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• 《优秀的人都是提问高手》读书笔记

  作者：Philbert 发布时间：2020-06-23 20:48:56

  第一类高对低：

  铸就信赖：几句饱含心 意的话语会让对方感受到你对他的关心和爱护。例如：

  ◆ 妻子加班晚归，如何抓住她的心？ “最近，你每天都工作到很晚，很累了吧？”

  ◆ 如何抓住默默工作到深夜的下属的心？ “整天盯着电脑显示屏，眼睛很酸吧？”

  有所缓冲：比起“结果”，应先关注“人”本身 。例如：

  ◆ 对分派了任务的部下让他心平气和地向你汇报工作进展？ד喂，什么时候能把资料整理好？” 〇“整理资料方面有什么烦恼吗？”

  ◆ 对放学回家的孩子让他心情愉快地告诉你考试分数？ד全国模考的结果怎么样？” 〇“地铁上挤不挤？”

  感性驱动：纯靠口头表扬，无论是部下还是孩子，都很容易看穿你的意图， 导致他们失去对你的信任，关键在于找到他身上能让你由衷称赞的闪光点，并用语言坦率地 表达出来。

  ◆ 为能让上司干劲十足地来帮自己完成工作 “就这件事而言，没有人能比部长做得更好。请您务必助我一臂之力， 行吗？”

  ◆ 如何让一个团队干劲十足地建立起凝聚力 “你们不觉得这三个月我们取得了不可思议的成绩吗？我为能有你们这 样的部下而自豪，最后的冲刺拜托各位再加把劲。”

  ◆ 为能让小孩子干劲十足地来帮忙 “妈妈必须得去医院一趟，家里就只有拜托你这样靠得住的小朋友，好吗？”

  不耻下问：样坦诚向部下请教的姿态必定会得到他对你更高的评价，同时要满足对方渴望得到认可的需求，例如

  ◆ 用发问满足部下想得到认可的需求，打开他的话匣子 “新产品的企划已经推敲过了，但核心目标用户就是你们的同龄人。所 以我想听听你们的意见，能否坦率地告诉我？说实话，我现在完全抓不 住年轻人的兴趣点。”

  ◆ 用发问满足女性职员想得到认可的需求，打开她的话匣子 “加美小姐的生日马上到了，我想给她买个生日蛋糕，这附近你有什么 推荐的店吗？”

  ◆ 用发问满足小孩子想得到认可的需求，打开他的话匣子 “完成得不错哟，怎么做出来的啊？教给爸爸嘛。”

  促使对方“自己察觉”：培养人才的正确方法就是培养对方能直面问题，并察觉到“原因”和“解 决方案”的能力。要引导对方自我察觉，不经意间给予提示。

  ◆ 发现部下总睡懒觉的时候 ד你最近干劲不足啊，整天在想什么！” 〇“这样频繁出状况肯定是有原因的，有没有想过什么解决办法？”

  ◆ 孩子们为了抢玩具打闹起来的时候 ד你们得一起好好玩才行！” 〇“有什么办法能一起好好玩吗？”

  权衡得失：如何让对方将秘密老老实实地告诉你？明示她分享秘密的好处，或者隐瞒秘密的后果

  ◆“现在老老实实告诉我，是可以把损失降到最小的，愿意跟我说吗？”

  ◆“我年轻的时候也犯过做事拖拉导致延期这种错误。当时心里在想，会 遭到什么处罚啊，想得胃都痉挛了。后来幸亏早点报告给了上司才没有 导致严重损失，前辈们也都尽力帮助我弥补过错。那一瞬间，我才开始 真正懂得了什么叫作团队合作。如你现在所见，我也没有被开除，所 以，把那个项目的实际情况告诉我吧。”

  委婉暗示：丈夫和妻子都可能出轨，部下可能会翘班，通过委婉暗示就可以引发对方啊愧疚与罪恶感，就此收手。

  ◆ 怀疑孩子从家长的钱包里拿了钱时 “最近，钱总是莫名其妙地没了，我明明也没买什么大件商品啊。这是 怎么回事呢？”

  ◆ 妻子：“最近你怎么回来这么晚？明明没到工作忙的时节。而且你的表情也变阴沉了，挺奇怪的。唉，也没什么，只是有这样的想法。”

  坦白从宽：如何引导他说出做过的错事等难以启齿的真心话——将“坦白”对他造成的不利影响一笔勾销

  积极角度提问：如何让情绪低落的人恢复元气——用积极向上的发问改变他的思考方向

  ◆ 对害怕失败的人“失败率在50%？那也就是说两次里面就能成功一次？”

  ◆ 对中年离婚的朋友 “又能重新找回青春的感觉了吗？好羡慕啊。”

  ◆ 对丢掉工作的丈夫 “这不是一个好机会吗？可以重新寻找自己想做的事情。”

  自我肯定：当对方犹豫踌躇时：告诉对方他的行为是正确的。人是容易迷失方向的动物。虽 然道理大家都懂，但最终驱动人做出判断的却是情感。

  ◆ 交涉陷入僵局之时，不知谁说了一句“这里应该考虑的是行业整体的繁荣，而不是各自的利益得失”。

  ◆ 劝诫已经厌烦干杂务的新人：“这是为了让你早日独当一面的历练过程。”

  ◆ 用“不来看看小猫吗？”这样的话邀请刚刚认识的女性来自己家中做客。

  第二类平级沟通

  缓解气氛：用偏离主题的方式回答或提问

  阿伦森效应：如何瞬间平缓对方的情绪，问候过后间不容发地抓住重点称赞对方

  ◆ 夸奖外表 “说起来，你的身体很紧致呢！在坚持健身吗？”

  ◆ 夸奖活跃度 “最近你可是媒体的香饽饽。周围环境也发生大变化了吧？”

  ◆ 夸奖声音 “真羡慕你有这么清亮的嗓音。” “这声音让我不由得侧耳倾听。”

  平稳展开：如何让谈话平稳展开——先从对方易于回答的问题入手，询问“事实”而不是想法，询问“现在和过去”而不是未来，询问对方熟悉且自豪的事情

  预备知识：如何进行“有价值的会话” ——事先公布一些信息，让对方认真起来

  ◆ 在自己喜爱作家的脱口秀上获得一个问与答的机会时 “老师的书我全部拜读过。印象最深的是新作的结尾部分让我大吃一 惊，那个创意是怎么构思出来的？”

  ◆ 确认同事有了女朋友时 “你昨天那条推特是什么情况？莫非有好事？”

  主角切换：如何拓展会话的广度——从第三方的角度发问，让对方举出具体例证

  ◆ 在第三方的立场上追问“差异” “老板的习惯我很了解，但为什么一般的上班族就做不到像他这样呢？”

  发言量调整：想控制对方回答的多少时——舒缓节奏时用封闭式发问，拓宽广度时用开放式发问

  ◆ 封闭式：“今年赢利了吗？”与开放式“今年的业绩如何？”

