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• 没有做不到，只有想不到的

  作者：Tone调的悲伤 发布时间：2018-02-01 11:07:03

  《海底两万里》的作者儒勒·凡尔纳是法国十九世纪一个想象力惊人的科幻作家，他的惊人之处不但他所写的内容很夸张，动人又富有科学意义的小说，更惊奇的是，这本书中所写的故事，在我们现在的时代已是不足为奇，但在他那个时代里，还没有潜水艇呢！

  书中的主人公探险者、教授阿龙纳斯先生和他的两个同伴，一起乘坐“鹦鹉螺号”开始了海底之旅。鹦鹉螺号的主人是尼摩船长，他是个性格古怪，性情忧郁，知识渊博的人，船上的人都以一种阿龙纳斯先生和他的两个同伴听不懂的语言交流，阿龙纳斯先生感到十分奇怪，为什么只有尼摩船长听得懂三个人的语言。尼摩船长邀请他们一道周游了太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋及南极与北极。遇见了许多见也没见过的海底动植物、海底洞穴、暗道与人们至今没发现的遗址。

  书中包含了很多科学知识，地理、文化、地质学，这么多的知识，这本书里都有，作者通过阿龙纳斯先生的仆人，知识面很广的，爱给动物分类的康塞尔，告诉我们海洋的知识，与海洋里的奥妙。如红海一种名叫三棱藻的微小生物，它分泌出的黏液是造成红海的颜色像血一样的红的原因。还有许多许多我们不知道的知识，通过这本书我都知道了。阿龙纳斯先生对尼摩船长的无可伦比的才华与学识产生了钦佩，我也同样对尼摩船长的才华与学识产生了敬佩，并且我下定决心多看海洋知识的书，体会海洋的奥妙与神奇，探索深海的宝藏与财富，我相信，在不久的将来，人们一定能造出像鹦鹉螺号那样优秀的船只。

  《海底两万里》不是作者空凭想象捏造的，它是由远见加博学累计成的科幻小说。我很佩服作者惊人的想象力，丰富的知识，高超的描写手法，比如在写穿越南极冰山的时候，作者把冰海、冰山、巨大的冰缝写得活灵活现，让我们身临其境，仿佛自己就在南极的冰山之中。

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• 哪怕只有两万里

  作者：青壁齋 发布时间：2009-10-10 21:58:39

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• 『鹦鹉螺』译法浅析，兼论一种想象中的动物

  作者：托马斯.慢 发布时间：2019-12-21 15:41:52

  凡尔纳《海底两万里》（Vingt mille lieues sous les mers，1870），书中那艘神秘的潜艇名叫 “Nautilus”，除了1961年曾觉之老先生的译本音译作『诺第留斯号』，其它汉译本一般译作 『鹦鹉螺号』。

  这是一个不太容易被察觉的误译：此处的 Nautilus，并非是动物分类学意义上的鹦鹉螺，而是古希腊博物学记载中提到的一种身上长有风帆，并且会自己扬帆航行的海洋动物。

  

  英国超自然学家利奥鲁伊克比（Leo Ruickbie ）博士，在他迷人的著作 《幻兽动物园》（The Impossible Zoo，后浪出版公司 ）之中，考据了这种奇特生物的文化起源 ——

  『 一种会扬帆航行的鱼类，希腊语意为“水手”（ναυτίλος），拉丁语为“Nautilus”。据老普林尼记载（Nat. Hist., 9.29）：

  「……有一种鱼属于大自然最令人着迷的奇迹之一，它叫诺第留斯，有些人称为Pomplios。它会仰面朝天，一点点浮到水面，通过身体的某个管道排出所有的水，直到体内的水不会阻碍航行。然后，它会把两只前臂向后伸去，在其间张起薄得惊人的薄膜，让它在风中充当帆的作用。除此之外，其余的手臂会像船桨一样在下方划水，它用尾巴控制方向，好像在掌舵。它就这样在海上航行。犹如一条轻型利布尼亚帆船；如果在航行中遇到危险，它就会重新吸水，再度沉到海底。」

  并不存在这样的鱼，这一记载可能是对船蛸属（Argonauta）生物的习性的错误解释，这是一种栖息在远洋的章鱼，下面有数个种，其雌性会从触手中分泌出壳形的卵匣。』

  

