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• 古怪的恶魔，古怪的“善恶”

  作者：舟月 发布时间：2019-11-06 11:55:46

  是时候，该接受一下恶魔的“蛊惑”了——反传统，反世俗，处处皆恶，其实那才是真的善。

  这是一本逆向思维的清奇之作

  全书虚构出恶魔与主人公光郎的对话，谈论的却是财富、理想、拥有、失去等困扰每个现代人的现实问题

  这是豆瓣上的内容简介，可我想说：

  这是一本怪书

  ，连里面的恶魔都那么奇怪。黑漆漆的封面，开篇的漫画和恶魔“反人类”的观点——“你的痛苦，都来自所谓的正论”。在开篇的几页里，我一度以为这是一本邪教洗脑作品。

  

  开篇漫画

  这是一本怪书

  ，以至于我根本无法去定义它。它既不是小说、传记，只是通过主角“光郎”与恶魔的对话，将那些“匪夷所思”的脑洞一句句如糖葫芦般串起。这些脑洞通过逆向思维，融合了心理学、西方哲学、道家思想，还糅合量子力学、最新医学发现等多种元素，最后汇流在一起，逼向哲学的终极问题，引导读者重新认识宇宙、社会和自我。

  此书最大的特点就是“逆向思维”

  ，他的价值所在并不是告诉了我们什么东西，而是通过“恶魔”与主人公光郎的多番对话来教会我们

  如何用一种全新的思维方式去看待我们在生活中所面临的困惑

  。

  “一听就能理解的那些建议，基本没有什么价值可言”

  “生气的原因是因为对对方抱有期待”

  “没有任何一样东西是属于‘苹果’的”

  恶魔所嘲笑的“正论”，与其说是社会世俗的定义，不如说是

  自我否定和自我束缚

  。我们强加之于自己对“自律”的定义，又有多少是“正确”的？多少人追求的自律仅仅是通过条条框框将自己的行为和思想设置成规律的模式，但

  忽略了现实的行为目的和效率，其本质只是”自我安慰”和”思想懒惰”。

  

  这本书的某些观点和我看的另一部动漫莫名一致

  读这本书，每一章都会给你以启发，如：人类西装

  为了能够实现自己的愿望，“那个愿望尚未实现这样一种状态”是绝对必要的条件

  ——

  正因为愿望还没有实现，所以才能够“实现梦想”。

  读到这段话，脑海里突然蹦出一个词：

  Greed。

  这个词来自于

  Seven deadly sins，七宗罪

  ：傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲。

  [Greed]

  原意是背向神的恶，无休无止的愿望，即贪婪。

  当我们单身的时候，我们会说“我想要个女朋友”；

  当我们脱单之后，我们时不时开始叹气“单身的日子真的自由啊”。

  我们渴求更完美，优秀再多再多一点，我们叫嚣着，但都忘记一个事实：

  只有愿望尚未实现的眼前的“现实”，才能有“愿望已经在眼前实现”的机会

  。当我们每天在焦虑、在患得患失的时候，是否可以遏制一下自己的欲望，对自己说：所有的愿望可以不断地被实现，这就是一场体验游戏啊！

  

  创造定律说：你会得到你所聚焦的，不管你是要还是不要，不管你是否察觉到这聚焦的过程

  “绝大部分的人所要的得不到，不要的却恰恰得到了，正是因为他们聚焦在自己不要的，多过聚焦在自己想要的，却浑然不觉。”

  你创造了眼前世界一切，何必将自己关在一个狭小的“世界”中，然后自己给自己加上一把锁？眼望深渊，不如仰望苍穹。与其盯着自己空缺的部分，不如看看自己拥有的部分。——这是恶魔所教会我的。

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• 这个中译本的译名多不起眼啊

  作者：Gutenberg 发布时间：2013-05-13 11:46:01

  这本书是好书，不过这个书名翻得实在太糟糕，原书名确实叫Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori, ed architettori，但这样直译，未免太理工科的。叫意大利艺苑名人传不好吗？

