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• 那新鲜坚硬的皮肤，就是我的外壳

  作者：RinChopin 发布时间：2022-11-13 22:42:58

  

  还记得学生时代分班、分同桌的场景吗？还记得姐妹团的成员吗？你有过很讨厌的同学吗？ 你是否也曾被孤立过呢？

  这是我步入社会以后，第一次去读关于描写学生时代的书。里面的每一个故事，都让我不禁回想起自己读书时经历的一幕幕。

  

  本书围绕着女主人公“多贤”的校园生活展开，向我们还原了学生时代的单纯、懵懂与青涩。

  还记得儿时读书，我性格极为内向，不够自信，也不够开朗，因此每当到了分班、分座位时，就会特别不安；也记得自己曾进入过无数个“姐妹帮”，不仅有入团仪式，还有“一刀两断”的分手仪式；更让我忘不了的是初中时，被同学起的各种绰号，被各种小团队排挤、孤立。因此，我在读这本书时，产生了极其强烈的共鸣。

  

  三十而已

  (2020)

  6.6

  2020 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 张晓波 / 江疏影 童瑶

  

  去年有部火爆的影视剧叫《三十而已》，剧中女主顾佳为了让儿子接受更好的教育，为了让老公公司能获得更好的业务，拼命挤进“沪上太太圈”。可局外人终究是局外人，哪怕你再真诚、再用心，都换不来同等的对待。

  于是，

  书中的多贤离开了“五指团”；

  剧中的顾佳离开了“太太圈”；

  现实中的我离开了“姐妹帮”。

  

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• 多聞闕疑——讀陸穎明先生《說文解字同源字新證》筆記之六

  作者：广州路13号 发布时间：2021-05-18 21:54:31

  章黃之學，實事求是，重佐證，戒妄牽，于所不知，蓋闕如也。奉讀《新證》，亦有以見之。

  《十一上·水部》“滔同流，引申訓疑通作慆、謟”條，陸先生云：“慆，說也。未詳。”又引鍇本云：“滔，水漫天皃。”疏證闕如。

  

  案，《說文·水部》：“滔，水漫漫大皃。”黃君《手批》云：“侃曰同流，漫即曼字。引申訓疑，通作慆、謟。”《同文》捝“漫即曼字”四字。

  云“同流，漫即曼字”者，段注：“漫漫，當作曼曼。許書無漫字。”《說文·又部》：“曼，引也。”曼曼者，引之而長也。滔訓“水曼曼大皃”者，即大水流行之皃。《詩·齊風·載驅》：“汶水滔滔。”毛傳：“滔滔，流也。”《論語·微子》：“滔滔者天下皆是也。”何晏集解引孔曰：“滔滔，周流之貌。”《楚辭·七谏·謬諫》：“年滔滔而日遠兮。”王逸注：“滔滔，行貌。”《說文·沝部》：“

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• 火车犹如时光隧道，命运在此间穿梭徘徊

  作者：tonywang 发布时间：2023-12-21 10:48:32

  这是发生在意大利那不勒斯小镇的真实故事，二战后的满目疮痍，穷人家为了让孩子们安全度过寒冬，被迫将他们送上火车去，北部较好条件的家庭寄养。7岁的亚美利哥就这样被单亲母亲送上了火车，一边是难以割舍的妈妈，一边是好的生活和教育；而命运的天平就在他上火车那一刻倾斜。一年后回来的亚美利哥已经不能适应故乡的生活，母亲也在惶恐和控制欲间患得患失，最终因为小提琴事件亚美利哥再度出走。而当他再度坐上火车回来时已是四十年后，他与母亲已经天人两隔，那种子欲养而亲不待的感觉随着第二人称的回述跃然纸上。有一节写主人公内心特别好：一方面是我母亲，一方面是我想要的一切：一个家庭、一个房子、一个属于自己的小房间、热气腾腾的饭菜和一把小提琴，还有一个可以让我跟他姓的男人。是的，我确实得到了帮助，但我觉得很耻辱。你（母亲）说的没错，团结和帮助有时候让人觉得苦涩，不管是施舍的还是接受的人，都有一种苦味。这种感觉一直到亚美利哥再度回乡仍然困扰他，以至于他一再撒谎为了当地人不记起他，也不知道他从哪里来。而这一切直到他的侄子带他找到被母亲尘封多年在床底的木制小提琴，一切都释怀了！在送完母亲的最后一程时，亚美利哥再度踏上了火车。。。

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• 中阶似乎比高阶翻译得好

  作者：Nina 发布时间：2015-06-04 17:59:46

  鉴于市面上买不到柯林斯五星标注的原版字典，于是买了柯林斯中阶双解和柯林斯高阶原版。

  市面上能买到的标有五星词频的字典只有这个版本的双解字典。对比了柯林斯中阶和高阶的双解字典，觉得中阶比高阶翻译得好。是因为译者不同，还是因为中阶出版在后，对翻译再次修改润色了？

  第8版的柯林斯高阶，五星没了只有三星，边栏的词性放进了正文中，很多单词的近义词取消了，只给出比较重要单词的近义词。新版的柯林斯把自己的特色改没了，看上去像牛津，但是又完全比不上牛津。唯一值得使用的，就剩下它的完整句子释义和强大的语言库示例。