  幻兽动物园

  8.0

  [英] 利奥·鲁伊克比 / 2019 / 四川人民出版社

  

  船蛸有时被称为『纸鹦鹉螺』，它的命名（Argonaut），取自古希腊神话典故：伊阿宋与诸英雄，坐进战船『阿尔戈（Argo）』，去远方寻找金羊毛；加上词尾-naut（水手），可以理解为是『驾驶大船的船员』。

  

  晚至19世纪，在许多海洋生物图鉴中，船蛸都被描绘成驾驶着自己的“船”，鼓满“风帆”，在海上航行的样子。

  

  

  有趣的是，在《海底两万里》中，凡尔纳写到过这么一个颇具启示录气氛的场景：

  主人公和尼莫船长站在潜艇甲板上，看见苍茫的大海之中，密密麻麻地漂浮着无数只船蛸 —— Nautilus 包围了Nautilus，这是远航者命运中一个孤独而富有自省意味的时刻，它属于于这个故事中的人，也属于此刻世界上每一个身处于航程中的人。

  

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• 仇恨，孤独，欢乐！

  作者：牧邦於飛 发布时间：2007-10-10 00:51:52

     这是我拜读的第一部凡尔纳的科幻著作，最初读的时候只是忘情于激烈的战斗，曼妙的海底，并没有在船长个人身上下功夫，换句话说，那时我只理解了情节却忽视了背景和内涵。

     毫不夸张地说这是我重读次数最多的著作，甚至高过我大力推崇的《小王子》，随着阅历的加深和对于哲学思想的粗浅的理解，我开始研究尼莫船长的意志。

     很明显，船长是为了复仇。这种仇恨成为了鹦鹉螺号的“动力”。而尼莫船长的海底航行所代表的应该是旅者的孤独，孤独依托着旅行这种形式才能被人所感觉和理解，但是，孤独本身并不是来自于旅行。最后，船长的复仇，复仇是杀戮，这种杀戮所带来的是痛苦，但是痛苦中有着欢乐！

     我也是一个驴者，但是，在最初的旅行的过程中我所感受到的孤独并不像“描述”的那么多，这应该是因为那时的我在一个时代中并不觉得孤独，也就是说那时的我能够适应那时的时代。

     而后的阅读与思考是我渐渐的与这个“愚人时代”脱离，为了贯彻自己的意志，一种对于周遭甚至是朋友的蔑视缓缓滋长，最终升级为“仇恨”。但是我不能“恨”我的朋友，我只能觉得彻底的孤独。旅行是“为孤独寻找借口”的最佳方式。

     在这里，尼莫船长的旅行是孤独的，但是这种孤独为他带来了欢乐。一方面，这样的孤独让一个人去阅读，去思考，因为思考是对付孤独的最佳武器，思考一个问题，首先将自己领入困惑，而后从困惑中走出，这是难得的享受；另一方面，这样的孤独可以灌溉“仇恨”，于是在复仇的时候一种激情和压抑了很久的欲望得到释放，于是，意志得到了精神上的贯彻，这是贯彻意志的快乐。

     没什么好总结的，无论从哪个方面上讲，这本书值得反复拜读！

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• 向凡尔纳致敬

  作者：smumy 发布时间：2008-09-29 15:02:52

      《海底两万里》是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。

      我小时候的梦想之一就是能买齐这套中国青年出版社的儒勒·凡尔纳全集，不过由于没有合集卖，自己的资金也不充分，只能断断续续的一次几本几本的买，可惜最后，书店缺货并且决定不在进货了，让我的梦想没能实现。算是儿时的一件憾事。

      小时候，还经常分不清童话和科幻的区别，到现在想来，已记不清是因为郑渊洁的《童话大王》而喜欢上科幻，还是因为科幻故事喜欢上童话。

      那个时候，可读的科幻小说实在是少之又少，国内的科幻读物我基本都没有见到过，接触过的第一部科幻小说可能就是《海底两万里》了。这是一件颇为有趣的事，1870年的小说，时隔100余年再次读起，而且里面的很多情节都已经变成现实，让人不得不佩服大师的伟大。