  强制停留：想更详细了解话题时——将在意的关键词不断重复

  ◆ 对方：“我最近在关注食物损耗。法国近日也通过了相关法案呢。” 我：“食物损耗？”（关键词鹦鹉学舌）

  会议推进：在主持多人会议时——基于集体心理来掌控讨论。例如，举手表决，专门听取投弃权票的人的意见。

  让步交涉：拜托别人做事的时候——先放出干扰项，然后再挑明真正的意图

  ◆ 想让别人快点做完工作时的让步交涉 上司：“数据统计的工作，能在明天之内完成吗？” 部下：“欸？真心做不完啊……” 上司：“确实困难，对不住了。但三天之后能完成吧？”

  ◆ 想稍微压压价格时的让步交涉 负责人：“报价单我已经看过了。能再低100万日元吗？” 销售：“不行不行。那样的话本公司就得自掏腰包补差价了，恕我不能 接受。” 负责人：“原来如此……不过至少得把消费税部分给免了吧？”

  ◆ 想防止孩子沉迷游戏时的让步交涉 父亲：“从今天开始，不准在家里玩游戏机！” 孩子：“坚决反对！！” 父亲：“那么你能保证一天最多只玩一个小时吗？”

  “好消息，坏消息”理论 ：想消除对自己不利的因素时——先说坏消息，再说好消息

  ◆ 必须取消约会计划时 “这周末临时安排了一场高尔夫球的接待活动，下周三我可以调休，到 时我们一起去盼望已久的游乐园吧，好吗？”

  ◆ 想延长交货期的时候 “说实话，交货期让人难以接受……不过，产品完成情况据说非常好。 要不要再等一等？”

  信息量决定社交地位：如何让沟通向对你有利的方向发展——用信息量压倒对方，使你居于优势地位

  恐惧诉求：想让对方失去冷静的判断力时——用发问让对方失去理智，从而按你的设想走

  ◆ 面对没有工作热情的年轻人 “我话说在前面，20多岁的时候你要付出很多努力，获得很大成长才能 决定30岁以后的事业。你难道想在比你年轻的后辈手下工作吗？”

  ◆ 面对不好好学习的孩子 “学习上老是偷懒，将来就会成为翻不了身的贫困上班族。这样你也愿 意吗？”

  ◆ 面对正在犹豫要不要告白的朋友 “现在不去表白自己的想法，一辈子都会后悔哦。你不希望这样吧？”

  消除过滤：如何拆除对方大脑里的过滤器——用“假设”“如果”发问，来改变对方的价值观

  ◆ 想通过拆除过滤器让交涉向对你有利的方向发展时 营销：“假如这项服务是免费的，你愿意使用吗？” 负责人：“当然。” 营销：“实际上目前限时优惠，半年期服务免费。您觉得如何？” 负责人：“（怎么感觉很难拒绝）……啊，那我试试……”

  ◆ 想鼓舞为事业担忧的朋友时 A：“做个假设。如果你上过大学，前途会不会更光明一些？” B：“嗯。因为能做综合岗位，还可以选择公司。” A：“我听说，有那种边上班边读的夜校，你考虑一下吗？” B：“我还真没考虑过……”

  启动效应：想让会话向对你有利的方向发展时——用“烙印”诱导思维

  ◆ 想让对方欣然允诺你的要求时的烙印 “我很欣赏你的宽宏大量，所以有个不情之请，现在方便吗？”

  ◆ 想活跃场面时的烙印 “之前我听到一个超级恐怖的故事，有兴趣吗？”

  ◆ 鼓励对方时的烙印 “你可是很好强的，这次也能很快恢复过来吧？”

  ◆ 诱使对方同意时的烙印 “那是他哥哥，你觉得如何？”

  瞄定效应：想让交涉向对你有利的方向发展时——提出参考标准，先发制人

  ◆ 一流营销人员经常使用的锚定 “我给你的是其他客户不可能拿到的价格，你若同意，就可以交易。”（锚：不会给别人的价格）

  “保修期通常是一年，但可以帮您免费延长到三年。”（锚：一年）

  “这里是正常估算的金额。不过对于贵公司而言，我们可以给您底价。”（锚：正常估算的金额）

  第三类：亲密关系

  同调效应：初次见面想和对方处好关系时——持续发问，直到找到共同点为止

  细节感：想尽可能缩短心与心的距离时——看破对方在意的事情，以此来发问

  ◆ 看穿部下的偏好时 “哇，这壁纸上是菲尔·米克尔森。果然对于打高尔夫的左撇子而言，他 是神一般的存在。”

  ◆ 看穿上司的偏好时 “每次我都在纳闷，课长怎么知道这么多不错的店啊？您都是怎么找到 的呢？”

  ◆ 看穿同事的偏好时 “你的邮件写得简单明了，能教我诀窍吗？”

  ◆ 看穿女性的偏好时 “您提的包和今天穿的服装很配哦。您认真考虑了色彩搭配吧？”

  搭话社交：想和对方关系更进一步时——即使知道答案，也要勇于发问

  ◆ 特意拜托别人帮个小忙时“计算器能借用一下吗？” ◆ 即使没烦恼，也特意找人倾诉 “我说，你对部长怎么看？最近他好像‘压力山大’。”

  ◆ 特意关心对方 “最近你很努力啊，看起来好像很疲惫。” ◆ 特意找话题 “雅虎新闻里有一篇很好笑，看了吗？”

  如何称赞：

  ◆ 用间接称赞的问法 “在像您这样的老板手下工作，员工们肯定斗志很高昂吧？” “您母亲想必一定很美丽吧？”“像您这样才貌双全的人，肯定各大公司都抢着要吧？”“就算告诉我著名的女性杂志找您合作，我都不会感 到奇怪”

  ◆ 带有两面性的问法 “看起来逍遥自在，没想到这么好强。”

  ◆ 找对称赞点的问法 “（对男性）作为行业领袖，您的感觉如何？” 对女性：“总经理，想必您也付出了很多努力吧？”

  拉近关系：想让对方对你产生特别感和连带感时——以分享秘密为主题发问。

  ◆ 自己揭开秘密的模式 “能约好不告诉任何人吗？我啊，其实想从公司辞职了。”

  ◆ 交流各自秘密的模式 “老实说，我家里很穷，之前有段时间为此烦恼了好久。你之前也因此 而烦恼吗？”

  ◆ 制造只属于两个人的体验模式 “别告诉其他同事，这曲奇是送来的慰问品，吃不吃？”

  ◆ 问出对方的秘密，让他相信你绝对不会告诉别人的模式 “到底发生了什么能告诉我吗？我不会告诉任何人。”

  分享秘密的模式有这么几种：1. 自己揭开秘密的模式 2. 互相交流秘密的模式 3. 制造只属于两个人的体验模式 4. 问出对方的秘密，让他相信你绝对不会告诉别人的模式

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• 考证唐代拔河那位老师主业居然是先秦研究？

  作者：琴南 发布时间：2023-11-09 15:36:17

  

  看到“大学问”秋季新书书讯的时候，一眼看中了这本《先秦诸子与简帛研究》。大学本科的时候对中国哲学、历史和文献学就非常感兴趣，也一直很喜欢汉以前，那段隐约带着神话色彩的历史。之前也读过比如钱穆先生的《前秦诸子系年》等等。仔细看了这本的介绍，突然发现很早以前就读过作者的论文。是10年发在《民俗研究》的那篇《唐代拔河新考》（见图）。

  

