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• 大风，它总是那样呼呼的吹……

  作者：舊雨 发布时间：2008-02-03 01:48:18

  喜欢这个东西从来因人而异。有些人是在文字里互相彼此欣赏。有些人是玩在一起了，才物以类聚。喜欢几米。一是他的画——那么精致、细腻的画；二是他的语言，淡淡的语言，三言两语把你带到另一个思绪里去。

  至今人们仍旧无法把几米的漫画重新定位。对小孩子来说，他们看不懂，尽管也有图画，语句也简单。然而意境这回事，又如何去品？所以，确切的来说，它们是写给大人的童话。或者说，帮助大人重新找回曾经遗失的东西。

  几米曾经在一家非常出名的广告公司工作多年。多年高薪的待遇并没有使他觉得开心。反而，巨大的精神压力使他苦不堪言。他不喜欢讲话，生活中是个认真的人，甚至有些内向。甚至成名以后，很多的人要采访他，或者要给他作专访，他也不愿意。没什么好写的，我很平常。他如是说。

  后来他离开、生病。可怕的血癌。几乎把他击倒了。很多人都以为生病的人特别需要别人的同情或者关怀。其实不是的。同情根本是每天都跟他提个醒：你是病人，你跟我们不一样。特害怕这种给人照顾的感觉。最好的办法是当没事人一样，该如何就如何，该怎样就怎样。就是和他说话，陪他做他感兴趣的事情，即使累个够戗也无所谓。心灵或者精神的安慰不比一切都重要么？总要人照顾，照顾好的，吃好的只是身体，精神的孤独谁来读懂呢？他在台北的荣总医院呆了一年，一年如此漫长的时间足够使他看通看透许多事情。所以他更能够去珍惜，去感恩。他画很多很多的画，在病床上，只要没事的时候就画，那一本最忧伤的《又寂寞又美好》就是那个时期的涂鸦之作。全部是黑白的色调，触目惊心的寂寞和对未知的惶恐不安，但是，始终没有放弃，所以，还是心存了很多美好。

  先不说那些苍白的声音。可是，回到他的色彩里头，还是会觉得那一种淡淡的忧伤始终贯穿全篇。

  我喜欢蓝色，喜欢绿色。如果是家里的布置的话，又会喜欢黑白搭配，这么强烈的对比似乎也让我喜欢。但是。看了几米的画册以后，我发现，怎么蓝色和绿色搭配在一起会如此的忧伤？是我个人的感觉么？我尝试着把这样的感觉和朋友述说，结果他们也说，呀，真的是了。

  说到色彩。张爱玲对色彩也是最敏感的。无论是她的用词还是遣句，她喜欢用大量地鲜艳的色彩来堆砌，结果，看了以后也不觉得满目的温暖或者高兴，反而又一股疲惫、戚冷之意。通常，敏感的人对色彩都是特别的敏感的罢！像几米，他总能想出不一样的搭配，然而又自自然然，也无不妥。

  几米的画里面，特别喜欢这其中一张：留影。

  几米配的是这么一些话：

  天要暗了，最后一道夕阳的余光即将消逝。

  那场球赛，我们一败涂地，大家垂头丧气地默默离开。

  我们还是做出胜利的手势吧！

  多年以后，谁会记住那场另人沮丧的球赛呢？

  只会看见相片里我们灿烂的笑容。

  是一个碧绿的足球草地。淡淡的绿迷人的眼。看不见太阳，尽管影子拉得特别的长。同样是深蓝的天，静谧一般的停止不动。一切仿佛停止般寂寞。两个短头发的毛头小孩，一人做一个胜利的手势，左边的男孩的一脚还踩在足球上，另一只手插在口袋里（这不是我们以前经常做的手势么）……他们都微微地笑着，带着一些自得——孩子的天真！旁边的人都躲了起来，只能够看见他们一半的影子……

  这样的一幅再简单不过的画面使我印象很深，特喜欢这样的意境。从前，我们不也这样的么？输与赢到了最后谁会记得？倒是笑脸真真切切般印在记忆里头。

  很奇怪。几米最喜欢画的动物里头是猪、小熊、兔子、大象……但是，他从来不画狗。同时，他非常喜欢画月亮、浅浅的河水、稀疏的树影、小小的房子，总是吐露出柔和的橘黄色的灯光……但是，基本不画太阳，只从画面上猜测出那是白天，因为总有无数的影子——他喜欢影子，这些跟他的感受有关。