      只是当时我还小，有些摸不着头脑，一会儿觉得其情节并不科幻，一会儿又对里面的描写及其向往，就在多种古怪的念头中读完了此书。此后在读到《从地球到月球》时，这种情绪达到极致，炮弹登月？我在和飞船比较之后得出了大师也有失误的结论，不过在我上中学以后，我却知道了大师的伟大，他的众多设想，都一一实现，更让人佩服是，都是提前了数十年在当时看来不可思议的设定。

      当年鲁迅先生翻译《从地球到月球》时就惊叹：“中国人做梦梦的是金榜提名，洞房花烛，而法国人却在幻想征服月球。”在某种程度上来说，威尔斯的《月球上的第一批人》更充满幻想，但凡尔纳的小说却注重真实。

      在《海底两万里》中，凡尔纳超前几十年想象出了潜水艇——小说中尼摩船长的“鹦鹉螺号”。所以人类的第一艘潜水艇就起名为“鹦鹉螺号”，而第一艘核潜艇也叫“鹦鹉螺号”。可见人们对他的敬意。

      凡尔纳是世界公认的伟人，无数人都将各种荣耀加在了他的身上，但就算是今天，他也不能获得诺贝尔文学奖，因为他的小说并没有在文学上起到太大的作用，他也不能获得诺贝尔的那些科学奖，因为他的设计都太过超前，用了太多的时间让人们制造，但是，他的作品却培养了一个又一个诺贝尔奖得主。

      这样的功绩，恐怕很难有人超越。

  附 凡尔纳生平简介：

  　　儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828.2.8～1905.3.25）生于法国西部海港南特，他在构成市区一部分的劳阿尔河上的菲伊德岛生活学习到中学毕业。父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。但是凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。

  　　18岁时，他遵父嘱，去巴黎攻读法律，可是他对法律毫无兴趣，却爱上了文学和戏剧。一次，凡尔纳自一场晚会早退，下楼时他忽然童心大发，沿楼梯扶手悠然滑下，不想正撞在一位胖绅士身上。凡尔纳非常尴尬，道歉之后随口询问对方吃饭没有，对方回答说刚吃过南特炒鸡蛋。凡尔纳听罢摇头，声称巴黎根本没有正宗的南特炒鸡蛋，因为他即南特人而且拿手此菜。胖绅士闻言大喜，诚邀凡尔纳登门献艺。二人友谊从此开始，并一度合写戏剧，为凡尔纳走上创作之路创造了有利条件。这位胖绅士的名字是大仲马。毕业后，他更是一门心思投入诗歌和戏剧的创作，为此不仅受到父亲的严厉训斥，并失去了父亲的经济资助。他不得不在贫困中奋斗，以读书为乐。他十分欣赏雨果、巴尔扎克、大仲马和英国的莎士比亚。在巴黎，他创作了20个剧本（未出版）和一些充满浪漫激情的诗歌。

  　　后来，凡尔纳与大仲马合作创作了剧本《折断的麦秆》并得以上演，这标志着凡尔纳在文学界取得了初步的成功。在继续创作的过程中，凡尔纳感到文学创作似乎缺乏出路，而且他发现当时文坛上的人都在找出路，都在试图把其他领域的知识融进戏剧。比如大仲马是将历史学融进文学，而巴尔扎克则把社会伦理学融进文学……这时凡尔纳发现，只剩下地理学还没有被开发。

  　　于是凡尔纳利用一年的时间进行试验，创作出《冰川上面过冬》等作品，但未发表。

  　　1856年凡尔纳乘火车来到北部城市亚眠，遇到一名带着两个孩子的漂亮寡妇，一见终情并求婚，继而结婚。接着凡尔纳搬家过去，从此开始认真创作。其时29岁。

  　　凡尔纳创作出《气球上的五星期》后，16家出版社无人理睬，愤然投入火中，被妻子抢救出来，送入第17家出版社后被出版。赏识此书的编辑叫赫茨尔，从此凡尔纳遇到了知音，与之结下终身友谊。黑格尔与凡尔纳签订合同，一年为其出版两本科幻小说。