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• 倾听乡野的风

  作者：酱油 发布时间：2005-10-01 19:22:00

  我喜欢一棵年轻的北美白杨，因为有一天，它会老去。

                      ——（美）阿尔多·李奥帕德

      想起大学同窗兔子曾写过一篇关于《沙郡年记》的文章，似乎是马哲的作业，写的是什么早已忘记，只是隐约记得厚厚的一叠文字。那时的我，对于环境伦理还是一无所知，直到上岛子老师的《中外美术论著选读》时才开始接触环境伦理的论著。

      这本书是断断续续读完的，里面令人目不暇接的动植物的名称虽然很晃眼，但丝毫没有减少我的阅读兴趣。这是一本安静的书。“免于恐惧的生活，必然是贫瘠的生活。”生活在都市，我们的生活是不容许我们去探询城市的过去的，我们连在春天的街上闻一下槐花盛开味道、看一看天空的闲暇都没有。逝去的城市旧迹，每个城市人是习以为常和习惯遗忘的。至于被城市日益侵占的乡村，更是被我们远远地抛在了生活之外。沉迷于庸俗和习惯于遗忘，成为我们这个时代最大的症候。

      书中关于伦理的问题已经有无数的人和文字阐释过了，作为“门外汉”，我从一些作者的言语片断中谈一下这本书给我的启示。

      “某些画之所以有名，是因为它们经得起时间的考验，连续为几代人观赏着，且每一代都可能出现一些欣赏者。”（第63页）李奥帕德在感叹时间与“有意味”的观者的缺乏。艺术的发展与流传，也必将经历时间即历史的考验。然而，艺术史的书写却是单纯的时间所不能控制的。时间虽然是一个权力结构，但书写者成为“立法者”，历史也就成为“书写者”的历史。不断的历史更迭，不同的意识形态，造就了不同的历史言说。戴厚英在《人啊人》中曾感叹历史中小人物的缺乏。西方艺术史书写中也曾有沃尔夫林倡导的“无名的美术史”，广西师大曾出过《我的美术史》，这些“个体发生史”是重要的，它给予了历史一种个人化的视角。每一个时代都有其叛逆者，不管是滞后还是超前，他们将无一例外的受到时代（时间）的挤压，主动或者被动边缘化，放在宏大叙事中他们有可能成为“失踪者”，但在某个时刻，他们可能成为关照整个时代的“体验者”。

      “我们都在努力追求安全、繁荣、舒适、长寿，以及单调的生活。”（第158页）当代设计以及无数的人为之努力直至老死的努力，似乎就是为了实现“安全、繁荣、舒适、长寿”的生活，日益富足的物质却给了我们整个社会“单调的生活”面孔。为了安全，城市成为了鸽子笼和马蜂窝；为了繁荣，我们沉默的面对我们丰富的生活样式变为单一的忙碌；为了舒适，我们开始不再在乎别人能否忍受汽车的尾气、空调的废气；为了长寿，我们开始重新回到徐福时代，生产谎言与面具以此来安慰自己不再衰老……于是，生活变的越来越忙，三点一线不再是高中生的专利，我们重新成为整个机器上的一枚螺丝钉，不同的是这次我们都是心甘情愿的，因而也成了不可救赎的。“各地人民在悠长的历史中建立起的各种各式的思维、生活、社会关怀、文化体会、灵性经验等等，却在财团主导的管理程式下被拆解，并在被重新调配的过程中，化约为这些财团的‘增值’工具。”（文思慧，《知识商品化下的价值扭曲》，载《千禧年•全球化•新思维》，香港明报出版社2000年版）

     “嗜好是对于同时代事物的一种反抗；嗜好是坚持那些社会演化的短暂漩涡所不相容或忽略的永恒价值。”（第204页）这段话让我想起大一时《中国文化史专题》曾请张晓凌给我们讲过一堂“八五美术运动”的课。那个时代是属于他们的，所以那天的记忆也是张晓凌慷慨激昂的声音和一大堆陌生的名字，那些名字构成了一段历史。今年是“八五美术运动”二十周年，几本美术期刊正在登载当事人的回忆（时髦的称谓是“口述史”）。不可能再经历那个时代的我，只能通过文字和图片来尝试接触那段历史。我情愿把它看作是一种时代的病症，因为通过那时候风起云涌的社团与铺天盖地的作品，更多的透露出一种对革命的迷恋，很难翻检出那个时代的“嗜好”。被很多人称为思想解放先声的八五美术思潮，越来越多的成为很多人积攒履历的资本，越来越变得苍白。一九八五年，我刚刚五岁。