  他还喜欢画风。这是我个人感受的。他的风总是从同一个方向的吹过去，他让风自由来往，微翘的发端，或是凌乱的树影，风——它总是这么悄悄地存在着。

  常想，说到画画的水平，几米其实有他的局限性，他的专长现在可以证明的似乎只有绘本这一大块。说到谴词用句，他的"随笔"绝对没有华丽的字眼，讲究工整、对仗的压韵。充其量，不过是闲言碎语罢！甚至许多不能成章。

  但是，他的味道在于你总能看到特别的东西，和别人不一样的视角，也不是意境，没有那么高深，好象是把平时深藏在你内心深处的东西一下子唤醒一般使你感触。才知道，哦，真的是这样子的。那些梦，以为已经年代久远的梦，以为总在云端以外的梦，其实，近在咫尺。他的文字简单易懂，但是，他能抓住你的心，牵扯你的某一根神经，那样可以引起你触动或者说共鸣的文字，不也使你留恋不已么？

  长长岁月银河里面，其实绝大部分时候，我们都各自拥有着自己的舞台。有时观众很多，那使你温暖或者——人多时候的寂寞更使你害怕。

  每个人不得不因时制地的带上几副面具。

  一个人登上舞台的时候，孤单总使你退却——然而，不得不上。不记得是谁问过我，几米为什么那么喜欢画树呢？当时我正好说了这么一句话。

  在我个人的感觉里，他不但喜欢画树，而且喜欢画月亮，他喜欢晚上多于喜欢白天。我想，这都跟他的经历有关。一个人到了晚上的时候大约总是会比白天的时候易感。从张爱玲以后，没有见过哪一个把月亮刻画得如此传神、意境那么深的作家。她的喜欢月亮，总是跟她那一段"囚禁"的日子有关。

  几米早期的作品月亮特别地多，而且总是和树在一起。其中的两本小册子《月亮忘记了》、《森林唱游》就和月亮和树有关。

  树是静谧、孤寂而又自信、神秘的。夜晚，有月亮的晚上，天的一边，似有若无的月光，静静地洒下来，沐浴在树梢上、叶子上……

  它们总是在一起，互相承受，脉脉含情，它们是彼此绝无仅有的影子。这样的感觉总会在那样的时候触动几米的心——安静的病床，玻璃窗上折射出来的苍白的面容，一切都那么静谧，不存在般的感觉，分不清很多的想法，唯有看到和感受到的寂寞而又孤独地感觉。

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• 自己是一切幸运的原动力

  作者：达莉苏荣 发布时间：2020-06-06 21:00:40

  你的烦恼并非来自于你的生活处境，而是来自你的思维模式。

  对很多人来说，他们的精神情感活动大部分由抱怨和抵抗组成。通过这两种方法，他们使其他人或某种情况变成“错的”，而自己变成“对的”。自己是“对的”让你产生一种优越感，进而加强了你的自我感。事实上，你只是加强了小我的幻觉而已。小我的身份依赖于比较，并需要确定自己得到的比别人更多。当这些都失败了，它就把一切都归于世事不公，没有别人幸运，来加强你虚幻的自我感。

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• 一部堪称完美的悲剧

  作者：也许随便 发布时间：2009-09-07 19:53:19

  闲来翻了吉米的《幸运儿》，其实它的英文名字更贴切，叫MR WING。讲了一个生活中的一切都逞心如意而且尽量作到让身边人也逞心如意的一位董事长，过着应有尽有的生活。人人都喜欢董事长~~~只是莫名其妙地长出一对翅膀。可是这对翅膀不受董事长意志的控制，它不管董事长的惧高症和心脏病，不顾董事长要开的会议要参加的派对，它要飞的尝试让董事长的生活一团糟糕。最后董事长因为这对翅膀，失去了自己事业，失去了自己的公司，失去了自己的妻儿。最后都市里流传起一个鸟人总是栖息在公司大楼窗外以及废弃家园的大树上想着什么的传说~~~

   

  这个故事有着惊心动魄的残酷和美好。

   

  刚长出的翅膀，受到了人们的称奇和艳羡，大家都说这是上帝对完美的人的嘉奖。而随着翅膀闯的祸越来越多，大家都避而远之翅膀，以及带着这双翅膀的人。大家害怕了。尽管旁边有人总是充满怜悯和关爱跟他说，董事长，加油~~~可是懂事长因为这对翅膀，是那么痛苦，迷惘和孤独~~~这个被世俗之神眷顾的人，承担不起上帝更宽广的嘉奖——自由意志。