  　　《气球上的五星期》出版之后，凡尔纳的创作进入了一个多方面的探索时期，他试验多种写法，朝多种方向进行探索，一发不可收拾。每年出版两本，总标题为《奇异的旅行》，包括《地心游记》《从地球到月球》《环绕月球》《海底两万里》《神秘岛》等等，囊括了陆地、海洋和天空……此后探索停止，开始成熟，进入平稳的发展时期，创作出《80天环绕地球》《太阳系历险记》《两年假期》等优秀作品。随着声望的增高，凡尔纳的财富也在迅速增长。

  　　凡尔纳的晚年不是十分幸福，创作减少并进入衰弱期，其《卡尔巴阡的古堡》有一定的自传性，表现了生活中隐秘的侧面。

  　　1905年3月17日凡尔纳出现偏瘫，24日失去知觉，25日晨8:00去世。

  　　1905年3月28日大出殡，全世界纷纷电唁，悼念这位伟大的科幻作家。

  　　凡尔纳的故事生动幽默，妙语横生，又能激发人们尤其是青少年热爱科学、向往探险的热情，所以一百多年来，一直受到世界各地读者的欢迎。据联合国教科文组织的资料表明，凡尔纳是世界上被翻译的作品最多的十大名家之一。

  　　凡尔纳是一个非常优秀的通俗小说作家，有一种能够把自己的幻觉变得能够触摸的本领，其感觉是全方位的，从平淡的文学中传达出某种人类的热情。但凡尔纳的小说中人物除了少数几个外都是一模一样的，他似乎塑造不出更重要的人物，人物都是脸谱化的简单的好人坏人，没有什么心理活动；从其作品人物性别单一化上还可看出他对女人的偏见，隐隐流露出深受其苦的心态。此外凡尔纳的作品中充满了明显的社会倾向，是一个爱国者（法国人最好）、民族解放主义者（支持被压迫民族斗争），在某种程度上是一个无政府主义者（从某些作品中表现出无秩序者），最后还是一个银河帝国主义者（有缔造宇宙帝国的欲望）。

  　　凡尔纳的作品里充满了知识，但他本人却是一名宇宙神秘主义者，对世界有一种神秘的崇拜。在他的小说中，有时候思考问题不够深刻，主题也常常重复。

  　　但总的来说，凡尔纳的尝试仍然是伟大的。他写的虽然都是平凡小事，但读后仍使我们激动不已。正如1884年教皇在接见凡尔纳时曾说：“我并不是不知道您的作品的科学价值，但我最珍重的却是它们的纯洁、道德价值和精神力量。”

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• 现实与想象

  作者：snowma0619 发布时间：2008-10-18 23:45:28

     尼摩船长，一个孤独、博学、自信、愤世嫉俗的人，给我留下了深刻的印象。虽然小说中没有具体描绘他的遭遇，但可想而之，他一定是在社会中，遭到社会的迫害和排挤，不满社会现实和人情冷漠，才制造了鹦鹉螺号。为了避世也好，为了报复也好，都只是科幻小说中的情节，让人羡慕，让人向往，但又不可能实现。

     刀是双刃的，现实社会也有它的两面性，在我们遇到好的一面时也无法避免的要接触到恶的一面。但我们就生活在现实中，所以我们只有面对，我们不是生活在科幻小说中，不管我们遇到了多么让我们无法忍受的事情我们都只有选择面对，我们无法造出我们的“鹦鹉螺号”，逃到我们的“海底世界”去逃避现实，去过另外一种生活。我们不是尼摩船长，我们也无法做尼摩船长，所以当在生活中遇到不顺心的事情，拿起这本小说，把自己想象成故事中的主人公，或是鹦鹉螺号上的一员，去海底畅游一番，逃避一时，然后回到我们的生活中，勇敢的面对一切！

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• 打造亲子对话魔法，打开孩子世界的100个问题

  作者：宝妈读书屋 发布时间：2023-06-25 20:59:57

  作为家长，如何才能和孩子有效沟通，更好地了解他们的内心世界呢？其实，从问问题开始就没错了！这里有一份100个问题的清单，以孩子为出发点，为你打造最亲密的亲子时光。

  

  机械工业出版社出版的《打开孩子世界的100个问题》都是富有启发、充满创意的问题，帮助你走进孩子的内心，和孩子变成“好朋友”。

  当我收到这套《打开孩子世界的100个问题》的时候，毫不夸张的说真的有被惊艳到了。这套书主要分为三部分，一本图书，一本成长记录本，还有一套魔法问题卡。这个礼盒包装也是相当的精致。

