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• 万物纲目

  作者：琦琦茶 发布时间：2017-06-01 23:32:33

  

  万物纲目目录部分

  

  万物纲目内文

  

  山海经校诠内文

  有人问这个万物纲目什么样，索性贴个照片上来。读了一段，总体觉得挺好读，我一般读白话译文部分，也就是书里的通变部分。读到网文里有某种怪，不熟又想了解下时，就查这个纲目，真得很像字典一样好查。特别快找到。如果还想看上下文，就从条目上的出处再返查校诠，也就能看到周围环境了。

  有时会给孩子念一段，挑奇形怪状的妖怪念，还挺喜欢的。

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• 瞬间法国

  作者：意闲 发布时间：2010-07-02 13:26:29

  今次世界杯上，法国一败涂地。我原本不熟悉球况，乍听“高卢雄鸡”，只觉极度反讽，想笑又笑不出来，倒是看采访亨利的新闻，眼圈先红透。四年前夏季，蓝衫法国走必定的复古路线，跌跌撞撞，打进决赛场，随后凄怆休止。我那些日子天天跟TF1播午间新闻的眼镜先生（Jean-Pierre Pernaut)追赛况，直至他颈上挂一大捧吉祥花环，在主播椅上雀雀欲立，抑制不住的天真笑容深挚感染到我。我这个不算球迷的看客甚至设想，假如我某天学意大利文，第一句定是刻毒解恨的诅咒，外加我想得到的法文脏话，回敬龌龊小人。

  今年雪耻不成，更失望不得了，好容易摆平得失心，整个人险险沁进蓝调。场外，看不进书，爱德华.纽顿一篇考据癖《闹剧一场》（A Magnificent Farce)，我居然读满两周。好在旧书网上订的《一点法国》（Un peu de France)，终是施施然驾临，确如书商标榜，是质量极好的精装本子，几乎全新，但毕竟不必越洋，愣叫我等足十一天，压气不成反浇油。我哗啦啦一路翻开外省风光，仿佛回到去年夏初赴南法，色块光线直击脑门，再暴躁也水化，疗效远高于一卷文字主打。

  翻了几遍，我又找出《一点巴黎》（Un peu de Paris），两厢衬照。说它们孪生，应该包含桑贝的初衷吧。首先看这一律的命题，此“一点”，彼“一点”，俨然对仗设置，不过貌似均沾，实际凸现巴黎倾国，巴黎老大，恐怕这也是波尔多、美国纽约以外，桑贝最熟悉最交托感情的地方。像四时、雨雪、寒暖、等等同样背景，《法国》大笔墨张灯，《巴黎》布景无位移。《法国》如果走凌波微波，《巴黎》就浑似粉碎石壁的降龙掌法，一个轻盈撷取，一个纵贯钻研。是以读后，我感到《法国》的“一点”是真一点，《巴黎》的 “一点”，却称得上一切。的确，我几乎在每一本桑贝绘本（具体数目我不记得，总之我收存大抵十几二十本）里，都看到巴黎的影子。《法国》也不能豁脱，中后部仍是手痒痒插入几张巴黎速写，我看画时，直觉被拉入生死时速，原来空阔得近乎荒芜的画面挤榨殆尽。

  温习《一点巴黎》，这种强对比更显然。其实巴黎的高层建筑屈指可数，走到哪里，埃菲尔、蒙巴纳斯、荣军院、圣心堂都能生造极远而极近的视象误导，桑贝的画里，你只要留心它们的出镜率，便近乎巴黎街头实地感。可是巴黎寸土寸金，尽管市规完整，古董新锐挤挤挨挨也在所难免，行走其中，犹如荫行下的蝼蚁，身上轮番折照对街楼影与弄巷白光，路途旖旎着建筑瘫倒的影像，仿佛灰白相间斜角条纹，这是桑贝常常预留的底色。有一幅深陷围堵的阳台图，就让我想到《戴眼镜的女孩》（Catherine Certitude）里，卡特琳的爸爸振臂迎接巴黎清晨那一幕，似乎崭然，所拥抱的，也无非一握吝惜的阳光，空气质量不高，永远龟爬的鸣唱车河，更像是对所有理想主义抒情迎头痛击。