  从文章中读到居然很早以前就有“拔河”，真的还蛮惊讶的。当时也学到了不少冷知识。根据作者的考证：“拔河”这个名称，是唐代才有的，隋代以前叫“拖钩”（施钩）或“牵钩”。它渊源于春秋晚期楚国的“钩强之备”。据《墨子》记载：“公输子自鲁南游楚，焉始。为舟战之器，作为钩强之备，退者钩之，进者强之，量其钩强之长，而制为之兵。 楚之兵节，越之兵不节，楚人因此若执函败越人。”南朝梁宗懔《荆楚岁时记》最早记载荆楚一带寒食节有“施钩之戏”。可见作者的渊博储备。

  从注疏中发现线索，再整合资料，这种行动力和敏锐度真的让我羡慕。这一篇论文相比这本书而言算是比较轻松的话题，但即使是看起来较为轻松有趣的内容，背后也是学者通过不断阅读、查找，反复分析、考证，才让读者读到。因此捧起这部书的话，甚至有些感动的情绪。

  而这本书收录了作者涉及先秦诸子与出土简帛两方面共三十三篇文章。作者认为复原是仅次于文字解读的一项基础工作，包括在进行复原和编联的时候，也对一些问题产生了新的看法。真的感觉很耐得住寂寞，阅读的时候内心也很宁静…

  通篇读下来，感觉作者对于管子的考证和研究会相对比较多，也是我比较陌生的领域，读来收获很多。但我印象比较深的其实是《从<孔子家语后序>看其成书过程》。能看到学者在面对有争议的话题的时候是怎样去说明自己的观点。因为虽然出土文献可以证明《孔子家语》存在的真实性，但当时有学者认为“后序”可能由魏晋人伪作，所以作者从历史文献，编排方式等方面入手进行了详细分析，旁征博引，读起来很有意思。

  

  认为是伪作的论文我也读过一篇，是王化平老师的《论王注<孔子家语>两篇“后序”是魏晋时人伪撰》，感觉看题目都快打起来了…如果有朋友感兴趣也可以读一读。

  

  

  

  

  

  像简介说的那样“全力挽救这些历经岁月沧桑的古籍，重新赋予活力，是每一位古籍保护工作者的使命与责任”。我惊叹于这样大的前期工作，也正因为有他们，有无数学者的较真与努力，修复、保护、解读，中华文化才得以传承发扬，才知道我们的根在哪里，从哪里走到如今。

  这本书可能稍微有一点阅读门槛，毕竟是繁体字。但是如果对先秦诸子和简帛研究这个话题感兴趣的话，这种话题配上横排的繁体，我下午茶都多泡了两壶，再练练字浇浇花…生活真美好。

  “既不盲目信古，也不轻易疑古，从文献考证入手，以思想分析为重。”这是作者在前言中说的句子，实在很喜欢。在读这本书的时候也一直抱着这样的心情。真的非常敬重在这种算是很冷门的领域里，一直坚持研究的学者，也从客观的文字和叙述里感受到了一种热爱和坚持。真好呀。

  很愉快的一次阅读体验。刚读完先放放，阅读过程中产生的一些问题和待查的资料，就等之后有时间再去仔细完成。

  封面设计和装帧也很好看清爽，页边距、行距很合适，纸张颜色没有强对比，读起来就很友好。

  

  也希望大家能够阅读愉快呀✨

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• 故事大王达尔最畅销的故事

  作者：圆缺 发布时间：2018-01-19 11:13:34

  二战后，世界范围内涌现出四位儿童文学巨擘，代表了儿童文学的文学性和强大创造力。他们分别是：德国的凯斯特纳，瑞典的林格伦，美国的怀特，英国的达尔。今天我要推荐的《女巫》，作者就是“四大”之一的罗尔德·达尔。

  达尔曾经是英国皇家空军飞行员，后来又做空军武官；在写儿童文学作品前，曾经为《纽约客》写过短篇故事。尽管也擅长其他文体的写作，但儿童文学是他倾注心力最多和最擅长的。

  达尔是讲故事的高手，他有本事从一开始就吸引孩子，直到最后。《女巫》是他所有作品中最令人叹为观止的一本。

  有一次，一位同学拿着《女巫》来给我看。孩子们经常会拿着自己喜欢的书给老师看的。我问她：“你觉得这本书怎么样？”

  “老师我没看完，太吓人了，我不敢看。”

  我接着问：“哪里吓人？说来听听。”

  她就翻到《如何识别女巫》那一章的某页，指着上面的插图，脸上故意显出惊恐的样子：“你看，秃头！还有尖鼻子，长舌头，长爪子！多吓人！”她接着说：“她们的脚还是方块的，还吃小孩！”

  我鼓励她：“接着看下去哦，越到后面越有意思。”

  其实不用我鼓励，她都会读下去的。

  达尔不愧是故事大王，《女巫》的主要情节紧张惊险，十分紧凑，让孩子一行接一行，一页接一页，欲罢不能。小男孩在被变成老鼠前和被变成老鼠后，似乎每时每刻都命悬一线，但正是这个时刻命悬一线的小老鼠，要和姥姥一起消灭整个英国的女巫；而最后，经过山重水复之后，英国的女巫真的被这位“大英雄”给消灭了。

  这显然不是一个甜蜜温柔型的故事，但它能频频给孩子带来惊讶、快乐，对于唤醒和提高孩子的想象力，绝不是《夏洛的网》等温馨型故事可比拟的。

  我最初是怎么读这本书的？拿上面提到的《如何识别女巫》这章来说，我当时边读边想：“这一章可以让孩子们总结女巫的特征，这样能锻炼孩子们的概括能力。”现在想想，这真是大煞风景的读法。

  孩子们阅读时，请家长们尽量不要提太多问题。如果提问，试试在孩子读完全书后问一问：“小男孩被女巫大王用变鼠药变成了老鼠，最后也没变回人，这样的结尾，你觉得怎么样？”

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• 海明威的硬币

  作者：何大草 发布时间：2011-01-06 09:45:10

  　 　　　　一

  在我初次撰写本文的那些天，我在校园散步时读到一则讣告，本校一位退休工人在家中去世，享年104岁。讣告特别提到，他生前是一位淡泊、俭朴的老人。我在对他油然升起敬意的同时，也产生一丝惊讶，我从讣告中得知，他与我同居一幢宿舍，而我却对他一无所知，甚至素未谋面。

  我由此想到另一条死讯，2002年1月15号，全世界的重要媒体都竞相报道了一条来自古巴东哈瓦拉的消息：

  一个叫格雷戈里奥•富恩特斯的渔民病逝，享年也是104岁。同时配发的，还有他的照片，棒球帽下，一张苍老而快活的脸。一夜之间，这个死去的老渔民成了继菲德尔•卡斯特罗和切•格瓦拉之后，最广为人知的“古巴人”。

  他曾创下何种丰功伟绩而能享有如此的哀荣呢？没有，他仅仅是一介普通的渔民，就像我那位104岁的老邻居一样平凡，或者说，就像海明威《老人与海》中的老人圣地亚哥一样普通。

  但关键之处也正在这里：富恩特斯恰好就是圣地亚哥的原型。《老人与海》也许是整个欧美文学中迄今为止最伟大的一部中篇小说，当它为海明威赢得1954年诺贝尔文学奖之后，富恩特斯就和圣地亚哥一起名垂不朽了。