  

  成长记录本和魔法问题卡都是相同的100个问题，真的有必要做成双份吗？

  当你使用起来你会发现用途大不相同。

  同一个问题，在不同时期，你会不会有不同的感受，不同的想法？孩子也一样。Hedda用成长记录本来记录自己不同时期的“答案”。

  而魔法问题卡可以用作亲子互动、亲子游戏中来。我只想说这套书到的太及时了，Hedda马上就要放暑假了，我们之间又可以有新玩法了。

  

  这份清单不仅涉及到孩子的日常生活、家庭环境、学习情况等各个方面，还可以根据孩子的兴趣爱好、性格特点等，进行更深入、有趣的探讨。通过这样的方式，你不仅可以了解他们的真实想法和内心疑虑，还可以和孩子们建立更紧密、亲密的家庭关系。

  用孩子的思维，和孩子对话，这份100个问题的清单是你和孩子有效沟通的魔法，也是打开孩子世界的秘钥。不如一起来试试吧！

  

  打开孩子世界的100个问题

  8.6

  [德] 乌里珂·杜普夫纳 / 2021 / 机械工业出版社

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• 唐高宗时代的“潜规则”

  作者：sogdiana 发布时间：2008-12-09 10:00:30

  一个人进入历史，就有被脸谱化简单化的危险，政治人物尤其如此。夹在唐太宗李世民和女皇武则天之间的唐高宗李治，便是这样的命运。在后来人习以为常的印象中，唐高宗是一个懦弱的人，一个无能的皇帝。然而，孟宪实的著作《唐高宗的真相》却颠覆了这一流转了千年的形象，这倒不是作者有意故弄玄虚或标新立异，而是，作者试图让我们看到，历史本身和被陈述力量塑造出来的历史之间的裂缝，历史的真相或许难以得知，但如果对那道裂缝有所自觉或感知，逐步逼近真相总是可以实现的。

  纵观唐高宗的一生，令人联想到的还是那句老话，历史无法从任何必然性中寻找解答。李治是太宗李世民的第九个儿子，遗传了其母长孙皇后的宽厚容忍的性格，他本来完全无缘于帝位，可以在自己的皇子身份中平稳度日，可是太宗晚年诸子之间的风云变数，将李治推倒了储君的位置；武则天原本是李世民的嫔妃之一，却意外和李治邂逅，生发出一段影响了整个中国历史的恋情，而也就是这份看起来不伦的恋情，成为唐高宗扭转王朝政治局面的关键砝码。从皇子到储君、从有名无实的皇帝到名副其实的君王，与高宗进退紧密相连着的，是李治的亲舅舅长孙无忌，而在高宗和长孙无忌之间发生影响的，除了当时实实在在的政府官僚、皇家成员外，还有唐太宗这个无形的影子，他关于唐代的安排，虽无影无踪却实实在在地存在于当事人的历史记忆之中，左右着高宗朝的政局变迁。李治是长孙无忌一手扶持起来的，唐太宗作出“让李治接班”这一决定多少也有些无奈，但为了避免“玄武门惨剧”的重演，太宗将王朝传给了宅心仁厚的李治，又考虑到国家的长远发展，太宗在晚年赋予了旧臣长孙无忌以托孤大臣的重任。由此，使得高宗朝的政局形成典型的君相二元结构。一边是李唐的接班人李治，一边是关陇集团的核心成员长孙无忌，两股力量既相互制衡又彼此冲突。而随着长孙的跋扈和李治的成长，二者之间对于权力的角逐日益激烈。在权力结构中的经年压抑，带来的是李治对相权的全面反扑，利用“立武为后”这一话题，高宗对唐王朝中央的政治格局进行了彻底的重新洗牌，而也就是从长孙无忌的出局开始，唐朝迎来了政局的新气象，那就是开国功臣的下台，新官僚的出场，贵族官僚到职业官僚的转变，在此时就已经初见端倪。此后武则天高调地提倡“科举取士”，大量扩充职业官员，不过是这一趋势的继续。从这个意义上而言，《唐高宗的真相》一书实弥合了太宗到武则天一段历史中的缺环，也因为这样的衔接，一些似是而非的问题得到解决，很多模糊不清的事件变得明朗。