      “一种只建立在经济上之利己主义的自然资源保护系统，是不平衡的，没有希望的。这种系统常常会忽略——最终则会消灭——土地群集中许多没有商业价值，但对于其健全运作不可或缺的组成分子。”（第274页）李奥帕德提出的这种危险，其实也深刻的生长于我们所在的社会中。对经济利益的高度崇拜，对文化的阉割，使得很多“没有价值”的东西逐渐消失。在这个实利主义时代，一切均被量化、物质化、金钱化，对于文化的无知到了惊人的地步。于是，“推土机推倒古长城”、“挖掘机挖毁古墓”、“圆明园防渗工程”、“古城墙”、“四合院”等等或者成为报刊上让人习以为常的豆腐块文章或者成了历史的隐痛。于是，推倒重建、粉刷一新的四合院、便捷方便的地下铁道、抢救挖掘的古文物等等成了粉饰疾病的炫耀物。历史，成了新鲜的、可触的，却成了真实的虚假。

      不着边际的想象与书写。李奥帕德的文笔十分优美，台湾的译者功底亦深厚，我的却散漫而肤浅。然而，我已经很少听见同龄人谈十年前、五年前的故事了。空白的历史变得让人快乐，让人成为社会的一分子，开始挣扎。只是，历史走过的，真的远去、消逝了吗？

  wenzi_kk

  2005年6月 长沙听香居

  附录：

  1、李奥帕德(Aldo Leopold,1887～1948)：被称为“大地伦理学之父”，其《沙郡年记》被称为“现代环境主义运动的一本新圣经”。他的学识和对于野地日益丧失所抱有的悲悯态度，使他很快成为野地保育组织的创建人和领导人。1935年，他购买了威斯康辛河（Wisconsin River）岸边一个荒废的农场，因为过度开发，该农场的生态系统已经严重破坏。李奥帕德全家（妻子和五个子女）每个周末都来到这里，开始以这个农场为实验室，从事着复杂精微的生态保育，逐渐恢复了这个地区的生态健康。如今这一地区已经成为生态保育的典范，接待着世界各地的参观者。1948年，在帮助附近一家农场扑灭荒火的时候，他献出了生命。在李奥帕德去世一年之后，使他广为世人所知的这部《沙郡年记》才得以出版。该书英文名是A Sand County Almanac，sand county是指威斯康辛州西南部的几个县，由于农业耕作，使草原表层的植被破坏，暴露出冰川作用形成的沙土砾石层。李奥帕德就是以这个地带作为观察点，写下一年十二个月最主要的野外景观，并深刻地解释这些景观之间的生命关联。

  2、大地伦理学：大地伦理学把维护地球的和谐、稳定和美丽视为重要的伦理原则之一，要求我们要像一座山那样思考，充分认识到地球生态系统各个部分之间内在的不可分割性，把我们视为大地共同体的一个成员（而非征服者）来看待，不仅尊重大地共同体的其他成员，还尊重大地共同体本身。

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• 紫金陈：一个悬疑作家，文笔好坏重要吗？

  作者：小东邪 发布时间：2020-07-18 07:16:44

  最近追完《隐秘的角落》，我的后遗症就是，把紫金陈几部出圈的悬疑小说，都找出来追了。那今天就跟大家唠唠我的一些读后感吧。

  1 紫金陈的优点

  不得不说，他的小说，优点非常明显。

  首先，开头都非常吸引人

  ，没什么废话铺垫，

  直接用猎奇现场震惊读者

  。比如《隐秘的角落》原小说《坏小孩》，一开头就是张东升的爬山梗，女婿光天化日山顶上谋杀岳父母；《长夜难明》的开头，是一个流浪汉在地铁站抛尸被警察发现，引爆媒体；

  《无证之罪》的开头，是十几年间连环杀人案又有新案，并且发现了新线索。早期的《谋杀官员》系列（出版后改名《高智商犯罪》）一开头，整个工商所的人驾车旅游时集体失踪。

  在网络碎片化阅读时代，这无疑比东野圭吾式的惯常开头（随着刑警的视角去引入一个凶杀案的调查，给出详细线索）更能让读者快速进入故事。

  其次，

  紫金陈这几部推理小说的

  主题

  都

  直面严峻的社会问题，现实性非常强

  。评价最高的《长夜难明》，聚焦官员性侵幼女事件和存在的法律漏洞；《坏小孩》则关注14岁以下的少年犯罪问题，以及家庭、社会教育问题，特别是孤儿院、犯罪人员的后代的照管教育问题，是其他作品较少触及的。这两部也都涉及留守儿童这一问题。