  高阶原版用起来没有中阶双解顺手，高阶双解的翻译又没有中阶双解好。

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• 我读《生死疲劳》

  作者：馬世芳 发布时间：2007-01-30 22:41:01

  《生死疲劳》是莫言最新的长篇小说，四十五万字的篇幅，即使以莫言的多产健笔，也算得上是近年来野心极大的尝试。莫言自谓为了写这部书，他弃电脑而回归稿纸，使用「一次性的软笔」（或许是咱们所谓的中性笔？），一鼓作气、每天只睡两三小时，连续拼了一个半月便告完工，并谓他重新从「手写」的动作中，得到了莫大的乐趣和成就感。他也不忘强调，这个故事在他心里已经琢磨了几十年，这次只是时机成熟，终于决定一古脑儿把它写下来。

  尽管苦了编辑和校对，但想到那厚厚一沓的手稿，诚然令人神往。迭有作家自谓，写长篇小说不仅是对个人精神与生活习性的大挑战，也必须有极好的体力，莫言写《生死疲劳》的过程，或许又可作为一例。这部书据云在2006年春初版即有十二万册的印量，并且很快再版，尽管和动辄百万册计的畅销书无法相比，一本纯文学的创作，以其厚重篇幅和较高的定价，能有这样的回响，也算是中国作家之中极为难得的「高标」了。

  这部小说延续了《红高粱家族》、《丰乳肥臀》的「大河式家族史诗」主题。在叙事技巧上，莫言以堕入「六道轮回」、屡次转生为畜的地主「西门闹」的叙事观点作为第一人称的主轴，从1950年一路写到2000年，加上后设式的「蓝解放」与「大头儿」倒叙的对话，再穿插故事中角色「莫言那小子」的叙事角度，来补足第一人称叙事所不能及的观点。这样既能收全知全能之效、得以有效地推进情节，又以真假莫辨的多重视角尽量地避开了全知全能「说了算」的限制，是一套非常精巧复杂的叙事结构，然而读起来并不吃力。

  莫言自承在上世纪八十年代初读大陆翻译引进的大批拉丁美洲小说作品，是他极为重要的启蒙经验。综观莫言几部长篇小说的代表作，「叙事观点」与「叙事语言」确实一直都是他念兹在兹的重点，对长篇小说「结构工程」的试探，对「形式」与「内容」一体两面的探索、对「史诗」的执迷、寓「国族大叙事」于「家族小历史」的笔法，也让我们似乎窥见了拉美小说大家巴加斯．略萨与马奎斯的影响。

  早期《红高粱家族》（1987）「我爷爷、我奶奶」的叙事角度让人耳目一新，《天堂蒜薹之歌》（1988）和《檀香刑》（2001）对民间戏曲、民间音乐的融合挪用，更是他在「小说语言」开疆拓土的试验。这次莫言借用「六道轮回」的观念，以畜牲的眼光叙说故事，继《檀香刑》「多人轮流独白」的形式之后，再次找到了全新的「说故事腔口」，确实别出心裁。至于跳跃的多重视角，则是诸前辈小说家搬弄多年的「老哏」，也是莫言在前作反覆展演的招数，也算是玩入化境、举重若轻了。

  寻找到「正确的」叙事方式、掌握小说的整体结构，确实至关重要，这让莫言得以「顺当地说故事」。但私以为真正重要的，仍然是「语言」和「角色」。

  莫言的语言仍然酣畅淋漓，无论是白描或人物对话，在在生动无比，是第一流小说家的示范。不免可惜的是，这回他又重蹈了《丰乳肥臀》（2000）的覆辙，到了最后一部，节奏乱 了，收尾收得有些潦草，「小说家之声」忙不迭地跑出来，把许多原本可以留著点儿余韵的场景情节添上了注脚和教训，通通讲白了，意思就小了。

  我们未必会介意莫言的乱跑野马、无休止地岔题、以及许多为炫技而炫技的写作表演。这些喋喋不休、芜蔓庞杂的枝枝节节，其实是阅读莫言作品不可分割的乐趣。然而，《生死疲劳》结构上的头重脚轻、匆促收场，还是不禁让人若有所失。多么希望莫言在最后一百页能坚持前面四百多页的叙事节奏，夹沙带泥地，把那些重要角色纷纷退出舞台的极度戏剧化场面，就像百老汇舞台剧终幕管絃齐鸣的大高潮那样用力交代完，或者换个方式，干脆让这部书在四百八十页以内收尾，或许都比现在这样留著个「兔子尾巴」好些。

  不过，《生死疲劳》无论如何都还是一部精彩的大书，写得最好的段落，足以催人泪下。比起前作《四十一炮》（2003）的不知伊于胡底，《生死疲劳》回归「章回体」的精神，回过头来「好好从头说一则故事」，无论如何都是可喜的。理智上我明白这部书的结构有著无可回避的缺陷，然而情感上我全心拥戴它，并且感谢它。

  在我心目中，莫言「完美的长篇代表作」似乎还没写出来──我是说，像马奎斯《百年孤寂》、巴加斯．略萨《酒吧长谈》、葛拉轼《锡鼓》那样的钜制，在人物、结构、语言各方面的平衡，使它能兼顾雄大的野心与细节的讲究。以莫言的才华和活力，五十岁出头的壮年，他的体内应该藏著不只一部同等级的精彩作品吧，我们很愿意继续等待。

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