小说文风也自此丕变，转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色，通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动，之后的故事紧张度和阴暗度俱佳，在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节，正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题，心情暂趋舒缓之时，作者没有任何征兆地、仿佛很随性地，抛出了一颗高当量的TNT炸弹，其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕，留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕，这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。

      值得一提的是，本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》，则有别于出道作的风格，很有点日本战前变格派小说的味道，尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法（尽管是作非本格推理，但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》），为读者制造了诡异的閲读氛围，很有点绫辻行人的影子。

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