  事情的经过是这样的：1920年代末，海明威在海上邂逅富恩特斯，后者向他讲述了自己21岁时捕获一条1000磅重的大鱼的经历。这段经历成为一颗种子，植入海明威的体内，在20多年之后，他写出了《老人与海》。如果富恩特斯真是小说主人公原型的话，那么，这20多年的光阴已经把他变成了一个小说中“枯瘦干瘪”、“颧骨上有些皮癌黄斑”的老头子。

  这会使人有些怀疑，《老人与海》的真正主角真就是富恩特斯吗？

  1961年海明威吞枪自尽之后，富恩特斯由于过度悲哀而无法出海，从此在家中接待来自全球各地的游客，讲述自己捕获大鱼以及和海明威交往的故事。这是一项收费服务。今年暑假我曾去泸沽湖旅游，听摩梭末代王妃讲述往事，明码实价是一人二十元钱，富恩特斯的收费想来也应该不低。反正，他以此积累了财富，过上了锦衣玉食的生活，靠抽哈瓦拉雪茄、喝朗姆酒和看漂亮的姑娘，又乐陶陶地生活了近半个世纪，最后大概是含笑而卒吧。从他的身上，我们可以找到一个关键词，这就是“不朽”。

  是什么东西让这样一个老渔民得享不朽的呢？是文学。

  在这颗有人类居住的星球上，文字是最不朽的，比石头都还要永恒。一块石头通过文字的描述，可以成为在山崖上展览千年的神女峰、望夫石，即便在风化、坍塌之后，人们也会借助文字重新塑造或者重新指认。在古代的建筑中，幽州台、黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁也许是最为著名的，不过我们可以设想，沿着中国的长江、大湖，不晓得曾兴修过多少这样的建筑，它们在时间的风雨和兵燹中沦为了废墟，而唯有幽州台、岳阳楼、南昌滕王阁这样的建筑才得以代代重建，因为李白、崔灏、范仲淹、毛泽东的诗词文章赋予了它们死而复生的神性，换一句话说，它们已经不是登高览胜的土木之身，而成为某种唤醒记忆的道具，和与天下同悲同喜的情怀、故人远去的背影、秋水长天的景色，融汇为了不可分离的整体。

  一个有趣的事情是，今年冬天我回了一次阆中老家。阆中是一座地道的古城，嘉陵江三面环绕，北边的玉台山腰，也矗立着一座滕王阁，和南昌的滕王阁一样，都出自唐高祖李渊第２２子、滕王李元婴之手。据记载，当时南昌滕王阁规模甚小，而阆中滕王阁巍然宏丽，但所不同的是，前者流芳千古，而后者声名不出蜀中，原因很简单，王勃才华横溢的《滕王阁序》写的是南昌。这真是没有办法的事情。

  大概在曹丕说出“盖文章，经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷”之后，追求不朽就成了中国文人的一个理想和一种焦虑。面对河山的兴废沧桑，以治国平天下为己任的文人看到了“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成土丘”，也体会到能够超越时间而存在的，只有他们为此而吟哦的诗行。

  “故垒西边旧时月，夜深还过女墙来”，诗歌、文学，就是映照历史废墟和人们心灵的月光。公元1172年，喝醉酒的陆游于细雨中骑驴入蜀，在剑门关口他有过短暂的伫足，阴沉的天空和嵯峨的群山让他有了些眩晕和怅惘。这个一生都在牵挂家国、功名的中年知识分子发出了一个疑问：

  此身合是诗人末？

  他没有找到答案，而这句诗这个疑问却从此流传下来，成为了后世文人怅惘和把玩的一个源头。

  我们为什么而写作呢？文学的价值何在呢？就实用性而言，纯文学就跟月光一样，根本就没什么价值。阳光带给我们光明和温暖，万物因此而生长。没有月光，生命照样生生不息。但我们可以设想，没有月光的夜晚，是漆黑的，没有梦想的，也许肉体依旧存在，却没有了心灵的位置。文学是为安置心灵而存在的，又仿佛是《红楼梦》中那块女娲补天剩下的石头，它是无用的，却正好用来铭刻虚无的东西：人类短暂的幸福和永久的哀愁。

  法国《解放报》曾经向全世界的300个作家提出同一个问题，“你为什么而写作？”

  回答却是完全不同的。说得大点，是为了改造社会，说得小点，是为了讨朋友喜欢。这都没有切入最本质的部分，因为言说的困难，也许是有意的回避，——真正的作家，仅仅是为了个人的记忆而写作的。

  记忆是对往事的追怀，它可以浓缩为一首伤感、含蓄的小诗，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”也可以具有天堂般的长度，比如《红楼梦》、《追忆逝水年华》。在记忆的撩拨下，想像力可以恣意蔓生，无穷无尽，比如福克纳丛林般的南方小说，马尔克斯天马行空的《百年孤独》……文学家总是背对未来、面向过去写作的，这一点恰好与自然科学家背道而驰：科学拥护进化，文学耽溺沉湎。当新时代到来的时，文学家都心怀疑惧，而为记忆中的生活吟唱挽歌。

  回到海明威的《老人与海》。这部小说其实只讲述了一个简单的故事：

  一个老渔民在持续四十天的不走运之后，捕获了一条前所未有的大鱼，但后来成群的鲨鱼赶来把鱼肉啃噬一空，老头子运回岸的，只是一具巨大的鱼骨。就一般的意义上说，这是别人的故事和别人的记忆。但这个认识是初浅的，是皮相，是我们能看到的冰山浮出水面的八分之一。那隐藏在水下的部分，才是这个故事的本质所在，它们是海明威卓绝的叙述技巧、只属于他本人的心灵创伤和无法释怀的个人记忆。

  　　　二

  海明威是20世纪伟大的小说家之一，而他的文学成就和传奇人生结合在一起，使他成为了文学史上一个超级的偶像。在大多数文学爱好者的想像中，他成为了艺术家最完美的象征：叛逆、出走、漂泊、冒险、英俊、有力，喜欢打猎、拳击、斗牛、酗酒和无休止地追逐女人，而且频频得手。他亲历两次世界大战和西班牙内战，曾身中237片弹片，头上缝过57针，还在非洲经历过两次飞机失事，却写出了五、六部长篇、几十个短篇以及影响广泛的游记、回忆录，并把诺贝尔文学奖收入囊中。1961年7月，当他不堪忍受多种病痛的折磨、灵感丧失的绝望和性无能的焦虑时，就用猎枪打碎了自己的脑袋。这个一生都对浪漫文学嗤之以鼻的男人，最后却让自己的人生永远笼罩在了浪漫主义的光环下。

  据说，著名批评家、哥伦比亚大学教授特里林因自己没有成为一个优秀小说家而到死都忧伤不已。他曾读到海明威酒醉之后草草写下的一封信，为此他在日记中写道：

  这是一封满口胡言的信，毫无尊严地自我暴露，无法无天，孩子气，但它所代表的生活却比我所有可能过的任何生活都要美好。⑴

  我读大学时的专业是历史，和中文系的同学同住一条通道，他们经常唱歌、跳舞、喝酒、大笑，这和历史系学生的谨慎、安静形成了鲜明的对比。

  问他们何以如此欢乐？

  他们说，海明威不就是这么生活的吗？世界上只有两种人，即便寻欢作乐，也是在做着正经的事情，一是侦探，一是作家。

  我听了，感慨他们的话真是十分的文学。

  我第一次接触到海明威，是1978年念高中的时候，在一本《世界文学》上看到了他的照片，以及一篇介绍他的文章：《海明威，这头老狮子》。图文都给我留下了难忘的印象，觉得海明威真是了不起，像他这样做一个作家，真是大快人心的事情。换句话说，海明威之于我，首先是他的传奇，然后才是他的小说。