  移步外省，尤其乡村，外物之间的褶皱全部舒张开，不再彼此重叠推搡，人的呼吸也更自由。桑贝画巴黎人养狗，人手一条，一拐街聚五六，主人家唠嗑，狗娃子互相张观。换至外乡，改大特写，蔓藤古宅，主人衣装轻便，叼一口烟，闲散得霸气，爱犬们磨蹭、叫嚷、漠不关心，狗细节都比大都会生动许多。再如从巴黎的地铁口与对楼顶的人招呼，公寓楼巴掌大点阳台上，层层戏码各异，同层之间凭栏话家常，格子间生态与“笼外放养”，也迥乎其意。在《法国》卷，更多家居戏发生在宽绰的独立院落内。比如有一幅画兄弟三人，也不知是同住还是走访，居中者富态，两侧消薄，他们的起卧间也似有盈损之别，中间一家四柱床格外华俏些。园角女眷，倒没这些计较，一样体貌及热忱八卦表情，殊不知也就抹淡了原本暗暗的对比。这种主体上对搭屋厦与人的构图，《法国》本里俯仰可拾，轻柔的情伤、懒洋洋晒太阳、劳作后小憩、或开启深深庭院的高门，画面寂静，让人听得主角心坎上脉波。延及巴黎，断断不可能这等奢侈，时空转稠密，至多夜阑人静时，蓝绸夜空下遥遥燃起两盏孤灯。此分别，类乎“采菊东篱下，悠然见南山”与“孤馆灯清，晨霜耿耿”，即使遗世独立，气场也见大小。

  画法国，离不开美食美酒。巴黎场次，依然熙来攘往，人们拥簇在巴掌大台面旁咬耳嚼舌，一格格、一行行，像是侯麦的都会脚本，又或者茱莉亚.切尔德笔下热络非凡的美食团体夏至聚会。外省又不同，喝酒要到萤虫翩翩的月下凉座，主人以毛巾托住瓶底，隆而重之介绍给唯一娇客。餐馆酒窖不必挤兑到地下室，后庭开辟大块凉爽区域，精明敦实的酒保配好酒样，隐着沾沾自得斜睨回转味蕾的尖鼻翼女主人。一切都从容不迫，缓慢舒展，释放的空旷，反而纵容了品尝时应有的逸趣。林荫、草场、稻浪、细雨、涛声、客舍、街巷、甚至在人员相对密居的卫星城镇，也一再重复着异于巴黎风烟的云起慢调。

  我自己是没什么外省经验的。在法国时，巴黎就等于全部，偶尔赴德国与瑞士，倒十分受不了当地之静，仿佛牢狱之灾，重返巴黎，闻着腥臊人气，才好扬眉呼吸。我走至巴黎以外，或 Île de France之外，也无非行路匆忙，有旅客的猎奇心，绝无驻民的淡泊志。之后辗转居住旧大陆上小城与城郊，生物钟跑慢，才渐渐懂得各式生活味。桑贝的画册，无非黑白为证，再次照见此中体悟。

  说到了旅行，异乡人与国民是截然不同的。我有一次翻《河童旅行素描本》，看他画维也纳史蒂芬大教堂的墙壁与马车，角度与我目击一模一样，我周转这个广场颇有几次，就是不曾留意墙上圆板铁棒与马蹄上的防滑装置。这里体现游客档次，粗细参差，不过也就仅此而已。实证一个国家内在面貌的，还是离不开其国民手笔。这是为什么我并不赞同河童之言：外语不重要。也许就观光而言对，然而旧大陆上人文理解，语言则太重要了。

  桑贝无论画巴黎还是外省，人物是不可排斥的主角。与河童体现他细腻观察的静物完全相反，桑贝的画是流动的，富含内里解释，也往往无须画外文饰。比如他画雨幕下的环法自行车赛，满纸烟云，点缀甲壳虫般衣色明艳的赛车手，然后是观众，远处的只见伞花以及权充人面的一个个勾，逶迤沿进，每位的表情都跃然纸上，他们自成其主题以外的故事，诱人发掘。桑贝的这种“团体画”，《巴黎》卷尤多，生动都在细部展开的小枝节，于是看他的画，其实很费眼力脑力。他给的大特写，也绝非静止。比如《法国》里，老夫妇出门参加活动，桌几置请柬，太太趾高气扬，一面戴素白手套，老先生则耷头耸肩拖步在后。再如老妇人落座阴敞的教堂，目光虔诚，念念有词，却很经济地剥着青豆，脚边滚了几颗，座位底下放着盛菜的竹篮。这些场景、瞬间、若有似无的画中话，是非敏锐视觉以外的透析与谅解所不能描摹的。

  桑贝的《一点法国》是我几年前看《一点巴黎》时就植下的愿念，想了忘，忘了想，不思量，自难忘，最后却是在新大陆实现，这点执着，倒可比我一点不喜欢的德国气质。我看画时，想到了很多我生活中和电影里的画面，惟其记得，可见当日之动衷。这些是与法国有关的美好瞬间，它们随着我的内存，不断壮大，自然也不乏倒胃瞬间，好比这次的法国足球。不过谁说来着？爱人就要爱其全部。对一个国家报以情感，同样不必要眼目清朗；此处受伤，他处相忘，比如，当你翻开桑贝的一本画册。

  http://ciyunw.blogbus.com/logs/67778990.html

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• 【转】“这次飞行我不可能活着回来了！” 官僚政治将苏联宇航员推上“死亡之旅”