  就作品触发的

  社会问题

  来看，都是

  能引发公众广泛且长期关注、讨论

  的。虽然这几部都写自n年前，但今日仍有极强现实性（请自行脑内检索相关新闻），相比很多根据热点去构思故事的写作，要更耐久，也更有价值，也表明了作者的社会责任心。

  第三

  ，在一众以诡计为噱头的推理小说中，

  立意明显高出不少，有思考价值

  。

  《坏小孩》的立意是，孩子是成人世界的映射，成人的恶孩子也都有；

  《长夜难明》，为了维护正义，你愿意付出多少代价？

  这部的核心情节设计——为了平反冤狱，引发关注从而推动重新调查真相，其实来自于小说中提到的电影《大卫戈尔的一生》，但立意显然更高。

  两个核心人物为了平反冤狱、推动专案组调查真相，牺牲了家庭、事业甚至生命，而受害者和他们，其实并没有多少交情，只是在调查过程中见证了太多罪恶，被内心的良知一步步推到这步，心理变化刻画得比较明显。读来有种“士为知己者死”的侠士精神和信念感，很多年前只在《史记·刺客列传》，唐传奇和金庸、古龙的武侠小说中见过，半夜读完，居然泪目。

  2 “有刑侦元素的现实题材悬疑小说”

  其实，读过紫金陈你就会发现，核心诡计和推理的设计真的比较弱，甚至也不是作者最着力的部分。就拿最著名的《长夜难明》来说，开头就把凶手放了出来，你可能说那《嫌疑人x的献身》不也这样？咳咳，可《嫌疑人》里有核心诡计：怎么让警察相信死者的死亡日期是前一天？这个悬念直到最后一刻对决时才被揭开，谜底相当出人意料。

  而《长夜难明》的最大悬念就是，凶手公审时当庭翻供，把事情搞大目的何在？随着当年的资料被翻出，作者转到过去时空开始讲述，于是，读者虽然对具体经过、幕后黑手还不甚清楚，但真相基本可以猜个大概了；涉及到推理的部分本就不多，如伪造他杀的经过、动机等内容也几乎是一目了然，悬念实在不大。

  所以，我认同“有刑侦元素的现实题材悬疑小说”这种评价，可以算作社会派悬疑吧。

  3 文笔差？不冤枉

  但如果你把他和东野圭吾、凑佳苗这样的社会派悬疑代表作家放一起比，就会发现，行文是耽误他的一大因素。

  前段时间，紫金陈的文笔被疯狂吐槽，导致本尊直接下场。

  虽然他一脸委屈，还是不得不说：“不委屈，你的文笔是不咋地！”

  最出名的“兰州拉面”“印度飞饼”梗已经不用多说。

  追文时，正沉浸在沉重的情绪、紧张的节奏中，突然就会乱入一两句奇怪的句子，让人呆到当场，瞬间破功，个人而言确实相当影响阅读体验。

  为什么会有这种不适感？我总结了下，这种乱入大概分为以下三类：

  1）比喻奇怪，思维跳脱

  上面两个出圈的奇怪食物比喻，实在让人心疼“作者半夜码字饿了吧”，可能还有种理工男的怪异萌感。

  那下面这个例子，则让你在紧张的破案中，瞬间被拉回残酷现实：

  

  读者纷纷表示“你够了”。

  2）详略不得当

  如果说比喻不当只是小bug，那么该一笔带过的地方，却事无巨细地展开描写，不仅打断叙事节奏，更让人摸不着头脑，分分钟想弃文。

  还是《长夜难明》，回忆当年支教大学生在农村目睹性侵幼女案件时，有一段情节是女友去看他，两人正不可描述时大boss的手下来威胁他，两人大打出手。本来这段完全可以一笔带过，用女友的回忆口吻讲述即可。但作者偏不，而是用了整整一章来写，还挺多相关细节……真的让人以为穿书了。