  今天，在我自己增添许多年龄，也陆续写出了一些小说之后，我要说，那些供我们神往和津津乐道的故事，都是外在于海明威的。或者说，他展示给我们的，都只是他乐意让我们看到的表象，而真实的海明威，深藏在表象的后面，比我们所能看到的更复杂、更内敛、更勤劳，就像一个卑微、敬业的手艺人。

  我更愿意这样来理解，海明威不像一头狮子，而更像是一只虎，虎有猫科动物的凶猛，也有猫的警觉、细腻，甚至是温柔。

  加西亚•马尔克斯曾经写过一篇纪念海明威的散文，他回忆了自己28岁浪迹巴黎时和老年海明威在马路上的惊喜邂逅，也充满敬意地谈到了海明威的文学得失，有两点给我留下深刻的印象：海明威的小说是以掌握严格的技巧为支撑的；他从海明威那里懂得了，“写作始终是艰苦的劳动”。⑵

  海明威在写作的日子里，总是天一亮就起床，天气虽然凉爽或者寒冷，而一动笔，他就感觉到了暖和。为了“想怎样把字眼儿弄得准确一些，”《永别了，武器》的最后一页他改写了三十九遍，而《老人与海》的原稿他也校阅了两百多次。在荣获诺贝尔文学奖的答谢辞里，他谈到了作家劳动的孤独，“写作，在最成功的时候，是一种孤寂的生涯……一个在稠人广众之中成长起来的作家，自然可以免除孤苦寂寥之虑，但他的作品往往流于平庸。而一个在岑寂中独立工作的作家，假若他确实不同凡响，就必须天天面对永恒的东西，或者面对缺乏永恒的状况。”⑶

  事实上，一战过后，１９２０年代，他曾经携第一任妻子哈德莉奔赴欧洲，在巴黎度过了他艰苦、清贫的学徒生涯。关于这一部分生活（１９２１至１９２６年），他在晚年写成而于死后出版的回忆录《不固定的圣节》中有过极为深情的回忆。那时候，他常在早晨抱着笔记薄出门，去圣米歇尔广场的一家咖啡馆写作，有时饿着肚子回家，却向妻子撒谎说已经吃得又好又饱。就在那儿，他写下了第一篇正式发表的小说《在密执安北部》。写作的经过，他在回忆录中有这样的记述：

  秋天将尽，巴黎落着黄叶和雨水，他坐在空荡荡的咖啡馆里写着远在美国密执安北部发生的故事，故事里正是同样的坏天气，他写到那些小伙子在喝酒，自己也感到了口渴，就要了一杯圣詹姆斯朗姆酒喝着。后来进来了一个女孩子，坐在靠窗的座位上等着谁。她的头发黑如乌鸦的翅膀，仪态十分安详。事隔三十多年后，海明威在回忆录中这样写到：

  “她非常俊俏，脸色清新，像一枚刚刚铸就的硬币，如果人们用柔滑的皮肉和被雨水滋润而显得鲜艳的肌肤来铸造硬币的话。”

  海明威很少使用形容词，也吝于比喻，但他有两个比喻让我格外难忘：

  一个就是上述的例子，把一个女孩比作一枚新鲜的硬币。

  另一个在《老人与海》中，他写到圣地亚哥用面口袋补缀过的船帆：“就像一面老打败仗的旗子。”

  这是极为克制的海明威终于动了感情的时候。在那个巴黎的雨天，陌生的女孩让海明威心乱，他一边持续地写着，一边不时地抬头看看她，他把她写进了这个小说。后来，他深深地进入了这个小说，迷失其中，不再观看女孩了。直到他写完小说，读完最后一段，他抬起来头来，女孩已经走了。

  从这一段记叙中，我们可以发现几个有趣的东西：观察，赋予客观事物（人和事）以主观的想像。以相似的秋风、秋雨、安静的环境，来沟通遥远的两地：在巴黎写密执安北部，会产生一种意外的效果。

  《在密执安北部》写一个叫莉芝的女孩同铁匠吉姆恋爱的故事。他们生活在美加边境密执安湖畔的霍顿斯湾小镇，全镇只有五户人家，日子过得清风鸦静。莉芝在史密斯家做女仆，而吉姆在史密斯家搭伙。吉姆是打马蹄掌的，又矮又黑，胡子拉渣，沉默寡言，而莉芝文静、秀气，就像那个坐在雨天咖啡馆的女孩，新鲜得如刚铸出的硬币。但她偏偏爱他，巴望着他来爱自己、疼自己。

  秋天的时候，史密斯先生约了吉姆去山里猎鹿，莉芝就想念他，想得睡不着，就像中国古人说的，寤寐思服。

  后来他们终于满载而归，史密斯太太跑出去迎接丈夫，而莉芝羞答答地迎接吉姆。晚饭的时候，大家都喝了酒，吉姆在莉芝的房子里拥抱和亲吻了她，她吓坏了，因为她这还是第一次被男人触碰。后来，他们去散步，在一个废弃的码头上，吉姆对她对了粗，他说，我要、我要，我要。而莉芝的反映呢，是以微弱的力量反抗着，颤声道，这不可以，这不可以，这是不可以的啊。

  但最后，他还是占有了她。接下来，海明威写得更加含蓄和微妙：

  码头的铁杉木板又冷又硬，而吉姆重重地压在她身上，他已伤害了她。莉芝推了推他，她被压得这么难受。吉姆睡着了。他老是不动。她从他身下挣扎出来，坐了起来，把裙子和上装拉拉直，并且想把头发弄弄好。吉姆嘴巴有点儿张开，在睡觉。莉芝俯身过去在他脸上吻了吻。他还是睡得很熟。她把他的头抬起一点来，摇了摇。他把脑袋转了过去，吞了吞口水。莉芝哭了起来。她走到码头边上，朝下向水看去。港湾上正有薄雾升起。她又冷又悲，一切都像是完了。她走回吉姆躺着的地方，再一次使劲摇了摇他，看他到底醒不醒。她哭着。

  “吉姆，”她说，“吉姆。醒醒啊，吉姆。”

  吉姆动了动，把身子蜷得更紧了。莉芝把上装脱了下来，俯身过去拿上装给他盖上。她把上装小心谨慎、干净利落地在他四周掖好。然后她穿过码头，走上陡直的沙土路回去睡觉。冷雾由港湾上穿过树林正升起来呐。