  作者：stano 发布时间：2012-12-07 10:38:38

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• 文章不写一句空——评顾诚《南明史》的治史方法与治史精神

  作者：人生天地间，忽如远行客 发布时间：2006-12-23 02:24:19

  南明史是一段痛史。

  《南明史》是一部痛史，读之每每令人掩卷，悲从中来。

  读此书常想起郭沫若《甲申三百年祭》中的一段话：“……由于种种的错误却不幸换来了清朝的入主，人民的血泪更潸流了二百六十余年……”

  本书以马克思主义史观为立场，以农民起义军及其领袖为主角，以民族斗争、阶级斗争为主线，是以在当前的非御用、非敕定的历史研究书籍中显得尤为异类。作者顾诚先生用力至深，投入感情至深。

  本标题所统领文章为转载，原文网址：

  http://std.xjtu.edu.cn/xinxi/show.php?id=8093

  文章摘录：

  1、“读《南明史》后记得悉，该书初稿早在7年前便已完成，尽管出版社编辑的催稿信多达几十封，顾诚却迟迟未敢出手，原因在于他认为许多头绪未能充分理清，不少关键问题缺乏可靠的文献。据熟悉顾诚的人讲，以当时顾诚掌握的史料规模，大大超过国内外已出版的南明史著作，如谢国桢的《南明史略》（1957年）、美国史家司徒琳（L.A.Struve）的《南明史》（1984年）南炳文的《南明史》（1992年）等。自文革末期以来，顾诚便穿行在北京、南京等地的图书馆和档案馆之间，抓住对读书人来说查阅史料的难得时机，10多年如一日，在浩如烟海的故纸堆中辑微钩沉，发掘出大量闻所未闻、见所未见的一手史料，积累的笔记盈数尺之高。若按常例，如此丰富的史料基础，出一部笑傲史坛的大作绰绰有余。况且众所周知，任何历史事件和人物的史料永远是不完备的，写史向来是看菜吃饭，量体裁衣，有多少史料做多少文章，难以澄清的问题不妨搁置起来，待时机成熟再拣起不迟。有取巧者甚至没有多少史料或者只用少量二三手史料、一两本外文书便可作出大部头史作。

  然而，顾诚却抱着穷根究底、求真求实的决心，最大限度地搜求有关疑案的蛛丝马迹。仅为核实西南明军和永历朝廷的内容，他在查尽北京收藏的云南地方志后，又赶赴云南考察。在昆明一个多月，他从早到晚将自己放逐在云南博物馆和省图书馆内，遍阅馆藏的地方志和相关典籍。以诸如此类的韧性，他“反反覆覆地查找材料，增删修改，许多章节是改乱了重抄，誊清了又改，一拖就是5年。” 该找的地方都找了，改查的书都查了，直至有一天他感到“凭借个人绵薄之力想查个水落石出，可谓不自量”后，才决心结束这番艰苦的学术之旅。”

  2、“他一反习见的认识，将清王朝的建立看作是破坏并阻碍了社会生产力进步、打断了中国历史正常的发展进程的一个事件，是中华民族内部一个落后的、人数不多却又十分骠悍的满族的上层人士同汉族中最反动的官绅地主勾结在一起，窃取农民大起义胜利果实的产物。其基本论据为：明中期以前，我国在世界上处于领先地位。中期以后在科学技术等方面虽渐有落后，但到明末为止同西方的差距仍然不大，末代皇帝崇祯还孜孜引进西方科技和新知识。大顺军接管整个黄河流域也对社会生产力几乎未造成破坏，且狠狠打击了严重阻碍生产力发展的贵族官绅势力。如果这一势头不被满族贵族和变节的吴三桂等汉族官绅打断，中国社会将在明代既定的基础上实现较快的发展，近三百来年的历史也许是另一种样子。而清的建立却以全国生产力的大幅度破坏为代价，稳定后的统治虽被人吹捧为康雍乾盛世，但正是在所谓盛世期间，中国同西方社会发展水平的距离越拉越大。换句话说，顾诚认为明清的易代乃是影响中国近现代历史进程的一个重要关节点。当然，他并不否认清王朝的积极历史作用，即‘对于多民族国家的奠定起了重要的积极作用。’从而避免了认识的偏颇。”

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• 张三枪，传奇人物

  作者：恒安乐 发布时间：2017-07-08 10:43:58

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