  个人认为，《唐高宗的真相》一书除了用洗练的语言呈现了一个不同于惯常记忆的唐高宗外，更为重要的是，提醒我们认识到历史的误区，即一些极易混淆的认识，比如何是李治的个体行为，而何是唐高宗的政治行为；比如何事为李治的性格所致，而何事又是他所采取的策略；比如何者为历史留给我们的表象，而何者又是表象背后的真相；如是等等，正是在区别与交织中，唐高宗真实而立体的形象得以自然凸现出来。能够在错综复杂的历史之中，条分缕析出这些细微差别，一方面得益于孟宪实本人正规的史学研究背景，另一方面则是作者对中国社会古往今来的政治斗争和人情世故的认识颇为深刻，由此，《唐高宗的真相》这本书有股扑面而来的现实气息，一些细节很是意味深长。可以说，孟宪实的历史叙述读来朴实无华、云淡风清，但其笔下的历史却暗潮汹涌、发人深省。

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• “细嗅危糖”题解和故弄玄虚的“推理”

  作者：yasha001 发布时间：2023-01-03 14:26:04

  叶聪灵的作品以前买过，但是一直没有看。没有什么为什么，就是当时买的时候是大陆悬疑小说出版的第一次热潮，趁着这股子热潮买了她的《最完美的女孩》，结果买来之后就一直提不起劲看。所以从结果论而言，这次的《细嗅危糖》是我第一次看叶聪灵的小说。

  这次的《细嗅危糖》正好配合着爱奇艺上网剧《危险爱人》的播出而出版，我没有时间去看那部网剧，但是大约看了一下相关的剧情和评论，和原作《细嗅危糖》确实存在着比较大的差异，很多人物的身份和背景都有较大的变化，可以看做是独立于原作的剧集。

  

  书腰和本体

  相较于剧版那让人一眼就差不多知道故事主要讲什么的片名，小说版的书名我第一眼看到真的不明所以，《细嗅危糖》几个字我只能是靠着瞎猜知晓了个大概。“糖”代表的应该就是甜蜜的爱情，前面加了个“危”字，这就和剧版的“危险爱人”差不多意思了。再往前的“细嗅”二字，在我的解释里面就是推理侦查的意思。

  “细嗅危糖”翻译成所有人都懂的意思就是“仔细推理侦查危险的爱情”，我是真的挺佩服作者能够想出如此女性化的书名的。而书名中的“糖”字，还代表着本书的女主角苏糖，所有读者看完小说后一定能够了解到这位女主角确实当得起“危险人物”的称号，不仅仅是因为她身边有着可能是连环杀人凶手的亲密爱人，更是由于她自己竟然能够一直以身犯险，不依靠警察，只想着自己查找到丈夫的真面目，即使这可能给自己带来死亡的阴影。

  也就是说“细嗅危糖”还可以是“危糖细嗅”，说的正是女主角苏糖在危机之中始终探寻真相的整个故事。这种在书名中玩一些文字游戏，让读者初看莫名，细嚼有点东西的做派，和整部小说呈现出来的那种努力将悬疑小说向推理小说靠近的刻意性有一种一脉相承的延续感。

  本书的故事其实说穿了很简单，但是在作者的故弄玄虚和过分包装之后，整部小说就呈现出来一种文艺女青年的装。先不论其他，本作最大的悬疑点就是一直在身边的丈夫究竟是不是连环杀手。这么一个爆炸性的题材，作为主角竟然在已经察觉到各种危险前兆的情况下，固执地自己进行调查。至少在我看来这是不真实的，女主角完全没有这样做的动机。你说她是因为爱着丈夫，所以想通过自己调查来证明他的清白，那就无法解释书中作者一直让女主角对丈夫的真实身份保持着强烈的怀疑的理由。只有心中一直存在他就真的是凶手才会始终保持着怀疑，特别是在对方为了救自己被严重刺伤的情况下。

  当然，还有一种解释，那就是作者只是在想好了最后的结局的前提下，再把前面部分写出来，这样一来，有了预设的结局，作者自然就能让主角始终保持怀疑，因为这是通向最终结局的必要过程。