   

  1600年前，奥古斯丁坚持认为，自由意志看作上帝的恩赐，这个恩赐，出于纯善的动机。人们如果是在选择中，选择保卫生命、自由，那他也遵从了天命，分得了尊荣。

   

  完美总是接近禁锢，自由才能导致残破，而残破也冲向自由，更自由。再完美的生活都抵挡不住自由意志反动的欲望。自由意志是比要安渡人生更强大更持有的意志。而后来全然败坏的生活，也绝不是对自由意志的惩罚，而不过是要换个方式去享受的恩宠。故事结尾的画面上，鸟人无论是在无边的风浪中与海鸥翱翔，还是在浓密的森林里跟鸟兽嬉戏，都不再有当初的悲痛迷茫，他的神情是安详的，甚至欣喜的。他尝到了苦涩退却后的那些翠绿色的海蓝色的甜蜜。

   

  现在流行的被“和谐”了的自由意志论，是那么的单薄而难圆其说。自由意志主义者强调于一个人被允许做什么的消极自由，而通常避而不谈一个人在积极自由上能达到那种凛冽的浴火再生的高度。被赋予的自由意志其实是比“让步”了的“自由选择”更高的意志。为了阻止翅膀的飞翔尝试，董事长不惜将自己关在笼子里，后来甚至大动干戈要上手术台，但是翅膀拖着他血淋淋的身体逃走了~~~

   

  不可抵抗。没有余地。我们也许真的可以怀疑星星不是一团火，怀疑太阳不会动，怀疑真理是谎言，可是永远不要怀疑自由意志的力量。

   

  这个世界没有止步于“完美”的斗争。高贵文雅，纯洁优美，勇敢坚强，兼具热情和理智，拥有平等和尊严，都抵不过人冲向自由冲向反动的不可制止的翅膀的生长。

   

  故事有个甘美而忧伤的结局，董事长在黑漆漆的夜色里翱翔，巡视这个曾经几乎属于他的城市。他栖息在枝头，看着自己被废弃的庄园，他在想些什么，可能也没想什么~~~其实他无论在曾经的完美生活中，还是现在的飞翔流浪中，都没有在真正意义上做过自己的选择。但明显的是，他最后选择承担起了这个，比他所期待的，更高的，更不可抗的，沉静而甘美的命运。

   

  　　愿我有歌长留此间

  　　赞美那天赐的恩宠

  　　使我在世间相信奇迹

  　　暮色中仍有五彩的虹

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• 杜拉斯《情人》中的叙事艺术初探

  作者：好奇宝宝 发布时间：2012-12-08 11:04:47

  一、

  叙事结构——意识流式的文本组合

         有人说《情人》是一部拒绝读者的作品，只有知音才可以接近。作品描述的故事很简单，一个年老的女人回忆过去，回想起她年轻时在西贡生活，某一天在渡船上和来自中国的富家少爷邂逅，在家庭、种族、文化、年龄的差异下，两人在性与爱中度过了一段无望又热烈的时光，直到男人娶妻，女孩离开西贡回到法国，这段感情他们都一辈子刻骨铭心。这段故事概括对于整部小说来说，显得十分稀薄，因为虽然是这样一个故事，读者却会在阅读中感到，杜拉斯想表达的比故事本身要更多。

         许多人都有和我一样的体验，初读《情人》时觉得混乱不解，兴味索然，它的写作方法跳出了我们平常的阅读习惯，每一段话都是独立的，段与段之间又仿佛是不相干的。杜拉斯似乎在创作的过程中随心所欲，想到哪写到哪：

         “我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路,线索。只有某些广阔的场地,处所,人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人,不,不是那样,什么人也没有。我青年时代的某一小段历史,我过去在书中或多或少曾经写到过,总之,我是想说,从那段历史我也隐约看到了这件事,在这里,我要讲的正是这样一段往事,就是关于渡河的那段故事。这里讲的有所不同,不过,也还是一样。以前我讲的是关于青年时代某些明确的,已经显示出来的时期。这里讲的是同一个青年时代一些还隐蔽着不曾外露的时期,这里讲的某些事实,感情,事件也许是我原先有意将之深深埋葬不愿让它表露于外的。那时我是在硬要我顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的。写作对于他们来说仍然是属于道德范围内的事。现在,写作似乎已经成为无所谓的事了,事情往往就是这样。有的时候,我也知道,不把各种事物混为一谈,不是去满足虚荣心,不是随风倒,写作就什么也不是了。我知道,每次不把各种事情混成一团,归结为唯一的极坏的本质性的东西,那么写作除了可以是广告以外,就什么也不是了。不过,在多数场合下,我也并无主见,我不过是看到所有的领域无不是门户洞开,不再受到限制,写作简直不知到哪里去躲藏,在什么地方成形,又在何处被人阅读,写作所遇到的这种根本性的举措失当再也不可能博得人们的尊重……