  海明威行文的特点是简洁，惜墨如金，但他从不吝啬于细节的描写，甚至可以说，他描写之细，就像手艺人拿刀在木头上一丝丝地雕刻。我们常说“刻画人物”，其实刻画人物就像拿小刀子在木板、蜡版上雕琢细节，细节出来了，人物就让我们触手可摸了。在这篇小说最后的三百多个字里，海明威除了“她又冷又悲，一切都像是完了”这句话，完全不去触及人物的内心，纯用白描，只用莉芝笨拙的动作、吉姆的睡相和升起的冷雾，来曲尽其妙地表达出这个献出或被剥夺贞操的女孩的心乱。如同一幢夜色下的小楼，拉上的窗帘、泄漏的灯光，更唤起我们丰富的猜想。海明威所写到的莉芝的几个动作，只是冰峰浮出水面的一小部分，却把莉芝的内心世界作了极为有力的暗示。

  这是一种相对古典的写法，和后来盛行、并也被他在《老人与海》中运用自如的意识流手法截然不同。但我们却不能说，这种简练的外在刻画在传达微妙的内心感受上，就输于万语千言的内心独白。李白有一首送别的诗：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”全诗似乎都是客观描写，没有一句主观感受，而那个送别者的背影和他的怅然，却如在目前，他的怅然就如绵绵流水，没有穷尽。这和海明威在这篇小说中使用的手法异曲同工，都是以减法作画，因为有留白，所以更充盈，它们都属于让阅读者共同来完成的作品。

  我曾和麦家讨论到通俗小说和纯文学的区别，得出的结论是，前者需要“说”，即把所有的线索、情节、因果都倾尽一空地说出来，唯恐读者不明白。而后者是“不说”，在决定性的情节上，三缄其口，制造含混和暧昧。

  二者的区别可以金庸小说和《水浒传》为例，金庸小说是通俗小说中的杰作，但它把一切都说尽了，几乎不再给批评家留下阐释的空间和给读者留下猜测的余地。而《水浒传》却处处都是巧妙的留白，不独让金圣叹的点评可以大显身手，而且也让后世的小说家、戏剧家、批评家甚至政治家跃跃欲试、喋喋不休。1975年毛泽东发动全国人民重评《水浒》，评来评去，到今天我们也没弄清楚，宋江到底是悲剧的英雄，还是狡黠的投降派。还有武松杀嫂、石秀杀嫂，除了最原始的复仇或洗冤动机之外，我们还能隐隐窥见更复杂、更阴暗的心理在作祟。所以试图解密《水浒》的作品，一直就在文学和舞台上花样翻新，三十年代的新感觉派小说家施蛰存写过一部《石秀》，至今还被视为经典；而七十年代一部为潘金莲翻案的川剧《潘金莲》，虽然肤浅，却也让那位剧作家一举成名。

  海明威是“不说”的高手，他的非洲打猎小说《弗朗西斯•麦康伯短促的幸福生活》是其中漂亮的一例：

  富人麦康伯携妻子去非洲打猎，在狮子袭来时，他表现出丢人的懦弱，全靠陪猎人威尔逊的勇敢、果断才化解了险情。麦康伯太太为此蔑视自己的丈夫，并睡到了威尔逊的帐篷里。麦康伯为了挽回自己的尊严，表现出前所未有的胆量，试图在近距离射杀一头巨大的野牛。麦康伯太太坐在汽车上，眼看野牛的角马上就要冲到丈夫的身上，就操枪向那野牛开了一枪，却刚好打死了自己的丈夫。在瞬息之间，她成了一个寡妇和一个笔巨额财产的继承人。

  威尔逊好像什么都明白，他夸麦康伯太太干得真漂亮，而他可以证明这是一次误杀。但他同时又恶狠狠说，你干吗不下毒呢？在英国她们就是这么干的。

  然而麦康伯太太只是哭泣，不辩解，她的回答只是：别说啦，别说啦，别说啦，啊，请，请别说啦。

  小说就结束了。这一枪的确真漂亮，我至今也不明白，这是误杀还是谋杀？马尔克斯说，这一枪是对写作技巧的一个完美的总结。总结什么呢，就是恰到好处的不说。

  一个作家能否写出伟大的作品，大致取决于两个因素：一个是天才，一个是技巧。

  说到天才，就很玄奥了，我理解的天才大概有两种，一种是露天煤矿，随便挖一铲起来，都可以燃烧，比如兰波、海子、曹禺、张爱玲……就创作生命而言，他们都是早夭的。而另一种则掩埋在地底的极深处，需要勇气和耐心才能将其掘出来，比如普鲁斯特、曹雪芹、沈从文……他们一辈子都在写着同一本书或者写着同一个地方，到死也都还没有能写完。这个我们且不去多说它。

  而技巧呢，常常是最易为人们误解的，行内的人觉得它深不可测，而行外的人则以为写作仅凭灵感就行了。毕竟，人人都会写字啊，一年级写看图说话，二年级写观察日记，到三年级，如果你心血来潮，就可以创作一个故事了。

  听到过一个笑话：在英国的一个聚会上，一个不错的脑外科医生和一个不错的小说家相遇了，在必要的寒暄之后，医生说，写小说真好，我退休之后也去写小说。小说家客气道，做脑外科手术也挺好，我写不出小说时也去作脑外科手术吧。旁边的人都笑了，他们笑小说家的不自量力，脑外科手术，他怎么可能呢？！但真正应该被笑的人是医生，他不知道写出一部好小说需要的技巧，绝不亚于脑外科技术。

  而小说家的话，仅仅是文学的幽默，可惜没人能听懂。

  写作的技巧既然如此复杂，那应该如何去学习和掌握呢？我以为，即便最天马行空的作家，也不可能羚羊挂角：他总得把作品留在文字里。

  有文字，就是有迹可寻的。学习写作的方法，就是对文本的细致入微的研究。马尔克斯说，写作的技巧“是在对其他作家的作品的阅读、再阅读中掌握的。”纳博科夫说得更绝，他强调反复阅读，一直要读到骨骼里边去。我们每个人可能对鲁迅的《祝福》都不陌生，因为在中学的课本上学习过，也都会说它写得好，但要是我问你，它的第一句话是如何写的？恐怕没有一个人能回答得出来。带着掌握技巧的目的去反复阅读，学会敲骨吸髓地攫取，把它们的好处点点滴滴地变成自己的东西。

  　　　　　　　　　　　　　　　　三

  《印第安人营地》是海明威早期短篇中最重要的一个，技巧精湛，情节惊栗，而且触及了贯穿他日后一切作品的主题，这就是“死亡”。他曾在一部描写斗牛的专著《午后之死》中说过，“一切故事讲到相当长度，都是以死结束的。”在《印第安人营地》中，死亡是以一个儿童的视角来呈现的，这使死亡在恐惧之外，多了一层神秘的色彩。这个儿童的名字叫尼克•亚当斯。

  尼克的故事海明威共写了二十四个，从儿童一直写到他长成为一个青年。后来，等到海明威自己也长成了一个享有盛名的大作家时，他就把尼克抛开了。

  尼克和海明威一样，都有一个当医生的父亲，都随时可能在夜晚去乡下出诊。海明威童年时就有过随父出诊的经历，而《印第安人营地》的故事，正是尼克随父出诊的一次见闻。有人据此认为，尼克的原型就是海明威本人。但更多人的似乎不以为然，因为尼克敏感、脆弱，而海明威叛逆、强悍，后来在巴黎，他曾设法告诉斯泰因小姐，他还是个孩子的时候就在男人堆里厮混，而且做好了杀人的准备。⑷