  审讯嫌疑人时，所有人都正襟危坐，突然插入一段刑警的内心os，拜托，正不是《银魂》啊喂，这段删掉完全无碍，留在这儿属强行逗比。

  

  3）大发与剧情无关的议论

  如果说这些都可以忍，快进下就过去了心上不留痕，那随处可见的完全与剧情无关的个人议论，就更让人恼火：我本想安安静静看个故事，却被强行安利你的三观？

  流传最广的是对30岁以上女性很不友好的议论：

  

  咱不扣大帽子，先说这和剧情有半毛钱关系？就一个嫌疑人的妻子出场，简单两句写她30多岁，保养得很好就OK了，为什么要扯这么多？（当然也忍不住diss两句，都2020年了这样的言论不如烂在肚子里）

  诸如这样的无关议论实在不少，让人感叹，懂得适度闭嘴是一个写作者的自我修养。聪明人知道何处可以巧妙插入个人议论，如果把握不好，不如沉默是金。紫金陈如果懂得这个道理，也不会被网友嘲“厌女症”了。

  在我看来，行文除了遣词造句，还包括整个故事的结构和节奏把控。紫金陈在这方面，也有一点瑕疵，主要表现在一件事，明明在前面交代过了，又要通过一个人物的嘴说一遍，就显得信息有点重复，节奏略拖沓。

  早期的《谋杀官员》系列，这方面的短板可能更明显些。其他几部也有这类问题，大家追文时可以自行体会。

  4 悬疑小说文笔好真的重要吗？

  在吐槽声中，也有人为紫金陈鸣不平：“悬疑小说，就读个故事，文笔真的不重要！”

  关于这个问题，我的看法是，

  文笔必须为剧情和人物服务，

  这是毫无疑问的。如果好的行文（包括准确的描述、生动的比喻等）能更好地让读者进入剧情、了解人物，那无疑是加分的；反之亦然。

  就紫金陈来说，文笔说多差也不至于，可能有读者还get到了一种怪异的冷幽默，但的确有时阻碍了读者对核心剧情的浸入，而核心剧情正是他小说中最大的亮点。这样一来得不偿失，确实可以优化。

  但是呢，

  如果过于注重文笔，让读者把注意力从剧情上分散到了文笔，又是另一种极端了。

  此处我提名宫部美雪。上次有个朋友跟我吐槽，说她文笔太好太细腻，故事里每个小人物的心理，事无巨细都要生动刻画，实在太考验耐心，最后她实在没勇气追了，找了个剧透完事。《所罗门的伪证》共三部，煌煌百万字之巨，如果砍掉一些心理描写，是不是能很大程度降低阅读门槛？

  所以，好的文笔到底是什么？

  孔子在《论语》里说过这样一句话：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”简单粗暴说，就是内容（情节故事）和形式（行文）必须和谐。放在推理小说里，我觉得对文笔的基本要求就是：用词准确简练，心理描写适度，重点人物的心绪可以在特殊场景中通过行动表达而非一句句分析出来。

  这一点，紫金陈还有个正面例子呢。

  《长夜难明》里，前面有不少段落描写江明为求真相选择是否要付出代价时内心的纠结，但他十年蹉跎、失去公职一脸沧桑后，心理活动反倒写得少了，倒是有个场景直接让读者泪洒当场：物是人非，他和队友把酒言欢时，发现自己钱包丢了，十年间积攒的情绪借机决堤，当场嚎啕大哭。这里作者难得用干净的笔触，只写了：“没有人说话，没有人有任何动作。这十年他从来不曾掉过一滴眼泪。可是今天，他前所未有地大哭……”

  感谢此处他的省略。

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• 其实我没有读完

  作者：大莔莔毛毛 发布时间：2009-02-09 04:35:04

  没有读完,现在也没有在读.不过力荐这本书.如果你不是学物理的材料,看看这本书会很有帮助,通俗易懂,物理圣经.不过如果你有物理天赋,就不要看了,很罗嗦.

  学物理最简单快捷的就是直接看公式理解，用数学模型和物理模型去理解世界是每个学物理必备的一项技能。就像学音乐，随便听个声音就知道是什么调，自己在把调编程曲子。学物理就是要模型化数学化你看到的世界，在用模型去探索未知世界。

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