  现在,我看我在很年轻的时候,在十八岁,十五岁,就已经有了以后我中年时期内饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝也不具备的那种功能,也有把我杀死,杀人的效力…… 我才十五岁半。就是那一次渡河。我从外面旅行回来,回西贡,主要是乘汽车回来……也像往常一样,司机仍然把我安置在前座他身边专门留给白人乘客坐的位子上。 ”

         这种颇为意识流的叙事方式，一会儿表达自我，一会儿又叙述故事，这样反反复复地把读者推向纯粹的虚构，再带回自传性的现实，导致小说在自传与虚构之间摇摆。

         读王小波时，他在书中多次提到自己对《情人》的喜爱，称其为现代小说的典型代表，他自己的写作风格也深受其影响。他说《情人》最值得称道的就是它的叙事方式：

         “我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲……叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。我对这件事很有把握，是因为我也这样写过，把小说的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的小说足够好的话，逐渐就能找到这种线索，花上比写原稿多三到五倍的时间就能得到一篇新小说，比旧的好得没法比……”

         按照这种“重组”的逻辑，大致可以将《情人》散文式结构的叙述分为三个部分：故事情节描写、“我”的心理活动、作者对过去的回忆，最终呈现在我们面前的就是三部分互相组合的文本。这种写法贯穿全文，组合成为小说，又将小说分解，把一个完整的故事变得支离破碎，读者在阅读中需要有丰富的感知力和耐心，去捕捉作者创作过程中的思绪和情感波动。一旦掌握方法理清思路，读者将会了解到比故事本身更多的信息，关于杜拉斯的家庭，创作过程和对殖民地、种族文化差异的描写，都在《情人》中有所体现。

  二、

  叙事语言——电影镜头般的语言

         “我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’ ”这是王道乾先生翻译的《情人》第一段话，也是全书最广为人知的一段话。

         没有华丽的修辞和复杂的语句铺张，全书呈现出的都是口语化的叙述口吻。“太晚了，太晚了。在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。”就像一个老人坐在炉火边，嚷嚷自语地说着年轻时的故事。“漫长的黄昏，相对无言。在送她回寄宿学校的黑色汽车里，她头靠在她的肩上。 ”时而因为回忆年轻时的爱情而面泛红光，露出甜蜜的笑容；“听到这颤抖的声音，她猛然在那语音中听出那种中国口音。她知道她已经在写作，他曾经在西贡见到她母亲，从她那里知道她在写作。对于小哥哥，既为他，也为她，他深感悲戚。后来他不知和她再说什么了。 ”时而因为物是人非，青春难再而叹惋。但一切都已过去，她已经老了，所以没有大悲大痛，只有往事如烟的淡淡忧伤。

         杜拉斯的语言就像是王家卫电影中的独白，平实无奇，却带有一种迷离的感染力。她善于将景物和声音、气味、颜色联系到一起，文笔如电影镜头般精准而刁钻，《情人》中大量使用如电影镜头般的全景式描写，三两笔勾画出作者脑海中的场景画面，简洁生动的描述仿佛带领读者亲临其境。

         “这样一个戴呢帽的小姑娘，伫立在泥泞的河水的闪光之中，在渡船的甲板上孤零零一个人，臂肘支在船舷上。那顶浅红色的男帽形成这里的全部景色。是这里唯一仅有的色彩。在河上雾蒙蒙的阳光下，烈日炎炎，河两岸仿佛隐没不见，大河像是与远天相接。河水滚滚向前，寂无声息，如同血液在人体里周流。在河水之上，没有风吹动。渡船的马达是这片景色中发出的唯一声响，是连杆损坏的赤膊旧马达发出的噪音。还有各种不同的声音从远处阵阵传送过来。其次是犬吠声，从隐藏在薄霭后面的村庄传出来的。 ”

         这是我个人非常喜欢的一段描写，东南亚的热带乡村风光和伫立在渡船上的白人小姑娘构成一幅遥远宁静的画面。为什么说杜拉斯的语言具有电影镜头的张力，从这段话中可以获得颜色、声音、温度多个感官的体验，重叠在一起形成通感，读者在阅读的过程中就像在观看一部电影，同时被吸引到这种文字缓慢的节奏和优雅的韵律中去。