  但，仅仅据此判断海明威和尼克的相似或截然不同，却是十分轻率的。追溯海明威的童年、家庭以及父母的婚姻，我们会略微惊讶地发现，在他内心深处那个真正的自己，的确就是尼克：敏感、脆弱，缺乏安全保障，有着急于被证明的焦虑。

  海明威的母亲是一个能干的钢琴教师，她一个人的收入足以养活全家，也许她也因此自负而专断，出于某种奇怪的控制欲，她把海明威和他姐姐打扮成双胞胎，时而装扮成兄弟、时而装扮成姐妹，有两张照片显示，身着女装、坐在母亲怀里的海明威表情异常尴尬和惊恐。⑸母亲的强大让父亲感到很大的压力，也让所有人都压抑，海明威一生都同母亲关系不好，在他父亲于1928年吞枪自杀之后，海明威抱怨是他母亲逼死了父亲。

  海明威年岁稍长之后，立刻致力于摆脱母亲的影响，并用了一辈子的时间来证明一件事情：他是一个真正的男子。

  他对体力运动和暴力题材的偏嗜，似乎都是围绕着这种证明展开的。当有人怀疑他的胸毛是用胶水粘上去的时候，海明威回敬的方式就是拍了一张泡在澡盆中的半裸照片，发表在报刊上，展示他的胸毛货真价实。

  很多年前，我读到过一本外国作家关于母亲的访谈录，吃惊地发现，几乎所有人同母亲的关系都很疏远或紧张，感受不到充沛的母爱。有一位老作家已经年过七十，但他说自己仍有一种孤儿的感觉。与此相反，此前我读过的中国作家写母亲的文章，都无不是饱含着深情和感恩的。我到现在也没想清楚，这种相反是因为文化的差异，还是由于外国作家更加坦率？

  不过，有一点是无可置疑的，所有艺术家都有过相同的摇篮，这就是童年的孤独。

  在我读过的几种海明威传记中，也没有证据表明他和父亲的关系是亲密的。但父亲带给他的影响却是决定性的：父亲帮助他走近了死亡。海明威在父亲的诊所和随父出诊的过程中，得以观察死亡，同时以他的敏感，他会发现在对待死亡的态度上，父亲和他截然不同。父亲是个医生，他对肉体的疼痛和消灭，感觉是麻木、迟钝的，也就是说，死亡这种异常的事件，对他而言也是日常和正常。

  但海明威还小，生与死都不啻是世上惊心动魄的大事件，就像稚嫩的舌头初次接触到辣椒，那种烧灼感是永远难忘的。他总是用神秘而严峻的态度来写到死亡。但是当他多次在战争和捕猎中出生入死后，他对死亡的态度似乎变得松弛了，最后他像父亲一样，用猎枪结束了自己的生命。也许在这个时候，极端也正是平常。没有哪个作家像他一样，经历过那么多死亡、写到过那么多死亡，当死亡到来的时候，不过是对触及死亡的又一次重复，从前用笔，这一次用枪。

  海明威夫人在回忆那两声打飞丈夫脑袋的枪声时说，就像两只抽屉同时被关上了。关上抽屉，这是多么日常的一个动作啊。

  海明威的短篇小说都写得精悍、结实，《印第安人营地》只写了尼克在一个晚上的见闻，内容压缩得更加紧密，翻译成中文，也就3300字，以我个人的经验，这样做很容易，但要写得出色，则非常之困难。我有一个短篇小说《李将军》，也是写李广一个晚上的经历，但在一夜之间，同时展开了李广的个人记忆，结果写了他的一生，有一万六千多字，差不多是一个中篇了。中国眼下流行小小说，似乎是王安忆说过，小小说都是些刻意经营的“段子”，算不得真正的小说。我同意这个说法。我也认为像欧•亨利那样为了一个出其不意的结尾而写作的短篇，太匠气而经不起反复地阅读。而海明威的短篇小说，每一次细微的重读，都会有新的发现。

  这个关于死亡的故事开始于漆黑的夜晚，事情的由来是一位印第安产妇难产，生了两天也没把孩子生下来。尼克为此跟随父亲去印第安人营地出诊，他们乘船经过有雾的湖水，踏过被露水浸湿的草坪，抵达了村庄。产妇躺在双层床的下铺，正发出一阵阵尖叫。

  海明威没有直接描写她的痛苦，只提到：

  “营里的老年妇女都来帮助她、照应她。男人们跑到了路上，直跑到再听不见她叫喊的地方，在黑暗中坐下来抽烟。”

  看似轻描淡写的一笔，你却可以体会这尖叫凄惨得多么让人发怵！而她的丈夫躺在上铺，他不能跑，因为他是丈夫，还因为三天前他的斧头把自己的腿砍伤了。海明威没有说明砍伤的原因，应该是心慌意乱吧。尼克的父亲用职业医生的眼光略一判断，就决定给她施行剖腹产手术。尼克不能忍受她的尖叫，请父亲给她吃点什么，让她镇静下来。但父亲这样回答：

  “不行，我没有带麻药。不过，让她叫去吧。我听不见，反正她叫不叫没关系。”

  这时候，那个始终一声不吭的丈夫在上铺转个身靠着墙，他想必是听到了尼克父亲说的话。接着，尼克的父亲在没有麻药的情况下，开始了手术：用一把大折刀切开了产妇的肚子。瑞士作家迪伦马特有一篇叫《嫌疑》的小说，揭露一个纳粹军医在不注射麻醉剂的情况下就给俘虏作腹部手术，是禽兽所为。而侵华日军也曾拿活生生的中国人做实验，在无麻醉的情况下，开膛破肚。“文革”后期，烈士张志新在被押赴刑场枪决前，狱卒为不让她喊叫，竟不施麻醉就用刀割断了她的喉管。这些令人发指的行为，或出于对人类的仇恨，或出于卑鄙的目的。但在《印第安人营地》中，尼克父亲则是在沿着他以为正常的逻辑，在尽到一个医生的职责，他不需要拷问自己的良心，因为他“听不见”产妇的惨叫。这和法西斯的兽行比较起来，显得更加荒谬和可怕。

  海明威没有渲染产妇的惨状，他冷静得仿佛尼克的父亲，但是他通过尼克的眼睛看到并说出这样的一句话：“乔治大叔和三个印第安男人按住了产妇，不让她动。她咬了乔治大叔的手臂……手术做了好长一段时间。”你可以设想，这是怎样的惨痛，才会迫使一个产妇不要命地挣扎，而且就在四个男人按住她的情况下，还咬伤了其中一个人！手术终于结束了，海明威像是漫不经心地补充道：还需要用九尺长的细肠线把伤口缝起来。

  婴儿生出来了，尼克的父亲很得意，就像一场足球比赛后球员在更衣室里的那种得意劲。他拍拍上铺的产妇的丈夫，揭开蒙着那印第安男人脑袋的毯子：他已经自杀了。这是整个小说的最高潮，可以说压抑的夜色、产妇的尖叫、无麻醉的手术，都是为了抵达这个高潮而作的铺垫，而当高潮到来的时候，海明威不仅一如既往的冷静，而且表现出新闻记者般的精确，其实这正是一切好作家都具有的严峻的克制：