  在这个过程中，作者为了迷惑读者，还抛出了很多烟雾弹，设置了很多被真凶控制的凶手。但作者在写作过程中，往往是突然就让某一个人进入了女主角的搜查圈，几乎给读者一种强行把某人设定成凶手的感觉。这种写作手法我认为也是由于在预设了最终结局的前提下，作者又希望给读者强烈反转而刻意造成的，至少在我看来，这一点都不高明，缺少了一种水到渠成的顺畅感。

  在女主角的侦查过程中，作者为了显示出本作并不是一般的悬疑小说，而刻意写了很多女主角购买推理学书籍和推理小说，向侦探社学习推理技巧的文字。但是这些文字实际上并没有加强本书的推理感，也没有提高本书的推理水平，这些都仅仅是类似于小红书上酒店名媛的装腔作势，用一些看似高深的名词和虽然正确但其实是废话一般的推理环节把想当然的悬疑小说包装上了推理的外衣。

  这方面的文字我每一次读到都会产生非常强烈的反感，如果推理真的是通过看看《全民大侦探》之类的综艺节目，学习一下逻辑推理的书籍就能轻而易举完成的话，那所有推理小说中的名侦探们岂不是都太无用了？

  小说最后给连环杀手塞了一个看似合理的动机：“为了艺术的灵感而犯罪”，但这仍旧无法解释小说中其他人甘愿自我毁灭也要帮真凶顶罪的举动，更无法说明真凶愿意为了女主角挡刀的行为，也和最后绕了超大一圈最终还是要杀死女主角的逻辑产生了矛盾。也许是我看书看得不够仔细，但我对于这种文过饰非的文字始终喜欢不起来。

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• 月光下的唯美小说家

  作者：laikedream 发布时间：2012-06-23 23:35:57

     小池真理子是我看过日本近现代女性小说家中最出色的.她保留了日本文学最内在的风格 唯美主义.

     迷上日本小说是在初中的时候。那是一个语文读本上的《伊豆舞女》当时就忘我的进入了这个我看过的第一本日本小说，甚至我还不知道川端康成是谁。尽管如此我还是痴迷一样的看了整整一个上午。日本小说文字的细腻字里行间中都透露着唯美和温柔。

    19实际80年代日本文化改革一批继承并改进了日本文学的小说家进入了世界的眼中，川端康成 三岛由纪夫 岛崎藤村 谷崎润一郎。但是！在战后日本战败被殖民式统治让一个战后危机的保守日本猛然间敞开了自己最为根本的'私处' 。实在是太讽刺了。 这让日本的文化 文学 进入的本质性的改变。过分的向新思想的学习和外来的文化的冲击。让整个日本发生了质的改变。日本同中国一样是一个保守的国家，甚至有过之。忽然间日本在泡沫经济和文化腐烂中慢慢的'新生'。过分的学习外国的开放生活，虽然至今日本仍然保留传统化但是质的改变已经让那些传统文化留在了'镜子中'。

    现代作家 渡边淳一 村上村树等等现代作家，文学的主题都在表达着无聊的性，在以性为表现形式的方式吸引眼球，好似这已经成为了日本小说的主流形式，所以现代日本小说家 无不是在书中透露这性的文学。而丢失了日本文学的内在 唯美.。

    小池真理子的小说是我放弃看日本现代小说家后看到的一丝希望。她的小说虽然多数都是中间危机的婚后恋情。但是女人视角的描写不同于渡边小说的放荡。女人细腻字迹和犹豫无不透露着 唯美。

    虽然没有对这本书评价，但是对于作者的肯定。我相信不会让读者失望.

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• 麒艺流芳。

  作者：alexander 发布时间：2018-04-16 22:09:31

  本书对于一般性了解麒麟童周信芳相对全面的京剧舞台生涯以及创作和演出的代表曲目还可以，但也是流水账一般的记录。

  周信芳是创立麒派，爱国，被称作战斗的艺术家。与袁世凯斗，与日本人斗，与国民党反动派斗。

  文笔一般，思想内容也略苍白。对周信芳性格、品德以及为人处事的刻画基本上是略为带过，不生动也不深刻。对于周信芳的生活更是着墨较少。

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