  三、

  叙事视角——第一人称和第三人称叙述结合

         视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，传统的叙事视角研究一般根据叙述人称来划分。第一人称叙述作者作为其中人物从内在角度讲述故事，通常称为“内聚焦叙述”，比如鲁迅的《狂人日记》；第三人称是叙述者以旁观者的口吻从外部讲故事，即“外聚焦叙述”；此外还有无固定视角的全知型“零聚焦叙述”。传统的小说一般采用一种叙事视角贯穿始终，如19世纪大家耳熟能详的法国小说《茶花女》和《巴黎圣母院》中的第三人称叙述，而《情人》中则结合了多种叙事方式：

         “她上了黑色的小汽车。车门关上。恍惚间，一种悲戚之感，一种倦怠无力突然出现，河面上光色也暗了下来，光线稍稍有点发暗。还略略有一种听不到声音的感觉，还有一片雾气正在弥漫开来。

  从此以后我就再也不需搭乘本地人的汽车出门了。从此以后我就算是有了一部小汽车，坐车去学校上课，坐车回寄宿学校了。以后我就要到城里最讲究的地方吃饭用餐。…… ”

         风度翩翩的中国男人在渡船上见到了女孩，被她的美貌和独特气质所吸引，小心翼翼地来向她搭讪，提出要送她回家。女孩同意并坐上了车，这是他们初次相识并且对彼此产生爱意的过程。杜拉斯先用第三人称的视角描绘了从男人向女孩搭讪到女孩上车的过程，值得一提的是，在《情人》的电影的这一场景里，运用特写和全景镜头对车上的气氛进行了细腻的刻画。然后在下一段，毫无征兆地换成了第一人称，把自己变成了那个坐在车里的女孩，“我”的心理活动就是女孩的心理活动，“我”的虚荣是坐在车里的女孩和男人相处的理由。

         当杜拉斯试图描绘某一具体的场景和气氛时，她使用第三人称来获得更客观的叙述；当沉溺于回忆时，她用第一人称将人物内心的心理活动娓娓道来。这种一三人称视角互换的写法，在小说中十分常见。奇妙的是这种打破常规的叙事方式，并不像是出于对叙述规则的玩弄，更像是作者在写作中感情自然流露的不自觉习惯，我把它看成一种近乎坦诚的创作方式。

         时而带入时而抽离的叙事角度使《情人》在自传与一般作品间徘徊。“作者-人物的同一，这就是鼓励读者决心接受融于叙事整体，即文本与文本外，写出的与生活过的、作品与作家的交融中某种情感通过再现与表现所形成的幻象，这正是有准备的读者理由当然的期待。 ”《情人》将写作过程中的情感体验带入文本，甚至在有些地方直接表达了杜拉斯个人的写作态度和创作过程，使写作变成了一件外化的事，写作过程和文本结合在一起。这也从侧面反映了现代小说追求的不仅仅是故事性，更着重对创作的体验和探索。

  结语

         初读杜拉斯的《情人》如囫囵吞枣，大段意识流式的文字晦涩难懂，只能狼狈地去掉枝叶留下故事的脉络。查阅相关资料和重读文本后，通过对《情人》叙事艺术进行分析，在梳理脉络的同时，文本的意义也慢慢得到展现。这种类似解谜的过程，像是和作者玩了一场文字游戏。我想这或许正是现代小说的意义所在，不再拘泥于讲什么故事，故事的内容结局如何，而是将关注点集中于怎样讲故事。《情人》是一个简单的故事，按传统的套路去写，它会显得平淡无奇，但是杜拉斯把它变成了极具代表性的现代小说，这是怎么讲故事的重要性，也就是叙事的重要性。杜氏小说中的结构设置，语言风格和视角选择，对于现代小说创作，都具有很大的启发意义。

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• 简明实用

  作者：Emm... 发布时间：2019-04-04 09:12:11

  没有花里胡哨的东西，就像写说明书一样力求简明实用的教程。作为一个零基础新手，一百块的工具就可以上手。橡皮章这个东西起点真的非常低，而且还特别解压。作者逻辑感很强，目前看到练习部分，一步步来，每个小练习都可以让零基础的新手觉得成就感满满，很很很受用，出第2本的话一定会去买。有机会会去拜读一下作者的另一本书，应该也会很好玩吧。

  

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