  只见那印第安人脸朝墙躺着。他把自己的喉管割断了，刀口子拉得好长，鲜血直冒，流成一大滩，他的尸体使床铺往下陷。他的头枕在左臂上。一把剃刀打开着，锋口朝上，掉在毯子上。

  因为这篇小说采用的是尼克的视角，所以这个男人自杀的动机、过程、他在那个瞬间的念头，都被略去了。海明威借此交给读者的，不仅有疑问，更是那具死了但还冒着鲜血的尸体。每一个细心的读者，都不能不在情感和感官上遭受双重的刺激。他的文字看似无情，所以能让读者伤情，他的冷静近于冷酷，所以他那一刀就像割在我们身上。

  我以为，好的小说要有精彩的故事、精致的语言和精妙的结构。还要有立场，立场就是价值观、生死观，这是小说的出发点。还要有心灵，心灵就是同情、悲悯。要让立场消失在叙述中，让心灵从字里行间溢出来。还要有感官，这就是“身体”。身体使小说饱满和丰盈。如果结构是脊梁，语言是质地，身体就是血与肉。血肉之躯才会让故事具有暧昧和神秘。海明威成功的短篇小说，都离不开死亡这个主题，而死亡从来不是抽象的，它是身体的消灭，是诉之于感官的刺激，是一刀致命，或者慢慢地腐烂，就像《乞力马扎罗的雪》中患了坏疽等死的男人。

  海明威的生死观通过《印第安人营地》的结尾，有过难得的抒情般的流露：在返回的路上，尼克问父亲，“他干吗要自杀呀？”父亲说，“我说不出。他这个人受不了一点什么的，我猜想。”尼克又问，“死，难不难？”父亲说，“不，我想死是很容易的吧。尼克。要看情况。”最后，这个血腥的故事在牧歌般的情景中落幕：

  他们上了船，坐了下来，尼克在船梢，他父亲划桨。太阳正从山那边升起来。一条鲈鱼跳出水面，河面上画出一个水圈。尼克把手伸进水里，跟船一起滑过去。清早，真是冷嗖嗖的，水里倒是很温暖。

  清早，在湖面上，尼克坐在船梢，他父亲划着桨，他满有把握地相信他永远不会死。

  海明威发表这篇小说的时候，大约25岁，对死亡已经抱有既神秘又坚定的态度。他尚不知自己将如何死去，但他一定深信自杀是解决问题的办法。尼克无可置疑地是内在的海明威，一语成谶，他后来的结局和那个一言不发的印第安男人如出一辙。

  现在我们再回头读一遍《老人与海》，我们会发现这个老人和原型之间除了捕获并失去一头大鱼之外，其实并没有多少相同之处。那个故事只是一粒种子，植入海明威的体内，在二十年的时间中，和海明威的成长与失败一起变化着，它和他一道亲历了战争、死亡、几次失败的婚姻，和无法抗拒的病痛、衰老。海明威早年的小说都醉心于写硬汉，他的名言“人生来就不是为了被打败的。人能够被毁灭，但是不能够被打败”成了许多模仿者的信条。但当这个捕鱼者最终从他的笔下现身出来时，他已经成了他本人，开始苍老，开始思考人所不能超越的某个极限。

  福克纳看到了这一点，他说，海明威此前的小说人物“仅仅是为了向自己、向对方证明他们能是何等坚强的硬汉”，但《老人与海》不同，“他找到了上帝，找到了一个造物主”，有了“命定”和“怜悯”，“那个老人——他一定要逮住那条鱼然后又失去它，那条鱼——它命定要被逮住然后又消失、那些鲨鱼——它们命定要把鱼从老人的手里夺走”，而“这一切都归于上帝，是上帝创造出这一切，爱这一切，又怜悯这一切。”

  海明威素来自大，而对福克纳自然抱有莫名的醋意，但这一回，他对福克纳又褒又贬的评论不置一词，也许他是默认了？回顾他的一生，他早年的小说的确像是少年负气，以逞强的方式证明自己的男性气概。但当成功和失败都一页页翻过去之后，成功和失败达成了和解，它们合而为一，呈现为一枚硬币的两面，这枚硬币并非柔滑、滋润如女孩的肌肤，而是实在的生命之核，一面是放纵溺乐、一面是紧张焦虑，一面是刚烈无畏、一面是敏感虚弱……这是海明威短暂的觉悟，这一次，他离上帝最近，他本人才是他小说真正的、唯一的主人公。

  海明威是上帝的产物，而他的文学是他记忆的产物，记忆的碎片挤压着他，使他成为一团矛盾着并不断变动着的物质，《印第安人营地》泄漏出他困扰终生的焦灼和秘密：在这部小说中，他预约了死亡。

  《老人与海》则让他呈现出一种最完美、和谐的姿态，清澈而又舒缓。

  但这是一个短暂的过程，很快就被别的东西覆盖了，即便是诺贝尔文学奖的光荣也没能洗净他晚年莫名的抑郁、沮丧。她的母亲已经去世多年，但记忆让他依然在同她斗争，在回忆录中不依不饶地提到她对他作过的“亲密地伤害”。⑹1961年7月2日，他终于用一把12毫米口径双管英式猎枪把自己的脑袋打飞了，而那位所谓的《老人与海》的原型，却乐陶陶地活过了整个二十世纪。

  （本文选自何大草散文集《记忆的尽头》，四川人民出版社出版。）

  注释：

  ⑴《万象》2003年9期，宋明炜文。

  ⑵马尔克斯《与海明威相见》，见中国社会科学出版社《我承认，我历尽沧桑》

  ⑶三联书店：《海明威谈创作》

  ⑷海明威《不固定的圣节》，汤永宽译，上海译文出版社。

  ⑸⑹肯尼斯•S•林恩《海明威》，任晓晋等译，中央编译出版社。

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• 反响很差的教材

  作者：花榭清风 发布时间：2010-01-07 22:34:54

  当年读本科的时候，我们就是以这本书为教科书来学习分子生物学的。但是，各位老师以及历届学生对这本书的反映却是相当不好。书中介绍的内容较为基础，但是编写却是相当草率，对于知识没有深入、细致地去讲解。这本书更多的是适用于研究人员和专家来看——但是，对于研究人员和专家来讲，谁会看这种对他们来说非常小儿科的参考书呢？可是，对于一位本科生来讲，分子生物学是一门非常抽象的学科，凭这本书的讲解，他们很难理解——可以说基本无法理解。

  为了能使学生能够对分子生物学入门、深入，无奈之下，老师们仅仅借用了这本书的编排思路，在教学过程中则较多地参考了《Genes VIII》、《基因工程原理（第二版）》等许多其它的国内外关于分子生物学、基因工程和遗传学方面的著名参考书，并查阅大量近十年来的国内外参考文献而加入了许多最新的科研进展。

  这本教材，还有我前面评价过的翟中和教授编写的《细胞生物学》，他们存在的问题其实是国内理科教材（文科教材我没读过）编写普遍顿在的一个问题：编者是从一个有扎实专业背景的人员的角度来思考问题的，并没有考虑到教材的受众是并没有多少专业基础的本科生。因而，写出来的书成了本科生看不懂、专业人员又不愿意看的书。这是对学生的不负责任。

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